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東北秧歌舞蹈表演風格
東北秧歌是在我國東北地區流行的，極具有代表性的民間藝術形式之一，下面是小編為大家詳細介紹東北秧歌舞蹈表演風格，歡迎大家閱讀！
1 東北秧歌的舞蹈風格研究
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達旦乃已”，說的就是當時當地人民扭秧歌的情景。
東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩重于一體，將東北人民熱情質樸、剛柔并濟的性格特征揮灑得淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節奏使舞蹈更加有味道，并淋漓盡致地展現了東北秧歌哏、俏、幽、穩等特點。在原生心態的制約下，對于體態、韻律、節奏與步法進行調整，積極地表達內心情感是東北秧歌的主要特征。
1.1 東北秧歌的體態特征
東北秧歌在表演過程中對體態具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態，下顎向里收，進而保證每一個動作都干凈利落，以此展現出女性身體上的三道彎，更好地表達出情緒的變化，每一個動作都應當蘊含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應當準確把握東北女性的心理活動特點；而東北男人則應當強調“逗哏”，也就是灑脫和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據這一詞匯可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動，通過“扭”這一體態充分展現出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特征。
1.2 東北秧歌的節奏特征
通過分析發現，東北秧歌的傳統節奏以2/4拍尾數，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節拍的重音并不是一定存在于每一節的第一拍，偶爾會在小節的中間或是最后部分出現。這就意味著東北秧歌的節奏變化較大，尤其是大量運用附點音符，使表演中的節奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應用較多。受到這種節奏特征的影響，東北秧歌的舞蹈動作特征表現出“落腳穩、出腳快”的特點，旋律和韻味協調，具有非常獨特的味道。
1.3 東北秧歌的步法特征
東北秧歌的基本步法有前后踢步、頓步、側踢步、顫不、跳踢步等，并且在做踢步動作的過程中，表演者膝蓋部分的全身動作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩健，在踢步過程中保持體態不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩和出較快的反差，從而體現出東北秧歌的“穩中浪”以及“浪中哏”。這一系列特征都與東北踩高蹺活動具有密切的聯系，強烈的收放、動靜和強弱的對比也能夠展現出東北人民心理活動的起伏特點。
1.4 東北秧歌的動律特點
東北秧歌的動律通常分為前后動率、上下動律以及劃圓動律，這三種動律之間具有密切的關系，每兩個動律的連接都應當通過腰部下弧線的緩慢移動而完成，進而形成快速、穩健的舞姿。有人總結，東北秧歌最為基本的動律是走相、穩相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動的過程中保持膝蓋松弛，后位的腳腕微微向上勾起。在落地的時候對力度進行控制，產生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩相”，具體指的是靜態動作，但是強調靜而不止，意思是穩相并不是絕對的靜止，而是連接前后動作的相對狀態，強調延續和開端；三是“鼓相”，主要構成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個層次進行精細的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進。
2 東北秧歌表演形式的創新
隨著時代的發展，人們對傳統東北秧歌進行了較大的創新和改造，前后最大的不同就是現代秧歌的動作幅度較大。動作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現能力，尤其是展現在舞臺上的時候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現出舞者的內心，整體上增強了觀賞性與藝術性。例如在重心轉移的過程中，增加原有步伐的動作幅度，表演者在保持穩健的基礎上，還要盡可能最大化動作幅度，進一步體現出人們對于自由的追求以及東北人的熱情與奔放。
3 結 論
根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，蘊含著東北人民的審美心態及藝術情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應當充分了解這些特征，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達出東北秧歌蘊含的文化內涵。
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