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基諾族民間舞蹈
基諾族的民間舞蹈是基諾族社會生產、生活的客觀反映，同基諾族發展歷程和文化風俗等縱橫交錯在一起，有著古老的傳統和悠久的歷史文化內涵，并有著濃郁的民族風格。下面是小編整理的基諾族民間舞蹈，歡迎閱讀參考！
基諾族，自稱基諾，原稱攸樂，有阿西、阿哈、烏攸三個支系�！盎Z”的含義有多種解釋，多數認為“基”即舅舅，“諾”為后代或后輩，意譯當為“舅舅之后代”。主要聚居在云南省西雙版納傣族自治州景洪縣的基諾洛克區(攸樂山)和勐旺區的補遠鄉，另有少部分散居于基諾洛克區附近的其它區鄉。
基諾洛克區境內有杰卓、亞諾，班遙和基諾山脈。主要河流有小黑江和帕尼河。茂密的森林里棲息著多種珍禽異獸。種植茶樹有悠久的歷史，位樂山是久已馳名的“普洱茶”的原產地。此外，還盛產芝麻、棉花、砂仁等。
基諾族歷史悠久，是西雙版納的土著民族之一。語言同彝語支較接近，無文字�；Z族在漢文史籍中有“三撮毛”之稱，清道光《云南通志》的《寧�？h采訪記》記載：“三撮毛……思茅有之。男穿麻布短衣褲，女穿麻布短衣筒裙。男以紅黑藤篾纏腰及手足。發留中，左，右三撮……以捕野物為食。”
基諾族留發三撮，稱之為“切波”，左為父留，有為母留，前為自己留。雙親只要有一方去世，當時剃去，事后再留。一旦父母雙亡，留發全剃去，從此也就不再留了�；Z族留發三撮是尊敬、懷念父母的一種標志。
雍正十三年(公元1735年)清政府命傣族兵慰使管理攸樂的事務。傣族兵慰使委任基諾族頭人帕雅龍貢為“舍傘大帕雅”(打舍傘的大頭人)，以后又委任白臘腰為“召懷”(土官)，管理攸樂山的事務。從而把他樂山各個寨子變為傣族兵慰使的養象寨，養馬寨……使基諾族成為傣族封建領主的負擔戶，并在山區推行傣族封建領主的土地公有制。
1950年解放前，基諾族還處于原始社會末期向階級社會過渡的農村公社階段。主要勞動方式是刀耕火種。農村公社由每個村的卓巴(村社頭之一)、卓畬 (村社頭之二)、巴奴(卓巴的候選人)、畬奴(卓畬的候選人)、乃奴(巴奴的候選人)、乃額(管賬者，畬奴的候選人)、可婆羅(物品保管員)統管全寨的事務。
基諾族無自己的成文歷史記載，世代相傳的創世傳說《阿麥腰白造天地》，稱現在聚居的基諾洛克——他樂山是基諾族發祥地。
基諾族居住的房屋分為干欄式的草房和平房兩種，屋頂都用茅草復蓋，四周支撐木柱，內有舞蹈場地和舉行各種祭祀儀式的柱子，其中有四根是主要的：“捏叭臘愛克”(獵神柱)、“眉莫愛克”(愛神柱)、“阿布阿摸愛克”(父母柱)、“思巴愛克”(寨神柱)。干欄式的草房又分為兩種：一種是一夫一妻小家庭居住的草房;另一種是父系家長制氏族“節佐卓么”(大房子)�！肮澴糇棵础笨梢匀菁{一個姓氏的數代人。這種同姓合居的長屋保留著氏族大家庭的殘余，它是當今研究古代人類發展史的一個重要例證。當新房落成進行剽牛儀式時，要跳“剎鍋克”并要用弩射牛三箭，由氏族內最年長的老婦(卓么)第一個登上新房，舉行丟東瓜儀式，之后主人才能把東西搬進新房內。
基諾族婚姻屬一夫一妻制，本世紀50年代初還保留有對偶婚和群婚的殘余。戀愛不受制約，非婚生子女不受歧視，但婚后就要保持貞節，離異現象少，一旦被人們發現有婚外戀的行為將受到嚴厲懲罰。
孩子長到十三歲之后，要進行“朱柯若柯迫”(成年禮)，之后才能與其他成年人享受同等的社會權益。
葬式為獨木棺土葬。人死后把大樹砍倒，取其中一段剖開挖空，將死者置于棺木之中，深埋一米多。墓表搭一小竹房，房里架一張竹桌獻飯。人們根據死者的不同年齡跳不同的舞蹈，以示對死者的悼念。
流傳于基諾區巴卡等七個鄉的習俗舞蹈“剎鍋克”，唱詞較為精煉，舞蹈以優雅、文靜、整齊為特點(現已瀕于失傳);現在司土鄉司土老寨尚保存有剎鍋克的部分舞蹈場面。過去在剎鍋克的活動中，由青年組織類似糾查隊的“若科瑪”維持現場秩序�；顒拥倪@一天，在新房里可以與往日情人接觸懷舊，只能談情不能縱欲;夫妻之間雖說互不干涉，但如有越軌的苗頭，馬上就被“若科瑪”遣送回家�，F在已不存在這些情況了。
基諾族信仰多神，有自然崇拜(萬物有靈)、圖騰崇拜(螞蟻包稱之為舅舅)、祖先崇拜(阿麥腰白)。負責宗教祭祀者有管神的“白臘泡”和管鬼的“末丕” 兩種。在每年的“祭野牛頭”祭相中，要把野牛頭煮熟后的頭骨架，供置于火塘上方高柱的臺子上，同時把打獵用的七音竹筒放置再屋內獵神柱的角落處。每年舉行 “叫谷魂”儀式，要把雞拿到“司基作密”(基諾人稱死后到的地方)祭奠祖先魂靈。(責任編輯：舞蹈高考培訓QQ：800038934)
基諾族的民間傳說故事、民歌、舞蹈等民間藝術，內容和形式都極為豐富。長篇情歌“巴思”是基諾傳統情歌的瑰寶。民間音樂有“格兒科兒”(唱調)、“牛兒科兒”(哭調)、“白勒科兒”(白臘泡調)“托科兒”(末丕調)等幾種。民間舞蹈“厄扯咽”(即“大鼓舞”)是基諾族具有代表性的民間舞蹈，流傳于基諾區巴雅等七個鄉及勵旺補遠鄉;由于流傳地區不同，又稱為“司土啯”、“阿棲拉布啯”等。過去，每年農歷二月在“特懋克”(打鐵節)的三天節日活動中，以及祭鼓神(“司土拉”)的第一、二天晚上，都要跳厄扯咽。舞蹈沒有大跳的動作，具有樸實，穩重，剛勁的風貌。
基諾族的少年兒童從小就得到民間歌舞的熏陶。根據年齡及活動內容，凡五至十二歲的孩子，均要參加類似幼兒園的組織“諾栽尼柯”，主要是在寨子中心游戲玩耍及唱歌跳舞。兒童舞蹈有“雀羅起戈雀羅”，“勒利鍋勒潑”，“牙莫追追”等。十三歲至婚前的青少年每天晚上都要到公房(“尼高佐”)里紡線、歌舞娛樂，但不能在公房里談情說愛。舞蹈“竹骨能”是在公房外面大場子上進行的歌舞，他(她)們在舞蹈中可以放開歌喉高唱，也可以娓娓細語�；Z族每個鄉、村幾乎都有青少年歌舞，舞蹈形式多種多樣，舞姿活潑大方，多以裁歌載舞形式進行，一般無伴奏。
基諾族自古有重喪事和以舞送葬的習俗，他們確信用歡樂的歌舞來為死人送行是十分必要的�；Z族在喪葬禮俗中形成了一套舞蹈程式，主要有“遮克追”、 “打克鍋”、“阿嫫松鐵祭”、“托躋卡”、“司秋”、“司們”等。喪葬祭把舞分為只舞不唱和邊唱邊舞兩種，舞蹈形式有獨舞、雙人舞、三人舞和集體舞，隊形以圍圓圈最常見。舞蹈的特點是莊嚴肅穆較為深沉。舞蹈動作多以腳的律動為主，手部有簡單的動作，不甚突出。少數舞蹈，如阿嫫松鐵祭，頭戴筍殼面具，手執道具舞動。舞蹈中用動人的歌詞，委婉的音樂來表達他們悲切的感情。音樂多為桿擊樂，從它的伴奏里可以看出古老桿樂的痕跡。
“跳笙”據基諾族老藝人講“是老輩一代一代傳下來的”。但基諾語中無“笙”，舞蹈時的歌詞亦不唱基諾語。據說跳笙是大批內地茶商和馬幫前來基諾山做生意時傳入的，年代并不太遠。舞蹈時用小三弦伴奏，唱詞內容一般即興而作，跳舞時跟隨弦(即彈弦師傅)圍圓環舞，有簡單隊形變化。舞蹈主要有“合腳笙”、 “對腳笙”、“羊打架”、“搖頭笙”、“叉掛笙”、“跳笙”等套路。跳笙深受基諾族人民喜愛，現在已是結婚喜宴，或過年節及平常晚上串寨時，都要跳的一種自娛性舞蹈。
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