傳統視覺要素在動畫設計中的運用

傳統視覺要素在動畫設計中的運用

　　科技飛速發展的今天，動畫設計作為一種獨特的藝術表現形式，成為了我們生活中最好的娛樂形式之一。 下面YJBYS小編為大家搜索整理了關于色彩在動畫設計中的運用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!

　　一、線描的運用

　　線描也稱作白描，線描是中國傳統繪畫中最具概括性、最為簡練也是最基本的藝術語言形式。它在繪畫中運用得如何，會讓中國畫無論在形象、構圖以及色彩上都會呈現出不同的效果。中國畫多以線來表現物體的造型，它與素描怎樣表現物體完全不同，素描可以讓人有一種立體感，讓人有種立體感的聯想。雖說中國畫不追求立體感，但是中國畫的作品常常給人一種氣度非凡、浩浩蕩蕩的感覺，它的創作突破約束，突破空間萬物，創作者可以盡情地揮灑筆墨�？梢哉f，線描作為中國畫的主要表現手法，也是有自己的藝術特性的：特性之一表現為造型功能。造型功能主要體現在哪呢?主要體現在用線完全地表現物象。

　　線描是通過線來找出物像的客觀原形，讓物象的本質精華完全的體現，通過線的各種各樣的變化將物象的種種特殊形態有條不紊地表現出來。這樣，人們在看這幅畫時，在視覺上會產生差異感，隨后也會呈現物象的質感;線通過不同結構方式進行組合，人們看后也會覺得有不同的張力，這樣的張力的呈現會讓物象具有量感;通過線的形態以及濃淡的變化，呈現出物象的層次感、近身度以及色彩;通過線與線之間的穿插、重疊、疏密、虛實等藝術手段，呈現出物象的節奏感、韻律感，等等。特性之二表現為主觀性。線描通過它們之間的類似性、關聯性、規律性并且以小單位進行重復，在構成形式上要求嚴謹，在排列上具有一定的秩序，以這樣的要求來描述物象，展現物象的形體，這樣物象的形體結構會更加具有可視性和再造性，最終構造出一個合理的畫面空間。特性之三表現為情感性。作者在創作中通過線描來表達自己內心的情感。特性之四表現為裝飾性。

　　動畫設計主要以單線進行描繪，通過鉛筆線條來完成對動畫角色形象和動態的勾畫。也就是說，鉛筆線條運用得怎么樣將會直接影響到一個動畫鏡頭的效果，動畫片大部分都運用單線進行平涂，當然，也有一些藝術性的動畫短片，在美術風格上采用素描、速寫、版畫、水彩、水粉、油畫和蠟筆等變現形式。目前，電影院上映的動畫片和電視中所播放的系列動畫片，還采用傳統單線平涂的制作方法，可以說，非但未降低對動畫鉛筆線條的質量，反而更加嚴格。線描不僅僅應用于中國繪畫創作中，它也是中國動畫創作過程中的主要表現手段，也是因為如此，中國的動畫片才具有了更為鮮明的民族色彩。但是，繪畫線描與動畫線描是有一定區別的，動畫線描要做到準確、筆挺、勻稱、活潑，繪畫線描則更加隨意一些。

　　隨著科技的創新，動畫設計無論在制作工藝上或是制作流程上都在不斷地完善、更新。以往那種以手工來描線的工作程序正在改進，正在被線條復印所代替，這樣的改變，可以在工期上縮短時間，最終也提高了工作效率。

　　二、“五色”的運用

　　什么是五色呢?即青、赤、黃、白、黑。這也是我國傳統的五色觀。黑色和白色，有著辯證的關系，設計中，也常常將五色與人的品德聯系起來，暗示人的品德，如中國戲曲中的人物，紅色代表忠心勇敢，黃色代表剛猛，白色代表奸險，黑色代表剛正不阿等。當然，五色的代表意義也不是恒定不變的，如紅色，現在我們常常用它來代表著喜氣，渲染氣氛，也可以用于辟邪，還代表著吉祥如意等。談到傳統色彩在動畫設計中的運用，我們會馬上想到《烏鴉為什么是黑的》那部經典之作，這部動畫片是由上海美術電影廠拍攝的，同時也是第一個在國外獲得獎項的動畫片。這個動畫片中的鳥運用了五色中的黑、青、赤，作為第一部彩色動畫片，上映后影響很大，也獲得了很多贊同的掌聲，當然，也暴露了當時我國動畫片中存在的問題。所以我國動畫藝術家集中思考，擺脫困境，在下一部動畫片《驕傲的將軍》的整體設計中，幾個重要的動畫角色設計，在色彩運用上完全體現了中國傳統五色的原則。

　　三、傳統藝術形式的運用

　　第一，木版年畫中形式語言的借鑒。我國傳統木版年畫中，在用色上多采用紅色、黃色、綠色以及紫色等純色，這樣會讓人覺得鮮亮、高貴、凝練。年畫在用色方面非常講究合理配色，雖說就幾種顏色，不是大紅就是大綠，但是經過精心的搭配，會讓人有種超凡脫俗的感覺。木版畫這種喜氣的、融合民族化的用色規則也同樣適合動畫設計中的角色用色。這樣的用色使得動畫人物更能反映地域、民族所獨有的審美傾向，這類的動畫設計在色彩運用上既能把影片的主旨反映得淋漓盡致，又能讓觀眾有種耳目一新的感覺。第二，京劇臉譜中形式語言的借鑒。“大鬧天宮”動畫片的上映讓我們看到了京劇臉譜在其中的運用，也使得更多的動畫設計師加入其中，讓京劇臉譜形式語言更多地為動畫設計帶來新鮮的血液。第三，水墨畫中形式語言的借鑒。提到水墨畫，我想我們一定會想到那部經典的《小蝌蚪找媽媽》的動畫片。第四，木偶戲中形式語言的借鑒。

　　總之，傳統視覺要素在動畫設計中運用之后，使得我國的動畫設計有別于迪斯尼的設計風格，和日本的動畫設計也是大相徑庭，是一種完完全全具有中國特色和民族色彩的動畫設計。

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