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播音主持中存在的不良腔調(diào)
本文中小編將大家來盤點(diǎn)一下播音主持中存在的不良腔調(diào)，歡迎各位閱讀。
一、機(jī)器腔(固定腔調(diào))
固定腔調(diào)一般是就新聞播音而言的。在廣播電視的新聞播報中，我們經(jīng)常能聽到這樣一種播音腔調(diào)，它所傳達(dá)出來的有聲語言，無清晰之意，無新鮮之感，不管稿件說的是什么事情、也不管稿件是什么題材，都是一個腔調(diào)、一種模式，沒有輕重緩急，更談不上抑揚(yáng)頓挫，總是以一種固定不變的聲音形式傳達(dá)出來，我們稱之為新聞播音中的固定腔調(diào) 。更通俗地來說，就是單純念稿。最主要的表現(xiàn)就是 “有口無心”，語速單一、語氣單一、語流單一等等。這些，都在很大程度上影響著新聞播音的質(zhì)量和新聞傳播的效果。
究其原因，主要有以下幾種：
1、受“播音腔”的影響以及對它的錯誤認(rèn)識，一味追求莊重嚴(yán)肅、一板一眼。
2、態(tài)度不積極，備稿不充分。錯誤地認(rèn)為備稿就是在稿件上劃標(biāo)記、找生字，播音時不領(lǐng)會稿件的播講目的，也不考慮稿件要表達(dá)什么主旨，全篇稿件含混不清。
3、因避免出差錯而采用“保險調(diào)” 。如今廣播電視媒體對新聞播音員播報的準(zhǔn)確率都有嚴(yán)格的要求，播出中的準(zhǔn)確率甚至還關(guān)系到其獎金、薪酬。為了盡量避免出差錯，部分播音員力求穩(wěn)而不錯，多停少連，甚至出現(xiàn)字化現(xiàn)象。
那么，如何才能有效避免新聞播音中的固定腔調(diào)呢?筆者認(rèn)為應(yīng)有幾下幾點(diǎn)：
1、要堅持正確的播音創(chuàng)作道路。正確認(rèn)識我國老一輩播音家在長期播音實(shí)踐中摸索出來的“播音腔”，取其精華，去其糟粕。在跟隨時代進(jìn)步的同時，牢牢掌握扎實(shí)的播音語言藝術(shù)基礎(chǔ)，其中最重要的是把握好播音語言的三性三感，即規(guī)范性、莊重性、鼓動性和時代感、分寸感、親切感。
2、除了對稿件內(nèi)容的分析，要做到廣義備稿與狹義備稿有機(jī)結(jié)合。廣義備稿源于不斷的學(xué)習(xí)和知識積累。既要了解上情，又要熟悉下情。既要關(guān)注國家的政策、法律、法規(guī)和宣傳紀(jì)律，又要深入實(shí)際，深入生活，深入群眾，增加人生閱歷，細(xì)化生活體驗(yàn)。
3、從稿件的內(nèi)容出發(fā)，把事情敘述清楚，準(zhǔn)確地挖掘稿件的思想感情和豐富的內(nèi)涵，并對其進(jìn)行具體深刻的體驗(yàn)和感受，而不是把播音的范圍限定在一則小小的新聞或者一個小小的節(jié)目中，連貫地看待整個事件，在宏觀的條件下細(xì)膩地體會個人對此稿件的獨(dú)特感受，通俗而言就是所謂“走心”，這種方法同時也有利于減少播讀錯誤率。
歸根到底，首先要認(rèn)識到播音是一種語言創(chuàng)作活動，努力避免語言與思維、情感脫節(jié)，要做到言之有物、言之有情、言之有理。同時，還要夯實(shí)用氣發(fā)聲、吐字共鳴等基本功，多聽、多思、多上口，多方面錘煉語言表達(dá)技巧，是語言的聲音形式與其蘊(yùn)含的內(nèi)容得到完美統(tǒng)一。
二、港臺腔
目前，在廣播電視節(jié)目中，尤其是綜藝娛樂類節(jié)目，出于營造輕松、時尚的氣氛等目的，主持人語言出現(xiàn)了“港臺腔”。簡單來講，“港臺腔”指的是一種模仿港臺節(jié)目主持人語言風(fēng)格的現(xiàn)象。具體表現(xiàn)有主要有以下幾種：
1、語音語調(diào)的模仿，最典型的如“亞洲”的“亞”在標(biāo)準(zhǔn)普通話中應(yīng)念去聲，刻意模仿港臺腔念成上聲，又如“我們”的“們”念成陽平。
2、錯誤語法結(jié)構(gòu)的模仿，例如“我聽過了”說成“我有聽過”等。
3、語氣詞的模仿，例如 “……的啦”、“哇塞……”、“……好不好”等，以此營造一種發(fā)嗲的語調(diào)。
許多內(nèi)地的主持人，沒有認(rèn)識到港臺節(jié)目優(yōu)秀的內(nèi)在原因，而只是從語言上單純地模仿其調(diào)式，認(rèn)為模仿港臺主持人的腔調(diào)就是追趕潮流趨勢，從而摒棄了內(nèi)地標(biāo)準(zhǔn)的普通話，這無異于邯鄲學(xué)步。
2005 年發(fā)布的《中國廣播電視播音主持人自律公約》曾明確地否定了港臺腔，要求內(nèi)地播音員主持人一律使用普通話。這就需要一線主持人的自覺貫徹。當(dāng)然，對“港臺腔”的否定并不意味著對內(nèi)地主持人獨(dú)特語言風(fēng)格的否定，更不代表對港臺節(jié)目的否定。我們?nèi)孕杞Y(jié)合內(nèi)地實(shí)際，理性地，有選擇性地學(xué)習(xí)港臺節(jié)目的長處，去粗取精，為我所用。
三、娘娘腔(男聲女氣)
男生女氣，也就是“娘娘腔”，即男性說話時帶有某種女性特征。在我國傳統(tǒng)戲曲中，也有男性飾演女角的例子，例如，電影《霸王別姬》中程蝶衣飾演的就是青衣。隨著文化多元化的趨勢和包容性的增強(qiáng)，性倒錯現(xiàn)象變得越來越普遍。在廣播電視中，男生女氣的主持人也是屢見不鮮。這其中，既有刻意為之的，也有天生缺陷的。盡管男生女氣也有著一定的適用范圍和受眾市場，但是，它并不符合我國大眾文化的審美特征，應(yīng)當(dāng)加以糾正。
男生女氣的表現(xiàn)主要有以下幾種：
1、聲帶細(xì)而薄或習(xí)慣于用較高的音高講話，聽起來趨向女聲或童聲。
2、因追求主持風(fēng)格的“親切”“和藹”而過多地運(yùn)用虛聲，發(fā)出的聲音過于虛柔。
3、胸腔共鳴缺乏，氣息淺，導(dǎo)致聲音輕飄無力量，缺乏男性應(yīng)有的渾厚、結(jié)實(shí)。
4、聲母j、q、x的發(fā)音方法不正確，發(fā)出尖音，給人以女氣的感覺。
造成男生女氣的因素較為復(fù)雜多樣，如幼時缺乏與成熟男性的相處時間，對女性的過于親近等社會性因素;也有體內(nèi)男性荷爾蒙缺乏等生理因素，話筒前情緒緊張等心理因素。
要改變這一現(xiàn)象，首先要在觀念上意識到它的消極之處，其次要尋找正確有效的方法加以訓(xùn)進(jìn)而調(diào)整，如喉部放松、氣息下沉，增強(qiáng)胸腔共鳴，消除尖音等。
固定腔調(diào)、“港臺腔”以及男生女氣現(xiàn)象雖是當(dāng)前存在的幾種不良腔調(diào)，不符合大眾審美的需求，但它一方面反映了播音主持隨著時代的進(jìn)步而不斷的發(fā)展，另一方面也警示著播音主持在時代的進(jìn)程中需要“去浮躁”的重要性。一名優(yōu)秀的播音主持員，在具備與時俱進(jìn)的能力之前，最重要的還是扎實(shí)的播音主持功底以及踏實(shí)的進(jìn)取態(tài)度。
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