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      1. 編導常識之現代小說與敘事散文的區別

        時間:2024-10-02 19:40:52 編導制作 我要投稿
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        編導常識之現代小說與敘事散文的區別

          導讀:想要學好編導,不掌握一些專業的知識怎么行呢?下面一起跟著小編學習一下吧!

        編導常識之現代小說與敘事散文的區別

           敘事性散文以敘事為主,敘事情節不求完整但很集中,敘事中的“情”滲透在字里行間。所以,閱讀敘事性散文應從以下兩個方進行:

          一. 理清線索。

          敘事性散文的情節雖不完整,但很有條理。閱讀時,我們不妨首先把握住作文的行文思路,看看作者敘述了一件什么事,怎樣敘述的。

          二. 巧借聯想。

          充分展開聯想是散文敘事抒情的重要表現手法,為此,我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯想的結合點,形與神的結合點,更好地體味散文的感情,領悟散文的意境美。

          小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

          現代小說與敘事散文最大的區別不在于故事的真假,而在于故事的呈現方式。

          第一 戲劇化的呈現。

          作者往往透過人物的動作、對話來推衍故事,也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點而言小說比散文接近戲劇。

          第二 情節式的呈現

          散文或小說的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間,散文一般只著眼于先后關系,小說則進一步處理其內在的、復雜的因果關系,這就構成了情節。情節可以說是故事的有效重組。小說家往往借著情節的精心設計與巧妙安排,來牽引讀者的情緒,使之欲罷不能。這方面的技巧包括:伏筆的設計,順敘、倒敘的靈活運用,背景的有效烘托,以及選擇什么事件做為開頭,結尾,在什么地方藉什么事件制造高潮等等。

          第三 隱身式的呈現。

          基本上,小說的作者并不在故事中現身,即使小說里有一個「我」。而整個戲劇化的情節,則透過「敘事觀點」來呈現。

          1、第三人稱敘事觀點:小說中的人物,在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」,「對話」部分都自稱「我」,對稱姓名為「你」,旁稱姓名為「他」,這樣的敘事觀點,背后是隱藏著一個敘事者」不一定是作者,可以視為作者)而這個敘事者可以宛如上帝般,無所不知無所不在無所不能,可以隨意出入任何人物的內心世界,也可以帶著讀者任意轉移時間和空間。他隨時化身為每一個人物,透過不同的人物觀照整個故事。這叫全知觀點。這個敘事者也可以是置身事外,從頭到尾做一個單純的「故事目擊者」,只是客觀地冷靜地敘說他眼晴所看到的經過,沒有任何「感覺」;感覺留給讀者去承受去體會。這叫客觀觀點。

          2、第一人稱敘事觀點:小說中有一個「我」,小說情節就是由這個「我」在敘述。「我」可以敘述自身內、外在的動作,但只能敘述「我」以外的人物的外在動作,或揣測其它人物的內在動作。同一個故事,一旦觀點不同,敘事效果也會隨之而異,有時甚至決定小說的成敗。小說家幾乎沒有不重視敘事觀點的。

          除了故事呈現方式的差異以外,小說的語言比起散文通常較為明白、流暢。另一個特色是分段較為頻繁,對話往往自成一段,以凸顯對話在推展情節,刻劃人物上的重要性。

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