《法國中尉的女人》影片套層結構分析

《法國中尉的女人》影片套層結構分析

　　《法國中尉的女人》改編自英國作家約翰·福爾斯的同名小說，講述安娜和邁克都是演員，兩人在同一部電影中飾演男女主角，二人戲里戲外發展出的愛情故事，下面是小編為大家收集的《法國中尉的女人》影片套層結構分析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《法國中尉的女人》這部電影是根據約翰·福爾斯的同名小說改編而來，影片采取了戲中戲的套層結構方式，通過戲里戲外兩條情節線索來講述男女主角在不同時空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現實生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結構敘事方式的運用，給人一種時空錯亂的感覺，讓觀眾甚至分不清男女主角何時在戲中何時又在戲外，而這種錯亂感又恰如其分地展現了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敘事上的最大亮點。

　　這部影片的套層結構由現代時空和維多利亞古代時空兩條線組成，這兩條線的內容既平行又相互呼應，既獨立卻又相互影響。在現代時空中，故事的發展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最后走向分離。在古代維多利亞時空中，故事的發展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最后歸于合。下面將結合整部影片的內容來具體分析：

　　現代時空中，男女演員邁克和安娜，隨著電影《法國中尉的女人》拍攝組來到英國南部濱海萊姆小鎮進行拍攝。在戲中的古代時空維多利亞時代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國中尉的女人” 薩拉。隨著場記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代維多利亞時代陰郁的海邊港口，進入薩拉這個角色，并完成由現代時空向古代時空的巧妙過度。

　　在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過著婚外同居生活，可以說一開始他們二人并無真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對有背當時社會倫理的情人。隨著影片拍攝進度的發展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲里查爾斯和薩拉的情感發展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關系：戲中薩拉愛上了查爾斯，并主動向查爾斯表達愛意，這讓戲外的邁克也逐漸愛上了安娜，邁克傷感地凝望睡在床上的薩拉)。

　　戲外的感情似乎在戲中繼續，安娜已經把自己當成了薩拉，把邁克當成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當戲外和邁克在明媚的海景里獨處時，安娜有著邁克在夜里凝望自己的憂傷情緒。

　　可以說，在戲里，查爾斯和薩拉二人關系的走線是先有愛情，然后才有“非法”肉體的結合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結合，然后才逐漸產生了愛情，而這種愛情的產生，來自他們戲里故事的情節安排，似乎為戲里的故事所觸動而入戲太深，以至于情感在戲外得到了延伸。戲里戲外的感情線，是反向發展，并相互促動的。戲里的愛情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，并相愛。

　　隨著戲里劇情的推動，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過困境。而薩拉主動獻身查爾斯，認為查爾斯是那個能夠給予她靈魂自由的人，他才是自己心中真正的法國中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發現薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當他在倫敦街頭見到娼妓打扮的薩拉后，骨子里卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問并相認，于是選擇逃離。而后一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因為在他們曾經相遇時，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經真正淪落為娼妓，戲中沒有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時有所隱晦提及，但對查爾斯來說，其實薩拉肉體理應是純潔的，而那位有著純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進行了交易，肉體是不潔的。這兩點形成對比，是戲中查爾斯內心痛苦的獨白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽到查爾斯心靈的吶喊，他多么希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而統一。然而隨著劇情的發展，此時戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開的。在娼妓出沒的場所，面對薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。

　　戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發展到了迸發抉擇的階段。應邁克之請，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定主義。在邁克的家庭派對上，安娜試探著靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發現邁克的妻子是一位傳統而賢惠的家庭捍衛者，不容外人侵犯。這個時候，安娜雖然沒有給邁克直接答復，但她的內心似乎已經開始動搖，選擇了退縮。

　　邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個結局，一喜一悲。拍攝組對劇情進行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離后又達成諒解，二人于三年后終于重逢相守，這對于邁克和安娜所拍攝的電影來說，是喜。而戲外，隨著影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小說的修改，于《法國中尉的女人》整部電影來說，是悲。

　　在兩條時空線的處理上，電影的開始隨著一個跟拍鏡頭，安娜走向維多利亞時代的大海港口，于是整部影片從現代時空隨著安娜的背影走向了古代時空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個時空中的兩段愛情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在維多利亞時空里，薩拉說她放棄了對法國中尉的愛情，因為她看見法國中尉和妓n一起出來，她選擇查爾斯，是因為查爾斯才是她內心中真正的紳士般的法國中尉，但諷刺意味的是薩拉獻身查爾斯后很可能當過妓n，而查爾斯在大街上面對薩拉熟悉的面孔卻不敢相認，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當做薩拉，并和妓n走進屋里進行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個法國中尉，而薩拉成了一直為小鎮民眾所唾棄的名副其實的娼妓。這個結果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，劃船從陰暗的小港駛向光明平靜的湖泊，在經歷過追求自由的大風大浪后獲得了屬于自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過戲里看到戲外自己的過往，而拍戲前期她和邁克的風流，仿佛就是戲中薩拉和查爾斯后期的寫照，當薩拉對高貴愛情執著時毅然選擇了放棄法國中尉，在自己和查爾斯發生肉體關系后，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的自由，戲里薩拉的這個選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之后，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時鏡中人仿佛就是自己的另一個影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現實時空中，最終安娜選擇不做現實時空中“法國中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往自由。

　　戲中維多利亞時代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離后由重新拾取精神，回歸平靜，終于相聚而獲得幸福。而戲外現實時空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個結局。拍攝結束時，人去樓空，邁克推開窗沖著安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經回到了戲外的現實時空中，但邁克卻錯把安娜叫成“薩拉”，仿佛他的內心世界仍舊活在古代時空中的維多利亞時代，他到底愛的是現實時空中的安娜，還是維多利亞時代的薩拉，不可得知�，F實時空中由肉體自由開始的愛情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會不會像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年后再重新相聚，也不可得知。

　　戲里的喜，戲外的悲，讓古代時空中維多利亞時代不自由的人們去追求幸福的自由，讓現代時空中自由的人們去享受獨孤的囚禁，是導演弗雷迪.弗朗西斯對作家約翰.福爾斯小說的完美闡釋，同時也留給熱愛這部影片的觀眾們一點開放而自由的思考空間。

　　綜上所述，《法國中尉的女人》采用戲中戲的套層結構設置方式，通過兩個時空線的回旋講述，達到了以下效果：

　　1、讓兩個時空線中主題鮮明的兩段愛情故事相互影響，并相互改變故事的結局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的權利分享給觀眾。

　　2、戲里戲外的故事交錯在一起，古今時空兩條線反向發展，形成強烈對比，引導觀眾對愛情婚姻問題、對人性進行深層次的思考，整部影片的藝術性得到升華。

　　劇情簡介

　　法國中尉的女人DVD封面1979年，一個電影攝制組來到英國南部濱海小鎮萊姆，拍攝影片《法國中尉的女人》。

　　這部影片的故事發生在一百多年前的維多利亞時代，當時，一位愛好地質考察的年輕紳士查爾斯（杰瑞米·艾恩斯飾）從倫敦來到萊姆鎮，探訪已與他訂婚的富商之女弗里曼（Lynsey Baxter飾）。一天，查爾斯在和未婚妻外出散步之際，突然發現防波堤盡頭站著一個黑衣女人，癡癡地望著大海。查爾斯從未婚妻那里得知這位女子名叫薩拉（梅麗爾·斯特里普飾）。

　　在片中扮演查爾斯和薩拉的演員分別是邁克（杰瑞米·艾恩斯飾）和安娜（梅麗爾·斯特里普飾），不知是否處于拍戲的需要，在拍攝之余，他們過著情侶一般的生活。

　　薩拉出身貧寒，她受過教育，愛好繪畫，但她的社會地位不允許她施展她的藝術才華，也不允許她有愛和思考的自由。像她這種地位的女人，要么嫁給農夫生兒育女，要么流落大城市當妓女。薩拉抗拒命運的安排，愛過一個遭遇海難的法國中尉，但當她發現那個中尉不值得她愛時又毅然斷絕了與他的來往。她只身來到萊姆鎮，孤傲沉默的她經常一個人呆呆地凝視著大海。然而，在這個封建保守的村鎮里，人們都以為她還在想念那個拋棄了她的風流法國佬，并因此輕蔑地稱她為“法國中尉的女人”。

　　電影劇照教區牧師介紹薩拉到波坦尼夫人家擔任伴隨，夫人要求薩拉徹底忘掉那個法國中尉，并且不準再眺望大海。薩拉在夫人家感到更加壓抑和孤獨，她瞞著夫人，還是經常在海濱漫步，她一次又一次地與在海濱采集標本的查爾斯相遇。查爾斯對她的命運充滿同情。

　　查爾斯很快就要和弗里曼舉行婚禮了，但他已經癡迷于薩拉身上的那種非同一般的氣質，他決心要幫助薩拉擺脫目前的處境。他建議薩拉離開這個令人窒息的小鎮，到倫敦去，但卻遭到薩拉的拒絕。對于薩拉的言行，查爾斯感到迷惑不解，但他已經陷入對薩拉的感情之中，不能自拔。他向格羅根醫生尋求幫助，格羅根認為薩拉患有“隱性憂郁癥”。

　　性格奇特的薩拉曾經對人世絕望，立意在孤獨中接受厄運的擺弄，在心靈自由中獲得安慰，但查爾斯的出現卻使她無法掩飾內心的激動。當薩拉因故意藐視波坦尼夫人的教誨而遭辭退時，人們傳聞薩拉失蹤了，只有查爾斯收到薩拉的一張紙條，上面透露了薩拉的隱身之處。

　　電影劇照查爾斯沒有聽從格羅根醫生把薩拉送往精神病院治療的建議，反而勸說薩拉前往埃克塞特，并讓他的律師送給她所需的生活費用。查爾斯乘車來到埃克塞特找薩拉，兩人情不自禁地墜入愛河。查爾斯吃驚地發現薩拉原來還是處女，她一直在默默地忍受著人們對她的污蔑和誤解。薩拉真摯而奇特的感情使查爾斯很激動，他決心要好好珍惜這份情感。

　　查爾斯回到萊姆鎮，提出和弗里曼解除婚約。弗里曼的父親讓律師起草了一份侮辱人格的認罪書，要查爾斯在認罪書上簽名，作為解除婚約的條件，而這份東西隨時都會登報。查爾斯毅然在認罪書上簽了名，然后揚長而去。然而當查爾斯回來找薩拉時，她已經離開旅館不知去向了。

　　查爾斯花了三年時間尋找薩拉，終于收到他的律師發自溫德米爾的電報，得知薩拉已經在一個建筑師家里找到了家庭教師的工作，主人對她很友善，還鼓勵她自由地繪畫。查爾斯和薩拉終于重逢了，查爾斯責備她不該甩下他三年杳無音信，薩拉則請求查爾斯寬恕她的追求給他造成的痛苦。查爾斯終于原諒了薩拉，他們在燦爛的陽光下擁抱在一起。

　　電影劇照電影快拍完了，邁克因要和安娜分手而感到痛苦，故設法讓妻子出面邀請攝制組人員吃飯。他乘此機會懇求安娜和他作一次嚴肅的談話，而安娜卻只說了一個字“溫德米爾”，這是影片最后一場外景的地名。

　　最后一個鏡頭拍完了，攝制組全體人員在花園里舉行聯歡會。邁克匆匆趕往安娜的化妝間，卻發現人去樓空，他只能獨自品嘗激情之后的孤獨。

　　幕后花絮

　　導演對片尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白房子非常得意，那幢房子采光極佳，簡單明快，從而建筑本身就可以使觀眾在情感上有所感悟。

　　原片里面還有一場在直升機拍攝的全景展示萊姆附近的森林的場景，這片森林拍攝的非常壯麗。后來導演覺得它和故事本身關聯性不大，就刪除了。

　　拍攝場地萊姆里希斯就是小說原著作者約翰·福爾斯居住的地方，他就住在那段經典的回眸鏡頭的海堤不遠處。

　　盡管原著小說非常暢銷，但是電影在拍攝階段還是遭遇了資金的困難。直到確定由梅麗爾出演之后，這位獲得了奧斯卡最佳女配角的女星對于影片的籌資幫助很大。

　　影片當中薩拉向查爾斯傾訴的那場戲拍了兩天，用了環繞鏡頭。因為是在樹木叢生的樹林里拍攝，要讓光線協調非常困難。片中薩拉的獨白在劇本長達5頁。僅僅排練就用了十多天。

　　這是杰瑞米·艾恩斯拍攝的第一部電影。導演希望能找一位擁有維多利亞時期紳士氣質的男演員。

　　為了把片中維多利亞時期的女教師演好，梅麗爾認為自己一定要把口音練好，于是花費了大量時間每天朗讀艾略特的詩歌、奧斯汀的小說。直到和密友對話對方已經聽不出他是梅麗爾·斯特里普為止。

　　在1982年的奧斯卡頒獎典禮上，在美國電影《金色池塘》和英國電影《火戰車》的夾殺下，同樣卓越的《法國中尉的女人》被犧牲了。

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