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開拓現(xiàn)代漆藝術(shù)表現(xiàn)語言的新空間論文
漆藝術(shù)，是我們中華民族對人類文明的一項重要的貢獻。在千余年的沿革歷史中，華夏先民們使漆工藝這門純粹的造物技術(shù)，逐漸演化成一門內(nèi)涵豐富、手段繁雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并始終貫穿于我們民族的整個文明發(fā)展歷史。戰(zhàn)國，兩漢、唐宋、明清，中國人的漆藝術(shù)不但構(gòu)筑了自己藝術(shù)史上最為燦爛輝煌的篇章之一，而且哺育了周邊民族的漆藝術(shù)，并逐漸使之拓展到全世界。古代漆藝術(shù)基本表現(xiàn)在日用器物的裝飾上和有實用功能的陳設(shè)品制作上。真正意義上的純觀賞性的現(xiàn)代漆藝術(shù)作品，出現(xiàn)僅僅幾十年。在漆藝術(shù)的平面形式上，現(xiàn)代中國漆畫的崛起，使這門古老的藝術(shù)形式煥發(fā)了無窮的青春活力，而且日漸引起世界視覺藝術(shù)領(lǐng)域越來越多的關(guān)注和熱情。其中，各國藝術(shù)院校始終成為漆藝術(shù)的承傳、研究、發(fā)展的重要基地。
在世界藝術(shù)高等教育方面，日本僅有的五所國立藝術(shù)大學中，有四所開設(shè)了漆藝系科或課程。韓國有二十六所大學開設(shè)漆藝術(shù)課程，師生人數(shù)逾三千人之眾，居全世界之首。法國素有現(xiàn)代漆藝術(shù)西方中心的美譽，僅大巴黎地區(qū)，就有三所藝術(shù)院校開設(shè)漆藝術(shù)課程。國內(nèi)具有漆藝術(shù)專業(yè)科系的有清華美院和南藝，而開設(shè)漆畫課程的則不下數(shù)十所院校。隨著與國外藝術(shù)交流的日趨活躍，隨著對現(xiàn)代視覺藝術(shù)綜合材技運用的基本趨勢的理解，全國藝術(shù)院校中開展“現(xiàn)代立體漆藝術(shù)”研究、創(chuàng)作、交流，將是下一個熱點。
江西省的漆畫創(chuàng)作，在上世紀八十年代曾經(jīng)為現(xiàn)代中國漆畫的發(fā)展做出突出貢獻，涌現(xiàn)了陳圣謀等一批著名的漆畫大師。近來，江西科技師范學院藝術(shù)設(shè)計系，在南京藝術(shù)學院的具體協(xié)助下，在江西省內(nèi)首次正式開展了對“現(xiàn)代立體漆藝術(shù)”的研究與創(chuàng)作。我有幸作為主要的創(chuàng)作者，參與了這次活動，創(chuàng)作了一批立體漆藝術(shù)品。在整個創(chuàng)作與研究過程中，我進一步解讀了有關(guān)漆藝術(shù)自身規(guī)律的某些訊息，掌握了一些過去漆畫創(chuàng)作中不能表現(xiàn)的特殊技術(shù)，也對如何將古老傳統(tǒng)的材質(zhì)技法運用在具有現(xiàn)代造型意識、反映較前衛(wèi)新潮的當代立體漆藝術(shù)表現(xiàn)中，逐漸有了一些切實的理解。
筆者在五件立體漆藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程中，由南藝的王琥教授技術(shù)指導，結(jié)合自己對立體造型的理解和傳統(tǒng)漆工藝(特別是首次接觸天然漆材料和相對系統(tǒng)的漆工藝技法)的掌握，采取了較為大膽新穎的表現(xiàn)形式，取得了較為顯著的特點，獲得了令人滿意的效果。這組作品中，既有較為傳統(tǒng)方式的器物造型作品，也有較為前衛(wèi)的裝置性立體作品。作品基本都運用了國際上較為先進的現(xiàn)代日韓樣式和傳統(tǒng)中國夾苧技胎骨技術(shù)，而且基本使用了純天然的中國大漆系列涂料(生漆、透明漆、黑紅推光漆等)，使所掌握的漆工藝不但更符合國際漆藝界規(guī)范化的要求，而且便于今后開展深入研究和課程需要。
五件作品具體是：
1、名稱：《廟堂之座》；規(guī)格：高200cm，寬100cm，胎骨：木，有機玻璃、金屬管、釘；涂料及輔料：天然大漆、骨料、金屬粉、箔等。
2、名稱：《凝固的光彩》；規(guī)格：高40cm，長約70cm；胎骨：本質(zhì)層板；涂料及輔料：天然大漆和化學漆，瑩光棒等。
3、名稱：《人形的塑像》；規(guī)格：高80cm，寬60cm：胎骨：泡沫塑料/夾苧；涂料及輔料：天然紅推光大漆。
4、名稱：《幾何狀構(gòu)成》；規(guī)格：總高150cm，寬約40cm；胎骨：泡沫塑料/夾苧，有機玻璃管、金屬底座：涂料及輔料：天然漆及化學漆、骨料、金屬箔等。
5、名稱：《高腰花插》；規(guī)格：高50cm，直徑35cm；胎骨：泡沫塑料/夾苧：涂料及輔料：天然大漆、骨料，金屬箔等。
20xx年夏，我和江西另一位同事獲得了由中國美協(xié)舉辦的“中國高校藝術(shù)院系‘新視野’現(xiàn)代漆藝術(shù)展”的提名。這次創(chuàng)作不但促進了我們自身對傳統(tǒng)漆工藝的了解，而且使我對以現(xiàn)代視覺美術(shù)的理念來表現(xiàn)漆藝術(shù)這門既古老又年輕的藝術(shù)品種，有了很大的興趣與信心。通過親身經(jīng)歷創(chuàng)意到制作的全過程，我自然感觸良多�？偨Y(jié)起來，我對現(xiàn)代立體漆藝術(shù)形成了如下新的體會。
現(xiàn)代立體漆藝術(shù)，說到底有三個根本的屬性：現(xiàn)代的視覺藝術(shù)表現(xiàn)理念，立體形式的藝術(shù)表現(xiàn)空間，漆材技的藝術(shù)表現(xiàn)手段�，F(xiàn)代視覺藝術(shù)，經(jīng)百余年的急劇演化，形成了日前個性化、多元化、綜合材技表現(xiàn)為基本特征的主流趨勢�，F(xiàn)代審美強調(diào)以人文意識最本質(zhì)的內(nèi)涵為尺度，去審視一切個人、群體、民族的美感形式，尋找到獨特的切入角度�，F(xiàn)代視覺藝術(shù)，既具有不斷創(chuàng)新變化的承傳歷史遺存的使命，也具有遵循事物規(guī)律、吸納所有文明養(yǎng)分的發(fā)展使命�，F(xiàn)代立體漆藝術(shù)，為我們重新找到既代表我們民族固有審美取向、固有造美方式，又為現(xiàn)代世界美術(shù)綜合材技表現(xiàn)的一種視覺藝術(shù)形式提供了絕佳的機會。它的材質(zhì)、技術(shù)、型制，足以承載任何全新的或傳統(tǒng)的、私我的或群體的美感表達和解讀內(nèi)容。
立體形式的藝術(shù)表現(xiàn)空間，使古老的漆藝術(shù)不但擺脫了依附于器物實用性的裝飾功能的局限性，而且使漆藝術(shù)的造美空間急劇擴大�？v觀現(xiàn)代立體漆藝術(shù)品，由于三維式樣的展現(xiàn)，使得漆工藝的造物技能更充分地凸現(xiàn)出來，并且以令人眩目的型制空間張力和材質(zhì)肌理獨有魅力使其他任何材技的立體藝術(shù)品為之遜色。立體漆藝術(shù)品能應(yīng)運而生，恰巧迎合了人們在現(xiàn)代社會繁雜特殊而細致入微的各種審美造美的載體需求。在立體的形式中，以漆媒材為結(jié)合點，無論是實用器物還是純觀賞品，無論是金屬、骨料、有機物質(zhì)和無機物質(zhì)，都能和諧地融合相處，構(gòu)筑成具有輻射性的視覺藝術(shù)品。這既是藝術(shù)歷史發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果，也是每一個勇于創(chuàng)新開拓、勇于承傳歷史的藝術(shù)家的必然選擇。
現(xiàn)代社會，我們更關(guān)注于視覺表現(xiàn)所能達到或超越的“新邊疆”，視覺藝術(shù)品非文學性、非情節(jié)性的表現(xiàn)，已經(jīng)、也必將成為常規(guī)性的藝術(shù)動作。純觀賞性的現(xiàn)代立體漆藝術(shù)品的出現(xiàn)，使造物技術(shù)和天然材質(zhì)從實用領(lǐng)域中解放出來，成為泛功能的一種通用媒材，極大地顯現(xiàn)出其固有的造美特長和審美價值。固守漆材技特有的美感優(yōu)勢，是每一個研究創(chuàng)作現(xiàn)代立體漆藝術(shù)的人都無法回避的根本課題。沒有了漆的造美(不僅僅是造物)的功能，整個漆藝術(shù)也就無從談起了。
以漆材質(zhì)、技巧為媒材的視覺藝術(shù)品，天然就具有親和力，特別是結(jié)合了現(xiàn)代視覺藝術(shù)規(guī)律性的特點，擴展了立體化的三維構(gòu)造空間，承傳了近萬年的東方漆藝材質(zhì)技巧精萃。它特有的魅力和內(nèi)涵，勢將在未來大放異彩，使我們民族的視覺藝術(shù)重新占據(jù)世界美術(shù)主流的重要位置，使未來的中國美術(shù)一如我們祖先曾經(jīng)達到過的高度那樣，向全世界輻射中國藝術(shù)家關(guān)于美的審視信念、表現(xiàn)語言和精確預測。
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