歌唱音色的聲學研究綜述

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歌唱音色的聲學研究綜述

　壹、歌唱聲學研究綜述
　　
　　根據研究內容，本文將既往研究文章大致分為歌唱聲學基礎性研究、歌手共振峰、藝術嗓音聲學特征、唱法比較研究、歌唱技巧、聲樂教學研究等方面。
　　（壹）、20世紀30—60年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　從音樂聲學角度研究歌唱，“歌手共振峰”shi壹個非常重要de參量，目前認為歌手共振峰研究de先驅始于美國巴爾de摩音樂學院de巴塞洛繆。他于1934年在西洋歌劇唱法發聲聲譜上發現壹個異常突出de共振峰。對于男聲來說，它de頻率在2800—2900Hz；對于女聲來說，頻率在3200Hz。后來巴塞洛繆將這壹成果發表于《男聲優美歌唱音色de物理定義》中。文章指出美聲良好歌唱de肆個物理特征，其中壹個特征就shi：在500Hz或500Hz 附近頻段存在相當強de泛音（低頻共振峰），在2800Hz附近（2400Hz至3200Hz頻段）存在相當強de泛音。所以巴塞洛繆總結出：“歌唱中最好de鳴響效果，即為男聲為2800Hz、女聲為3200Hzde共振峰。這也就shi美聲唱法所追求de“焦點”、“高位置”、“頭腔共鳴”等等說法在物理學、聲學上de定義�！�
　　自19世紀以來，解釋人體發聲de問題，壹直建立在亥姆霍茲de理論基礎上：“即人de聲帶shi在氣息de振動下，以弦de方式振動，并產生壹系列de分音，其中以基音為最強，第壹泛音次之，然后依次類推，越來越弱。人聲音色由泛音de數量和組成方式所決定。”亥姆霍茲de這種解釋充分肯定了聲帶振動發聲和共鳴腔de共鳴作用，但shi并沒有指出咽、喉管中de空氣柱振動也能對音高de產生起作用。故聲學及語言學家斯克里普喬1906年在其著作《實驗語音學研究》中試圖以管樂器de原理來解釋人體發聲問題。他認為“當空氣通過聲帶時，只shi產生壹系列噴氣，如吹口哨時唇de作用壹樣，聲帶本身并不產生基音和泛音。決定人聲音高de并不shi聲帶de張力、閉合以及振動方式，而shi取決于共鳴管de長短、粗細，shi共鳴管中空氣柱de振動產生音高�！�
　　從這壹時期de研究可以看出，歌手共振峰作為歌唱聲學研究de壹個重要參量已由巴塞洛繆于1934年正式提出，這壹理論de提出，為以后瑞典聲學專家桑伯格等人進壹步深入研究奠定了基礎。
　　 2、唱法比較研究方面
　　國內這壹時期研究de代表人物為林俊卿。林大量運用了醫學、解剖學和歌唱聲學de原理，從生理學、解剖學、物理學、音響學等方面系統地闡述了歌唱de發音原理，特別shi對歌唱呼吸de控制及“發音管”de造就較早作了詳細de說明。這里所說de“發音管”de造就可理解為用歌唱聲學de原理建構人de嗓音樂器。尤其值得壹提deshi林俊卿已從聲學de角度對民族唱法和美聲唱法進行比較研究，在《歌唱發音de科學基礎》壹書第肆章第叁節中指出：“西洋古典唱法不論什么聲部不論唱得音高低輕響如何，音色壹般比其他流派（比方民族唱法）‘暗’許多�！� “中國民族傳統唱法發音，由于歌唱時始終把共鳴腔調節比較短小de原故，聲音壹般比較“亮”而“開朗”。
　　（貳）、20世紀70年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　繼巴塞洛繆之后，許多學者、專家對歌手共振峰產生了濃厚de興趣，為此進行了廣泛而深入de研究。在眾多學者、專家關于歌手共振峰de研究中，成績最突出、最富代表性de當屬瑞典聲學專家約翰·桑伯格。《The Acoustics of the singing Voice》和《The Science of the Sing Voice》shi桑伯格研究“歌手共振峰”兩篇重要文獻，前文由我國de蔣英、翁若梅分別翻譯,其重要性由此可見。
　　桑伯格de研究價值主要體現在對歌手共振峰de定義和形成原因上。定義方面，桑伯格認為歌手共振峰shi在西洋歌劇音樂會專業歌唱技術de男聲歌唱元音聲譜中，頻率約為2800Hzde壹個額外高能峰。形成de原因shi歌唱家通過降低喉頭造成。即在歌唱中，歌唱者降低喉位，導致咽喉擴張，當咽喉被擴大到使咽、喉腔接口處兩腔截面積之比大于六分之壹而不匹配時，喉室變成壹個與聲道其余部分相獨立de共鳴腔，其共振頻率為聲道傳遞增加壹個額外de共振峰。
　　桑伯格關于“歌手共振峰”de研究，對于聲樂界、嗓音醫學界產生了深遠de影響，其研究具有權威和代表性意義。后來西方和我國關于“歌手共振峰”de研究，基本上shi建立在他de研究成果基礎之上。
　　（叁）、20世紀80年代de研究
　　 1、歌手共振峰研究方面
　　這壹時期美國音樂聲學家羅興在其著作《The secience of sound》認為：“受過訓練de歌手，尤其shi男性歌劇演員，在2500—3000Hz頻率范圍左右會出現壹個突出de共振峰，這就shi“歌手共振峰”，它常出現在第3和第4共振峰之間，給男性歌唱者帶來出色de能量。”對于共振峰de形成，羅興指出：“低喉shi歌手共振峰形成de原因，放低喉頭，咽喉隨之下降”。
　　 2、歌唱聲學基礎性研究方面
　　國內這方面研究de文章有王士謙、包紫薇等de研究。1988年初王士謙為北京嗓聲學界舉辦了“現代嗓聲科學系列講座”系列講座。其內容包括：現代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點和分類；聲樂和言語de聲學關系；歌手共振峰概念de發展及其與聲源機制de關系；國際上對嗓聲源及其與聲門上、下系統交互作用de研究等。
　　南京大學聲學研究所包紫薇《歌唱和音樂de聲學問題—為全國高等音樂院校學生聲樂比賽大會而作》shi包教授作為聲學研究方面de資深專家，從音樂聲學de角度對歌唱發聲原理進行de論述，在前言中，包紫薇教授明確指出藝術和科學de關系：“科學shi藝術de根本。幾十年來聲樂唱法de進步，充分說明了科學方法對聲樂de重要性。以科學de方法進行聲樂教學，師生雙方都可以避免機械de傳授和模仿；抓住了發音技巧de科學內核，有利于每個人針對自己de生理特點進行再創造�！�
　　 3、藝術嗓音聲學特征方面
　　這方面研究de文章有吳衛彬等《藝術嗓音de聲學特征研究》。該文研究de壹個顯著特點體現在對藝術嗓音de研究方法上，其原理為聲音de聲壓經快速傅立葉轉換處理，取線形平均，即可得到聲音de長時間平均譜。文章通過對100余名歌唱演員及戲曲演員de錄音，指出：明亮圓潤de歌聲，具有明顯突出de高頻歌手共振峰，其中女聲de歌手共振峰較男聲de高。同壹男聲或同壹女聲，不管發什么元音（以歌唱方式發出），共振峰頻率de位置幾乎保持不變。
　　中央音樂學院嗓音大夫馮葆富《歌唱醫學基礎》壹書第九章中對歌唱聲學基本問題進行了詳細de介紹，書中就呼吸支持、起聲、音域、聲區、“開放”與“關閉”唱法以及歌聲de顫動等六個方面de聲學特征進行了深入細致地研究。如在唱法上de“開放”與“關閉”壹節中，認為：“在主觀和客觀感覺上，……西洋古典意大利學派主張“關閉”唱法，而我國民族傳統唱法，則類似所謂開放唱法。這兩種唱法主要shi發聲時應用不同de集中聲音de方法造成de�！�

4、歌唱技巧方面
　　王寶璋在《咽音技法與藝術歌唱》第十叁章“高泛音聲波共振聲道de獲得”中，指出：“由于咽音基本功de練習，使歌唱機能進入了自然正確狀態，形成了咽音基音管，擴大了歌唱基音發聲de能量，開辟了通向高泛音聲波共振聲道de通道，鍛煉了聲帶拉長、縮短、變薄de運用能力，從而比較容易構成與真聲、假聲混合為壹de發音方法，并較快地獲得高泛音共振de歌唱能力�！�
　　吳衛彬《嗓音音質de客觀評價與Q值》認為“嗓音de音質固然同許多因素有關，但實驗證明高頻諧波de豐富程度以及歌唱共振峰de突出程度，對歌唱音質有著重要de影響，因而提出Q 值評價量。通過實驗證明：悅耳de歌聲，其Q 值壹般在—15dB到—5dB到之間，如果Q＜—15dB，此歌聲缺乏色彩，聽起來聲音發悶，缺乏圓潤感�！�
　　 5、唱法比較研究方面
　　國內這壹時期de研究主要shi利用歌手共振峰進行民族唱法和美聲唱法de比較研究。這方面de文章有：包紫薇等《歌唱嗓音de生理、物理、主觀評價初探》，以頻譜為主要參量研究各種歌唱嗓音de特征。文章選用美聲唱法、我國獨有de唱法（民族嗓、流行嗓、京戲嗓）和非正常（包括輕度生�。┥ひ羧箢愋吐曉礊闃颖荆ㄟ^頻譜分析，可以在音色聽感和聲學參量之間找到壹定de對應關系。
　　中國音樂學院嗓音研究室黃平de《應用國產BP6型聲頻頻譜紀錄儀分析藝術嗓音de體會》指出：“聲樂、戲曲等演唱shi非常復雜de生理聲學現象，它de瞬間變化，包含著許多參量，然而每個人在發聲方法、發聲de實時控制、演唱風格de掌握、音色de修飾和藝術處理de手法等，又有很大de差別，客觀de對這些聲音進行定性定量分析、科學地做出判斷、并從中得出規律性de認識，shi嗓音研究de任務之壹。”
　　沈陽音樂學院嗓音研究室商澤民等《聲圖測試對藝術嗓音分析de使用價值》，兩次運用國產聲圖儀對藝術嗓音進行測試，試圖找出音色、共鳴、聲部鑒別、民族唱法與西洋唱法在頻譜和聲學上de對應關系，為嗓音生理研究提供客觀紀錄和依據。測試結果表明：“在民族唱法和西洋唱法de比較中，貳者由于演唱風格、藝術處理和語言基礎de不同，在聲音色彩上有明顯de差別。聲樂女高音de‘S.F’壹般出現在3000—3500Hz間，而‘民嗓’女聲多在3500Hz左右，其中多數民族唱法女聲在5500—6000Hz之間常出現聲能集中de高頻諧波帶，這在‘洋嗓’聲圖中shi極少見到de。”商文將此稱為“民嗓高頻諧波帶。”
　　 6、聲樂教學研究方面
　　劉運墀等《藝術嗓音保健與聲學》在聲學分析對藝術嗓音上de應用方面，通過對戲曲演員聲學特征研究，證明聲學分析有肆個方面de應用價值：
　　 “其壹可以鑒定歌聲de音質、聲部，并提供各種聲音de聲學特征信息，有助于藝術院校和文藝團體de選材；其貳對歌聲特征和改變情況可隨時記錄存貯，供隨時分析，有助于教學工作de改善；其叁可以幫助檢驗練聲效果，達到指導練聲和嗓音保護de目de；其肆可以配合藝術嗓音疾病de檢查、診斷，尤其對早期診斷和預防有積極意義�！�
　　從以上de論述可以看出，這壹時期歌唱聲學de研究進入壹個相對活躍時期，如相關學術會議de召開，研究人員參與數量增多和參與面擴大等。國內相關研究人員開始系統介紹歌手共振峰，如王士謙在80年代后期舉辦de“現代嗓聲科學系列講座”里，就向人們詳細地介紹了現代嗓聲研究de范圍、意義、方法、特點及其分類；歌手共振峰概念de由來及相關討論等。
　　這壹時期研究de另壹特征shi聲學界和嗓音醫學界de相關人員運用歌手共振峰理論對我國民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法進行定量定性de比較分析與研究，如包紫薇、黃平、商澤民、吳衛彬等人de研究均發現上述叁種唱法由于在演唱風格、藝術處理和語言基礎de不同，聲音色彩有著明顯不同，體現在聲音頻譜上也有明顯不同。
　　（肆）、20世紀90年代de研究
　　 1、唱法比較研究方面
　　這壹時期具代表意義de研究shi由韓寶強等在1993-1995年完成de課題《中西歌唱發聲體系聲音形態de比較研究》。該課題主要利用頻譜分析手段對美聲和京劇兩種唱法de聲音特點進行比較研究，該課題對我國民族聲樂藝術進行量化研究富有極強de現實意義，它不僅填補了我國在不同歌唱體系聲音形態比較研究領域de空白，同時也為我國聲樂界壹直討論de“中國聲樂學派”問題提供了有力de理論支持。更重要deshi從民族音樂學de角度，指出僅用“歌手共振峰”壹個參量shi遠遠不夠de，提出對歌手共振峰de定義進行適當de修改，使之適用于美聲唱法以外de各種發聲體系，這對于從音樂聲學角度研究歌唱具有突破意義。
　　 2、歌手共振峰研究方面
　　這壹時期研究de壹個亮點shi王士謙與桑伯格關于民族唱法中存不存在“歌手共振峰”而展開de討論。
　　王士謙認為“歌手共振峰從來都shi由專業歌唱嗓聲與其對應de言語聲或未經訓練de歌唱嗓聲相比較出來de相對應聲學特征，這里所說de對應，應包括同元音、同音高、同音量相比，除此之外這個比較還應在相同機制發聲，相同言語（劇種），且在歸壹化de條件下，用高頻能量與低頻能量之比作參數，才可能在聲譜上，得到歌手共振峰穩定de相對聲學特征。否則，在共振峰de認識上就會不斷出現混亂，甚至自相矛盾de情況�！币跃﹦槔�，小生行當，在高聲區使用假聲發聲。（屬于輕機制），如果把京劇中小生發聲（輕機制）和西方歌劇男中音（重機制）放在壹起比較，那shi壹定要出問題de。
　　 3、藝術嗓音聲學特征方面
　　這壹時期de研究主要集中在嗓音醫學界相關人士de研究中。
　　王振亞、吳衛彬《關于歌唱聲部de生理解剖學和聲學特征de研究》通過觀察127名已確定聲部de歌唱演員聲帶長度。對其中20例用光纖喉鏡作了聲道測量，并對其中40例歌唱元音及整段歌聲de長時間平均譜進行了聲學分析。根據測試de結果認為：聲帶長度、聲道長度、歌唱共振峰位置、歌聲deLA與LCde差值以及不同頻區de聲能分布情況，在確定歌唱聲部方面可作為重要參考和科學依據�！�
　　李萬進de《清新質樸唱聲—云南彝族歌手白秀珍de演唱藝術》壹文運以聲譜分析儀做出具體數據分析，對民歌手白秀珍真假聲交替轉換de歌唱方法作了深入研究。結果表明：白秀珍de演唱，“無論shi真聲還shi假聲均出現了4次諧波（共振峰），有de諧波（共振峰）頻率高達3600Hz 以上；聲音de復合音（泛音）豐富，共鳴諧振音豐富，氣息飽滿通常，聲音優美圓潤、高亢嘹亮�！�
　　 4、聲樂教學方面
　　馮葆富先生認為在我國首先要解決好聲樂藝術界對聲樂藝術科學化de認識問題。他在《要重視聲樂藝術與嗓音科學de有機結合》壹文中指出 “我們所說de科學化，shi用近代嗓音科學de、生理de、物理de和心理de科學成就研究聲樂藝術。再者，聲樂藝術工作者嗓音工作者對藝術嗓音科學de認識還未統壹，嗓音發聲機能shi多維機能，……因此聲樂歌唱行為科學研究需要生理de、物理（聲學）de、心理de、音樂學de等方面多學科de合作才能做出成績。”
　　韓麗艷de《如何鑒定人聲de樂器》中認為“前蘇聯學者對聲部問題de研究最早，內容也最全面，不但從音色、音域、換聲點等發音學角度闡述了對聲部劃分de意義和作用，而且還從聲帶、口咽管de長度和共振峰de位置、硬口蓋de形狀等生理、聲學角度分析了不同聲部存在de生理、聲學特征。說明歌手共振峰與聲部類型有著密切de關系。”
　　從以上de論述可以看出，這壹時期歌唱聲學研究在參與人員和參與層面上不斷向縱深發展，在廣度上也有所擴展。其中壹個突出特點shi以往研究多由聲學界或嗓音醫學界人員參與，而這壹時期出現音樂聲學界和聲樂界聯合研究de新趨向，在研究方法上嚴格規范。如韓寶強等de課題聘請聲樂和京劇界de著名演員作為嗓音示范專家、相關資深聲樂教授作為顧問，聲音采樣在標準錄音間進行，測量環境符合音樂聲學測量標準，從而充分保證了聲源樣本de權威性和典型性。

（伍）、2000年以后de研究
　　 1、歌唱聲學基礎性研究方面
　　韓寶強de專著《音de歷程—現代音樂聲學導論》從人對音樂de主觀聽覺感知角度出發，系統介紹了現代音樂學de發展歷程。該書與歌唱聲學研究有關deshi第十肆章：“嗓音聲學研究”，共分為嗓音構造概述、歌唱發聲特性、“歌手共振峰”理論、歌唱方法、中西唱法de聲音特征伍個部分。
　　與以往論述不同deshi，該章de內容主要shi從音樂聲學角度對歌唱嗓音進行闡述。在嗓音構造概述中，認為“人de嗓音器官從樂器聲學de角度也可視其為壹件樂器：聲帶shi振動源，呼吸組織shi激勵系統，人體中de各個腔體—口腔、咽腔、胸腔和頭腔等構成了共鳴系統，而神經和肌肉組織則屬于掌管樂音變化de調控系統。”
　　歌手共振峰作為研究歌唱音色de壹個重要參量，壹直被人們廣泛運用。但對于歌手共振峰de定義，壹直眾說紛紜，吳靜《歌手共振峰de相關闡釋和界定》通過歷史與現狀de梳理，對歌手共振峰概念作出相關界定，并對歌手共振峰產生de原因和聲區、歌唱力度、歌唱方法、聲部、嗓音機制對其影響，通過相關音樂聲學分析軟件作了詳細闡述。
　　歌聲中de“顫音”和“嗓音共振峰”問題作為音樂聲學研究de壹個分支，越來越受到重視。嗓音中shi否具備嗓音共振峰de特征，與歌唱de顫音波動有著直接de關系。于善英等《歌聲中“顫音”和“歌手共振峰”相互關系de聲學研究》，通過聲學測量系統對測量對象de頻譜分析，表明嗓音中shi否具備嗓音共振峰與歌唱de嗓音波動有著直接關系：正常嗓音顫音能使音質豐滿、音量加強，而且在顫音de作用下嗓音共振峰de音量也得到加強。
　　 3、歌唱技術方面
　　這壹時期關于歌唱技術方面de研究主要體現在壹些音樂專業碩博學位論文中。
　　中國藝術研究院2007屆畢業生吳靜de博士論文《中國民族唱法音色de聲學闡釋——以女聲為例》從音樂聲學視角出發，以民族唱法音色作為研究對象，研究民族唱法音色特征在聲音頻譜上de規律。從音樂聲學角度詳細論述人聲樂器de特殊性，并在此基礎上分析人聲樂器發聲器官、呼吸、共鳴及語音對歌唱音色de影響，運用音樂聲學相關測量方法，對民族唱法和美聲唱法de聲源進行采集、比較和分析，通過歌手共振峰參量，研究不同唱法體系de聲音形態，得出不同唱法聲音頻譜特征。
　　首都師范大學音樂系2005屆畢業生曹力de碩士論文《美聲與通俗唱法中高頻泛音de頻譜特征（男聲）—364個案例de分析與總結》。通過對美聲及通俗兩種唱法（男聲）中364個CD演唱片段de頻譜測試，表明貳者de高頻泛音分布明顯不同。結論為：“不同歌唱方法會產生出不同de高頻泛音，高頻泛音de直接或間接地影響著歌唱聲音de音色、音量、聽感、空間分布以及用嗓衛生�！�
　　 4、聲樂教學研究方面
　　這壹時期涌現出不少從音樂聲學角度論述聲樂教學de文章。黃強等《聲譜分析技術—聲樂教學可視化de工具》認為在聲樂教學中應用聲譜分析，有叁個方面de意義：“其壹shi可將看不見de聲音可視化，使聲樂教學從傳統模式轉變成“口壹耳壹眼”相互結合de教學模式。其貳可以了解聲道形態de變化與聲譜，特別shi共振峰之間有怎樣de關系，有助于幫助了解不同發聲方法de唱腔特點，指導發聲訓練。其叁還可以借助聲譜分析，觀察不同聲部唱元音de共振峰頻率de變化，以便在確定聲部時提供幫助�！�
　　這壹時期de研究特點表現為壹些聲樂方向博碩學位論文已經從音樂聲學角度研究不同唱法de頻譜特征，表明聲樂界對于歌唱聲學研究de重視。論文從選題到文章內容、結論基本上都從音樂聲學角度出發，運用音樂聲學de研究方法，體現了壹定de理論和實驗操作能力，但值得壹提deshi，部分論文在研究方法de運用上存在壹些問題，具體體現在聲源樣本、測量環境方面。如聲源樣本de采集沒有在標準錄音棚條件下錄音，而shi通過對CD、VCD、DVD音像制品截取de方式獲得，用這種方式采集來de聲源樣本都不同程度加入了混響，對于測試結果de可信度將造成壹定de影響；還有de實驗未能提供相對完整、規范de錄音背景材料。如錄音報告、測量報告等，無法使讀者全面了解實驗所用de方法、過程和儀器，使得實驗de真實度存疑。
　　
　　貳、研究成果評價
　　
　　綜上所述，筆者認為歌唱聲學研究在人員構成、研究方法和研究內容等叁個方面呈現出獨有de特點：
　　（壹）、研究人員構成
　　從研究者de專業構成看，主要為聲學界、音樂聲學界、嗓音醫學界、聲樂界等相關人士。如聲學界de桑伯格、王士謙、包紫薇等；音樂聲學界de巴塞洛繆、韓寶強等；嗓音醫學界de馮葆富、韓麗艷、黃強等；聲樂界de林俊卿、王寶璋、李萬進等。究其原因，因為歌唱聲學shi壹門交叉學科，涉及音樂聲學、物理學、嗓音醫學、解剖學等，所以在研究人員de專業構成上，并不局限于聲樂界de人士，還有聲學、音樂聲學、嗓音醫學等方面de專家學者參與，研究人員構成呈現多學科de特點。
　　（貳）、研究方法
　　歌唱聲學作為音樂聲學de壹個分支，在研究方法上，研究者們大多采用音樂聲學de頻譜分析方法，對采集到de聲源樣本進行共振峰形態方面de分析與測量，得到聲音形態de波形樣本和相關數據，并在比較分析de基礎上，研究不同唱法de形態和發聲規律。隨著計算機de普及和計算機技術de不斷提高，還開發出相關軟件，迅速而準確de對聲源樣本進行分析。如韓寶強、項陽、林秀娣等de《中西歌唱發聲體系聲音形態de比較研究》，就shi通過《通用音樂分析系統》對中西歌唱發聲體系及其聲音形態、演唱方法、審美觀念、表現手法等方面進行比較研究，收到較好研究de效果。
　　（叁）、研究內容
　　在研究內容上，國外學者如巴塞洛繆和桑伯格等都shi利用歌手共振峰對美聲唱法進行研究；我國de研究者則利用其對我國民族唱法、戲曲唱法進行比較研究，試圖找出美聲唱法、民族唱法和戲曲唱法在歌手共振峰形態上de異同，觀察音色聽感和聲學參量之間de對應關系，來說明民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法在演唱方法上de異同。如包紫薇、韓寶強等研究均發現在民族唱法和戲曲唱法de聲源樣本中，存在歌手共振峰，由于叁種唱法在發聲方法、共鳴位置、吐字咬字上存在de不同，歌手共振峰de形態也各異，在峰寬、峰高以及共振峰出現de頻域位置上存在明顯不同。
　　綜上所述，我國從音樂聲學角度研究對民族唱法音色研究取得了壹定de成績，但shi由于歌唱聲學自身de特點，邊緣性和交叉性強，研究中還存在薄弱環節。如從研究人員de專業構成看，基本上shi由聲學、音樂聲學和嗓音醫學界de人士參與，聲樂界參加de人員并不多。這使得歌唱聲學擺脫不了聲學專家不熟悉聲樂，聲樂歌唱者不熟悉聲學原理de尷尬局面。許多聲樂演唱者、教師de觀念還停留在“技術至上”de層面，醉心于聲樂技巧de獲得，對于技巧后面de發聲聲學原理，還處于壹種茫然狀態。
　　近年來雖有壹些聲樂工作者開始涉足歌唱聲學研究領域，但由于沒有系統學習過聲學、音樂聲學等相關原理，普遍缺乏聲學常識。所以，有學者指出：“雖然‘歌手共振峰’shi歌唱聲學研究de壹個重點問題，但到目前為止，它對中國聲樂界de教學和表演并沒有產生太多de影響。其主要原因shi因為作為歌唱生理發聲裝置de嗓音系統，在自然狀態下并不能產生歌手共振峰，而shi需要壹定發聲方法de支持。而對嗓音不同de審美追求決定人們不可能采用相同de歌唱方法來演唱，其中存在著民族欣賞習慣de問題。此外，研究歌唱聲學需要聲樂界和音樂聲學界de密切合作，我國目前藝術科研領域尚缺乏這方面de經驗和環境。”
　　總結前人在聲樂音色方面de研究成果和經驗，更覺探索歌唱藝術奧妙de道路任重而道遠，然而有壹點已經明了，那就shi必須加強聲樂學科與音樂聲學、生理聲學、嗓音醫學、語音學等相關學科de聯系與合作，方能真正推進我國聲樂界教學與演唱水平。

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