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淺談肖邦24首前奏曲的和聲手法及其表現(xiàn)意義
摘要：肖邦是波蘭杰出的作曲家和鋼琴家，一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，他是 1 9世紀浪漫樂派的重要代表人物。本文試圖通過分析研究 《24首鋼琴前奏曲》的和聲手法，探索肖邦的這些和聲手法在音樂表現(xiàn)方面的作用。關(guān)鍵詞：肖邦 前奏曲 和聲手法 音樂表現(xiàn)
對于肖邦 24首鋼琴前奏曲的研究，近幾年來國內(nèi)的文章中較多的涉及到，但大都是從藝術(shù)特點、風格特征以及音樂形象方面去探討這部作品，而深入分析研究這部作品的和聲手法以及這些和聲手法與音樂表現(xiàn)的關(guān)系方面的內(nèi)容則較少。本文試圖從調(diào)性、和弦、和聲進行、持續(xù)音以及和弦外音等方面對 肖邦前奏曲的和聲進行分析，并對這些和聲手法及其音樂表現(xiàn)作用進行研究。
l839年肖邦在地中海上的馬約卡島完成了他的二十四首前奏曲 (作品2 8)，在肖邦的所有鋼琴音樂作品中前奏曲不僅在形式上最為短4,fu獨特，在內(nèi)容上也顯得十分深刻和豐富。前奏曲屬于肖邦音樂創(chuàng)作的中期作品，在這 24首前奏曲中每首作品的情緒及音樂表現(xiàn)都有所不同，有一些是描寫明朗而喜悅的心情；另外一些是感傷的悲歌，盡管這些作品表達的是一種十分傷痛的情緒，但其音響效果卻是豐富而美妙的。這些與他作品中新穎和富有色彩性的和聲手法是分不開的。
肖邦 ((前奏曲》中的和聲技法，體現(xiàn)出他在吸收歐洲古典音樂精華的同時，敢于突破傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的精神。他是浪漫主義和聲語言的代表人物之一，他的和聲語言為 l 9 世紀下半葉的音樂創(chuàng)作開辟了新的道路。肖邦對于新的音響色彩的探索，為后繼者展現(xiàn)了新的天地。在這部具有浪漫主義的音樂格言的作品中，作曲家充分發(fā)揮了和聲在增強音樂表現(xiàn)力，豐富音樂色彩以及塑造音樂形象方面所起的重要作用。
一、 調(diào)性的選擇與調(diào)性布局
肖邦在選擇調(diào)性與設(shè)計調(diào)性布局時均有其表現(xiàn) 目的。選擇調(diào)性方面從總體上來看，24首鋼琴前奏 曲調(diào)性是以不同的 24個關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，如NO．1的調(diào)性是 C大調(diào)，NO．2的調(diào)性是它的關(guān)系小調(diào) a小調(diào)，NO．3的調(diào)性就是 C大調(diào)的五度關(guān)系大調(diào)G大調(diào)，NO．4就是其關(guān)系小調(diào) e小調(diào)。后面的調(diào)性依此類推 ，也就是說 2 4首短小的前奏曲包含了所有的 24個大小調(diào)式。
肖邦是 l 9世紀浪漫主義和聲語言的代表人物之一 ，因此 2 4首鋼琴前奏 曲在每首作品的調(diào)性布局上除其獨特之處外，總體上來說還是繼承了維也納古典樂派的傳統(tǒng)調(diào)性布局即：T—D一 (S)一T 。NO．10的調(diào)性布局： C一 g一 f～ C； NO．1 8中的調(diào)性布局等都是一些四五度古典主義傳統(tǒng)的調(diào)性布局 。
但是在這些前奏 曲中也有一些作品并不是完全按照傳統(tǒng)意義上的調(diào)性布局安排，如NO．2的 a小調(diào)前奏曲，這首樂曲的調(diào)性布局很是特別，樂曲開始時并不是在主調(diào)上朱玫玫進行的，而是從 G大調(diào)也就是主調(diào)的屬方向調(diào)性開始，調(diào)性布局是 G大調(diào)一D大調(diào)一a小調(diào)。從主調(diào)的屬方向大調(diào) G大調(diào)開始之后又進入了G大調(diào)的屬大調(diào)即 D大調(diào)，而且無論G大調(diào)還是 D大調(diào)都不是從主和弦開始，直到最后才通過等和弦進入到 a小調(diào)的終止四六和弦，這時候音樂的調(diào)性才明確為a小調(diào)。這種做法為后來晚期浪漫派調(diào)性的動蕩和調(diào)性布局的突破起 了一定的推動作用。這首前奏曲是 肖邦 l 8 3 1年創(chuàng)作的，正值波蘭人民起義失敗之后，肖邦為祖國命運感到擔憂，全曲情緒憂慮，痛苦，色調(diào)暗淡是悲劇性的沉思形象。這首前奏曲的主題是一個下行式的嘆息音調(diào)，似乎是作曲家憂國憂民情緒的體現(xiàn)，全曲的主旋律在這個主題的基礎(chǔ)上進行模進與發(fā)展。此曲的和聲進行為：G大調(diào)：Ⅵ一K 6 4一 V—I—D大調(diào)：VI—K 6 4一V—VII 4 3／II—a，J、調(diào) ：VlI6／V一 3VlI6／V — K 6 4一 VI— IV— II2一V —V／V —V —V7一Vl 37一I。這是這首作品和聲手法的獨特之處 。除此之外NO．6的調(diào)性布局：b小調(diào) 一C大調(diào) 一b小調(diào)的調(diào)性關(guān)系也是比較特別的，選擇 了一個半音關(guān)系的大小調(diào)調(diào)性布局，因此在音樂的色彩方面具有鮮明的對比。這首前奏曲的 C大調(diào)部分雖然很短，僅僅四小節(jié)左右，但是情緒上發(fā)生了很大的變化，似乎作曲家在悲痛之余想得到心靈上的某種支持和希望，是一種內(nèi)心的呼喚。但是這種呼喚很快消失，繼而轉(zhuǎn)入了低音區(qū)的悲泣嗚咽的旋律。產(chǎn)生這一些列情緒變化的原因是因為作曲家的調(diào)性布局一小調(diào)式與大調(diào)式的色彩變化。和聲進行為：b小調(diào)：II2／V —V 6 5／V—VII 43一 VII 6 5一 V6 一 I— I6一 VII7／V — K6 4一。V —I。低音某些半音化的進行使得色彩相應的也變得豐富起來。NO．17中間有南京藝術(shù)學院學報 J0URzAL 01 z NJ芝0 AR1-價芝價1-lT增五度和減四度的調(diào)性對置： A—E— A ，NO．21中大三度對置的調(diào)性布局： B— G一B 等等這些都與維也納古典主義傳統(tǒng)的調(diào)性布局有所區(qū)別，而屬于浪漫主義樂派的調(diào)性布局。
前奏 曲中有時也安排同主音大小調(diào)的對置。例如 NO．1 5bD大調(diào)前奏曲 (雨滴)的調(diào)性布局： D ～ c一 D，具體的調(diào)性進行是這樣的：A段 ： D大調(diào) (10小節(jié))一 a小調(diào) (4小節(jié))一 b小調(diào) (6小節(jié))～ D大調(diào)(9小節(jié))， B段： c小調(diào)， A段： D大調(diào)。由于 A —B —A再現(xiàn)處同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，音樂形象產(chǎn)生了變化，A段的雨滴感覺是比較柔和的落在每一個角落，整個旋律的色彩也是比較明亮的 ，中段在轉(zhuǎn)為 c小調(diào)之后作品的色彩變得陰郁而沉重，加上鋼琴織體的變化使得中段的音樂形象與 A 段的形象產(chǎn)生了比較鮮明的對比。又如 NO．8 f小調(diào)最后結(jié)尾處 8小節(jié)就是。f小調(diào)與 F大調(diào)交替的變格進行，在小調(diào)結(jié)束前閃現(xiàn)出一絲大調(diào)的明亮色彩。通過上述分析可以看出調(diào)性布局在音樂表現(xiàn)方面是很重要的一個環(huán)節(jié)。通過不同的調(diào)性對比，獲得調(diào)性色彩上的變化與和聲發(fā)展的動力，造成音樂的起伏，從而更好的表現(xiàn)音樂的內(nèi)容，塑造鮮明的音樂形象。肖邦對于調(diào)性的布局并沒有墨守成規(guī)，他敢于大膽的突破傳統(tǒng)，進行創(chuàng)新。這些精心設(shè)計的調(diào)性布局對他的2 4首鋼琴前奏曲音樂內(nèi)容的表現(xiàn)起到了非常積極的作用，使得原本并沒有標題的 24首前奏曲各有不同的音樂表現(xiàn)意義，讓后人能夠很容易地通過自己的理解為其加上富有意義的標題。
二、各類和弦的運用與和聲進行
在 肖邦的前奏曲中，各種和弦的運用與和聲進行也是極為多樣和豐富的，作曲家同時又很擅長把這些和弦巧妙地鑲嵌于音型化的旋律之中，這樣就產(chǎn)生一種融洽，柔和優(yōu)美的效果 。
1．和弦結(jié)構(gòu)
在 肖邦的24首前奏 曲中，除了運用各類三和弦與七和弦外，屬九和弦的運用也是十分常見的。NO．18的f小調(diào)前奏曲全曲以V9和弦結(jié)構(gòu)為框架 ，音型化的旋律與和弦互為El音樂與表演版。
生成，使音樂既華麗又有一定的緊張度。在NO．5
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