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論德彪西鋼琴音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)
摘要:德彪西的印象主義音樂被視作架通十九世紀(jì)未、二十世紀(jì)初音樂發(fā)展的重要橋梁之一了解他的鋼琴音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，時(shí)于演奏者更好的論釋、演奏他的作品有極其深的意義。
關(guān)健詞:印象主義 鋼琴音樂 創(chuàng)作特征 演奏
印象主義音樂是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以法國(guó)作曲家德彪西為代表的一種新的音樂風(fēng)格、當(dāng)時(shí)，一名叫莫奈的法國(guó)印象主義繪畫流派一反從傳統(tǒng)宗教和神話中吸取創(chuàng)作題材，而主張走出畫室，到大自然中去捕捉表現(xiàn)對(duì)象，重視給人留下的瞬問印象，而不太注重對(duì)象的主題思想和內(nèi)容，這一作法與當(dāng)時(shí)象證派詩人馬拉美強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作應(yīng)該用撲朔迷離的語言來象征隱藏在現(xiàn)實(shí)生活背后的理想世界有著相似之處。在這樣的文化氛圍影響下，巴黎閣樓里新一代作曲家也在進(jìn)行著，未來音樂的大膽嘗試。1887年1由于德彪西的參賽作品《春天》追求鮮明的音樂色彩和豐富的感覺容量.使評(píng)委忠告他要警惕模糊的印象主義一這個(gè)評(píng)委首次把德彪西的作品與印象主義聯(lián)系在一起。隨著這種藝長(zhǎng)潮流的發(fā)展，，氣們逐漸認(rèn)識(shí)到它獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值，用印象主義音樂概括以德彪西為代表的音樂風(fēng)格不再具有貶義.德西在繪畫印象主義和文學(xué)象征主義的直接影響下，找到了一條擺脫德奧浪漫主義音樂的影響，并具有更新技法和風(fēng)格的創(chuàng)作道路.
首先在選擇題材內(nèi)容方面，德彪西放棄了古典浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具有重大變革意義的社會(huì)題材。在他的鋼琴音樂中.既沒有古典主義音樂的哲理性思考和貝多芬的革命樂觀主義精神.已沒有浪漫主義音樂的個(gè)人激情表達(dá)和冥思苦想;強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛。抑制浪漫主義的感情宣泄，追求靜穆、暗示的表達(dá)方式，避免藝術(shù)形象和內(nèi)容的清晰，借助標(biāo)題和豐富的色彩變化引起人們各種聯(lián)想。他說一音樂是為無法表現(xiàn)的東西而設(shè)的。我希望他仿佛從朦朧中來又從朦朧中去“。這已成為他音樂表現(xiàn)的主要特征。我們?cè)诘卤胛鞯闹T多標(biāo)題鋼琴作品中，就能感覺到他的追求和藝術(shù)情感�！度绻P月光》中花園》《水中倒影》《沉沒的教堂》、《透過樹間的鐘聲》等不同程度的表現(xiàn)出作曲家通過聽覺.視覺.幻覺甚至嗅覺所捕捉到的對(duì)自然現(xiàn)象的感受和印象。
在創(chuàng)作的思維方式和結(jié)構(gòu)處理上，德彪西認(rèn)為.音樂的最終目的在于晉響與音色給人以聽覺上的享受，應(yīng)該在刻意追求使戶、愉快中找到偉大的美，基于這種要求，在創(chuàng)作上.他不再以各種題材作合乎邏輯的組合，而是把不同的色彩與音響作平面的繪畫式的并列，用響度代替展開。音樂統(tǒng)一的效果不是通過結(jié)構(gòu)的有機(jī)組織來達(dá)到，而是通過不同部分之的相似的性質(zhì)和色彩功能來獲得。并利用標(biāo)題的啟示和象征的意境，用自由抒發(fā)的靈感似的傾訴代替?zhèn)鹘y(tǒng)理性.邏輯的機(jī)構(gòu)形式.所以，在結(jié)構(gòu)處理上顯得極為自由、隨意。
同時(shí)，為了達(dá)到音色和音響在色彩和氣氛上的追求.促使他在和聲調(diào)式旋津.節(jié)奏和節(jié)拍上對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式進(jìn)行了大膽的革新井形成他自己的一套獨(dú)特的功能體系。
在和聲上.他拋棄了傳統(tǒng)和聲從緊張到松馳、從不協(xié)和到協(xié)和的解決方式同時(shí)他改變不諧和音的功能。把諧和與不諧和一視同仁.他這種有個(gè)性的創(chuàng)作手法不僅增加了音樂的表現(xiàn)效果、也使傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。在組曲《幾童樂園》的如《象催眠曲》當(dāng)中，最后兩個(gè)未解決的和弦正襯托出孩子像人夢(mèng)鄉(xiāng)的甜蜜的意境而《亞麻色頭發(fā)的少女》爭(zhēng)中平行四、五度和弦組成的伴奏，不僅使旋律更加甜美。也使樂曲更加?jì)趁膭?dòng)人。在鋼琴曲《歡樂島》的開始部份，音樂的結(jié)構(gòu)在一連串的不諧和富于變化的音組合當(dāng)中穿行.使音樂產(chǎn)生了像魔術(shù)一般的效果，同時(shí)帶來了極富幻想性的音樂色彩。
在調(diào)式調(diào)性上，它未脫離大小調(diào)體系。但作了進(jìn)一步的挖掘碑他把十二個(gè)半音分為六等份，變成六全音。在德彪西成熟的作品當(dāng)中，幾乎都用上了這種方法。這種調(diào)性音樂取消半音之間的依附，具有漂浮的意境。同時(shí)，他又將大量的半音階、五聲音階及大量的三全音混合使用，加上用這些音階構(gòu)成的和聲，使調(diào)性變得十分模糊.使音樂更具飄浮不定、恍恍惚惚的特點(diǎn)。如前奏曲《帆》中，樂曲中不協(xié)和和弦的使用，并不構(gòu)成刺激、緊張和重混濁的效果.而是保持了細(xì)膩 ,精致的特.點(diǎn)。不同調(diào)式音階的井列處理形成不同的調(diào)式色彩的輝映，不同和弦時(shí)而融化、吞沒，時(shí)而重聚、構(gòu)成了一幅夢(mèng)幻般的景象。
在旋律方面.是由片段、零散化的新型曲調(diào)，細(xì)胞組的樂句詞匯所組成。在他的鋼琴曲集《意象集》中就出現(xiàn)了很多用零碎的短句作不對(duì)稱發(fā)展的手法。
在節(jié)奏節(jié)拍上規(guī)則節(jié)奏節(jié)拍、復(fù)節(jié)奏，復(fù)節(jié)拍的使用，削弱了作品的推動(dòng)力，使音樂呈現(xiàn)出流動(dòng)松散的狀態(tài)。在前奏曲《枯萎的落葉》當(dāng)葉.就使用了不規(guī)則節(jié)奏節(jié)拍。使音曲呈現(xiàn)稀疏落葉的飄零景象。
德彪西的這些新的表現(xiàn)手段，像印象主義繪畫只注重色彩光線，而不注重輪廓一樣，成為他表現(xiàn)各種氣氛幻覺.意境的重要表現(xiàn)手段。雖然降低了和聲、調(diào)試的功能性.旋律的完整歌唱性，音句結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，卻形成了一種獨(dú)特的清澈，雅致、簡(jiǎn)樸，自然的音樂風(fēng)格。
如何用純凈、透明、淡漠、孰逸、柔和、朦朧的聲音來進(jìn)行光感、色彩運(yùn)動(dòng)感的意境描繪，是演奏印象主義鋼琴作品的第一要素。例如，德彪西的鋼琴作品《月光》要求聲音清淡、柔和，以呈現(xiàn)月光下寂靜的夜晚，夢(mèng)幻般的世界�！端械褂啊返暮拖遗寐曒p柔、聲音層次鮮明。要求音樂的聲音展示出清澈的湖水.波動(dòng)漣漪的景象.這就要求演奏者要把聲音控制在很好的音色當(dāng)中，在運(yùn)用連貫、通暢的連奏奏法的同時(shí)，要避免用任何敲擊性的觸鍵，多用手指面肉厚的部分觸鍵，觸鍵方向與角度可用“推”“拖”、“勾”等接近水平式的觸鍵方法;用聽覺控制下鍵的速度，以獲得千變?nèi)f化的多彩聲音效果同時(shí)，在德彪西的作品中，聲音主要在“弱”的范圍內(nèi)，并在“弱”的范圍內(nèi)作出豐富的層次和音色的變化。在鋼琴曲《霧》、《枯萎的落葉》當(dāng)中，幾乎都在’‘弱’的范圍區(qū)分不同音區(qū)弱的份量，這就要求演奏者必須憑敏銳的內(nèi)心聽覺。細(xì)心傾聽每一個(gè)聲音.才能彈奏出微妙變幻的聲音。
為了達(dá)到實(shí)現(xiàn)印象主義奇異的色彩效果.踏板的動(dòng)用是除觸鍵以外一個(gè)很重要的因素。除了我們平時(shí)用到的根據(jù)和聲換踏板、根據(jù)低音換踏板、根據(jù)節(jié)奏換踏板的知識(shí)外，還可以利用中間持續(xù)音的踏板、弱音踏板等例如。在德彪西前奏曲《帆》中。由于樂曲很多地方都建立在全音階的基礎(chǔ)上.為了不產(chǎn)生使用延音踏板所造成的混亂效果，使用中間持續(xù)踏板將會(huì)給樂曲帶來一種奇妙的潤(rùn)色效果。弱音踏板在印象主義風(fēng)格的鋼琴曲中用得非常多，但要注意并非要求PPS處才用弱音踏板。而應(yīng)當(dāng)把它作為一個(gè)音色武器來使用。鋼琴曲《月光》，樂曲一展開，音樂在寧?kù)o的氣氛中開始.這時(shí)可先踩下弱音踏板，來表現(xiàn)月光浮動(dòng)的奇異的景象。所以踏板對(duì)于造成印象派所特有輕盈柔和的印象有極大的作用。
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