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久石讓的音樂研究的論文
第1章久石讓電影音樂的藝術美
音樂作為電影的一種重要元素，突破了傳統意義上的單純配樂的功能。電影音樂的風格形成需要考慮許多因素，比如電影的題材、導演的風格、影片的內容等等，都直接關系著電影音樂的風格。當音樂美感和電影質感真正融合統一之后，就能達到一個和諧的狀態。而作曲家的作曲風格和對電影的理解也直接影響著是否能達到這種和諧統一的狀態。下面，我來分析下久石讓先生在動畫電影音樂的創作和電影配樂上的風格特點。
久石讓最為著名的作品幾乎都是和宮崎駿導演合作的動畫電影。因為宮崎駿導演的作品風格和久石讓音樂風格極為相似，都是寧靜、簡單，能帶給人無限想象空間的感覺。宮崎駿電影的故事很多發生在大自然或者遙遠的古代，奇妙的未來，久石讓擅長的New Age風格特別符合這種夢幻神秘的氣氛。New Age就是我們所說的新音樂，也叫做新世紀音樂。興起于上世紀七十年代，是屬于介于輕音樂和古典音樂之間的一種新型音樂類型，其最大的特點就是音樂具有很大的想象空間，可以大量的加入民族的音樂元素，運用民族樂器，并且加入大量電子合成器。久石讓就最為擅長這種音樂類型，他的音樂大多安逸飄渺，用簡簡單單的音符旋律來凈化收聽者的心境，令人心曠神怡。
久石讓的這種風格的美學特征就是強調了音樂的不確定性，講究的是感情的自然流露。觀眾在宮崎駿大氣唯美的畫面配合下欣賞這樣寧靜致遠的音樂，能夠深刻體會到劇中的美好感情，引起共鳴，也就達到了被電影感化教育的目的。久石讓的音樂能夠從眾多電影音樂中出類拔萃也是由于他的獨特風格。簡單來說他的風格主要有兩點，一是簡約，二是善用民族風情。
久石讓說在他的創作中受到了很深的簡約主義的影響。簡約主義又被叫做復奏音樂、原聲音樂和冥想音樂。不同的簡約主義風格音樂家在其作品不同的方向可以用每種名稱來分別說出。但是每一位簡約主義的音樂家都更看重音樂中的回旋和反復，而對抗傳統的教條主義十二音階體系作曲法。他們更喜歡用簡單的主旋律做各種奇幻的變奏。
久石讓的作品充分體現了這一點，他常常用一個非常簡單的主旋律貫穿整部音樂作品，用不同的轉調方式和不同的曲風，不同的配器來呈現這一主旋律，令這音樂千變萬化，并且久石讓仔細安排了樂曲的鋪陳，使他的作品更適合普通聽眾欣賞，也就更容易流傳開來。
久石讓的音樂從北野武時期開始，極簡主義風格開始突顯出來，曲風更為復雜，而主旋律卻簡單無比。作為一名從小學習音樂的碩士研究生，我對此深有體會，想要牢牢記住一段旋律，只要不停地重復這段旋律，讓它時時在腦中盤旋就可以，而久石讓將一段段簡單的主旋律變化成不同的但仍然簡單的變奏，還要有各自不同的情感體現，這是非常難得的。
第2章久石讓對中國電影音樂的影響
可以說，我國許多人認識并開始關注電影音樂，是由于久石讓。久石讓在電影配樂方面的巨大成功，客觀上推動了電影音樂在中國的普及。隨著社會進步，人們的物質生活水平極大豐富，我國也漸漸開始重視動畫電影的大好前景。但是對十動畫電影中音樂的重視程度顯然不夠。口本動畫電影多數都將主題曲提高到了一個新的高度，這就是我國動畫電影欠缺的。
如今久石讓的動畫電影音樂作品已經不單單是作為電影配樂存在，他的大部分音樂作品都脫離開電影，以音樂專輯形式發行，如今日本的動畫電影音樂已經發展成為一個專門的行業，以久石讓的作品為例，他為一部宮崎駿的電影創作的音樂包括OP C opening，即片頭曲)、ED(ending，即片尾曲)、IN(插曲)、IM (image,印象曲)、TM(THEME SONGS,主題曲)、BGM (background music，背景音樂)。圍繞這部動畫所發行的音樂專輯分別有:OST ( original sound track，原聲碟)、chara CD(角色CD ) , Drama(廣播劇CD),single(單曲)。其實一部動畫電影的主題曲和背景音樂真的能夠幫助觀眾記住這部電影，比如《天空之城》的旋律一響起，我們不由自主地就會想起電影中的情節。
一部動畫電影里有多少音樂要看制作方投入的資金決定，擁有曲目的數量是相對不是絕對的，但是我國的動畫電影音樂往往只有一兩首主題曲和插曲，并沒有投入太多的心血。 正是由十我國對動畫電影音樂的重視程度不夠，所以動畫電影音樂制作方面非常缺乏專業人才，這就形成了一個惡性循環，在我看來，專業人才加上獨特的音樂風格加上不茍的品質才能得到完美的音樂作品。
現在我國的電影導演，總是喜歡請日本音樂人來為影片配樂，久石讓就是其中一位。這樣的風氣就是因為我國缺少久石讓這樣的能夠在各個領域都有所成就，能夠將古典、流行、民族等各方面音樂運用的恰如其分的專業配樂人才。在久石讓與姜文導演合作的《讓子彈飛》里面口本太鼓的出現，整齊劃一、剛柔并濟，震撼了我們的耳朵。
其實我國并不缺少好的音樂人，但是大多數國內的音樂人更喜歡閉門造車，商業化程度明顯不夠。電影音樂是非常講究溝通的，配樂的核心并不在音樂本身，而是音樂對于影片的幫助和加分、配合上。這也是電影音樂與流行音樂不一樣的地方，我國的音樂人并沒有把工作重心放在這個部分，也就導致了能夠以電影配樂為職業的人才稀缺。
第3章結語
從電影音樂中能夠看到的是在競爭激烈的21世紀，各種信息、技術潮涌般爭先恐后地呈現在我們的面前，而音樂的發展也絲毫沒有落下，緊緊跟隨著時代的腳步，能夠做到真正讓老幼青壯大家喜愛，是每個音樂人最大的夢想和肩負責任。
一部稱得上經典的動畫電影在人們的生活和思想等方面能夠產生的影響一定是遠遠大于電影畫面和音樂本身的，而選擇和品味經典的作品也成為了一門值得我們研究與深思的大學問。本文通過介紹久石讓的音樂生涯及與他合作的幾位著名導演，來研究久石讓以動畫電影音樂為主的電影配樂作品，結合我國電影音樂的發展來分析久石讓大師的音樂理念對我國電影配樂作品的影響，從而深刻地體會到我國動畫電影音樂及其他配樂方面的欠缺和不足，提出一些筆者自己總結的發展建議及意見。電影音樂的未來一片大好，希望在不久的將來，我們國家也能多出現一些像久石讓這樣的專業性極強的配樂大師，帶領我國的電影音樂藝術，走向更高的階梯。
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