簡(jiǎn)析文學(xué)評(píng)論的主體間性論文
一、引言
主體間性以動(dòng)態(tài)、進(jìn)化的方式把語(yǔ)言看作是人類交際與社會(huì)過程中所產(chǎn)生的主體間的社會(huì)符號(hào)。Halliday(1978)和Martin &White(2008)從社會(huì)角度將言語(yǔ)行為擴(kuò)展到交際者及交際環(huán)境、文化、社會(huì)等主體的研究。唐麗萍(2006)和辛志英(2009)分別從評(píng)價(jià)和人際投射角度研究書評(píng)語(yǔ)類的主體間性。本文旨在結(jié)合人際投射小句(Halliday, 2005)和評(píng)價(jià)理論(Martin，2008)中的多聲介入概念，分析文學(xué)評(píng)論語(yǔ)類中主體間性的具體語(yǔ)言體現(xiàn)、分布特征及主、客觀性，展現(xiàn)評(píng)論者是如何與其它聲音進(jìn)行對(duì)話，以增強(qiáng)讀者對(duì)此類語(yǔ)體人際功能文體特征的認(rèn)識(shí)。
二、文學(xué)評(píng)論的主體間性
依據(jù)四種人際投射小句(辛志英，2009)在語(yǔ)料中的分布情況，對(duì)選取的五篇文學(xué)評(píng)論(Harris, 2007)加以分析，結(jié)果顯示非交互方類(non-interactant)人際投射小句(62%)在文學(xué)評(píng)論語(yǔ)料中極為凸顯，因其投射的是除了交際者(作者和讀者)的第三方，能激發(fā)交際者對(duì)論題的評(píng)價(jià)，而為作者青睞。為了顯示評(píng)論的客觀、可靠性，評(píng)論注重與小說文本相關(guān)的各方面的研究，傾向于大量引用原小說作者(55.8%)和其他評(píng)論者(23,2%)的觀點(diǎn)。其次為不明顯表達(dá)作者觀點(diǎn)(no-interactant)的無交互方類(17.2%)，高于I類和we類人際投射的`使用率，再一次從主體間性角度顯示了文學(xué)評(píng)論語(yǔ)類的客觀性。We類(13.4%語(yǔ)言體現(xiàn)形式主要有三種：we, one 和readers，其中we(53.5%)的高使用率表明評(píng)論者在表達(dá)自己觀點(diǎn)的同時(shí)具有包容性，將讀者納入自己的陣營(yíng)，假想讀者與自己對(duì)論點(diǎn)具有相同的視野，來增強(qiáng)學(xué)術(shù)客觀性。占比例最低的是明顯涉及到作者聲音的I類(7.4%)，順應(yīng)傳統(tǒng)認(rèn)為其具有極強(qiáng)的主觀性觀點(diǎn)、作者中心論等而為評(píng)論作者少用，但其一種可能立場(chǎng)的表明亦允許接納其他的聲音，而沒有被作者棄用。
三、多聲介入語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)手段
基于Martin & White(2008)的多聲介入，結(jié)合四類人際投射小句，分析顯示語(yǔ)言手段主要表現(xiàn)為擴(kuò)展性多聲。I類常用動(dòng)詞為suggest, conclude, refer to, concede 等，也有短語(yǔ)形式如in my view，如句(1)，從劃線部分即可看出作者與其他評(píng)論聲音的對(duì)話。作者通過使用這些公開表明個(gè)人主體性的話語(yǔ)，為文本構(gòu)建了多聲的基調(diào)。
(1)In my view, his later work achieves more complexity thanthe prevailing assessment contends because he does not become a po?lemicist and because as a dialectical thinker he continues to respectand maintain the necessary vital tension between spiritual vision andpolitical reality.(Michael F. Lynch: 31)
we類主要?jiǎng)釉~有discover, bear in mind, know, discuss等，如句
(2)。作者在明顯地把讀者拉來與自己同盟的同時(shí)，還適當(dāng)運(yùn)用情態(tài)動(dòng)詞來增加命題的可商討性。
(2)We can speculate and extrapolate and use some of Baldwin’sown words(“My father must have seen such sights…or heard of them,or had this danger touch him”)in order to conclude that Baldwin’sstepfather actually told the young writer such horror stories about theSouth.(Horace Porter: 71)
無交互方類除預(yù)測(cè)it外，其投射的聲音主要來源于小說文本如the opening paragraph of the novel, part one of Go Tell it on theMountain 等和對(duì)小說文本已有的評(píng)論如the charge, the supposedopposition等。評(píng)論者還使用副詞如句(3)等，在不明確提出命題來源時(shí)表明命題的可商討性。
(3)Arguably, Go Tell it on the Mountain is a comment on the diffi?culty of coming to terms with homosexuality in a repressive environ?ment.(Bryan R. Washington: 84)
非交互方類的第三方聲音主要來源于原小說作者、其他評(píng)論者和少量劇中人物，使用的動(dòng)詞有depict, describe, write, portray等，體現(xiàn)評(píng)論者注重對(duì)文本本源作者的研究，以增強(qiáng)其評(píng)論的權(quán)威性。
四、結(jié)語(yǔ)
文學(xué)評(píng)論中評(píng)論者、其他評(píng)論者、原小說作者和假想讀者等各主體聲音在評(píng)論中均有所體現(xiàn)。人際投射中，以非交互方類出現(xiàn)的頻率最高，而其中以原小說作者的聲音最為凸顯，體現(xiàn)了評(píng)論者注重文本的研究及原小說作者聲音在凸顯評(píng)論客觀性方面的權(quán)威性。多聲介入方面，擴(kuò)展性多聲體現(xiàn)了文學(xué)評(píng)論的客觀性和可協(xié)商性語(yǔ)類特征。
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