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梅里美的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格探析
[論文摘要]被稱為“蕭索時期的天才”的梅里美是十九世紀(jì)法國最富魅力和最具有獨特價值追求的作家之一。他擅長描寫遠(yuǎn)離文明世界的異國風(fēng)情，發(fā)掘某些不平凡的、動人的東西，刻畫出獨特而鮮明的性格。他以冷峻客觀的筆調(diào)，生動引人的敘述，細(xì)膩逼真的描寫，布局巧妙的結(jié)構(gòu)，為自己在世界殿堂上贏得了聲譽。
[論文關(guān)鍵詞]梅里美；文學(xué)；創(chuàng)作風(fēng)格
一、引言
在19世紀(jì)的法國文壇上，司湯達(dá)、巴爾扎克、雨果等大家享譽世界文壇。與這些大家相映成趣的是被稱為“蕭索時期的天才”的梅里美(ProsperMerimee)。他以僅有的二十個中短篇贏得了世界性的聲譽，被稱作“一朵很典型的同時又是很獨特的藝術(shù)奇葩”，是十九世紀(jì)法國最富藝術(shù)魅力和最具有獨特價值追求的作家之一，被譽為“藝術(shù)風(fēng)格高度完美的巨匠”、“法國中短篇小說的第一位大師”。他的代表作《嘉爾曼》、《高龍巴》、《費德里哥》以及《伊涅的美神像》等充滿了浪漫主義色彩，被奉為“梅里美魅力”的經(jīng)典之作。普羅斯佩·梅里美于1803年出生于巴黎的一個知識分子家庭，自幼受到進(jìn)步思想的熏陶，培養(yǎng)了他超人的藝術(shù)感染力和創(chuàng)作才能，為日后成為一位杰出的小說家奠定了良好的基礎(chǔ)。1832年，梅里美的朋友當(dāng)權(quán)后，梅里美被任命為古跡文物視察員。這無疑為他的創(chuàng)作生涯開辟了新的道路。他認(rèn)真履行著自己的職責(zé)。他多次出游西班牙和英國，還曾經(jīng)到過東方、希臘。這些不可多得的游歷機會使他豐富了人生閱歷，對異國的風(fēng)土人情積蓄了豐富的印象。而在這一切對異國的印象成為真實之前，梅里美早已在想象中展現(xiàn)過了所有的一切。作為一個地地道道的浪漫主義者，梅里美認(rèn)為其主要任務(wù)在于，不加掩飾地表現(xiàn)不同國度以及不同時代的和習(xí)俗，把那個特定階段所具有的“地方色彩”清晰而真實地展示出來。梅里美把自己幻想成為不同文明階段、不同國度的居民。他把自己想象成為一個摩爾人、黑人、伊黎亞人、吉普賽人、哥薩克人。梅里美摒棄了和風(fēng)雅的窠臼，而獨鐘愛那些年代湮遠(yuǎn)且具有狂放熱情的異國風(fēng)味。_2l(P3’在文學(xué)道路上，年僅19歲的梅里美結(jié)識了的法國19世紀(jì)第一位批判現(xiàn)實主義大師斯湯達(dá)，兩人成為忘年之交。斯湯達(dá)的思想和藝術(shù)風(fēng)格對他產(chǎn)生了很大影響，這對他的文學(xué)創(chuàng)作具有重大意義。早期，梅里美創(chuàng)作了幾部劇及長篇小說。從這一年起，梅里美找到了他的創(chuàng)作才能最理想的表現(xiàn)形式——中短篇小說，從而開拓了自己獨特的創(chuàng)作道路。
二、梅里美文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格及其作品特點
梅里美喜愛描寫遠(yuǎn)離文明世界的異國風(fēng)情，從那些具有幾分野性的人物身上，發(fā)掘某些不平凡的、動人的東西，刻畫出獨特而鮮明的性格。梅里美的選材別開生面，可以用“異國風(fēng)味、獨特性格”八個字來概括。他的作品在讀者面前展現(xiàn)的完全是幅新奇的畫面。從他的筆下，我們可以看到烈日下非洲海岸的風(fēng)光(《塔芒戈》)，地中海科西嘉島上那茂盛稠密得連山羊也休想竄進(jìn)去的叢林(《馬鐵奧·法爾哥尼》)，月光下古戰(zhàn)場的堡壘以及那金戈鐵馬的廝殺(《奪堡記》，或譯《攻克多面堡》)，西班牙的人文風(fēng)情，山川樹林(《卡門》，譯自法語“Carmen”，或譯《嘉爾曼》)，還有那恬靜的古堡庭園，教堂的彌撒……等等。他所塑造的人物性格，也都是獨特而富于傳奇色彩的，如崇尚道義、性格奇特堅強的馬鐵奧，生氣勃勃、果敢大膽的高龍巴，更有那風(fēng)流綽約，熱情任性的吉普賽女郎卡門等。這些形象，噴溢著一股清新淳樸的正氣，給人以難以磨滅的印象。
1．鮮明的人物形象與游離文明的場景。梅里美筆下的人物都有著鮮明的個性，在梅里美的筆下，眾多個性鮮明的人物大都不會受到的束縛，不肩負(fù)任何使命，與世人所詮釋的命運毫不相干。小說《卡門》，充分體現(xiàn)了梅里美選材的別出心裁，從作品中可以看出作者對一種淳樸、粗獷、強烈、勇敢的個性的追求。女主人公卡門是個吉普賽人，長得非常漂亮，但是無法無天、道德敗壞，她因以刀傷人而被逮捕，有個叫何塞的士兵把她放走了，自己卻因此入獄。卡門后來參加了非法運輸活動。
何塞出獄后找到了卡門，并把她的情人殺死，自己也參加了非法運輸。何塞要卡門和自己一起到美洲去，而卡門卻不愿受他的約束，愛過自由自在的生活，何塞以死相逼，卡門寧死不從，最后他終于忍受不了卡門的不忠實，把她殺了。何塞隨即去自首，終因殺人及其它罪過被判處絞刑。卡門作為法國人物畫廊中一個最為鮮明突出的女性形象，有著強烈的個性，獨特的標(biāo)準(zhǔn)。在她的眼里，、、文明乃至道德均虛幻縹緲，毫無意義。她雖然邪惡墮落，卻又獨立自由，寧肯付出生命為代價，也要堅持個性自由和忠于自己，這使她不能忍受社會的任何束縛，使她對資產(chǎn)階級社會的道德規(guī)范表示公開的蔑視。這就是這個人物最突出的、也是最吸引人的特點，也是她成為文學(xué)史上最吸引人的形象之一的原因。
提到人物，就不得不提他們的生活背景。梅里美筆下的主人公大多生活在化外之地，雖不能算與世隔絕，也算是社會力量幾乎輻射不到的地方。例如《熊人洛奇》的怪誕故事，就發(fā)生在人們十分陌生的國度——立陶宛。再如馬鐵奧、高龍巴都是科西嘉人，要知道科西嘉不久前才從意大利劃入法國版圖。全島自成一體，有自己的、和習(xí)俗，有一種獨特的科西嘉精神，是法蘭西文明的化外之地。島上大部分地貌為荒野叢林、高山峻嶺，還有著原始下社會的氣息。梅里美筆下的人物就處在這種人世的邊緣，游離于社會之外的環(huán)境中。
2．融合粗獷與細(xì)膩于一體的語言。梅里美作品的語言似乎充滿了粗獷的氣息，但細(xì)細(xì)品味，其中不乏細(xì)膩的筆鋒。他的語言簡約明快，善于用冷峻的筆調(diào)表現(xiàn)特殊性格、奇特事物或神秘事件，將浪漫主義恰當(dāng)?shù)厝谌胱髌分�。如上面提到的“毒眼”一詞，就道出了高龍巴那美麗背后復(fù)仇之眼的可怕、深不可測，令人品味良久。梅里美的作品往往在情節(jié)上層次分明，構(gòu)思巧妙。每篇作品都是情節(jié)、個性和藝術(shù)完美統(tǒng)一的結(jié)合體。
3．獨具匠心的結(jié)構(gòu)。梅里美作品許多篇故事的敘述者都是作者精心安排的人物。這個人往往與整個故事的主人公或事件并無多大關(guān)聯(lián)，而身份僅是一位學(xué)者，但安排的巧妙之處在于，他不是惟一目睹事情發(fā)展過程的人，也可以說是一個與事件毫不相干的人物，但只有他記錄了目睹的一切，并以“我”的口吻敘述出來。“我”就是在中聽唐何塞描述了他與卡門故事的人；“我”遇到了怪誕的“熊人洛奇”；“我”在伊勒看到了那美麗無比的維納斯(《伊勒的維納斯》作品女主人公)，也目睹了后來發(fā)生的悲劇……安排之巧妙真可謂匠心獨具。梅里美在古典文學(xué)、神學(xué)、占卜術(shù)、史學(xué)及考古學(xué)方面的研究頗有水平，故事敘述者的身份往往就是探詢或研究的學(xué)者。占卜術(shù)并沒有在梅里美作品中完全體現(xiàn)，但《卡門》中出現(xiàn)的占卜一幕，為卡門這個人物的邪性又增添了精彩的一筆。
4．寓離奇與平淡的故事情節(jié)。梅里美的作品雖然不像巴爾扎克《人間喜劇》的一場場表演那樣清晰，他的每個故事都是以血淋淋的情節(jié)來收場，沒有以人們的阿諛奉承、趨炎附勢、貪圖名利和自私自利的種種丑態(tài)為背景，也沒有像雨果的《悲慘世界》那樣寫成真正意義上的悲劇，但他的作品反映的是非神界，亦非人間的邊緣環(huán)境、邊緣人群的神話。在讀過幾篇故事后，總感覺文中部分內(nèi)容可有可無，但細(xì)細(xì)體味，才發(fā)現(xiàn)中問看似平淡的內(nèi)容卻為最后故事情節(jié)的離奇起到了反襯的作用。
梅里美的作品從反映社會的深度和廣度等方面雖比不上雨果、巴爾扎克和斯湯達(dá)的作品，但他卻以其特有的文學(xué)藝術(shù)才能，使作品顯示出了永恒的藝術(shù)魅力，無愧于“法國大文豪”的稱號。
三、《阿爾賽娜·吉約》的文本特征
他的后期現(xiàn)實主義名篇《阿爾賽娜·吉約》以冷峻深沉的風(fēng)格、精細(xì)入微的筆墨、含蓄蘊藉的韻味深深體現(xiàn)了“梅里美魅力”。如前所述，梅里美的小說大都選擇異域題材，刻畫具有原始?xì)庀⒌膹姾穫�性，以精致嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作技巧見長。他的筆調(diào)冷峻客觀，敘述生動引人，描寫細(xì)膩逼真，結(jié)構(gòu)布局巧妙。因而有人評價梅里美是一個“具有精巧技藝的小說家”，他的小說“在藝術(shù)上很有借鑒價值”。梅里美的這種精巧技藝在小說《阿爾賽娜·吉約》中得以充分體現(xiàn)。
1．第一人稱的妙用。“我”經(jīng)常出現(xiàn)在出現(xiàn)，這是梅里美小說的特點�！拔摇庇袝r作為故事的講述者出現(xiàn)在小說中，有時參與小說的情節(jié)。小說《阿爾賽娜·吉約》中的“我”屬于前者。在這篇小說中，“我”在講述故事的同時，還設(shè)置了一個故事的聆聽者——夫人。小說是“我”向一位夫人緩緩講述的一個悲涼感傷的故事。在通常情況下，作家創(chuàng)作作品中的“我”，一般是用來抒發(fā)感情、發(fā)表議論和表現(xiàn)作者的喜好與憎惡之情的。梅里美的小說《阿爾賽娜·吉約》中的“我”雖然也時常穿插些議論，但并不是對小說中的人物做出什么評價，而是插入一些知識方面的東西。小說中皮埃納夫人第一次見到阿爾賽娜，把她從頭到腳作了一番描述，最后寫到：
還有她那雙只有男人看了才會贊賞的腳，穿著普通的襪子和絨毛鞋，看來這雙鞋子好久以來已經(jīng)吃夠了石子地面的苦頭。你記得，夫人，當(dāng)時瀝青還沒有發(fā)明。
通過置身事外的“我”的插話，作者好像有意表明“我”與小說中的生活毫不相干，只是在為別人講述一個故事而已，從而增強了小說的現(xiàn)實感和真實感。
2．省略號的運用。在人民出版社1980年出版的僅五十六頁的《阿爾賽娜·吉約》中譯本中，省略號出現(xiàn)了二百多次。
從文本分析來看，省略號的運用主要有兩種情況，一是作家敘述事的故意省略；二是人物對話中的省略。第二種情況的省略又分為三類：一類為表現(xiàn)說話人的語氣、神態(tài)，如阿爾賽娜病重時有氣無力、斷斷續(xù)續(xù)的話語即屬于此類情況；第二類是屬于說話人本可以說出來，但作者出于某種意圖而將它們省去了，如麥克斯與皮埃納夫人談話中就是這種類型的省略；第三種類型是屬于前兩者兼而有之，既表現(xiàn)說話者當(dāng)時的神態(tài)和語氣，也出于作者的創(chuàng)作意圖加以省略。最后這類省略類型是作者把客觀情景和創(chuàng)作主體的主觀意圖有機地結(jié)合在了一起，達(dá)到了一種化境。如麥克斯遠(yuǎn)游歸來與皮埃納夫人相見，夫人勸他改掉放蕩不羈的行為，認(rèn)認(rèn)真真愛一個女人，從而獲得別人的真愛。麥克斯聞聽，作答說：
如果只要愛就能被愛……你說的就不太真實，夫人……算了吧，替我找一個勇敢的女人，我就結(jié)婚。這里的兩個省略號，既表現(xiàn)了麥克斯當(dāng)時不敢直接表白自己對夫人的愛意，因而吞吞吐吐、心事重重，同時，作者也出于創(chuàng)作意圖而不挑明麥克斯摯愛著皮埃納夫人，而是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，使其自然顯露。
凡是作者有意省略的地方，往往是作品的關(guān)鍵所在，省略的目的恰恰是為了突出顯現(xiàn)這些關(guān)鍵。省略能調(diào)動讀者的思維，使讀者參與創(chuàng)作過程，經(jīng)過細(xì)細(xì)體味，猜測省略的部分，融合進(jìn)作者的思維。梅里美深得藝術(shù)辯證法的奧妙，以省略內(nèi)容的手法達(dá)到強化主題的目的。梅里美小說的簡練精致，恰到好處的省略是其關(guān)鍵。既要省略簡約，又要清楚明了地讓讀者依據(jù)文本填補“空白”，梅里美可謂匠心獨具，掌握得不慍不火。
3．迷魂陣的布設(shè)。對此，有論者認(rèn)為梅里美“用浪漫主義的魔術(shù)棒，利用作者意念上的錯覺”，擺起了迷魂陣。他往往在平淡的敘述中神不知鬼不覺地推進(jìn)情節(jié)，對一些關(guān)鍵性情節(jié)不做任何渲染和鋪墊，而是輕描淡寫、毫不經(jīng)意。而作者往往也就神使鬼差地陷入作者布設(shè)的迷魂陣，及至后文，才猛然醒悟。梅里美的這種藝術(shù)風(fēng)格在《阿爾賽娜·吉約》關(guān)于麥克斯與皮埃納夫人過去的關(guān)系、重新邂逅、關(guān)系的深入等情節(jié)中得以體現(xiàn)。
四、結(jié)語
梅里美的小說具有原始?xì)庀⒌膹姾穫�性，以精致嫻熟的藝術(shù)創(chuàng)作技巧見長。他的筆調(diào)冷峻客觀，敘述生動引人，描寫細(xì)膩逼真，結(jié)構(gòu)布局巧妙。他的冷峻深沉、平淡含蓄的創(chuàng)作風(fēng)格給他的作品增添了無窮的魅力。對于梅里美小說的品評需要準(zhǔn)確把握作者的真實思想。梅里美的作品從反映的深度和廣度等方面雖比不上雨果、巴爾扎克和斯湯達(dá)的作品，但他卻以其特有的文學(xué)藝術(shù)才能，使作品顯示出了永恒的藝術(shù)魅力，無愧于“法國大文豪”的稱號。
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