音樂文化產業的發展論文（通用12篇）
無論在學習或是工作中，說到論文，大家肯定都不陌生吧，論文是對某些學術問題進行研究的手段。那么問題來了，到底應如何寫一篇優秀的論文呢？下面是小編為大家收集的音樂文化產業的發展論文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
音樂文化產業的發展論文 篇1
摘要：民族音樂文化是我國傳統民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產業多元化格局下，既發揮了強大的文化、藝術價值，又使得我國民族音樂文化產業鏈更加完善�，F階段，我國民族音樂文化產業已經取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個新興事物，在國內發展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決�；诖�，本文闡述了多元格局下我國民族音樂文化產業發展的現狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產業的發展策略。
關鍵詞：多元格局；民族音樂文化產業；發展問題；應對策略
我國正處于產業結構優化的關鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨著我國文化產業的不斷發展，政府部門相繼出臺了支持文化產業發展的政策，這為民族音樂文化的發展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂是國家未來重點的發展項目，為其發展帶來了有力的制度保障。因此，相關工作者竭力推進民族音樂文化產業的可持續發展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂文化產業發展情況及主要問題
1、分散化發展模式
我國歷史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產業的有效發展創造了良好的條件，同時，也為文化事業的繁盛打下堅實基礎。然而，我國民族音樂文化產業化發展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發展較為分散。盡管也存在“梁�！鳖惖拿褡逡魳帆@得了人們廣泛地肯定與認可，且占領大半個音樂市場，發展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發展情況分析，并未切實發揮出集約化的效應，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現規�；l展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發揮規�；l展的巨大效應。例如：盡管有很多類似于納西古樂的杰出音樂藝術作品，從整體市場視角分析，大多數人沒有對民族音樂產生充分的認識，很多作品未構建專業團隊，打造地方特色的民族音樂文化產業，嚴重制約了當地民族音樂的發展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的民族音樂文化產業不但缺乏集約化發展，同時，政府制定的發展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂發展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產業向前發展，必須加強相關法律與政策的支持。這是民族音樂文化產業發展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調控力量不足，從地區經濟發展層次出發，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規范文件已超出了時間限制。給我國民族文化產業的發展帶來了極大的影響。
3、缺乏自主經營的發展理念
從民族音樂文化產業的發展實際出發，當前我國的民族音樂文化主流的經營思想還有很多問題。大部分經營業主各自為政，產業發展規模小，分別經營自身特色產業，未形成較大的產業規模。從市場發展趨勢分析，我國的民族音樂文化產業占據的市場份額目前還很小，因此，持續發展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發展，同時，產業的綜合發展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產業的整合效果。并且，我國的民族音樂文化缺乏創新發展的思路，很多優秀的少數民族音樂依然處于原始的發展狀態，未與商業、市場有機地結合起來，大部分業主缺乏主動經營的理念與科學的規劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產業良性地發展。
4、民族音樂產業人才匱乏
民族音樂文化產業是一種知識型產業，因此，對音樂文化專業人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發展內涵與規律產生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質，尤其隨著世界經濟一體化的發展，在多元格局下，民族音樂文化從業者還需要了解世界市場的經營原則，精通現代化的音樂文化產業的談判與管理技能。然而，現階段，我國很多民族區域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調配也比較初級，使得民族音樂產業人才的重要作用沒有真實得到發揮，難以將音樂市場中開拓新的生產要素。此外，民族音樂文化資源的開發及利用率不足，尚未形成多次開發。文化產業發展中也缺少優秀的衍生產業。總體而言，我國民族音樂文化產業主要缺乏產品開發、產業國際化經營策略、豐富管理經驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產業發展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂文化產業的發展策略和建議
1、開發帶有民族特色的音樂文化資源
民族特色是我國民族音樂文化產業發展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產業的良好發展，相關的工作人員應當緊密圍繞地方民族音樂的特色，著力開發帶有民族特征的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創新力度，從而推動文化產業健康地發展。現階段，我國民族音樂文化為了實現規�；�、集約化、產業化發展，先要發展部分專業人員，在民族區域創作與整合一批杰出的音樂作品，對當地的民族音樂與文化展開廣泛地傳播。并且，將現有音樂資源充分地利用，與優秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發展特征相符的民族音樂作品。為了有效開發我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，制作富有民族感、現代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優秀作品，使得這些民族音樂文化產業勇敢地走出少數民族區域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發揚光大�？梢詮闹腥稳∫粋�文化點，并有效地把相關的文化點有機地聯系起來，有利于我國民族音樂文化產業集約化、產業化發展。
2、創造民族音樂文化的品牌
所有產業的形成與良好發展皆需要前期漫長的發展歷程。我國民族音樂文化產業也是如此。第一，著力打造品牌精品。我國是多民族國家，發展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創造提供了重要基礎，是文化產業發展的一大優勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產業的發展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發揮獨物的優越性，同時，堅持創新的發展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發展特征，竭力打造優秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可復制與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關工作者在發展我國民族音樂文化產業期間，需要在嚴格遵守相關發展規律的基礎上，加強與當地政府、文化部門、主流媒體行業的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場發展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產業的吸引力，循序漸進地將產業做大做強。
3、加大民族音樂文化產業的資本投入
當前，民族音樂文化產業在我國處于初步發展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發展時機。而且，現階段國內的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產業的發展帶來了資金保障，為我國的民族音樂的發展創造了充足的資金支持。所以，相關工作者應當有效利用國家的資本市場資源，著力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產業中。同時，當地的政府部門也需要出臺相應的扶持政策，給民族音樂文化產業的形成與發展創造條件。制定年度預算時，將民族音樂文化產業列為重要項目，并對其發展帶來充足的資金�；蛘呓⑾鄳漠a業基金會，為我國的民族音樂文化有關項目與產業提供專業項資金。從而增強民族音樂文化產業的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產業機構的控制政策，賦予其相應的經營權與自由空間，允許文化機構自主經營相應的文化資產，有效發揮我國的民族音樂文化資源的優越性。這樣，經過自主經營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創造的巨大經濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續發展。
4、建立民族音樂文化人才的培訓機制
為了推動我國民族音樂文化產業長期健康地發展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。借助專業的人才培訓基地，有效地培養不但精通國際市場運作規律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養的人才。同時，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂文化的人才庫。促進專業人才的優化配置，形成以創新、營銷、業績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發我國民族音樂文化人才的工作熱情與創造力，逐步增強民族音樂文化產業的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產業更加繁榮昌盛。
三、結束語
總之，民族音樂文化產業是我國經濟、文化事業發展的重要平臺。有效地推進我國民族音樂文化產業的發展，創造更大的經濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著力發展我國民族音樂文化產業意義深遠。相關的政府、文化機構、事業部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發展機會，開發帶有民族特色的音樂文化產業資源，著力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產業實現規模化、集約化、產業化發展，為社會大眾創作更多優良的音樂精品，促進精神文明發展的同時，也推動了民族音樂健康發展。
參考文獻
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音樂文化產業的發展論文 篇2
摘要：當今社會，音樂文化已經在不斷地發展與流行，高校音樂文化的發展對音樂文化市場的發展起到積極促進的作用，高校是培養人才的地方，每年都有大批的音樂人才走向社會，音樂人才的水平越來越高，音樂文化在社會發展中起到關鍵性作用，豐富了人們的生活。當然，我國高校音樂文化在發展的道路上也會遇到一些阻礙，例如師資隊伍薄弱、學生基礎不牢、缺乏實踐經驗等。通過了解我國音樂文化產業的發展現狀，分析阻礙高校音樂文化發展的幾個重要因素，并且闡述高校的音樂文化建設對我國音樂文化產業發展起到的積極促進作用。
關鍵詞：高等院校；音樂文化；文化產業發展；積極作用
隨著我國經濟社會的快速發展，人們的生活質量逐漸提高，在解決溫飽問題的基礎上，人們更加追求精神生活質量，音樂在人們的生活中隨處可見，歡快的音樂旋律可以使人們精神愉悅，緩解工作及生活中的疲勞。所以，社會文化產業的發展，可以使人們的生活質量大大提高。高等院校的音樂文化產業建設可以促進社會文化產業的發展，高等院校開設音樂專業越來越多，高校的音樂文化促進音樂文化產業的繁榮，帶動文化產業的健康發展，提升所在城市的整體社會競爭力。所以，社會及高校的相關管理部門要重視起高校的音樂文化建設，避免一切阻礙高校音樂文化建設的相關因素，為高校的音樂文化建設掃清障礙。高校的音樂文化建設對整個社會產生的積極影響是不勝枚舉的，在發展過程中，要克服各種困難，保證高校音樂文化建設的順利進行，使社會文化產業可以健康有序地發展。
一、我國音樂文化產業的發展現狀
音樂產業是各個國家對音樂生產制作領域的常規叫法，由唱片公司、音樂制作公司以及銷售發行公司組成，而音樂產品的發行量是衡量一個國家音樂文化產業發展的重要指標。音樂是最容易被人們所接受的文化藝術形式，音樂文化產業的發展，不僅可以給大眾生活帶來樂趣，同時可以帶動國家的經濟增長，音樂可以有效地影響人們的精神境界，陶冶情操，對人們的生活具有一定的感染力。我國音樂文化產業的發展現狀如下：首先，我國統一有序的音樂文化體系尚未建成，阻礙了我國音樂文化產業的正常發展。完善我國音樂文化市場體系對文化產業的發展具有深遠的意義，健全的音樂文化市場可以促進音樂市場要素的自由流動，不斷擴展音樂文化的發展空間，實現音樂文化資源的優化配置。我國音樂文化市場發育還不夠完善，產品市場、銷售市場不夠發達，文化制作市場也比較滯后，這些現象都會嚴重阻礙音樂文化產品和服務的生產與流通，限制了文化市場的深入發展。其次，對于我國豐厚的文化資源不能夠得到充分利用，我國音樂文化資源比較豐富，民族音樂文化更加豐富多彩，各個地區所流傳的音樂作品非常珍貴，需要我們來傳承與保護，現代音樂方面，思想流派異彩紛呈，但是這些有效的音樂文化資源很少得到開發與利用。所以，如何開發音樂文化產業，把音樂文化資源優勢轉變為產業優勢，是當前所面臨的嚴峻問題。最后，我國音樂文化產業法規比較滯后，在幾年前，就有人大代表提出了議案，建議制定健全的音樂文化市場法規，解決文化管理跟不上的問題，由于各個部門利益的紛爭，職能管理較差等因素，我國音樂文化管理法至今尚未完善。所以，根據依法治國的基本方略與大力發展文化產業的政策，要盡快地提出促進文化產業發展的法律法規，使得音樂文化產業的發展有法可依，提高黨的執政能力，集中力量推進我國音樂文化產業的發展與壯大。
二、高校音樂在發展過程中的阻礙因素
1.師資力量薄弱。我國開設音樂相關專業的高校比較多，但是缺乏高水平的音樂師資隊伍，與高校的思維認知以及經濟實力都存在一定的關聯，科學技術是第一生產力，所以高校在科技方面的相關專業比較重視。所以，文化類的學科發展不作為主要的發展投入對象，學校不會花費大量的資金來引進高水平的音樂師資力量。許多學校由于教育經費有限，所以無法給學生們配置該水平的音樂指導教師，嚴重影響學生們綜合水平的提高，阻礙了我國高校音樂文化產業的發展，只有高水平的師資隊伍才能培養出高素質的音樂人才。所以，音樂專業師資力量薄弱是阻礙我國高校音樂文化發展的重要因素。
2.資金供給不足。目前，教育界的教育經費比較缺乏，而高校音樂專業所需教育資金投入比較大，給高校的辦學帶來一定的壓力。資金不足的問題嚴重阻礙我國高校音樂文化的發展，與音樂相關的設施不夠健全，資源配置不夠完善，在一定程度上打消了學生的學習積極性，影響了學生們對音樂的熱情。而高校音樂專業學生是未來音樂文化的建設者和主力軍，所以激發學生在教學過程中的主動性與積極性尤為重要，只有參與到教育教學中來，學生才能真正理解音樂的內涵。高校要加大音樂專業教育資金的投入，通過各種渠道融資，給學生提供良好的學習環境與平臺，達到高校辦學的真正目的，實現高校音樂專業學生音樂素質的整體提升，為學生們進入社會打下堅實的知識基礎與實踐經驗。
3.學生自身素質較差。伴隨著我國高校擴招政策的實施，音樂人才質量整體有所下降，學生們的基礎水平參差不齊，給日后的教學帶來一定的麻煩，基礎差的學生不能夠領略音樂的內涵，在日常學習中，跟不上教學進程，接受與理解能力差，漸漸地對自身失去了信心，對音樂失去了興趣，嚴重影響高校音樂課堂效率，對高校的音樂文化產業發展產生阻礙。對于學習音樂專業的學生來講，要有天賦，要有基礎，要有勤奮的精神，不斷挖掘與探索音樂中的奧妙，積極地掌握音樂文化基礎知識與傳播技能，發揚我國高校音樂文化產業精神，帶動我國音樂文化產業的發展。
4.缺乏社會實踐。對于高校音樂專業來講，是實踐性比較強的一門專業，當前的音樂專業教育還是拘泥于傳統的教學模式，無法實現培養學生的創新意識與個性化發展，由于網絡的不斷發展，學生們接觸音樂文化的渠道非常便利，學生可以通過網絡進行音樂的欣賞與學習，大學生是推動音樂文化創新與發展的主要力量，一定要全面提升自身的綜合素質，走進社會，參與社會實踐活動，在實踐過程中提升所學知識的扎實程度，做到理論與實踐緊密結合，在實踐中發掘自身的不足，高校要加強學生參加社會實踐活動的提議，鼓勵學生們走出去，提前地接觸社會，為畢業后從事工作或音樂道路打下堅實的基礎。
三、高校音樂文化在文化產業發展中所起到的積極作用
1.促進音樂文化產業的繁榮。隨著我國經濟社會的逐漸發展，人們的生活質量不斷提高，所以開始逐漸地追求精神文化生活，使得我國文化產業市場呈現蓬勃發展的生機。在我國文化產業鏈中，音樂文化占據主要地位，音樂文化比較活躍輕松，可以使人們放松緊張的生活壓力，緩解壓抑的心情，是非常貼近人們生活的一項文化產業。當前，音樂已經成為了人們抒發情感的工具，高校音樂文化是我國音樂文化產業的重要傳播環節，高等院校對音樂人才的培養以及發展音樂文化產業占據了支撐的地位，高校在培養音樂專業人才的同時，把音樂知識進行了有效的傳授，同學們獲取了專業的音樂傳播技巧，掌握大量的音樂專業知識，可以進入相關的文化產業，參與音樂文化傳播的相關事宜，對于音樂文化的傳播與發展非常有利，把先進的音樂文化傳播給人們，最大限度地滿足人們對音樂文化的需求，帶動我國音樂文化產業的發展，促進音樂文化產業的繁榮。2.提升城市的整體競爭力。目前來看，我國文化產業的發展已經成為城市綜合競爭力的重要組成部分，文化產業可以帶動整個城市的發展，并且呈現不斷增長的趨勢，高校音樂文化培養了專業的音樂人才，傳播了音樂文化，帶動著城市文化產業的發展，高校的音樂文化直接影響著所在城市綜合競爭力，積極促進當地文化產業的進步，帶動當地經濟的快速發展和經濟實力的有效提升，實現城市綜合競爭力的整體提升。3.豐富人們的精神文化生活。高校音樂文化是我國音樂文化產業的核心部分，有效地促進我國音樂文化的繁榮與發展。隨著人們生活質量的逐漸提高，人們對文化生活的需求已經越來越緊迫，音樂文化也隨著社會的發展逐漸走進了人們的生活，已經成為人們精神文化生活的一個重要組成部分。高校的音樂文化建設為社會培養了高水平的音樂人才，這些人才把自身的專業知識與社會對音樂文化的需求做了完美結合，從而更加適應了人們的需求，豐富了人們的精神文化需求，改善了人們的生活質量，使音樂文化在社會上產生了積極的作用，形成了健康的藝術氛圍。
四、結語
我國的音樂文化產業面臨著良好的發展機遇，其發展潛力非常巨大。近幾年來，國家教育部門也先后出臺了相關政策，推動高校音樂教育的改革，使學生真正地學以致用，解決就業問題，在文化產業發展的帶動下，解決了高校的實踐機遇及就業率等問題。對于地方高校來講，要正確認識到地方音樂文化產業的發展對自身的影響，兩者要相互融合，事項雙方發展的互動，通過共同努力，高校會從中獲得更大的利益，而區域性的文化產業也會由于高校音樂文化建設而更加全面地發展。
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音樂文化產業的發展論文 篇3
摘要：隨著我國經濟的快速發展，中國文化產業已走上新的階段，文化產業對人才的需求也在不斷擴大，在中國經濟發展方式轉變，經濟結構戰略性調整的歷程中，文化相關產業將成為新的經濟增長點，而應用型音樂人才卻較為緊缺。本文從高校入手，思考高校在音樂人才培養中存在的問題，并結合社會現狀提出可行的人才培養發展戰略。
關鍵詞：音樂；高等教育；文人才培養模式；應用型人才
隨著我國經濟社會的發展，文化產業也隨之蓬勃發展，文化市場需要與之協同發展的相關人員。目前，我國文化產業應用型人才的培養還處于初始階段，存在專業安排不合理、學科認知不明確、理論與實踐關系不合理等問題。文化產業對經濟發展有著十分重要的作用，因此，在社會發展新形式下，在高校推出合理的人才培養模式來培養更多的專業人才具有十分重要的現實意義。
一、高等教育中應用型人才培養存在的問題
“培養怎樣的人才”是高等教育需要思考的關鍵問題，對高校的人才培養具有決定性因素�；卮鸷眠@一問題，需要兼顧內外。從外看，與我國經濟社會的發展水平有著密切的關系；從內看，直接與高校的辦學定位休戚相關。我國高等教育的發展較從前而言有了巨大的進步，高等教育也為我國創造了一批又一批投身于祖國建設的人才，但是，在看到我國高等教育發展的同時也應看到它發展過程中的不足。第一，高校人才培養中在理論與實踐關系不合理理念指導之下導致高校的人才培養主要為學術型，對應用型人才的培養重視程度較低，應用型人才缺乏的現象較為顯著。在重理論輕實踐的培養方案之下，學生獲得了充足的理論經驗，文化產業所急需的應用型音樂人才便無法產生，即使有一大批音樂專業的學生畢業也無法滿足這一行業的需求。究其根本，是專業課程的設置不合理，以及教學力量等條件的制約，各個學校的的課程安排也缺乏科學的論證。以某一學校的文化課程設置為例，除了公共課和選修課之外，基本的課程有二十多門，根據調查我們可以得知，大部分高校的文化產業專業課程設置過多，與文化產業特色化發展相矛盾，幾乎包含了與文化相關的所有課程，課程的設置與相關專業學生的未來發展有所矛盾。在學科安排上怎樣處理兩者的關系一直是個比較難解決的問題。不僅學生在學習過程中對未來發展存在疑惑，學校也在不斷的思考如何更好地培養更優秀的學生，為學生負責的同時也為學校的長久發展負責。人才的培養是一個長久而又十分重要的課題，任何時候都需要認真思考，課程的設置要與學生就業、學生的長遠發展相關。第二，高校人才培養結構與經濟轉型、產業升級的需求不匹配。產業結構的類型在一定程度上是由人才結構所決定的。同時，人才結構與產業結構之間相互關聯，產業結構的變動也帶動人才結構的變化，也將決定人才需求的數量、方向等。文化產業需要大批量專業人才，而教育在人才成長和掌握技能過程中尤為重要，高校的人才培養絕不能固步自封，隨著社會經濟的發展，任何專業、任何行業都要緊跟時代發展的方向，及時的調整教育方案，使人才的培養與經濟轉型、產業升級的需求相匹配。應用型音樂人才的培養更是如此，隨著時代的發展，大眾審美也在不斷地變化，文化藝術的發展方向較之以前也發生了很大的變化。因此，在培養人才的時候一定要重視當代文化的發展方向，但重視新文化的熏陶與培養并非是對以前文化的否定，任何時代的文化都是有其傳承性，只有緊跟時代發展并傳承我們的優秀文化，文化產業的發展才能步步穩固，在深厚文化背景之下的每一個專業的從業人員才能更好地發揮自己的才能。與時代共同發展，努力推動時代文化的更好發展是每一個文化從業者應當做的。高校的培養目標應適應社會需求，制定完善的人才培養目標與機制。第三，生源的質量把控存在問題。在我國文化產業逐漸發展，文化日益繁榮的背景之下，許多高校也隨之增加許多相關的專業，在高校增加相關專業的背景下，我們不應該僅看到表面的東西，我們應該去思考高校增加專業的背后向我們所傳達的訊息，高校開設相關專業盲目擴招，表面上一片繁榮和諧之景，可僅開設專業是不夠的，尤其是應用型音樂人才的培養更應當把控生源的質量，若隨便就可以學習音樂專業，那么即使高校學生順利畢業也無法尋找到對口的滿意的工作，更無法推動文化產業的發展。音樂人才的培養要有其專業性，而且從事這一行業也需要深厚的底蘊與豐富的文化內涵，僅靠短期培養是不可行的。只有從生源上根本把控，才能培養更多專業的人才，長此以往才會有良性的循環，文化產業在此基礎上得到更好的發展。
二、文化產業需求背景下高校應用型音樂人才培養措施
第一，重視實踐，理論與實踐相結合，增加校內外實踐。實際上，經過時間的檢驗，各高校都開始自我反思與思考，任何行業，全能型人才是不可能存在的，只有認清自己的特長與專業，向某一方向進行專業培養才是可行的，而且要注重人員的多方面培養，既要有高等人才又要有與文化產業相關的維修等技術人員。大學在文化產業課程安排上要注重理論與實踐這兩者之間的關系，形成合理的培養模式，如學校與市場良好進行銜接。提高實踐這一部分的學分比例，讓學生重視實踐從而提升學生的實踐能力。促進教學從傳統的“填鴨式教育”向培養學生主動學習、增強創新能力的轉變；使教學方案的建設從傳統的重視理論基礎、輕視實踐向理論與實踐相統一轉變，只有這樣才真正培養出文化產業所需要的應用型音樂人才。在教學中，要注重學生的積極能動性，提高學生的主動性與創造力。學生占主導，老師要關注學生的學生興趣，在日常教學中要因材施教，根據每個班的情況制定不同的教育方案，在教育的過程中要引導學生自我尋找答案，提高學生的自主能力。比較枯燥的理論課的教學也要讓學生參與其中，共同學習、共同參與，努力使課堂的氛圍變得更加活躍。實踐要兼顧校內實踐與校外實踐，校內實踐是指社團等活動，在校大學生尤其是應用型音樂人更應該重視實踐，將實踐納入考核，增強實踐內容的實用性。音樂表演專業基于自身的特點，教學更注重于實踐，互動式的學習，使學生從實踐中真正有所得、有所悟。第二，加強專業人才培養的國際化。運用各種方式增強我國相關人才競爭優勢。在我國，文化產業從認識到重視只有十幾年的時間，這十幾年的時間相對于其他國家是時間較短的，因此，還缺少相關的崗位設置以及相關的一系列內容，文化的發展不能僅靠自己埋頭苦干，還要借鑒他國的發展經驗，吸收優秀的外來文化借以發展自己本國文化產業。除了借鑒其他國家的發展經驗還要加強人才的交流與合作，增加學生對外的溝通與交流的機會。高等教育培養的不僅僅是音樂專業的人員，各高校音樂專業應致力于培養優秀的應用型音樂人才，使其接受各國文化的熏陶，從而創作出更好的作品為大家所欣賞。第三，鼓勵教師改革創新，推動應用型人才培養。我國基礎教學課堂教學改革已經有多年，雖然很多高校取得了很不錯的成績，但總體上我國的教育改革仍然有較大的改革空間。這主要是因為，我國高校中重視科研而對教學積極性較低，大學通過各種方法使自己的排名得到提升，大學老師在很多時候也無心教育只專注于自己的職稱評選，在這種情況之下，教書只是作為高校和教師的最基本的任務，老師不再是以前的教書匠，而摻雜了其他的功利性的東西。激勵老師創新教學方法，這一方面促使老師對所教授的內容進行更好的研究，老師更加了解書本內容獲得新思路，同學也隨之受益。除此之外，也要求老師教育工作的相關內容進行重新安排，如教授職稱的評審也要進行創新，而不是固守以前的老一套。鼓勵教師改革創新于老師而言，能使更多新鮮血液涌入教育系統，推動教師隊伍的改革，為未來教育的發展注入強勁活力；于學生而言，教學方法的創新改革也將推動學生思維的創新，從而為未來文化產業的發展注入新鮮血液，推動文化產業的發展。第四，加大內涵建設投入。積極爭取國家和省的經費支持和政策支持，將經費落實到實處，加大政府的財政支持，保障教學開銷。要加強對內涵建設的投入，本科院校、高職高專院校內涵建設開銷比例分別不低于25%、20%。完善捐贈教育激勵的機制，積極引導社會力量捐助學生成才，改善學�；緱l件，設立獎教基金。鼓勵學生在校期間努力學習提高知識技能與水平，保障每一個學生的基本學習，讓其學有所得，使其掌握扎實而又豐富的技能。
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音樂文化產業的發展論文 篇4
摘要：音樂是通過有組織的聲音形態來表達情意，歡快的音樂可以使人心情舒暢，緩解生活中的壓力。我國音樂文化產業的發展比較迅速，音樂美學對音樂文化產業的發展起到積極的促進作用，通過美學的加入可以更好地詮釋音樂的內涵。通過了解我國音樂美學的興起與發展，闡述我國音樂文化產業的內涵，分析音樂美學在音樂文化產業發展中的具體作用，并且針對音樂文化發展過程中如何培養美學內涵給出幾點合理化建議。
關鍵詞：音樂文化產業；音樂美；相互聯系
引言
音樂是一種特殊的藝術表達形式，需要完美的表演技術與美學思想作為指導，人們對音樂的接受與滿意程度取決于音樂本身所表達的意境，音樂的流傳要給人們留下深刻的印象。為了體現音樂的自身價值，需要在音樂作品中融入美學元素，人們在創作音樂的同時就會對美學的問題進行思考，音樂的美學是研究音樂與人們感官理智的學科，通過美學促使音樂產業的發展更加完美，人們通過對音樂的欣賞可以豐富精神生活，提升精神境界。
一、我國音樂文化產業的內涵
音樂文化產業是文化產業的重要組成部分，在我國文化產業發展的進程中，藝術市場占據了重要地位。從產業經濟學的角度分析，音樂產業包含的范圍比較廣，主要包括核心音樂產業、數字音樂也以及唱片業，同時也包含了一些與音樂產業有關的外延性產業，例如音樂設備的制造、音樂軟件的開發等，音樂文化產業還包括與媒體相融合的相關產業，例如音樂廣播、音樂電視、網頁制作等。我國的音樂文化產業具有一定的創新性，所有的音樂文化活動都是在音樂文化背景下的創新活動，依靠人們的想象力與創作靈感，借助現代的科學技術對音樂文化資源進行進一步的提升。對于音樂文化產業，其核心要素是信息、文化、技術等無形資產，在音樂產品的價值中，無形資產的附加值比例明顯高于普通產品。
二、我國音樂美學的興起與發展
音樂美學近幾年得到廣泛的發展，是一門對音樂進行哲學式的思考學問學科，經歷了非常漫長的發展過程，最早可以追溯到春秋戰國時期。歷史思想家結合當時的音樂實踐，從不同的角度對音樂進行論述與思考，從音樂的本源方面及音樂的美感方面，甚至從音樂的內容及形式方面對音樂進行闡述，這些闡述都以音樂思想的形式存在，當時還沒有形成專門意義的學科。美學是一門學科的特指概念，由德國哲學家鮑姆嘉提出，他認為，人的精神生活大致可以分為情、意、知三個方面，理性可以通過邏輯學來研究，意志可以通過倫理學來研究，只有情感，一直沒有相應的學科來進行研究，所以建立以一個全新的學科專門來研究人們的情感，從而產生了美學這一學科。音樂美學在我國出現是在20世紀20年代，距今只有幾十年的時間，由中央音樂學院美學教學起到了帶頭與骨干的作用，音樂美學是音樂與美學有機結合的一門交叉學科，是具有哲學性質的音樂基礎理論學科，音樂美學是通過美學的方法與觀點來研究審美與音樂美的美學，同時也是音樂學中比較側重于研究音樂藝術規律與特征的一門基礎性理論學科，音樂美學是美學的一個分支，通過美學的原理來研究藝術中的美學問題，音樂美學的建設與發展會使美學研究的內涵更加完善，更加具有說服性。音樂美學同時又是一門具有哲學性質的基礎理論學科，音樂美學作為基礎理論，其作用在于對音樂的評論提供強有力的原理。作為音樂評論者自身也要有較高的美學修養，能夠自覺地把美學作為音樂品論的理論基礎。音樂美學主要以研究音樂藝術的美學規律，把音樂美學的發展歷史作為研究對象，研究人與音樂的審美關系問題，分析人與音樂的本質關系，揭示音樂藝術的美學本質相關問題。
三、音樂文化產業中的美學規律
我國音樂文化產業中，音樂曲式的結構是對客觀事物運動過程以及人的情感運動過程的邏輯概括，音樂在時間發展過程中會呈現不同的形態特征，在不同的音樂文化中，人們的審美追求是大有不同的，不同的曲式結構體現出不同的審美特征，在追求音樂結構美的同時，不但有人們文化心理的原因，而且還有人們普遍存在的審美心理需求，是音樂文化產業從生活事件到藝術事件的有效轉變，藝術性質強的音樂是存在一定結構的，作曲家們通常把音樂創作分為三個層面：感官層面、音樂層面和表達層面，感官層面是通過音樂來刺激自身的內在感覺，音樂層面是在感受音樂的同時，進一步關注音符組合的方式，表達層面是要研究樂曲所表達的真正含義，如果不去認真分析樂曲的音樂結構，優美的音樂就會變成一團亂麻。
四、美學在音樂文化產業中的意義與功能
音樂文化產業在我國得到了很好的發展，受到人們的一致認同，我國獨特的美學特色理論推動著音樂文化的發展，無論是社會心理、大眾文化的載體，還是娛樂媒介與音樂藝術，都需要獨特合理的美學特點，美學觀點建立的重要指導思想就是傳統的美學思想，我國音樂文化產業的發展要建立起中國流行音樂的美學意蘊，用流行音樂來表現傳統文化，傳統美學的思想要滲透到音樂當中，使音樂更加具有開拓性，相互依存，開創出流行音樂在中國的未來發展之路。美學在音樂文化產業發展過程中的功能如下：
對音樂的傳播與發展。美學在音樂文化產業中起到傳播與發展的作用，很多音樂作品都是通過表演者的二度創造之后才被聽眾們所接受的，對社會產生廣泛與深刻的影響，在音樂文化產業發展的過程中，許多作品要通過作曲家反復的磨合，才能成為經久不衰的巨作，只有藝術中含有美的元素，才能被人們廣泛地流傳。
2.教育功能。音樂的教育功能要通過人們感情思維的訓練，情感的熏陶以及對社會的認知來實現，優美的音樂旋律可以陶冶情操，使人們身心愉悅，對聆聽者的心理健康有著積極的促進作用，美的音樂可以培養人們的感知、想象力，促進人們的思維能力的發展，開發智力，增強人們對情感的體驗，人們生活的環境屬于群居性，音樂可以成為人們溝通與交流的有效方式，起到調節人際關系的作用，通過音樂之間的傳遞，增進人與人之間的情感，對人們的生活起到良好的教育作用。
3.信息傳遞功能。完整的音樂作品中蘊含著作者的內心情感，其中包含著完美的畫面與意境。人們通過欣賞優秀的音樂作品，可以提高自身的審美觀。音樂是文化傳承的載體，烙印著過去，記載著現在，憧憬著未來。通過音樂的傳輸，流傳著中國歷史上下五千年，通過音樂中信息的傳遞，使人們更加了解我國社會的發展歷程，從而更加促進我國音樂文化產業的健康發展。
五、音樂發展中美學內涵的培養策略
豐富的精神內涵可以通過音樂的方式來更好地體現，在體驗音樂內涵的過程其實就是對音樂本身進行分析的過程，音樂中的美學可以更進一步地揭示音樂中的內涵，在音樂產業發展中，蘊含著生活的酸甜苦辣場景，通過美學的轉變，被人們所接受與喜愛。
技術與表演相統一。音樂文化產業的發展離不開舞臺，在舞臺表演中，技術與表演是分不開的，缺乏表演技巧，就會使音樂的呈現缺乏感染力，表演也就喪失了自身的價值，舞臺表演技術是突出藝術表現的一種手段，音樂表演與藝術表現力相結合是實現表演價值的重要途徑。在表演過程中，表演者首先要理解音樂作品的真正含義，體驗到其中的美，把高超的技術與深刻的藝術表現有機地結合起來，才能夠引起人們的共鳴，達到啟人心智的最終目的。
2.時代與歷史相統一。音樂作品的歷史性是指作品所具有的獨特歷史風格，時代性是指作品要有新時代的精神，音樂文化產業的發展是歷史時代下的產物，表演者要結合時代的特征來演繹作品，要求音樂作品的表演者要從歷史的角度去發現全新的因素，注重音樂藝術的個性化發展，把時代精神與當代人的審美觀點結合在一起，實現歷史與現實的融合，從而達到震撼人心的表演效果，使人們擁有深刻的記憶，真正地發掘音樂中的美，感染到人們的內心深處，激發對音樂文化發展的正確認識，從美學的角度接受音樂的廣泛流傳。
3.真實性與創造性并存。在音樂文化產業發展的過程中，秉承真實性與創造性并存的原則，符合音樂發展的規律，真實性是指音樂表演者要熱衷于原創音樂作品，把握住音樂時代的風格，認真分析與研究音樂作品的載體形式，體會到音樂地真正內涵，用審美的心態來欣賞與演繹音樂作品，認真地對待樂譜，通過二度創作把作品升華，從而使人們更好地接受，傳承音樂文化精神。結語音樂是人們抒發感情，表達意志的一種藝術形式，是音樂實踐主體的意向性活動，通過表演的形式來被人們所接受。通過美學的介入，可以使音樂的表達更加豐富多彩，體驗出音樂中的內涵，音樂原作不能稱為完整意義上的音樂作品，一部完整的音樂作品要通過音樂表演的手段把符號體系變成實際的音響效果。我國音樂文化產業的發展比較迅速，人們對音樂也比較喜愛，美學對音樂文化產業的發展起到積極促進的作用。音樂美學所涉及的領域非常廣泛，關于音樂美學對音樂文化產業的影響還有待于更深一步地研究。
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音樂文化產業的發展論文 篇5
【摘要】21世紀的我國，正面臨著經濟增加辦法的轉型，文化產業作為國民經濟的主要開展支柱，已日益變成我國經濟新的增加點。文化產業浪潮推進了廣告業的轉型和開展，也對廣告專業人才培育提出了更高的請求。這篇文章以此為布景，論說了廣告人才所應具有的本質，并從培育構造的完善、教育理念改造和實習教育改造三方面提出了主張。
【關鍵字】文化產業；廣告業；立異才能；新媒體；實習教育
一、文化產業的勃興
所謂文化產業，世界各國并沒有一個一致的說法，聯合國教科文組織將文化產業認定為依照工業規范，出產、再出產、貯存以及分配文明商品和效勞的一系列活動。2004年，國家統計局對“文明及有關工業”的界定是：為社會公眾供給文明娛樂商品和效勞的活動，以及與這些活動有相關的活動的調集。
在全球經濟進入以常識為中心競爭力的年代布景下，經過開展文化產業，構思工業正變成我國改變經濟增加辦法和構建新式國家的主要戰略選擇。2009年7月22日，我國榜首部文化產業專項計劃——《文化產業復興計劃》由國務院常務會議審議經過。2011年《中華人民共和國國民經濟和社會開展第十二個五年計劃大綱》清晰提出了“推進文化產業變成國民經濟支柱性工業”，同年國家發改委發布了《工業構造調整輔導目錄》，初次把“廣告構思、廣告策劃、廣告規劃、廣告制造”列為鼓勵類。一系列文化產業方針及廣告方針的出臺，標志著我國文化產業正上升為國家的戰略性工業，更為廣告工業的勃興開辟了路途。
二、文化產業開展下的廣告業
1.廣告業向構思化、工業化開展
依據傳統的工業分類辦法，廣告業開始被歸入第三工業中效勞性工業的范疇。廣告公司經過廣告代理、商場調研、策劃、構思、制造、媒體發布等一系列專業化的廣告效勞，獲取相應的經濟利益。其后，廣告業因其信息效勞的特點，又被歸入到信息工業的構造內。文化產業、構思工業的敏捷鼓起，打破了原有的第二工業和第三工業的邊界，其自己、特性、智能、割裂、跨界、集結的構思工業經濟形式更是顛覆了傳統的經濟理念。好像北京大學陳剛教授看到的那樣：“構思真實變成了我國廣告的中心價值。構思的年代現已到來。操縱將來廣告業的也將除了構思仍是構思！”
2.愈加豐厚的廣告業態
文化產業的敏捷開展，推進了廣告業態的極大豐厚，無論是構思的深度開掘仍是工業的橫向拓寬，都可以在文化產業的渠道上得到開釋和助推。曩昔的傳統廣告業，廣告主只限于傳統作業，廣告也只為普通商品供給效勞。而當文化產業作為商品面向商場時，從橫向廣度的拓寬來看，廣告業與文化產業親近聯絡，旅行、演藝、動漫、影視等等無一不為廣告業帶來更多的廣告資本和廣告時機，并極大的拓寬了工業鏈；從縱向深度而言，文化產業“越界”特性不斷促進廣告業以構思為中心，參加到文化產業的每一個環節中。文明商品定位、推行、品牌宣揚，都需求以具有構思的效勞提高競爭力。有專家指出：文化產業項目可以變成廣告事情，變成廣告的戰略和內容，也可以變成品牌和商品推行的渠道。在傳統媒體局限性日益凸顯的傳播環境下，文明商品或文明的物化形狀可以變成前言，發生杰出的傳播效應。
一起，伴隨著文化產業大潮，數字內容工業開展勢頭微弱，傳統的播送、電視、影片敏捷地向數字音頻、數字視頻、數字影片方向開展，新媒體層出不窮。從開始單一的互聯網廣告、手機短信廣告，開展到數字電視廣告、移動電視廣告、樓宇電視廣告等等。以往單純的視覺媒體、聽覺媒體擴大到今天的全感官延伸、多媒體無縫聯接，許多廣告傳播辦法的改造已悄然打開。
三、文化產業環境下的廣告人才本質
關于文化產業環境下的廣告人才應具有的本質，業界尚無清晰認定。由于廣告人才是文明構思人才的中心，因此這篇文章試以文明構思工業人才的中心特征：較高文明本質、復合型常識構造、立異才能對廣告人才本質做出以下證明。
1.常識儲藏多元化
文化產業是商品出產與認識范疇相聯絡的產物。這一特點決議了這是一個多范疇、多學科、多特征交錯的范疇，需求跨學科、跨傳統常識界限的復合型人才。而廣告以構思相關“文明”、“工業”，請求廣告人才除了把握廣告專業常識外，還要熟識傳統文明，能在了解的現代和生疏的傳統間找到平衡點。廣告人了解傳統文明，有利于非常好的把握文化產業所面臨的花費者的文明心理，構成具有共識的文明構思。更為主要的是，任何一種文明商品概念的開掘或推行，都必須樹立在對文明商品內在自身高度領悟的根底上，傳統文明是文明構思具有生命力，具有特征，乃至唯一性的主要來歷。
其次，廣告人應加強商場、文化產業方面的常識儲藏。我國大學教育實施分科教育，內容歸內容，推行歸推行，致使現在文化產業一是短少把內容立異有用轉化為工業化和商場化的人才，二是短少專業化程度很高的策劃人才和運營人才。廣告人才涉獵廣泛，才能將文明構思工業鏈貫穿起來，以工業化的思維對文明商品進行包裝、策劃。
2.立異才能
立異才能是個體運用一切已知信息，包含已有的常識和經歷等，發生某種共同、新穎、有社會或自己價值的商品的才能。文化產業是內容工業，無論是像電視印象這么的傳統前言商品，仍是數碼、動漫等新興工業，立異力均是其勝敗的要害。作為文化產業中心的廣告作業一貫強調立異才能的培育�！读愋蛷V告人才創造力構造培育的實證研討》一文依據創造力三維模型提出了廣告人才“創造力構造模型”：對花費生活辦法的改變具有敏銳洞察力，把握時尚資訊，了解花費者觀念的立異思維才能；對社會問題可以敏捷評估，提出共同構思，對事物的解決能拿出多種解決方案的立異認知個性和對社會各范疇有廣泛興趣，注重團隊協作的立異品格特征�；诖耍P者認為，廣告專業所需求的立異才能是豐厚多元的，其中心是構思的立異才能，但其外延可泛化延伸到解決問題的實習才能。
3.信息本質
信息本質作為一個新的概念，是作為信息年代人才的必備才能，也是評估文化產業人才歸納本質的一項主要的目標。信息本質最早的界說為解決問題時運用信息的技術和技術，但當計算機、網絡飛速開展，計算機才能現已變成最基本請求的時分，信息本質更偏重信息獲取、信息剖析、信息加工和信息運用有關的實習才能。廣告作業所面臨的信息爆炸年代，信息更新速度極快，廣告理念的更新、事情推行的策劃、前言投進、構思履行都需求對外界信息堅持敏捷的反應和運用才能。缺少信息本質，廣告人將無法適應信息社會的學習、作業與競爭的需求。
四、廣告人才培育改造
1.完善培育構造
文化產業內容、商場之間浸透強烈，具有較強復合性，為此，廣告人才的培育要根底文明常識和作業常識技術并重。
榜首，加強根底文明常識的培育。此類課程均為理論課，又與專業相關度較弱，通常會被學生忽略�？墒�，大學廣告教育絕不是工坊式的工匠教育，高校廣告教育有必要開設我國文明概論課程、古代文學史等課程作為根底必修課，增強學生的文明底蘊，拓寬學生構思空間。以《我國文明概論》課程為例，該課程中的古代思維、古代藝術、古代法律制度、古代科技以及民俗文明等內容與文化產業相關度高，老師在授課過程中可聯絡構思作品進行事例剖析，或從傳統文明延伸到文化產業。在教育唐文明的時分與西安文化產業聯絡，解說民俗文明的時分舉出民俗文化產業園中的詳細比如，這么學生學習的不單純是文明，而是將文明再構思后發生經濟效益。
第二，加大新媒體教育力度�，F在數字傳媒開展如火如荼，由此開展出三種簇新技術：平面規劃類、視頻類、頁面制造類。這三種技術組合起來就是數字傳媒藝術，也是直接與文化產業商場接軌的技術。一些校園由于師資或設備因素，對視頻類、頁面制造類課程注重不行，致使畢業生對新技術、新設備的操作運用才能較差，無法擔任作業。這就意味著廣告專業必須加強諸如多媒體制造、電子商務等數字傳媒類課程的建造，在廣告概論、廣告調查、媒體戰略等傳統中心課程的授課方面也應向新媒體方面傾斜，有認識的推進新媒體的運用。需求留意的是，對新媒體的注重絕不意味著廣告教育的唯新媒體技術論。新技術總是以超乎想象的辦法爆炸式開展，要在廣告教育課堂上跟上新技術的改變是不現實也是不可能的。所謂“授人以魚不如授之以漁”，新媒體方面的廣告教育不只要教育技術的操作，而且要引導學生科學的考慮，使其把握新媒體的開展規律，變成一個戰略性人才。
2.教育理念改造
傳統的廣告教育沿用“老師單方面教育”為主的教育辦法，僅滿足于理論的灌注，學生變成灌注常識的容器，這是對學生立異才能的極大摧殘。廣告專業老師應不斷改進和優化教育辦法，以構思為中心培育學生立異才能。這兒的構思不是指一個好點子，也不能局限于平面廣告、影視作品的單一視覺表現，北京大學博士生導師陳剛指出，當代廣告構思應該是廣義的，從推行戰略、管理到為公司供給效勞，都需求在構思輔導下進行。廣告理論教育環節要切實有用地以“工業”的觀念將構思概念灌注至文明商品的開發、規劃、推行、推行的全過程，引導學生在全工業鏈的層面結合考慮。詳細而言，可應用事例評論式教育、情形模仿教育，如創設模仿公司，設置標題模仿比稿的環境，招引學生積極參加。
3.實習教育改造
要“立異人才培育形式，樹立校園教育和實習鍛煉相聯絡、國內培育和國際交流協作相聯接的開放式培育系統”。在文化產業潮流之下，廣告學的人才培育要安身實習，培育學生的團隊協作精力、全體策劃才能、項目履行才能�，F在各高校普遍以“全國大學生廣告藝術大賽”、“我國廣告學院獎”、“時報金犢獎”三大比賽構建實戰型實習教育系統，但對這些比賽要合理運用，與課程相配套，防止呈現學生參賽過多，疲于應對，乃至影響其他課程教育的情況。有才能的校園可與廣告公司或公司聯合，引進實習項目，特別是與文化產業親近有關的項目，使學生可以真實參加到文化產業實習中。
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音樂文化產業的發展論文 篇6
摘要：我國民族文化產業的發展在不斷壯大，基于中西方文化相結合的發展理念，我國開始不斷引進國外的藝術文化。薩克斯，是一種木管樂器與銅管樂器完美結合的西洋樂器，在流入到我國之后，經過艱難的發展歷程，終于被我國音樂家及群眾所接受，在我國的發展越來越迅速。薩克斯與我國民族文化產業的有效融合，對我國民族文化產業的發展起到一定的推動作用。通過對薩克斯的簡單介紹，了解薩克斯在我國發展所體現的藝術價值，分析薩克斯對我國民族文化產業發展的影響，并且針對薩克斯與我國文化產業的融合做出進一步的研究與探討。
關鍵詞：薩克斯；民族文化產業；有效融合
薩克斯在我國的發展經歷了漫長的歷程，作為來自于國外的西洋樂器，其在我國的發展非常艱難，隨著人們思想的轉變，逐漸接受了這一西洋樂器，開啟了中西方文化交流之路，薩克斯開始漸漸在我國發展起來，從稚嫩的枝芽發展成結實的樹干，開花結果到碩果累累，深受人們的喜愛。薩克斯在我國大部分地區非常流行，對中國的民族文化產業起到了一定的推動作用。薩克斯在我國的發展過程，充分地體現了中西方文化的交融，是中國現代文化發展歷史縮影的重要組成部分。
一、對薩克斯的簡單概述
薩克斯由道夫薩克斯研制而成，始源于1840年的歐洲，在薩克斯發明之后，迅速地得到法國音樂界的喜愛。薩克斯所發出的音樂處于木管樂器和金屬樂器之間，其聲音同時具備金屬樂器的明亮又具備木管樂器的輕柔唯美。薩克斯的外觀漂亮，非常精致，音色迷人，其演奏聲音使人回味無窮，蕩氣回腸，是一種既古典又時尚的經典樂器，可以適用于多種音樂類型。薩克斯的問世受到許多音樂家的認可，薩克斯是由單簧管逐漸演變而來，在使用薩克斯演奏時，低音渾厚深沉，中音高貴優雅，高音婉轉嘹亮。通過薩克斯的演奏，可以使人心曠神怡，心情舒暢，緩解人們生活及工作中的壓力。自19世紀以來，法國政府正式把薩克斯列入到軍樂隊，促進了薩克斯在古典演奏中的發展與應用。音樂文化的發展主要要依托當時的經濟環境，經濟的發展帶動文化產業的發展，自從爵士樂的產生，以爵士樂為基礎的薩克斯演奏，更加促進了薩克斯的發展逐漸多元化。我國許多演奏家在努力地研究薩克斯與我國民族文化產業相融合，使得薩克斯在我國的發展穩定且完善。
二、薩克斯所體現出的藝術價值
自薩克斯流傳到我國之后，其發展非常迅速，尤其受到年輕人的青睞，在我國的藝術發展歷程中發揮著巨大的藝術價值。
1.普遍受到人們認可。目前，薩克斯已經運用在軍樂隊中，藝術魅力彰顯無遺，薩克斯音樂受到人們一致的愛好和好評，國內許多音樂家都比較支持薩克斯在國內的流傳與發展，薩克斯在爵士樂中已經成為了不可缺少的一部分，在世界上得到普及，越來越多的人學習薩克斯，被薩克斯完美的外觀以及悠揚的旋律所吸引。當前國內許多高等院校以及藝術院校已經開展薩克斯專業，充分地體現了薩克斯在我國音樂文化產業中的價值所在。
2.從作品方面體現藝術價值�！痘丶摇愤@首世界薩克斯名曲，是薩克斯曲目中經典的代表，清亮優雅的旋律在國內迅速地流行起來。由于受到旋律的渲染，越來越多的人喜歡上薩克斯，《西班牙主題與變奏》《原創主題幻想曲》等曲目的流傳，情感飽滿，非常具有感染力，通過薩克斯作品的不斷推廣，充分體現了薩克斯的藝術價值。
3.在娛樂性方面價值的體現。薩克斯經過長時間的發展，在我國已經深受人們的喜愛，其社會影響力也比較強，薩克斯樂曲也在中國大地上廣泛流行起來，尤其得到年輕人的喜愛，薩克斯已經逐漸成為了我國最熱門的樂器之一。薩克斯的演奏在娛樂場所、酒吧以及夜店中普遍運用，聲音宛轉悠揚，發揮著自身獨特的魅力，體現自身的價值。從藝術與發展的角度看，薩克斯除了要進一步拓展娛樂市場外，還要承擔起自身必須承擔的社會義務，承載著藝術的傳承，要充分體現出藝術教育的社會功能，使薩克斯藝術在我國健康穩定地發展與傳播。
4.教學方面的價值。在我國，隨著越來越多的人們喜歡薩克斯，除了高校以及藝術院校開展薩克斯教學專業以外，各種規模的培訓班逐漸興起，為薩克斯的發展起到了一定的推動作用。人們在學習薩克斯的同時，可以了解西方文化，縮小中西方文化之間的差異，無論從愛好或是專業方面來講，薩克斯教學可以提高人們的精神境界，藝術水平可以得到有效的提升，充分體現出薩克斯在教育教學方面的意義與價值。
三、薩克斯對中華民族文化的影響
自19世紀30年代，薩克斯正式引進中國。剛進入我國之后，由于當時國家初步解放，人們的思想觀念還比較守舊以及國家發展狀況不佳等多方面原因，不能夠接受新鮮的音樂元素，薩克斯的發展遭到排斥，經過人們思想的不斷轉變，國民經濟的不斷發展，人們逐漸地接受了薩克斯這一西洋樂器，體驗到了薩克斯的優美旋律，漸漸地喜愛上薩克斯，薩克斯在中國開始流傳開來。在我國的民族音樂文化中，也逐漸地融入了薩克斯的元素，許多國外的演奏家來到我國進行演奏表演，在爵士樂的基礎上，薩克斯的完美體現讓人們折服、陶醉在完美的音樂中，從而使薩克斯得以長遠的發展，我國音樂家對薩克斯的演奏體現出了人們對薩克斯的肯定。目前我國已經自行生產薩克斯，在技術上不斷完善，藝術上不斷創新，已經達到國際水平。薩克斯在中國的發展對我國文化產生一定的影響，通過與中華民族文化的有效結合，使我國民族文化向世界發展，帶動著我國全民經濟的提高，所以薩克斯對我國民族文化的影響是不可忽略的。
四、我國民族文化產業發展的特點
人們通過對我國文化產業屬性的探討，對文化產業的發展達成共識，我國文化產業發展的勢頭比較好，其中，音像、娛樂、影視以及演出等行業在我國文化產業的發展中起到帶頭作用，許多文化產業正在向著市場化方向進展，我國國內的企業也在以各種方式對文化產業進行投資，目前文化產業的發展已經成為我國經濟產業的支柱，與城市的發展緊密地結合在一起，我國媒體管理體制在不斷地創新改革，打破了原有的發展體制。我國的文化產業是在中國社會全面改革的歷程中提出來的，人民群眾的需求與選擇包含著文化產業發展的規律性，體現了中國改革發展的內在動力。我國文化產業的發展正在改變著我國意識形態及文化建設的傳統和模式，其文化體制的試點改革也在深刻地改變著我國文化力量的格局與文化生產力的形態。
五、薩克斯與我國民族文化產業之間的有效融合
薩克斯在傳入我國以后，給我國音樂界帶來非常大的影響，非常迅速地融入到了我國的音樂中。自改革開放以來，我國許多著名的民族樂曲已經被改變成為薩克斯曲，深受人們的喜愛。我國的民族文化源遠流長，國外的音樂家也在時刻關注我國傳統音樂文化的發展，同時我國的音樂家也在學習與研究國外的音樂藝術，在互相學習中，體驗音樂的精華。音樂本無國界，我國音樂家們通過對西方音樂的借鑒，對自身的藝術創新進行改革，薩克斯這種樂器能夠被人們所接受，除了外形的美觀，其主要原因是人們通過薩克斯的演奏可以心情愉悅，體現出旺盛的生命力。許多中國的演奏家把我國民族特色的曲目改編成薩克斯曲，充分發揮中國精神，弘揚民族文化，有效地把中西方文化結合在一起，通過音樂的形式完美地體現出來，實現了中西方文化的統一，通過薩克斯與我國民族文化產業相結合，在音樂的編排，形式的改革方面進行研究，促使薩克斯與我國民族文化產業繁榮發展�！盾岳蚧ā分兴_克斯的質感光可照人，銅味十足，回味無窮的音效性毫無保留地再現出來，一種真實感直沖而來，美麗、清秀、無雜的超空間立體感，尤其是里面的莎鼓和金錘等重金屬的敲擊聲，薩克斯本身的聲音悠揚清亮，把樂曲中縹緲纏綿的意境表現得淋漓盡致，音質柔和不顯刺耳，急劇富有穿透力。《茉莉花》自古以來一直流行于全國，有各種各樣的版本，通過《茉莉花》改編為薩克斯曲，完美地把中西方文化結合在一起，其中流行于江南一帶的一首傳播最為廣泛，比較具有代表性，旋律委婉，波動流暢，感情細膩，通過對茉莉花的贊美，表現了男女之間淳樸柔美的感情。
六、結語
隨著社會的進步與發展，薩克斯與我國民族文化有效融合，中華民族文化旺盛的生命力與西方文化柔和的特點，二者能夠結合在一起，充分體現我國寬闊的胸懷與對藝術的追求，吸收其他國家文化的長處。薩克斯的流傳，只有與中國的傳統藝術結合在一起才能發揮其巨大的潛力。所以，薩克斯在我國的發展中，與多種音樂形式相結合，薩克斯與我國民族文化產業的融合也待于進一步擴展與完善。
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音樂文化產業的發展論文 篇7
［摘要］隨著我國市場經濟的繁榮發展，人們對文化生活的追求越來越突出，同時，旅游業在人們日常生活中的重要性日益凸顯。因此，旅游產業和文化產業的融合發展成為時代發展的必然趨勢，而且旅游產業和文化產業的有機融合對國民市場經濟的提高具有重要的意義。本文主要通過對旅游產業和文化產業融合發展過程中的互動機制進行分析探討，并提出創新兩者融合機制、加快重點景區建設、打造旅游文化品牌、建設智能化景點等。
［關鍵詞］旅游;文化;產業融合發展;問題研究
近年來，隨著社會主義市場經濟的不斷發展，旅游和文化產業的融合發展必將對市場經濟的發展產生積極的影響�？梢姡a業融合發展成為時代發展的必然趨勢。由于旅游產業和文化產業內的不同部門在一定程度上相互滲透和交叉，為這兩大產業最終實現產業融合提供了堅實的基礎。將產業融合發展這一戰略舉措有效的利用，可以有效實現我國市場經濟競爭力的有效提升。
一、旅游產業和文化產業融合發展過程中的互動機制
近年來，隨著市場經濟的不斷發展，使得旅游產業和文化產業的互動與整合成為時下流行的一大重點研究項目。因為這兩大產業的互動和整合從根本上推動著旅游和文化繁榮發展，同時，對于區域文化、經濟、社會的協調發展也有積極的影響。與世界各國相比較，我國之所以文化資源豐厚，是因為我國具有歷史悠久、文物古跡和風俗民情等優勢。因此，文化所凸顯出的獨特優勢，為人們旅游帶來了動機和目的。相應地，旅游產業作為文化傳播和發展的載體，為人們對文化的吸收和了解提供了交流和深化的平臺，同時，通過旅游文化產品可以將文化產業推向世界化。近年來，隨著時代的發展，旅游產業逐漸呈現出歷史遺跡、人文景觀、民風民俗等重要的文化資源。文化作為旅游的本質屬性，使得文化因為旅游的開發而變得生機勃勃且富有活力;而旅游作為文化資源的開發者，因為文化的滲透而變得豐富多彩且富有品味。
因此，旅游和文化產業的有機融合對經濟的快速發展是相當重要的。然而，旅游產業和文化產業之間還存在著一定的互動機制，對將來產業的融合發展也具有極大的作用。雖然旅游和文化產業對各自的資源開發和利用都劃定了界限，使得有關部門都按照自身的屬性進行發展。然而由于歷史遺留和傳統劃分方法等原因，使得旅游行業中存在著一些本質應屬于文化產業，但卻利用文化資源為旅游服務的經營企業;與此同時，在文化產業的范疇中也生存著一些發揮著旅游作用的生產企業�？梢�，在行業滲透和學科交叉的當今社會，兩者之間彼此難分，使得原本隸屬各自不同界限的部門將旅游和文化元素合二為一。雖然在實際上二者各自都具有不同的特征，即文化是經濟產業的屬性，而旅游是經濟產業的功能，但在旅游產業和文化產業融合發展的當下，兩者卻具有相輔相成、互利共生的作用。因此，旅游產業和文化產業的發展相互關聯，它們之間存在著互動的作用，使得與旅游有關的文化產業的發展成為文化產業發展的重要影響因素，而旅游產品對文化元素的融合，并適當開發對文化產業的發展從很大程度上講，具有重要的影響。旅游產業和文化產業的融合發展過程中的互動機制，具體體現在三個方面:
一是旅游產業與文化產業相互依存。由于旅游產業和文化產業的不可分割，使其為產業領域的發展注入了新鮮的活力。
二是旅游產業與文化產業共生互融主要體現在自身存在著一定的聯系。例如，旅游的優勢體現在市場，而文化的優勢則體現在內涵。沒有文化的旅游就沒有魅力，而沒有旅游的文化就會缺少活力�？梢姡挥挟a業融合發展才能為這兩大產業的經濟提高起到一定的影響。
三是旅游產業與文化產業互動共進。由于旅游和文化產業的融合發展實現了彼此之間的互動共進原則，因而對市場經濟的發展具有重大影響。例如文化可以在一定程度上提高旅游從業人員素質來促進旅游業的可持續發展;而且文化還可以通過輻射效應與滲透效應來提升旅游資源的品味，從而給旅游者帶來較高的審美體驗�？梢姡行Ю梦幕瘜β糜萎a業優化升級的積極推動作用。然而，旅游同時對文化產業的發展也具有積極的促進作用。這是因為旅游通過引致效應為文化的交流和傳播提供了平臺，從而實現了文化產業向著市場化和規模化的方向發展。總之，旅游產業和文化產業之間存在著千絲萬縷的聯系，它們是互相依附、彼此生存，只有充分發揮出自身的價值，才能真正為產業的融合發展提供重要的條件。近年來，隨著文化產業和旅游產業的關聯性和滲透性越來越強，使得原本就處于模糊邊界的兩大產業，逐漸向著產業融合的發展方向演變。而只有實現真正的產業融合，才能使文化在旅游業發揮出自身的優勢，從而推動著旅游產業向前發展，同時旅游在文化的提升和傳播方面發揮自身價值，為其提供相應的載體和平臺，從而實現彼此的互補共贏性。同時，隨著人們的生活日益豐富和社會的不斷進步，人們對生活的觀念也相應發生了改變，從而較易選擇能滿足心理和精神層面的需求的文化產品。因此，針對這一心理特點，旅游產品的更新換代相應的融入了很多色彩�？梢姡诼糜萎a業植入文化產業的文化內涵和創意元素使得旅游業的發展具有一定程度的拓寬，而相應的旅游產業為文化產業的發展，不斷衍生出新產品來拓展市場空間。
二、未來產業融合發展的重要策略分析
產業的融合發展是時代的需要，也是產業發展驅動下的產物。而如何才能真正實現旅游產業和文化產業的融合發展是當今市場發展所必須解決的重點問題。隨著廣大人民群眾在旅游活動中對文化的需求越來越強烈和多樣化，因此，面對新的機遇和挑戰，產業發展為旅游業提出了新的要求，從而在制定產業融合發展的對策過程中，應時刻把握利用旅游業的發展來全面推進文化產業發展大繁榮的基本原則，并堅持合理利用和有效保護以及旅游文化發展的科學化水平和可持續發展。
第一，創新與產業融合發展有關的體制機制，有效實現旅游產業和文化產業的融合發展。近年來，我國雖然旅游產業和文化產業的融合發展取得了一定的進展，然而就目前形勢而言，產業融合發展仍存在著領域不寬廣和機制不到位等各種難題，從而使得產業融合發展不能完全適應日益增長的市場需求，因而，要從根本上實現產業的融合發展應從三方面著手:一是建立完善的工作機制，成立專門的旅游和文化產業融合發展的領導班子，并對產業發展進行有效的指導，從而加快推進產業的融合發展。二是制定和完善規劃體系。文化旅游部門應根據實際情況來制定產業融合發展規劃，而且要對規劃提出高質量、高標準和高起點的要求，從而使得產業融合發展走向世界和服務人民具有現實的意義。三是產業融合發展必須要得到政策的扶持。產業融合部門應明確政策導向，并建立起政策扶持體系，對于國家和各級部門對產業融合發展的引導資金應積極爭取，從而切實發揮政策的導向作用和市場配置資源的基礎性作用。四是對于產業融合發展要宏觀指導。例如，旅游局對旅游產品開發指導應注重文化特色和文化內涵的突出性;針對旅游景點所處實際情況制定規劃時，應注重增加文化內容對旅游業的豐富性;還可以指導旅游文化企業在發展過程中對其體制和機制的改革和創新。
第二，通過加快重點景區的建設來完善旅游基礎設施。對于具有針對性文化元素的旅游景點，我們應堅持以原生態、原風俗、原文化、原居民的保護原則，并將其積極申報為國家重點景區。同時，通過對重點景區的基礎設施的文化品位不斷提升，使得旅游景點的特點得以展現和優勢得以凸顯，從而擴大旅游景點的影響力;不僅如此，通過加快景區配置設施的建設和游客中心以及星際飯店、酒店等旅游接待設施的建設，從而實現運用市場機制的重要作用;還可以通過構建健康綠道體系，將旅游景點向世界現代田園城市建設的方向推動，從而滿足人們日益增長的親近大自然的需求，使得廣大人們群眾能夠更深切、更直觀的感受到產業融合發展所帶來的神奇效果。
第三，打造有影響力的旅游文化活動品牌。對于旅游和文化產業融合發展的有效實行，我們應將能反映地方特色的文化產品充分納入旅游項目的推廣計劃，可以為充實旅游產業的文化內涵提供幫助，同時，我們還可以利用旅游景點積極開展一系列與發揚文化相關的活動，從而加大對外宣傳力度，打響品牌;還可以加強與周邊地區的溝通和聯系，并充分利用新媒體的多種宣傳形式進行旅游文化產品的促銷，實現聯動互動和互利共贏。
第四，利用建設智能化景點來打造xx旅游。近年來，面對越來越多的旅游產品，使的市場競爭力越來越激烈。因此，要想把旅游業快速發展，就必須依靠作為文化產物的現代科技力量，有效利用網絡技術將旅游業所涉及的相關文化元素有效聯系，并將其通過新媒體的形式直觀的傳播出去，不僅為游客提供了低成本、高效率的xx化服務，而且為旅游企業提供了高效的營銷平臺和廣闊的客源市場，從而突出產業融合所帶來的優化效果。
第五，通過提升廣大旅游從業人員的文化素養來實現產業融合發展的魅力。在產業融合發展的今天，我們應高度重視對旅游業人才的優化。因為旅游從業人員的文化素養很大程度上決定了游客的旅游審美和旅游感知，因此，我們要大力實施人才戰略，著力突破人才對產業融合發展的局限性。隨著旅游產業和文化產業的融合發展越來越突出，必將為我國市場經濟的繁榮發展帶來契機。只有不斷創新旅游產業和文化產業融合發展體制機制，才能為人們日益增長的精神需求提供有利的條件�？偠灾�，旅游產業和文化產業的融合發展是時代發展的需求，必將對產業發展起到重大的推動作用。
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音樂文化產業的發展論文 篇8
摘要：現代信息技術在促進文化產業飛速發展的同時，不可避免地帶來了諸多負面影響，產業結構的單一和產業環境的混雜，使得文化產業的管理問題變得勢在必行�；诂F代信息技術下的文化產業管理，文化產業內部的行業協會自我監管應作為主要的管理主體，加強文化產業的自我修正和凈化，而政府監管作為補充性的存在，主要在技術引導、法律法規的跟進方面起到查漏補缺的作用。
關鍵詞：信息技術；文化產業管理；內部監管；多方協作
文化產業在我國可以說是一種既古老又年輕的經濟形態，之所以古老是因為有著五千年悠久歷史的文化古國，任何與文化有關的枝節都可以由此形成一個專門的產業，這是從廣義范圍來考察；作為一門在近代剛剛誕生的學科，文化產業則無疑是因人們認識世界能力的提高才得以應運而生，故而在狹義范圍來講它又是年輕的。隨著時代的推進和科技的發展，文化產業也呈現出一種與時俱進的多變性，它總會體現出某一時代獨特的風尚，具有鮮明的時代精神，因而在一定程度上講，文化產業也是時代和社會的縮影。在現代信息技術迅猛發展的今天，越來越多的傳統產業開始受到波及和影響，文化產業同樣不例外。信息技術帶來的便捷高效自不待言，但優勢背后所隱藏的眾多問題也不容小覷，只有完善對文化產業的相應指導和適度監管，才能保證文化產業在信息時代能夠平穩健康地發展。
一、信息時代文化產業面臨的新問題
1.產業結構的盲目化，單一化
在現代信息技術和市場作用雙重影響下的文化產業，由于短暫出現的利好現象，很容易導致業界范圍內自發性的盲目跟風，據《中國文化及相關產業發展測算報告》的調查結果顯示，我國文化產業的發展態勢驚人，中國文化產業實現增值5123億元，比增長17.1%，年增速高出同期GDP增速6.4個百分點，快于同期第三產業年增速6.8個百分點。如果不加以正確積極的引導，會破壞文化產業的良性生態環境，形成一種整體上的無序混亂狀態，而文化產業之間則會因為同質化嚴重而缺乏核心競爭力，長此以往對文化產業的穩步發展將會是莫大的阻礙。例如，電視真人秀類節目自引進以來，各種不同類型的真人秀可謂是帶來了一呼百應的神奇效應，然而太多的雷同與相似，已經使電視機前的觀眾漸漸產生了審美疲勞，真人秀節目的瓶頸期或許已經悄然來到。這也就為其他文化產業的運營發展提供了一定的參考和借鑒，唯有優化產業結構，打造屬于自身的優勢名片，才能在眾多同類模式中脫穎而出，成就獨一無二的文化品牌。
2.產業環境的混雜性，無序性
信息技術的飛速發展也給文化產業帶來了前所未有的開放性，國內外文化市場壁壘的打通一方面使得國外優秀的文化產業迅速進入中國，縮短了世界優秀文化之間的距離，為促進我國文化產業的發展注入了新鮮的血液，另一方面許多文化產業的發展受到急功近利心態的驅使，出現了涉及暴力、色情、危害國家安全、利用文化產業詐騙斂財以及跨境作案等不良社會風氣，文化產業正呈現出魚龍混雜的危險局面。而產業環境的低俗惡劣則會大大限制此后文化產業的可持續增長，使其陷入畸形發展的泥潭從而裹足不前。僅僅憑借文化產業自身的市場運作與協調，已經難以掌控整個復雜多變的形勢，況且市場調節的固有弱點和缺陷也決定了其無法肅清環境的種種污穢，引領文化產業界走向光明的未來，因此文化產業的管理問題就顯得極為重要。
二、文化產業管理有賴多方協作
處于信息技術大爆炸時代的文化產業，無形中與網絡技術、互聯網大數據、跨國資本等產生了密切的聯系，因此要想實現對我國文化產業的有效管理，不是單憑某一方的力量就可獨自解決。這就有賴于多方力量的共同參與，彼此既有分工側重，又能做到齊抓共管，只有這樣才能形成相對來說覆蓋全面的監管體系，達到較好的理想效果。具體來說可以從兩個方面進行試點管理以及尋求合作性的突破：一是依靠文化產業內部形成的行業協會組織予以自我管理，在一定程度上對文化產業的發展給予包容和自由，這也是充分發揮市場自我調節作用的有力保障；二是在尊重市場規律的前提下，由政府承擔監管文化產業的部分責任，并且作為文化產業行業協會組織的必要補充而存在，遇到出現監管不力或是違規包庇現象時，國家和政府的監管便會及時彌補所出現的漏洞。
1.行業內部監管：靈活自由
行業協會等內部組織因為置身其中的緣故，對文化產業的發展狀況和相應弊端非常熟悉了解，因此實施監管也更加富于針對性和策略性，這是依靠產業自身力量實現內部凈化的有效途徑。以網絡文化產業為例，各大網絡運營公司不應只是傳播散布信息的傳聲筒，更應該作為獨立的企業法人，承擔自己所應履行的責任和義務。正如有學者指出的：“網絡文化企業應成為網絡文化市場中自主經營、自負盈虧、自我發展、自我約束的生產主體、創新主體與管理主體，實現開放式的跨部門、跨行業發展。”值得注意的是，現代信息技術影響下的這類行業協會，也已經漸漸跨越了國家和地區的范疇，開始走向了國際化合作，各類超脫于政府之外產業協會合作論壇、產業學術研討會的積極召開，正說明了行業內部也已經充分展現出自我監管調節的意識，正努力為實現文化產業的有序健康發展探討可行的出路。
2.政府輔助監管：查漏補缺
由于文化產業涉及范圍廣，加之在現代信息技術的助力下傳播速度快，很多對國家和人民不利的內容也乘虛而入，成為文化產業發展和管理的巨大隱患。世界許多發達國家針對這一現狀，尤其是在國家信息安全受到威脅的情況下，紛紛加大了政府監管的力度：像是法國專門設有“信息系統安全中央局”；瑞士的聯邦委員會設立了國家“信息戰略小組”；加拿大、韓國、日本也成立有專門的政府機構全權負責信息安全方面的重大事宜。這些國家的經驗充分表明，在涉及國家安全的文化產業領域，政府的必要監管是不可或缺的存在。但同時我們也不能忽視文化產業的發展需要一定的空間和自由，因而政府在其發展中的作用應該是引導而非強制，在尊重市場自主的原則下，政府所行使的監管職能是為文化產業的內部監管查漏補缺，或者在行業內部的監管機制運轉失靈時形成有效的補充，以確保文化產業的正常運轉。具體來講，政府在從事文化產業監管時需要從兩個方面下足功夫：一是技術層面的應對，二是法律方面的約束。面對現代信息技術日新月異的發展，政府若想實施有效的監管手段，技術水平的提高乃是必不可少的準備。有學者認為：“為了對付新的信息，就需要增補控制機制。但新的控制機制本身就是技術，它們反過來增加信息的供應量。當信息量的供應量無法控制時，個人的心寧神靜和社會生活的宗旨就必然普遍崩潰而失去防衛�！币蚨粌H要運用技術來進行合理有效的監管，同時還要警惕技術提升可能帶來的風險，提高防范意識，使現代信息技術真正能為我所用。此外，相關法律法規的跟進也是在監管文化產業過程中必不可少的一環。有學者對國外文化產業的管理問題進行了比較研究之后發現：“網絡技術的快速發展與網絡文化產業的強大和網絡文化產業法律相對健全性是一致的。其制定的政策標準和條款非常詳細，便于具體操作，并體現出若干的共性�！庇纱丝梢姡煞ㄒ幍闹贫▽ξ幕a業的管理與發展來說，并不是限制和束縛，而恰恰是一種保障，是文化產業得以健康穩定發展的堅實后盾。綜上所述，現代信息技術引領下的文化產業步入了蓬勃發展的黃金時期，技術進步所帶來的雙面效應，以及魚龍混雜的產業環境，都在呼吁文化產業的管理也應該穩步進入常態化和正軌化，這不僅需要產業內部協會組織加強自我監管，同時也要求政府監管應作為補充機制提供一定的輔助作用，只有多方協作共同努力，才能實現文化產業管理的有效和高效。
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音樂文化產業的發展論文 篇9
摘要：當前國內的文化藝術的發展已經達到了比較高的層次，怎樣做提高文化產業發展的前提下實現文化的共同發展，最主要還是要提高文化藝術管理的作用，將文化藝術管理的觀念深入到文化管理者的內心，提高管理人員的專業水平，才能讓文化企業的發展更加的具有競爭力。打破以前發展文化產業的傳統觀念和做法，代之以新的文化產業規劃，才能讓生產運營模式變成集約型，讓企業的發展更加高效和平穩。
關鍵詞：文化藝術管理；文化事業；發展
引言
文化產業的發展道路上離不開文化藝術的科學化管理，只有科學化的文化發展管理才能讓文化產業更加快速的發展。過去對于文化藝術管理不夠重視，在實際運用中發生的問題沒有得到及時的解決，才會影響文化企業的發展，只有錄用專業的管理人員進行企業管理，才能讓企業良性發展，擴大企業的影響力和競爭力。
1、文化藝術管理的運用現狀
當前文化藝術管理的主要問題還是管理人員的現狀。隨著社會的不斷進步和發展，我國的文化產業發展有了極為有利的外部條件，國家對于文化企業發展的政策支持和資金支持都讓文化產業的發展前景十分優良。文化企業的外部發展氛圍是非常良好的，發展的速度也比以前更快了。如果說文化產業的發展路線是國家宏觀規劃過的，那么在航行過程中航線的策劃則是由企業的自身發展決定的。目前的文化產業發展現狀還需要更多的專業人員來進行專業技術的支持。文化產業中管理人員的任命途徑一般都比較廣泛。在文化藝術的體制變革中管理者一般是從事業單位轉變成企業單位時的單位領導人，或者是跨專業部門轉行過來的領導者，以前這些領導者不一定具有文化藝術的事業管理能力。第三種就是家族式的藝術管理者，一般來說他們并不是專業的藝術方面的人才，也不具備專業的管理職能。在這樣的選擇管理人員的.制度中任命的管理人員一般是不夠專業和規范的。這是我國的歷史原因決定的。我國的文化產業發展起步相較發達國家是比較晚的，我國的文化產業還是粗放型階段，國際化集約水平也不夠，管理者在管理文化藝術產業時運行操作的方法都較為低端。在一些城市和省份都開始轉變傳統的文化產業管理方法，以前的文化事業單位也開始向企業化的道路上轉變。然而這樣通過轉型形成的企業還不能夠像農業型企業那樣具有專業化的人才市場，高端的文化藝術管理人才還比較匱乏，不能適應社會市場的發展［１］。
�。�、文化藝術管理的改革方向
要改變當前文化藝術管理人才的匱乏，最主要是讓新文化企業不再不斷消耗原來的事業單位工作人員，而需要引進更專業的新人才維持企業的運行和發展。原來的領導者如果能做到在新企業中有崗位可以轉換，不再做非專業的部門的領導者，就能讓外來的專業管理人員獲得新的職位，企業的新血液才能促進企業的綜合發展。適當的優化新進人員的工作環境，提高他們的待遇水平，就能讓外來的專業管理人員對企業產生忠心度和誠意度，不至于造成其他方面的損失。規范的任用管理者才能拓寬企業的發展道路，對企業進行專業化科學化的掛歷，讓企業正確的做出對發展前景戰略性的運籌和規劃，在企業的文化藝術管理方面要改革和優惠企業內部的體制和政策，讓專業的藝術文化管理人員能適應市場的需求，在文化藝術管理方面取得成績。如果能改革傳統的管理方式，讓領導方式更加順應時代的發展，文化產業就能革新體制，提高文化產業管理的創新度。目前情況是部分由藝術家自己創建的個體文化產業，他們很難擺脫避免民營企業所存在的弊端，即家族企業，他們不愿意聘用外來的專業管理人員，很大程度上是擔心外聘管理者對他們不忠，甚至怕外泄他們的資料信息。專業的文化藝術管理人員才能把握住市場的動向，發現新的優秀的文化資源并進行規劃生產出更加優秀的文化產品，不按照家族式的陳舊管理模式發展，才能提高企業的專業程度。這一方面我們可以向一些西方國家學習。西方國家的操作方法整體來說優于我國，在觀念意識上我們需要提高文化藝術管理的關注度，要意識到文化藝術管理所具有的重要作用，在一定的戰略高度上去思考我國企業文化藝術管理方面所存在的問題。通過學習西方先進的文化藝術管理模式，來讓我國的文化企業更加專業和科學的發展。在具體的實踐中還需要根據實際情況來解決企業存在的各種管理問題。中國有很多企業在資源的獲取上都沒有專業的途徑，資源的利用率也比較低。中國企業雖然擁有比較高的創作水平，卻不能獲得與西方國家相匹配程度的利益［２］。解決這樣的問題最重要的還是加強對于文化藝術的管理。在發展文化產業的過程中落實專業和科學的管理政策。因此一定要對目前的管理者機制進行改革，將企業前身的事業單位管理者的遺留問題處理妥當，通過專業市場聘請更加專業的文化藝術管理人才，讓陳舊的文化產業管理模式改頭換面。讓專業人才進行更為專業的文化策劃、文化運營和文化銷售。在優秀的文化產品生產和銷售的過程中，需要讓中小企業聯合起來，才能將優秀的文化藝術產品做大做強。將文化產業的綜合競爭能力大大提升。我國對于文化藝術管理的相關政策還存在著一定的缺陷。因此宏觀角度來說還需要政府的法律條文和政策的加倍支持。為更新管理要素創造更好的條件和外部環境。文化產業方面需要優秀的管理者運籌帷幄，才能發揮出文化藝術管理都作用。
�。�、結束語
文化產業是現在國內產業發展中的新興力量。我國雖然還處于社會主義初級階段，對于文化產業的專業管理起步也比較的晚，整體的企業規模范圍也還比較的小。國內的文化產業管理過程中還存在著觀念和實踐上的諸多問題，還不能充分認識到文化藝術管理的重要作用，但整體還是在朝著專業化的職業經理人管理文化藝術企業的方向發展，文化產業的發展規模也在逐漸的提升。家族化的經營模式已經逐漸在文化藝術產業的發展進程中被逐漸的淘汰了。傳統的管理方式已經走上了逐漸革新的道路，專業人員的數量也在逐漸提高。我們可以吸取多方經驗和教訓，調整自己的文化藝術產業的管理結構，逐步提高文化藝術產業在國內生產總值中的比重。采取先進的管理理念科學化的管理文化藝術企業，讓企業的發展更加的快速和穩固。
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音樂文化產業的發展論文 篇10
【摘要】文化產業是一種新型的經濟發展模式，深刻影響著社會生活的各個領域，發揮著巨大作用，對文化產業做哲學審視，它具有四個顯著特征，即經濟文化一體化、文化資本主導化、產品文化化、產業發展人本化。
【關鍵詞】文化產業；哲學透視；顯著特征
“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，中國文化產業正如春風過后的梨花，經過改革開放后一段時間的醞釀，沖破鐵索羈絆，驅散凜冽寒風，于20世紀80年代迅速崛起。文化產業是一種新型的經濟發展模式，是對當今時代越來越突出的文化與經濟日益交融、彼此滲透、相互促進現象的深刻反映。它準確揭示了人類社會未來發展的新趨勢和新動向，有許多自己的特征，深刻影響著社會生活的各個領域，發揮著巨大作用，對文化產業做哲學審視，它具有四個顯著特征，即經濟文化一體化、文化資本主導化、產品文化化、產業發展人本化。下面就從這四個方面分析文化產業的基本特征。
一、經濟文化一體化
二戰后，人類儼然成為大自然的主宰，憑借自身的創造能力，利用先進的生產工具，從大自然中無節制地獲取資源和物質財富，從而導致了經濟、社會的非協調發展，帶來了通貨膨脹、高失業率、生態失衡、生存惡化等一系列社會問題。人們日益意識到應當重新認識人與物質、自然的關系，經濟的背后是文化問題，文化在經濟增長中的作用越來越大，經濟文化日益成為一個整體。經濟與文化的一體化發展是一種雙向需要，經濟需要文化為自己注入新的活力與創造新的境界，而文化需要物質寄托，需要在經濟中實現其持續發展與提供新的發展契機。可以說，當代文化產業發展的一個重要特征，就是“文化經濟化”和“經濟文化化”。
所謂“文化經濟化”，就是將文化中的商品屬性剝離出來，使文化要素成為活性因子促進經濟發展，即成為現代生產力的重要組成部分。所謂“經濟文化化”，則是指經濟文化一體化過程中，由于二者的相互作用與相互交融，經濟生產的重心已經由物質領域拓展到精神的層面上，從而形成了當今市場經濟條件下具有新質內容的經濟綜合體。首先，經濟活動中的文化作用日益加大，這一發展趨勢已成為世界各國重點關注的新視角與新領域。其次，經濟全球化使文化產業在綜合國力的競爭地位日益加深，同時，文化市場也日益國際化，因為當今綜合國力的競爭不僅是經濟實力、科技實力、國防實力等方面的競爭，同時也包括文化實力的較量。文化產業作為國民經濟重要組成部分已經成為綜合國力的重要競爭因素。第三，文化經濟成為世界經濟格局的重要力量。這種影響將直接來自于跨國文化產業集團的文化侵蝕與文化滲透。從經濟要素流動趨勢來看，文化資本的全球流動和資源配置方面的巨大作用，將成為主宰國際文化產業格局變動、世界文化市場走向、國際文化產業秩序的新生力量。例如，以美國為首的西方文化強勢國家依靠科技策動與市場化運作的競爭優勢，將市場觸角延伸到全球范圍的各個角落，通過這一方式，一方面獲得了文化領域中包括電影電視業、文化娛樂業、圖書影像業、文化旅游業等在內的豐厚利潤；另一方面，還獲得了電腦、軟件、網絡、衛星傳送等高科技方面的巨大優勢。由此看來，文化產業的開發與壯大不僅成為發達國家經濟增長與財富積聚的重要途徑，而且成為增強綜合實力以提高國際競爭力的重要因素。
經濟文化一體化協調發展已經無可辯駁地成為一種趨勢。這種趨勢表現出來的特征是：智力優勢正在取代傳統的自然資源優勢，文化、科技在產業發展中的貢獻率越來越大，文化產業已經成為21世紀經濟持續增長的核心產業。
二、文化資本主導化
在土地資本、工業資本占主導地位的經濟時期，文化要素主要依靠于其他生產要素才能完成經濟系統的內在循環，所以此時的文化要素無法成為獨立的經濟因子參與經濟系統的任何分配。如在農業經濟占主導地位時期，在諸多的生產要素中，土地處于主導地位，所有的資源配置方式及內容均以農業資本為核心。在工業經濟時期，生產力雖然有了長足的發展，但要實現文化要素全球性流動的無限復制與使用還相當困難。這就是說，文化向資本的轉化所需達到生產力水平還不具備，這就決定了文化向資本的轉化在工業經濟時期不可能發生。到了21世紀知識經濟的今天，特別是信息技術、數據處理技術的發展，文化要素借助于先進的高科技手段實現跨區域、跨國界配置與流動，實現了文化資源與文化成果的高度共享�？梢姡谥R經濟時代，文化要素不僅從物質資本中剝離出來，在許多領域成為具有主導作用的首要要素，并且其他要素在一定條件下還依賴于文化要素，從屬于文化要素。文化資源漸漸成為經濟發展的動力和源泉，對一個國家來說，豐厚的自然資源和廉價的勞動力資源將不再構成國民經濟發展的優勢，自然資源的貧乏也不再意味著落后，關鍵在于對文化資源及其智力資源的擁有，文化資源越是豐厚，社會經濟發展的潛力就越是巨大。一個社會能否快速發展，從根本上將取決于這個社會對其文化資源的開發和創新程度。社會的文化資源和智力資源的開發利用程度越高，社會將越是繁榮。
以文化色彩和精神氣質構筑商品的“高附加值”，才能真正體現產品的超一流的品位。我們要促進文化產業發展，提高產品的高附加值，增強市場的競爭力，必須努力促進文化資源向文化資本的轉變。文化資源進一步資本化，形成最具增值率的文化資本，文化資本所具有的不可替代性、非磨損性、不可分性、無限增值性等特征，使其與其他生產要素有著本質的不同，文化資本不再是產業發展的附屬要素，而變成了主導和核心要素，文化資本已成為考察一個國家或地區綜合實力的重要指標。
文化資源轉化為文化資本之后，還必須對文化資本進行妥善的經營才能使文化資本持續高效地轉化為經濟利益，如紹興咸亨集團利用魯迅著作中的店名迅速擴張，并走出紹興，打進了上海。
在文化資源向資本轉化的同時，建立在文化基礎上蘊藏于文化經濟中的文化產業，克服了工業社會的種種弊端和不足，為人類建立新型的可持續發展的新模式提供了可能。以文化為基礎的文化產業，改變了工業經濟那種把物質財富的擁有看成是實現個體價值的資本與依據，相反，文化產業的發展在知識經濟的背景下，以文化創造為內涵的知識作為要素，在文化產業的分配中占有重要的地位。由于文化產業突出了精神生產者是以個體腦力勞動者與智商能量的付出來體現其生存價值，因此，擁有知識的文化產業生產者能夠獲得豐厚的報酬，并且可以借助于文化資本、知識資本作為要素參與入股分紅，來享受文化企業的利潤匯報，成為高收入群體。如享譽全球的比爾蓋茨這樣集智力資源擁有者和企業經營者為一體的超級富豪,這就是文化產業主體為什么能夠獲得比其他行業的生產者高得多的回報的原因。
三、產品文化化
文化產業的產品呈現文化化特征，產品文化化是指產品中精神文化取向越來越明顯，或產品以越來越滿足人的精神享受為主的一種趨勢。隨著消費者文化素質和收入水平的不斷提高,消費模式必然由實用功能型消費向文化審美型消費轉變。商品和服務因文化內涵、文化個性而提升其精神功能和審美價值,提升其檔次和品位。文化內涵是產品和服務高附加值的重要源泉,也是提高經濟效益的重要途徑。只有富含文化價值的商品和服務才能有效滿足消費者的物質需求和精神需求,才能在眾多的同類商品中脫穎而出, 受到消費者的青睞,贏得消費者的“貨幣選票”。信用、商譽、品牌、形象等文化因素構成無形資產，使文化企業在競爭中先聲奪人，爭得更有利的投資機會和市場地位，創造更多的商機，帶來更大的經濟效益。以服裝業為例，我國和意大利同為服裝出口大國，意大利靠先進的服飾文化，良好的商譽和世界馳名的品牌，賺取的是高附加值。上世紀90年代初，意大利每噸服裝的換匯額高出我國5.8倍。可見，文化內容和精神內涵是文化產業發展的競爭力所在，也是實現其高附加值的重要源泉。
當今，產品的文化內容的價值比重迅速增大，而物質形式的比重正相應地下降。并出現大量的富有美感和科技含量的智能化產品。在文化產業的發展中，新增社會財富中文化性的“軟產品”所占比重越來越大，不僅像微軟公司這樣的新興產業大部分是知識密集的軟產品，而且傳統制造業產品的文化內涵也越來越高。正因如此，人們越來越重視產品的精神內涵和文化個性，文化含量和文化品位將成為企業發展的關鍵因素�？巳R斯勒汽車在質量上并不比其它品牌的汽車高出多少，但是它所代表的高貴、豪華和地位感卻給它的發展贏得了無限商機。同樣，原本價值700日元的女式帆布提包，如果印上一個字母“G"，便可賣到7000日元，這是因為“G”是表示由米開朗琪羅·羅西尼創造的意大利超級流行文化的符號，手提包攜帶者確信，自己正在進行一種可與歐洲超一流階層相媲美的消費行動。為了這種精神文化享受，人們情愿花7000日元購買價值700日元的商品。可見，文化內涵對產業發展起著催化劑的作用，如酒文化、茶文化、飲食文化、居住文化、汽車文化等，無一不通過文化價值的取向影響著產業發展。文化旅游也不例外，我國是世界上的旅游大國，文化旅游資源豐富，著名的風景點，名勝古跡，老革命根據地眾多，許多有品位、有檔次、有遠見的旅行社，專門培訓出一批具有各種文化內涵修養的導游，甚至聘請文史博士擔任導游，提高旅游的文化附加值，使游客親身體驗到文化景點的歷史文化氛圍。這些具有文化內涵的旅游資源，已經成為對文化品位和文化層次需求日益提高的旅游者的新去處。從這些事例我們可以明顯地發現產品文化內容和精神內涵對產業發展的促進作用、提升作用。
當今時代，經濟的飛速增長不再僅僅取決于已短缺的自然資源、物質資本等有形資產，而是主要取決于智力、文化資本等無形資產，產品的文化含量和精神內涵將主導著經濟發展的方向和趨勢，以文化內容為主導的文化產業成為了經濟發展的主流。
四、產業發展人本化
產業發展人本化是指文化產業的發展越來越關注人的需求、人的發展，文化產業的發展越來越以人為目的、以人為中心。
西方生活方式和物質主義文化給人造成巨大的精神空洞。工業文明高揚科技理性，推崇經濟主義，追求單純的經濟增長，導致了物質消費性生活方式。這種生活方式把人的多種需求簡化為單一的物質需求，把物質消費水平的提高作為惟一的追求目標，從而使人成為經濟動物、消費動物，日益淡漠甚至忘記了生活意義與價值的人文追求。造成人的異化與片面發展，使人成為馬爾庫塞所描述的“單向度的人”。經濟活動的出發點和歸宿點，似乎不是滿足人的物質文化需要，而是滿足人們對商品貨幣財富追求的需要；評價經濟素質高低的標準，似乎不是人的物質文化生活滿足的程度和質量，而是看GDP或GNP增長的多少。這樣，經濟社會以人為本的本質特點，也就自然而然地被掩飾起來，甚至已經成為經濟過程的沉淀物。因此，一個推崇人的需求的全面性的倫理選擇和人文追求的世界，有賴于確立一種新型的社會發展理念和實踐模式，已是不爭的事實。文化產業的發展模式應運而生了。
文化一定程度上而言是“人化”，文化的發展就是人的發展，展現的是人的生存、發展形式及發展程度。人在經濟發展中始終處于核心地位，但文化產業的發展更加全面、本質，直接滿足人的需求，是一種更加以人為本的經濟發展模式。文化產業發展的人本向度部分克服了人的異化，消解了技術與人性的長久對立，使人的視野超越物質需求轉向真善美的追求、創造性價值的實現、自由的獲得。伴隨著非物質性需求的追求，使人自身價值的充分體現，實現人的全面發展。
從過程來看，文化產業發展與人的發展是兩個更為統一的過程。文化產業生產是建立在知識、技術和人文精神高度發展基礎上的新型經濟發展模式，具有強烈的人文屬性。文化既可以作為投入，也能夠被產出，人的科學、技術等智力因素以及理想信念、價值觀念、文化藝術、娛樂休閑、信用文化、經濟倫理等精神因素，作為重要的生產力要素價值，與自然資源、經濟資本共同成為生產力中的組成要素，在市場競爭中的作用越來越大。在文化產業發展中，人對經濟發展的參與不僅僅是體力勞動，不僅僅是在自然資源的基礎上添加簡單的勞動來創造社會財富，而是更多地通過文化創造，更加全面、更加深入、更加具有人性特點地參與經濟生產，人的能力得到更為全面、更為本質的發揮。
從結果來看，文化產業發展更全面、更本質地滿足人的根本需求。物質需求是人的基本需要，精神文化需求是人在滿足基本物質需求之后的相對高層次的需求，是一種更能反映人的本質屬性的一種需求。文化產業不僅生產物質，也生產文化；不僅滿足人的物質需求，也滿足人的精神文化需求。文化產業的發展改變了以物質生產為中心的狀態，轉向以人為本，人的愿望、人的需要、人的理想，成為文化產業發展的目的與核心。相對于農業經濟、工業經濟階段，文化產業更能直接從人的根本需求出發，能夠更加接近人的需要，更加直接為人帶來福利。隨著人們物質生活水平的提高和精神文化需求的增長，以人為本的人文價值觀更加深入滲透到經濟發展領域，文化產業的發展使人的本質需求在經濟的發展中得到更好的滿足，得到更多的人文關懷。因此，文化產業的發展是一種人化的經濟發展模式，是以人為本的產業。
總之，我們要關注文化產業，就不能不關注文化產業自身所特有的標志性特征，大力發展文化產業，促進國民經濟的快速發展。
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音樂文化產業的發展論文 篇11
摘要：在全球化的大背景下，中國文化產業與其他產業類型一起取得了不錯的成績，在文化價值和經濟價值創造上均做出了突出貢獻，相當程度實現了我國在文化振興和經濟騰飛過程中設定的目標與規劃。文化產業作為重要的產業類型，在經濟增長中的作用巨大，產業的升級與發展牽動著經濟增長的勢頭和速度。因此，以我國文化產業對經濟增長的影響作為研究對象，在簡要闡述中國文化產業發展現狀的基礎上，提出其和經濟增長間的關聯性，進而通過相應的實證研究得出相應結論，并為我國的文化產業和經濟發展提出了相應建議以資參考。
關鍵詞：文化產業；經濟增長；影響；實證
文化產業是以滿足居民精神文化需求為基礎，利用現代科技手段作為支撐，將文化創意和經濟產業全面結合的產業類型，其在擁有文化屬性和精神價值的同時，能夠為我國總體經濟的發展提供有益支持，在兼具知識密集屬性和價值導向的同時為經濟增長貢獻著一份力量。要想實現我國文化產業的可持續發展，保證經濟的持續穩定增長，就需要明確文化產業對經濟增長的影響，在明確兩者關系之后做出相應的政策調整。
一、中國文化產業的發展現狀
我國在確立中國特色社會主義市場經濟體制之后，充分尊重市場規律，在經濟發展方面取得了突出成就，多個產業復興發展，逐步由孱弱發展壯大，為國家財政總收入創造著巨大價值。其中，文化產業作為第三產業的代表，逐步成為拉動消費結構升級和經濟增長新的亮點，推動了我國經濟增長模式由以出口導向、生產制造為核心向倚重內需導向和消費服務的轉型，加速了消費結構由基礎物質消費向精神文化消費的轉變。文化產業滿足了百姓對于文化創意產品的巨大需求，也在精神價值方面獲得了相對的滿足[1]。
二、中國文化產業與經濟增長的關聯性
（一）文化產業在
GDP中的占比越來越高從我國文化產業近年來的發展情況來看，其產業規模在不斷擴大，文化創意產品無論是在設計水平、生產品質乃至經銷層面均取得了較大進步，文化創意能夠真正融入到產業發展當中，由精神理念滲透到產品設計制作，并由生產銷售體系實現經濟轉化，創造著越來越多的經濟價值。
�。ǘ┪幕a業持續且較長地影響經濟增長
從我國近年來文化產業發展情況看，近十年其產值無退減的表現，經濟效益在不斷提高，創造的財富相較于其他產業增速更為明顯。從文化產業在GDP中的占比同樣可以看出，文化產業的產值由不到5000億元上升到25000億元，短短十年左右的發展推動著總體經濟的發展，其在經濟增長上的影響為持續的，且時間較長[4]。通過對社會發展的觀察體驗也可明確，文化產業在社會和市場中的影響越來越大，范圍越來越廣，文化產品滲透到各個行政區域，上至大中型城市小至縣鄉地區。文化產品的消費更加便捷，且在互聯網技術不斷普及的情況下能夠將不同地區間的信息隔閡逐步消除，文化產品不再是城市居民的獨享品。文化產業的發展輻射面更廣，其產值的增長在不斷延續，對于經濟增長的影響也在不斷持續。
三、中國文化產業對經濟增長影響的實證研究
�。ㄒ唬┲笜诉x取與數據處理
為研究文化產業對我國經濟增長的影響，以文化產業及相關產業的增加值作為文化產業發展的指標，以人均國內生產總值（人均GDP）作為經濟增長的指標，對比兩者之間的數據信息，通過相應的數據處理辦法得出相應的實證研究結果。從數據處理的研究方法來看，由于現實數據存在一定程度的物價因素和居民消費價格指數的影響，因此，本文把文化創意產業增加值和人均GDP的實際數以2005年為基期進行平減，以消除物價因素的影響。同時，由于數據存在異方差，分別對平減后的數據再取自然對數，表示為Ln（CCI）和Ln（PGDP），相應的差分序列分別為ΔLn（CCI）和ΔLn（PGDP）[5]。
（二）實證分析
利用上述的數據處理方法，在實證分析中分別采用單位根檢驗和協整檢驗的方式，結合格蘭杰因果關系檢驗，對比文化產業增加值和經濟增長之間的關系。分析得出的相應結果顯示，經濟增長對于文化產業發展的脈沖響應呈持續正響應，并逐步向著正向穩定效應收斂；文化產業發展對于經濟增長的脈沖響應同樣為持續正向響應，也有著正向穩定性收斂趨勢。分析可知，文化產業的發展和經濟增長之間的關系緊密，文化產業的發展能夠直接影響到經濟增長的幅度范圍，而經濟增長的結果同樣對于文化產業發展有著相應影響，但影響的關聯性不是徹底和完全的，文化產業的發展能夠相應不受經濟的增長而實現自身的不斷發展。
四、結論與建議
�。ㄒ唬⿲嵶C研究結論
通過以上實證研究可知，我國文化產業的發展對于經濟增長的影響十分突出，基于關聯度的分析結果也能夠明確文化產業對于經濟增長的巨大拉動作用。從產業上的對比分析結果來看，文化產業作為第三產業，其在第三產業中創造的經濟價值占比巨大，對比第一產業的產業類型創造的經濟價值來看，不僅在影響度上出現超過的情況，在影響的持續性上也十分顯著。同時可知，在三大產業當中，文化產業的發展對于第三產業的影響巨大，對于第一產業和第二產業的影響力稍遜，而對第一產業的影響又超過第二產業。總結來說，文化產業突出于第三產業，對于第一產業和第二產業均產生了相當的影響。此外，就文化產業的自身發展而言，要想實現產業的長期可持續發展，還應注重創意創新的力量，只有將文化創新作為文化產業發展的重要原動力，才能確保經濟增長的高速穩定。
�。ǘ┱呓ㄗh
基于以上研究結果，筆者認為，要想實現我國文化產業的長足發展，促進經濟的可持續健康發展，就應當充分認識到文化產業在經濟增長的重要作用，認識到文化產業對于三大產業發展的重要意義�；谖幕a業對第一產業和第二產業的巨大滲透壓作用，應當在今后的產業發展當中注重產業間的結合，充分發揮文化產業的文化價值屬性，努力實現產品創意元素的豐富以及產品附加值的提升。同時，還應當注重文化產業相關層的發展，將核心層和外圍層的同步發展作為產業發展的重要目標，適時進行產業的調整和升級[6]。另外，關注并重視文化創新的必要性，拓寬文化創意的提升空間，充分結合現代科技的力量，將文化創意的轉化能力和影響能力擴大，進一步推動產業的升級發展。結語我國文化產業在近年來的表現搶眼，不僅在第三產業中起到了領頭作用，還影響了第一產業和第二產業的發展，帶動著整體經濟發展水平的不斷提高。文化產業對于經濟的影響作用明顯，要實現我國經濟發展的健康可持續，保持當前的發展水平并力爭突破，就需要充分關注文化產業的發展，在加強文化創新和產業升級的同時實現產業間的結合，使得總體經濟發展在文化產業的帶動下獲得更大成就。
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音樂文化產業的發展論文 篇12
摘要：近幾年，我國舞蹈文化產業的發展非常迅速，并在新課改不斷深入的背景下，舞蹈產業逐漸走向多元化，但是在快速發展下，產生了很多的問題。缺少專業人才，并有一定的實踐能力。本文將從文化產業的舞蹈實踐教學開展探究，對人才培養的路徑進行進一步分析，使其能夠加快學校舞蹈人才培養與文化產業的發展有效結合。
關鍵詞：文化產業；舞蹈實踐教學；人才培養；路徑探討
隨著經濟全球化的發展，文化產業的發展對我國經濟社會的發展具有重要作用。文化產業作為一個國家的軟實力，能夠在很大程度上提高國家的競爭力，并且能夠促進國家與國家之間的交流。各院校在培養舞蹈專業人才中，要加大重視程度，使其為學生提供良好的學習環境，更加適應未來社會的發展。
一、人才培養路徑分析
在文化產業背景下，對學生展開舞蹈教學活動，就一定要結合文化產業人才市場的相關需求，與具體的業態進行結合，使學生更加適應社會的發展。文化產業的市場需求以及導向是培養人才的基本條件，在當下對學生舞蹈教學中，很多學校都沒有對舞蹈文化產業建立一定的知識體系，教師在實際教學中，對人才培養中，采用傳統的教學方式，在課程安排上也都是以往的舞蹈表演、舞蹈編導等內容，與市場的實際需求存在一定的差距。
�。ㄒ唬┤瞬排囵B方向的定位
在培養舞蹈人才中，要與舞蹈文化市場的實際需求緊密的結合，做好人才培養定位。教師在實際教學中，并不是主要培養具備高端、精湛能力的人才，而是使學生能夠通過掌握的知識，運用到實際問題中，將掌握的各種技能更好的適應社會的發展需求，可以在未來從事多種工作。在舞蹈文化產業發展的環境下，對學生展開培養，在這一過程中各院校很少將培養人才的目標放入培養體系中，這便導致缺少專業人才。
�。ǘ﹦撔氯瞬排囵B目標
創新人才培養目標使其能夠更好的適應舞蹈文化產業市場發展的需求，各院校在實際教學中，要不斷創新教學方法，根據學生的實際情況，使理論與實際相結合，并且加強教師自身的教學能力、組織能力、實踐能力等，為學生提供良好的學習環境。
�。ㄈ┩晟迫瞬旁u價體系
人才評價體系作為培養舞蹈人才的重要環節，并對學校舞蹈教師隊伍的建設也有一定的作用。舞蹈這門課程具有較強的實踐性，舞蹈教師缺乏運用理論知識的能力，但是我國在對人才進行評價中，要求評價機制要以科研為主，這對舞蹈教師而言，存在一定的難度。這樣的評價機制，會導致教師注重科研，忽略對學生的教學。
二、構建合理的教學課程體系
�。ㄒ唬嫿ň哂刑厣恼n程體系
課程體系是根據專業方向進行構建的，但是，課程體系具有一定的單一性，而學生日后的發展方向具有多元性，由于很多現實的因素，導致學生在報考時選擇舞蹈專業，但是隨著課程的深入以及自身原因，學生在就業時很多都會選擇其他的行業。在構建具有特色的課程體系中，第一便是要有效加強各專業之間的聯系，將基礎知識與技能進行重新整合，院校既要構建具有特色的專業課程還要滿足社會的發展需求，使其能夠構建開放性課程體系，以便更好的滿足學生自身的發展。第二，在構建課程體系中，要注重培養學生的各項能力，思維創新能力、分析能力、整合能力等。第三，以舞蹈文化產業緊技能為培養重點，根據學生的就業方向以及社會對人才的需求，將多樣化的課程體系與學生就業方向相結合，使其能夠真正實現創新人才培養的方式。
�。ǘ┰O置多樣化的課程群
在設置多樣化的課程群中，主要目的是為了加強學生基礎知識，拓寬學生發展方向，根據舞蹈文化產業的需求，注重培養學生各方面能力，將基礎公共課、基礎學科課、選修課等教學平臺設置為一個課程群。當下，社會對人才的需求越來越高，因此，在對學生展開教學中，既要保證使學生掌握一定的基本知識，又讓學生符合社會的發展需求，使其更好的實現社會與學校的結合。教師在實際教學中，要注重提高學生的創造性以及發散思維。在社會飛速發展的環境下，要不斷加強對舞蹈與其他學科的聯系，使知識進行有效的融合，使其更加適應社會的發展。學校設置多樣化的課程群，不僅是舞蹈課程自身的發展趨勢，更是社會對舞蹈人才提出的新標準。
（三）加大實踐課程實施力度
基于文化產業的舞蹈教學在實際教學中，要注重開展實踐課程，使學生具備一定的實踐能力，以便更好的適應未來的工作。教師在教學內容上，不能只是單純的以教材為基礎，教師要加強學生的視野，不斷提高學生自身的綜合能力，在課程的設置上，注重將舞蹈理論與文化產業的發展進行有效結合。另一方面，各院校要積極與當地企業進行合作，進一步為學生創建實踐基地，使其為學生創設一定的教學情境，讓學生在真實的場景中學習相關知識技能。學校也可以積極在校內建設文化產業園，憑借教學資源以及廣闊的發展平臺，為學生提供豐富的教學資源以及良好的教學環境，為學生日后的發展奠定良好的基礎。
三、結語
基于文化產業的舞蹈實踐教學，在對人才的培養上，不僅要保證學生掌握基本的舞蹈知識，又要使學生符合文化產業發展的實際需求，更好的適應社會的發展。教師在實際教學中，要改變傳統的教學模式，將舞蹈學科與其他學科基本知識進行有效的結合，為學生日后的發展奠定良好的基礎，從而提高我國舞蹈教學質量。
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