美術館設計論文

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美術館設計論文

　　美術館是指保存、展示藝術作品的設施，通常是以視覺藝術為中心。那么關于美術館的設計論文是怎么樣的呢？下面大家就隨小編一起去了解一下吧！

美術館設計論文

　　摘要：

　　彈性化設計概念是由建筑大師密斯凡德羅的“通用空間”理論衍生而來。所謂的彈性化空間設計并不是指一種不同于常規的設計方法，而是指設計滿足建筑功能的多樣變化需求的空間包容性能。在建筑設計中考慮到這種彈性變化的過程即為彈性化空間設計。本文通過探討彈性設計出現的必然性，結合實例進行分析，歸納總結出空間彈性的呈現類型以及影響彈性化空間的要素,說明在美術館建筑中彈性設計的可行性和重要性。彈性空間既提高展示空間的利用率，同時營造良好的觀展空間。通過這種方法，便可以使美術館創造出能靈活應對各種展示活動的自由空間。

　　關鍵詞：

　　彈性化空間；包容度；美術館；展覽職能

　　0引言

　　文化建筑的發展大多代表著一個時期一個地區的人文發展程度，標志著一個國家文化發展的歷史和前沿。美術館做為藝術博物館成為藝術的表現載體，其空間特性也隨著時代的發展逐漸發生著改變。20世紀末，從西方國家開始的文化策略在全球范圍內日益生長，文化創意產業對城市經濟影響也越來越受到重視。目前，我國的文化產業的快速發展是其成為國民經濟的支柱產業之一。例如，至2004年，北京市文化創意產業實現增加值290億元，占GDP的6.8％；上海市實現文化產業增加值445.7億元，占GDP的6％①。作為文化產業鏈核心的美術館的社會屬性直接影響著未來的文化產業發展。隨著信息化時代的到來，傳統美術館的空間限定與單一封閉的分區的弱點逐漸顯現。取而代之的是在空間模式與功能策劃更加具有可變性和容納度的彈性化空間設計方法。彈性化空間作為“通用空間”理論的延伸試圖解決美術館空間多樣化的需求，將彈性思維帶入設計之中，從而實現美術館與城市、觀眾、展品的有機結合。同時促進美術館自身可持續發展的動力。

　　1美術館的發展歷程

　　美術館作為博物館的一個分支，是一個“以研究，教育，欣賞為目的，來保存以及展示在文化以及藝術方面具有重要價值的機構②。”美術館直譯為ArtMuseum或者MuseumofArt，也就是藝術博物館。美術館強調沿襲了博物館的公共性、服務性和非營利性。美術館的稱謂在人們深入了解美術館的特性之前，容易在字面上遺漏“博物館”的本性。在全球化經濟文化的帶動下，美術館的經營體制與形態、運作的內容及方向發生了較大的變化。不過，關于博物館的本質是沒有變化的。早期的美術館或博物館蓬勃發展開始于歐洲的文藝復興，當時的美術館大多是由傳統建筑改造而來。傳統建筑從宮廷貴族的私有財產轉向面對公眾開放，成為國家的公共服務機構。例如法國巴黎的盧浮宮、凡爾賽宮、英國的大英帝國博物館等，這些古典建筑本身就是無價的藝術財富，經過修繕改造演變成為國家級的文化象征。隨著時代的發展，第二次世界大戰之后各國的經濟開始復蘇，開始了現代建筑的探索。經濟的復蘇激發了人們對文化藝術的追求。一些運用新材料，新技術的美術館應勢而生。這時的美術館更加注重建筑本身的空間功能與流線，運用新材料突出建筑時代的進步。例如德國斯圖加特美術館、美國華盛頓美術館等。這種既能沿襲傳統又能體現現代思維的建筑形式在當時深受公眾認可。20世紀末，美術館的空間形式與建筑表現也越來越豐富。文化產業在各國迅速興起，各種類型的博物館層出不窮。例如美國的大都會博物館、波士頓美術館、法國的蓬皮杜藝術中心等建筑成為了這一時期美術館的典型代表。在當代，數字科技引領的多媒體技術也越來越多的應用到文化空間的展示手段之中，新的科技手段在挑戰傳統的同時也為美術館展示空間帶來了更多的可能性。

　　2“通用空間”的思考———彈性化空間設計的原型理論

　　“通用空間”是由世界建筑大師密斯凡德羅在20世紀50年代提出的真對功能與形式關系的理論。“通用空間”也稱為“一統空間”，通用空間理論反駁了路易斯沙利文的“形式服從功能”的設計理念。提出了建筑的形式不變，功能亦可改變的觀點。1958年密斯在與諾伯舒爾茨的談話中提到“建筑物的服務目的是經常改變的，但是我們并不能去把建筑物拆掉。因此，我們要把沙利文的口號‘形式服從功能’倒轉過來，去建造一個實用和經濟的空間，以適應各種功能的需要③。”通用空間的理論核心是運用大跨度結構體系為具體空間的操作基礎，在大空間之內區分空間以形成簡易又多變的功能分區。在之后的建筑設計實踐中，密斯將這個理論應用反映在了具體設計中。以伊利諾理工學院克朗樓為例，克朗樓可以容納300名學生同時使用，空間采用低矮的靈活隔斷進行分割。把通用空間的概念引用到不同功能需求和不同體量的建筑中，密斯將一些附屬空間如洗手間、儲藏間、技術用房等空間要與主要功能房間獨立分割出來。它們被放置在樓層中的某一個位置，或許直接使用建筑中的某一層。而主體空間變為一個完全自由暴露的無結構自然空間。于是，那些變化豐富，多種多樣尺度感的空間能使人們感受到空間純粹的獨立性。

　　3彈性化空間的三種模式

　　在通常的建筑設計之中，設計者習慣從建筑的造型、體量關系、平面布局等方面出發，確定出空間的具體概念以及規定其空間功能與屬性。在美術館這樣空間需求多變的設計當中，固定化的設計呈現出了缺乏適應性及可變性等弊端。從而無法滿足在空間使用過程中出現的需要。本文所提出的彈性化空間設計策略是特別針對于美術館的空間需求以及使用改造發展而來的設計策略。

　　3.1大空間策略

　　實現空間的靈活使用方法之一是利用大空間的尺度作為空間基礎。在充分的空間之內用分區、隔墻、家具等方法進行靈活多變布置。空間的具體特性除了取決于空間本身的大小尺度以外，還取決于二次設計中空間的分割方式。大空間的必要條件是大跨度結構體系。由伊東豐雄設計，在2001年的日本建成的仙臺媒體中心是大空間結構的經典案例。仙臺媒體中心雖然是屬于辦公建筑，但對于美術館的空間組織有很大的啟發。伊東豐雄在設計時放棄了傳統的柱子，改為使用螺旋形管狀結構。電梯、樓梯、設備都藏在直徑為2m-9m的管道內。使用空間可以向任何一個方向擴展。這樣一個盒子空間，內部沒有柱子、梁、窗戶、門等常規的建筑構件，而是一個重疊組合的空間，所以非常自由。

　　3.2組合空間策略

　　空間組合是任何種設計中都要考慮的設計因素之一，往往空間的不確定性就存在于組合方式的千變萬化。大中型美術館的陳列室通常不止一個，陳列室之間的空間關系決定著展覽空間的彈性。一般意義上的過渡空間是指連接陳列室與陳列室之間的交通空間，往往不在陳列范圍之內。若是將過渡空間擴大理解為中間展廳，這個空間就可以成為展示空間的備用區域。并且預留空間可以共用為兩個展廳以上的公用彈性空間。需要注意的是，這種方法的空間過渡方式不宜以“門洞”的尺度來限定，開敞的連接更適宜組織不同空間之間的轉換。空間組合不限定層高，不同層高的建筑成組出現可以提供不同展品選擇的可能性。

　　3.3空間自身的彈性

　　任何空間都是由限定因素圍合而成，空間本身不變但是內容可以改變整體的空間感。創造出空間自身彈性的關鍵在于利用裝置來填充或是改造空間的彈性。在美術館設計中，若是將觀眾的路線規定好，動線過于嚴格將喪失觀眾對于展覽空間的探索。在彈性化空間設計中，強調了自由與包容。并非固定流線適用于所有陳列的布局。所以空間的模糊性也帶來了彈性的可能。另一種方式是利用陳列架、陳列展臺的不同排布改變空間的呈現方式。可以移動和旋轉的裝置一方面適用于展示品的定期變化，另一方面改變著觀眾的行走路線。以上列舉的三種彈性空間模式是為了提供幾種選擇，而往往這幾種方式是相互滲透配合使用，各自發揮其優點創造出更適應性更強的空間。

　　4影響彈性空間的因素

　　4.1模數制的空間

　　模數是在建筑設計中控制尺度倍數的一種基本方法，模數在保證施工精準度，材料尺寸標準化方面起到至關重要的作用。同樣的原理，將空間轉變為模數制度控制下，不僅僅在柱網尺寸和層高尺寸控制倍數，而是將空間理解為1X，3X，5X......等按基本空間單元組合而形成的空間序列。模數化的空間無論從空間分割和空間組合上都有利于增加空間變化的靈活度和可行性。在龍美術館（西岸館）的設計中，設計團隊采用模數化的設計方法，運用獨立墻體形成的“傘拱”懸挑結構為單元空間，將其組合為不同尺度的展覽空間。這種模數化的結構統一了空間的尺度，同時凈化了室內空間。展示中可以靈活轉化的空間提供了改造的便利性，可以適應不同展品變化的需要。清晰明確的結構性空間不僅模糊了空間之間的界限，并且形成自然的過度區域，實現了一種直白輕盈的質樸感。

　　4.2清晰靈活的結構體系

　　在美術館設計中，考慮展示空間的結構選型對空間的適應性產生了一定的影響。通常，大跨度空間是指在橫向跨越大于等于60m的各類空間結構。其中包括網架結構、網殼結構、膜結構、懸索結構等基本空間組合結構。在彈性化空間設計中，無論采用何種空間結構，要增加空間的靈活性，便需要結構空間的清晰合理、易于組合和分解。在建筑設計中將主要空間與配套空間結合結構體系合理設置。1965年，哈布瑞恩（NicholasJohnHabraken）在荷蘭建筑師協會會議上首次提出了將住宅的設計與建造分為“骨架（support）”與“可分開構建（detachableunit）”兩個部分的一套理論研究，成為SAR理論④。通用所謂骨架是指房屋的主體結構，而可分開構件是指后期可以靈活安裝的靈活隔斷。現在這一理論不僅在住宅設計中適用，在美術館設計中，將固定不變的部分進行標準生產的方式進行建造，需要靈活布置的空間形成可變體部分。

　　4.3建筑的生長

　　建筑的生長通常是指在例如學校、醫院、博物館、圖書館等有功能性擴展需求的建筑改擴建處理手法。這類建筑一般在建造時不僅考慮當下的空間規模，同時具備發展的眼光預留或擬建出未來建筑增加空間。美術館空間不僅僅是藝術作品的“容器”，更是藝術本身的一種呈現方式。當美術館出現更多空間需求時，就要求原有建筑有良好的擴展形態作為關聯節點。美術館建筑的生長有三種生長方式：第一，X軸生長即水平生長。其中有分支生長、軸線生長、單元體生長、網格生長等四種模式。第二，Y軸生長即垂直生長。垂直生長是在空間條件有限的情況下，在豎向上增加建筑。這要求建筑技術例如基礎承重、結構體系等有足夠的條件得以支撐。第三，建筑組合。原有建筑無法進行改建或是加建的情況下，要實現增加建筑的使用空間又要保證建筑的整體性。在用地允許的情況下，在臨近的區域加建新館。例如美國國家美術館與美國國家美術館東館。在北京的今日美術館同樣也用到了第三種建筑組合的方式解決了建筑生長的問題。今日美術館的2號館和3號館分別在2008年-2009年補充建設。

　　4.4材料構建的可替換性

　　美術館的室內裝飾一般遵循簡潔有序的效果，為了充分考慮未來構建更換的可能性，材料和構建應當盡量選擇標準化定型設計。材料的使用壽命也當選取耐久性較好的材料。需要注意的是，在美術館的設計中，并非所有材料構建都要使之容易拆卸。區分可以拆卸的構建和不可以拆卸的構建可以保證建筑細節的品質與整體感。

　　5總結

　　彈性空間的本質是為了滿足多種空間訴求或是為空間轉化提供未來的可能性。多種功能在一個空間中實現，既實現了空間的適應性也為業主提供了更多的選擇機會。同時，在建筑垃圾大量產生的今天，中國建筑的平均壽命僅為30年，空間的多種用途也成為了有效節約資源保護環境的一種措施。在空間設計時不僅僅考慮現在的需求，更為未來的使用做好準備，這也正是建筑的可持續發展之道。

　　作者：孫燁白旭單位：昆明理工大學建筑與城市規劃學院

　　注釋：

　　①數據來源：陳漢欣.中國文化創意產業的發展現狀與前瞻性[J].經濟地理，2008。

　　②1961年國際博物館協會對美術館的定義。

　　③參考：劉先覺《密斯凡德羅》中國建筑工業出版社，1995。

　　④參考：張守儀.SAR的理論和方法[J].建筑學報，1981。

　　參考文獻：

　　[1]杰弗瑞艾布特著，李行遠譯.博物館的起源與發展[M].意林出版社，2014.

　　[2]王熙元.展會空間設計[M].江西美術出版社，2010.

　　[3]張子康，羅怡.ART美術館[M].中國青年出版社，2009.

　　[4]珍妮特馬斯汀著，錢春霞，等譯.新博物館理論與實踐導論[M].江蘇美術出版社，2008.

　　[5]黃光男.博物館新視覺[M].文化藝術出版社，2011.[6]黃建成.空間展示設計[M].北京大學出版社，2007.