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南宋“院體”畫家馬遠(yuǎn)的殘山剩水
畢業(yè)論文
馬遠(yuǎn)《春景山水》
馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋4大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹1幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。
馬遠(yuǎn)字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長(zhǎng)在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子1連5代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無1不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬逵也長(zhǎng)于山水、人物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫、山水、花卉，曾為畫院祗侯。
馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫法，形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。
人稱“馬1角”
馬遠(yuǎn)的獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格首先體現(xiàn)在山水畫方面，1般認(rèn)為，他在繪畫上取得的成就也以山水畫為最高。馬遠(yuǎn)山水源出李唐，從他早年作品《春游賦詩圖》（又名《西園雅集》卷，圖2）中，可以看出和李唐《江山小景圖》卷有1脈相通之處，但已顯示出馬遠(yuǎn)的匠心：在局部取景中，上畫根，下畫梢，比李唐更進(jìn)1步，后來，馬遠(yuǎn)很快形成了自己的面貌。在構(gòu)圖方面，李唐、馬遠(yuǎn)雖然都是局部取景，但總體來說，馬遠(yuǎn)更為簡(jiǎn)約、概括，畫面烘托的氣氛和表現(xiàn)的意境更具特色。馬遠(yuǎn)繪畫常把主景置于1隅，其余則用渲染手法逐漸淡化為朦朧的遠(yuǎn)樹水腳、煙嵐霧雨，并通過指點(diǎn)眺望的人物把觀賞者的注意力引向曠遠(yuǎn)的空間，勾起人們無限遐思。明代曹昭在《格古要論》中說馬遠(yuǎn)作品是“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不見其頂；或絕壁直下而不見其腳；或近山參天而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月而1人獨(dú)坐，此邊角之景也�！贝_實(shí)比較恰當(dāng)?shù)孛枋隽笋R遠(yuǎn)的山水畫構(gòu)圖特點(diǎn)。5代、北宋荊浩、關(guān)仝以來的山水畫，常作全景式的大山大水，布局以近、中、遠(yuǎn)景層層重疊，常要求遠(yuǎn)景也清楚寫實(shí)。馬遠(yuǎn)的畫卻無中景，苯?苯傭粵�。�?耙孕刂星疔旨菰??媯?蟶街?喚牽?蛩??謊模輝毒霸蚣醯講荒茉偌酰??嬪銑Ａ舫齟篤?瞻祝?員硎究湛趺煸兜鈉?鍘Ｕ庠謚泄??雇忌鮮切碌拇叢歟?菩槎?擔(dān)?櫓杏惺擔(dān)?縊究脹悸凼?骸安蛔乓蛔鄭?〉梅緦鰲！薄堆┚啊肪肀閌欽庵止雇嫉牡湫頭獨(dú)?４送加傷畝魏岱??銑梢瘓恚?匆貊蔡焐?薪?涎┚埃?勻 氨囈恰敝?埃?蜿啻?�。嫡洑g危??婕?性謐笙陸牽?葉私鏨斐鲆淮?慮穡?賦と繅話琢貳Ｗ蠖訟嗟?階?┥劍?接也嘁蝗航ㄖ?鎦懈咚首乓蛔?罡螅?嗨傻熱樸謁鬧�。建�?鍔廈娓哺嗆窈竦幕???魯氖饕都?ㄖ亍６員戎?攏?湛醮τ?鑰湛�。�?齷?娓?艘曰牧褂募諾母芯�。翟�?危?鱸諢?嬪隙似?也糠鄭?梅街鋇南嚀豕闖鮒刂氐???伎杉?納攪耄?緶對(duì)謁?嫻囊幌哂惚場(chǎng)Ｉ椒逕舷∈璧氐闋偶鋼晷∷傘Ｉ椒逯?陸砸?陔疇得暈碇?校??焐轎硪簧??熱緇旎?氖瀾紜；?淖笙陸橇攘燃副使闖鲆灰緞≈郟??瞬?埃?矍敖鋈?啦ㄎ疲?酆笸銑鲆惶跛?�。�?甲拍?Σ壞交?嫻氖?種?�。抵R?畝我嗉?蛄房占擰４司硪隕偈ざ啵??健扒騫攀?識(shí)?裰巒甌浮保?浞痔逑至4纖位?囊?guī)?a target="_blank" title="厴">厴??
《雪屐觀梅圖》
馬遠(yuǎn)《雪灘雙鷺圖》
《踏歌圖》
馬遠(yuǎn)也有1些表現(xiàn)“全境”的作品，描繪的景物也很豐富，但在構(gòu)圖設(shè)想上和南宋以前的山水畫卻有不同，打破了傳統(tǒng)的鳥瞰式俯視法，改用平視和近視、遠(yuǎn)視來取景，多用煙云遮斷為前后數(shù)層，不作實(shí)滿之景，使遠(yuǎn)景清淡曠遠(yuǎn)，近景凝重精整，對(duì)比強(qiáng)烈，暗襯出無限廣闊的空間。如他的中年力作《踏歌圖》，畫面中間是1片云煙，云煙上部左半高峰直聳，似劍插空。偏中，云層上1片樹林映出樓臺(tái)殿閣。偏右的遠(yuǎn)處亦畫兩高峰，和左兩高峰相對(duì)。畫面下部左邊兩大巨石，右邊1株疏柳。煙云掩映中，顯示出遼闊的空間和光的感覺。再下面1條大道橫穿左右，道上有老農(nóng)、婦人、稚童共6人，或連臂踏歌，或回首觀望，互相呼應(yīng)，點(diǎn)出主題。全幅構(gòu)圖洗練，以風(fēng)景為主，人物為輔，對(duì)大自然復(fù)雜的形態(tài)進(jìn)行了巧妙的剪裁，把觀者導(dǎo)入了深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的世界。
“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏行。”這是《踏歌圖》的題詩，也是馬遠(yuǎn)要以畫來頌揚(yáng)年豐人樂、政和民安的景象。此畫將人物畫在畫面的近景處，1老者剛過小橋，右手扶杖，左手撓腮，搖身抬腿，踏歌而舞，憨態(tài)可掬。隨行2老者其中1人雙手拍掌，雙足踏節(jié)，另1人抓住前者的腰帶、躬腰扭動(dòng)，舞態(tài)可人。后行人，肩扛竹棍，上挑葫蘆，身前傾，腰微彎，和節(jié)而踏。4個(gè)人動(dòng)態(tài)不1、卻動(dòng)律和諧，人樂年豐之氣象在活潑靈動(dòng)的舞姿中呈現(xiàn)。垅道左面的兩個(gè)孩子給畫面添加了1股童趣，老少相宜，構(gòu)成了畫面人物動(dòng)態(tài)與氣氛的協(xié)調(diào)。畫的中景是高聳的巨巖，宮闕在叢樹中若隱若現(xiàn)。具有帝皇的象征意味。作者似乎在把這樣1個(gè)觀念體現(xiàn)在畫中：人樂是因?yàn)槟曦S，年豐是因?yàn)榛实壑卫碛械�。但從情趣上看，近�?景并不那么協(xié)調(diào)，有勉強(qiáng)為之之感。這是作者試圖把自已對(duì)“村野俚俗”質(zhì)樸的喜愛與對(duì)皇家“高貴雅致”富麗的崇尚這兩種不同的情感統(tǒng)于1個(gè)畫面中。雖然有皇帝的題詩賦予此畫的思想內(nèi)容，但也不能協(xié)調(diào)起截然不同的兩種情感。臥石與秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夾用些許長(zhǎng)披麻皴，巖石的凝重，秀峰的峭險(xiǎn)與水紋柔和的勾法形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
《梅石溪鳧圖》
馬遠(yuǎn)極善造境。在此畫中，1角山巖橫空伸出，卻不突兀；1泓清泉，淡淡水氣，靜顯清晨之態(tài)；梅枝兩3，花蕾初綻，盎然生機(jī)便呈其中；野鳧戲水，爭(zhēng)知春暖，打破了山澗寧靜，平添了許多生趣。抒畫之意，涵詩之情，境味雋永，是此畫最大特點(diǎn)之所在�！榜R1角”之名稱雅號(hào)也可以從此畫中觀出12意味�！睹肥D圖》除此構(gòu)圖巧思之外，在用筆上也是頗具特色的。如圖中左下角的巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感
來源：人民網(wǎng) 作者
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