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我畫《野塘春曉》
畢業論文
萬昌平 野塘春曉 60×50cm
在油畫創作中,我比較熱衷于現實主義題材,又特別熱衷于表現自然風景。應該說,自然是和我們人類最密切相關的。人類的衣、食、住、行全部取之于自然,依賴于自然。可以說自然是人類的衣食父母。同時,自然又是人類的精神家園,人類在勞動中或勞作之余,又把自然作為欣賞的對象�!安删諙|籬下,悠然見南山”,這句古詩再形象不過了。所以自古以來,中外美術家都樂此不疲地表現大自然。中國的山水畫,花鳥畫,西方的風景畫,都是以大自然為表現對象。記得在上世紀70年代末,法國109世紀鄉村風景畫到上海來展覽,1些畫中所表現的鄉村早晨那薄薄的霧靄,濕潤的草場,使人站在畫前,仿佛可以嗅到牧草的芳香,可見畫家在創作中融入了多大的熱情和深刻的體驗。村莊、水鄉、街道,這些人類造物也稱第2自然,是人類的藝術創造,已和自然融為1體,當然也成為畫家表達的重要對象。我喜歡畫西湖、西溪,也喜歡畫周莊、西塘,包括杭州的老巷。我喜歡現實主義的題材和創作手法。我認為,現實主義題材和創作方法仍然是人類藝術創作的主體,是永遠不落的太陽。
杭州西溪是我新發現的“興奮點”。2003年夏,我第1次進西溪,當時西溪還未被開發,那水網交錯,雜草叢生的野荒環境,令人“恍若隔世”。在1個現代化的城市邊,竟然還有這等荒蠻的濕地,這使我格外興奮。人類對自然“開發”得太過分了,像這樣開發得“不夠”的自然反而很少了。從那以后我經常深入西溪濕地寫生和收集素材。我覺得“野”是西溪的最大特點�!耙啊奔词亲匀坏脑鷳B�!耙啊闭f明人類對它的“斧鑿”較少,還保留著自然的原汁原味。在《野塘春曉》這幅畫中,我選擇了1個小魚塘。魚塘雖小,但野味10足,因年久失修,堤埂塌陷野樹叢生,有的已倒在水中。這幅畫尺幅不大,而小幅油畫在于小中見大。選擇題材也是這樣。場面不1定要大,場景大了,細節反而小了、少了,而有些對象,感人之處卻在細節。
這幅畫除表現“野”外,第2個“畫眼”便是“春曉”。魚塘小而野,未被春忘卻。當春風掠過它的上空,野樹們特別興奮,顯得生機勃勃;就連水下的魚也為春的到來而活躍,所謂“春江水暖鴨先知”,魚就更先于鴨了。所以,我癱誓?獻胖孛櫳創悍韁械囊笆鰨?醮好確⒌氖饕對詵韁形瓚??坪跤小辦??鋇納?簟2瘓?獯Γ?魷忠煌淞頒簦?芍??露?�。栽r硐終廡┒韻笫保?揖×渴夠婊?镅苑岣灰恍???繚諳非?校?τ貌煌?摹扒?鰲北硐植煌?那樾鰨?蟣?В?蚣ぐ�。我草x蕹勺非笠懷剎槐淶乃?健壩突?镅浴保?涫怠壩突?镅浴幣彩竊誆歡戲⒄怪校?匾?氖僑綰偽硐趾枚韻蟆?nbsp;
這幅作品入選了最近由中國美術家協會等主辦的“‘風景·風情’全國小幅油畫展”。這次展事從全國共征集到5181幅來稿,經11位評委兩輪嚴格的評選,最后只選了275幅展出,展出比例只占來稿的5.3%。真可謂“幸運”。
來源:美術報 作者
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