當下中國藝術品市場狀態及發展評估報告

當下中國藝術品市場狀態及發展評估報告

畢業論文

---

    　亂世黃金，盛世收藏，今天，中國藝術品市場，被稱之為繼股市、房地產之后的第3個大產業，從“非典”后的持續穩定地增長可知，中國藝術品市場漸漸成為經濟發展的晴雨表，甚至是社會文明進步的1個標志。特別是2006年的中國藝術品市場，在泡沫化的股票市場、房地產整合之際，大量資金流入到藝術品市場，中國藝術市場空前活躍，是進入2101世紀以來的第1個高潮，210世紀以來的第2個高潮。眾多學者、評論家、經紀人、記者各自說法，有人說這是1件好事情，會推動文化價值和藝術品的原創性；也有人說是進入泡沫經濟的前夜，更有人說是中國藝術品市場不規范時期的“1窩蜂行為”會“撐死市場”。究竟如何來看中國的藝術品市場？本文就數年來在藝術品市場的觀察與感受，參照市場營銷學、文化人類學、文化經濟學來權衡當下市場狀態，預估其未來趨勢。

　　1、“1級市場”的國際互動式發展

　　中國藝術市場中的1級市場，畫廊經營、畫廊博覽會已經走出“慘淡經營”時期，步入“整合時期”，并開始有限贏利，是發展畫廊1級經營模式的最好時機，也是2級經營模式——代理制，由開始到發展順利的關鍵時期。中國大陸對于當代藝術品的收藏，已經錯過自美術思潮以來的“210年當代藝術精品”（1985－2005）收藏時期，成為大陸內地美術館永久的缺憾，也形成了210年的當代藝術精品空白期，歷史是否會重演，取決于我們今天的決策與觀念。中國內地的畫廊是坐以待斃，還是迎頭趕上？

　　在中國藝術市場中，1級市場主要是以畫廊為主，中國內地的畫廊在不斷增加，經紀人的活躍，特別是有2101世紀初的幾年里，畫廊增加的數量是上個世紀的3倍，這是非常值得肯定的地方，因為畫廊對于畫家的推介、展覽、媒體傳播都有極大的好處，是2級市場的基礎；2級市場主要是指拍賣行，拍賣行在近5年里的成倍增加會加劇拍賣行之間的競爭，尤其是拍賣藝術精品的分散、精品無法集中，也在不同程度上對收藏家、畫廊形成更大的外向拉動。而在3級市場上幾乎見不到能夠為2級市場補充的拍品，這似乎又是1種資源的匱乏。原因在于中國的掮客（“倒爺”）太多，似乎已經取代了1級、3級市場。換句話說，在不斷規范藝術品市場的前提下，1級、2級藝術品市場的規范操作也會在自然法則下進行得有條不紊。

　　在中國的藝術市場，1級市場中的畫廊、畫廊博覽會，多是以經營當代藝術品為主，其規模與經營模式，明顯有中國的特色，與西方有相當大的差異性，主要體現在畫廊的運營機制上，1是經營的理念與模式，2是代理的畫家問題。目前中國大陸的畫廊、畫廊博覽會剛剛走出其“慘淡經營”時期，進入市場的“整合時期”，在經營理念與模式上主要分為2種，1種是1級模式，即全權模式，所謂1級模式，是指畫廊經營者代理銷售的畫家的權力，擁有1段長時間的全權代理權，或擁有藝術品的所有權，再次進入2級市場銷售的方式；而畫廊的2級模式，是指經營者不擁有藝術品的所有權，其經營方式主要是接受藝術品所有者的委托，通過中介活動進入2級市場。前者是畫廊的主要經營模式，而后者是畫廊經營的補充形式，因為畫廊是1級市場的主要經營主體，應當是藝術市場的基礎的基礎市場，后者，應當是畫廊模式下的經紀人制度，在中國卻出現大量的以個人為主的掮客，并不是在畫廊經營管理下的1種方式，這也是社會上所說的“倒爺”的產生，在藝術市場“整合時期”會被逐漸淘汰的部分，因為掮客的方式是中國自宋代以來就有的原始經營方式，而且問題的關鍵在于這部分人是藝術市場的1種可怕的經營模式，也是應當由有關部門進行打擊的對象。在今天的歐美等經濟發達國家里的1級市場，由于他們的畫廊、畫廊博覽會已經有150多年的經營歷史，畫廊是藝術品1級市場的主體，畫廊普遍采用兩種基本的經營模式：1種是通過舉辦畫家的展覽來做藝術家的全權代理人，這種代理畫家的畫廊在今天是歐洲畫廊的主流，人們習慣地稱這些畫廊是1流畫廊。歐洲1流畫廊的主要經營模式是某些個畫家的唯1代理機構，畫家會把所有的新作品都送到畫廊，展覽推介、拍賣、回購等所有業務均由畫廊全權處理，畫家只是專心進行藝術創作，即畫廊與畫家完全分離，這樣，歐洲的1流畫廊每1次把代理畫家的作品推向市場，畫廊就是為畫家們定價的唯1權威機構，有利于藝術創作與藝術市場的良性循環與未來發展，是當今最好的經營模式。而在第2種經營模式中，畫廊是不做畫家的全權代理，而只是銷售部分畫家的部分作品，這種畫廊1般都是經營時間較短，經營方式簡單，成為畫廊式的經紀人模式，在歐洲被稱為2流畫廊。當然，在歐洲的畫廊里也存在這兩種經營模式，有的是以1級模式為主，有的是以2級模式為主。

　　國內目前有各種畫廊約兩千余家，外資畫廊才幾10家，中國的1流畫廊少之又少，2流畫廊太多，且大多數是在從事“寄賣”這種低級交易，再加上中國的部分畫家是世界上出了名的“經紀人式畫家”，他們出于自身利益，直接參與到商業中介的絕大部分經營活動中去，隨意定價，破壞了藝術市場的秩序和交易規則，1方面導致稅收嚴重流失，另1方面畫廊與畫家的關系難以維系，甚至是，畫家與畫廊的關系倒置，出爾反爾，不斷迫使中國大陸的畫廊業面臨內外交困的窘狀，好的畫廊經營也開始追逐小恩小利，才能繼續生存下去。出路在哪里？中國內地畫廊的唯1出路在于培養與興建中國式的“1流畫廊”，與國際接軌的經濟經營模式則主要體現在理念與經營策略上，不要再做“倒爺”式的經營方式。

　　2、2級市場的幾大板塊相互拉動

　　在拍賣行里，5大板塊的經營排位已經不斷發生變化，原來的排序是中國近現代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫雕塑板塊、當代藝術板塊，而到如今，現在目前的排序是油畫雕塑板塊、當代藝術板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項板塊、近現代藝術板塊，油畫雕塑、當代藝術將會從末流板塊而進入主流板塊結構，這種現象會持續3至5年的局面，勢不可擋。

　　在以拍賣行為主的藝術品2級市場中，中國的拍賣行業，以中國古代書畫、近現代書畫、油畫雕塑、當代藝術、陶瓷雜項等5大板塊的經營方式，中國古代書畫板塊從不斷上揚的呼聲中進入到1種非常理智、相當平穩的發展時期，1方面拍賣的指向是古代書畫中的精品之作，原因在于收藏中國古鞘榛?幕?褂氪蟛丶葉際鞘?擲硇緣模??嵌災泄?糯?榛?奈榷ㄐ園鹽盞檬?腫既罰??遣皇且遠滔咄蹲飾?康模??且猿は叩耐蹲世從?炫穆羰諧〉鈉?眨?ǔＪ鞘詹匚迥暌隕希?僂斗諾絞諧≈腥ィ?淙輝?005年和2006年春秋2次大拍，從中國6大拍賣行中的拍賣指數中可以看出，中國古代書畫的拍賣價位已經被推到1個相當高的價位，但總體上，其拍賣成交的價格也都是在拍賣前的估價范圍之內，并不是非理性的忽高忽低，相對而言，10分平穩。如在2005年的拍賣成交價與估價的對比可知是從1：2到1：6的價格比，而在2006年度春季大拍中成交的前10名中，名家精品與拍賣估價的差價比是1：1.5到1：2，相當理性地發展。

　　油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，在今年秋拍大拍中已經閃亮登場，各大拍賣公司都在摩拳擦掌，拭目以待。從2004年秋季開始的油畫勢頭強勁，其風頭有壓倒國畫的可能，當時筆者預測需要3至4年的光景，很可能會在今年秋冬之季或者是明年春拍時到達，其高峰也會在今明2年，早在2005年11月舉行的北京保利秋拍中，徐悲鴻的油畫《珍妮小姐畫像》以2,200萬元成交，成為目前國內油畫拍賣場上爆出的單幅作品最高紀錄。已經有跡象表明，油畫的高價時間已經來臨。果然，今年春拍，由北京翰海推〉男轂?琛隊薰?粕健返ゼ叟某?,300萬元的價格，成為第1。在今年上半年，據業內人士透露，江浙地區、兩廣地區已經有5至10個億的資金傾向于中國的油畫拍品，而在今年秋季，也會有20個億的資金會涌向即將到來的12月秋拍大比拼當中去，油畫雕塑板塊開始成為主流板塊已經成為定局。

　　油畫的最大優勢在于其拍賣征集的來源可靠性，這是其他任何藝術品板塊都難以相比的。據目前各大拍賣市場統計，當代油畫雕塑拍品大部分征集來自畫家本人或與畫家簽約代理的畫廊，其可靠性基本上沒有什么問題，但由于油畫雕塑的拍賣市場急驟擴張，1流畫家的3流作品開始大量投放在市場中，而且，要看懂油畫雕塑，還要有專業人士的說明與介紹，這里存在2個方面的大問題，1是在當今沒有“批評家”的時代，只有“歌頌家”的時代，許多拍賣行并沒有真正讓人去如何解讀油畫雕塑作品，相反，許多庸俗社會學家的文字在是在“胡說”，把3流的作品當成是1流的作品，沒有學過美術史的“批評家”大有人在，有的拍賣行直接將沒有任何批評能力的所謂名人名士的話引用在圖版下面，這是拍賣行 “最不負責”的地方，目前，只有北京翰海拍賣行在找專家來有針對性地寫拍品，正確評估拍品的價值與拍品在畫史中的地位與作用。

　　陶瓷雜項板塊在近幾年的拍賣拍賣上主要是以元、明、清3代的瓷器為主，而高古瓷器已經是名落孫山，高古瓷器的再起在去年剛剛看出苗頭，也主要體現在官窯器上。元明清3代佳器頻繁出現在拍賣會上，以清代康熙、雍正、乾隆3朝的官窯器獨占鰲頭，在今年，由于在內地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對象，致使明代的官窯瓷器有所拉動，這1方面說明，明清2代官窯瓷器已經在高價位上揚，其增長幅度平均已經達到25%～40%，在未來23年內還會有所增長，相反，1些普通民窯的精品瓷器并沒有增長，而是維持現狀者居多。在陶瓷板塊中，增長速度較大的是“后3朝”（咸豐、同治、道光）官窯，平均增長幅度為20%～35%左右。雜項類的其它精品也在不同程度地上揚，平中見穩，并沒有驕人的成績出現。

　　當代藝術板塊，中青年作品開始全線飄紅，2006年是個特殊的年份，紐約蘇富比、香港蘇富比、香港佳士得在今年參加的當代藝術品拍賣都有上好的佳績出現，真正如何盤點當代藝術在拍賣界的作為，還要過12個月才能定奪。

　　3、未來藝術品市場的預測

　　目前，中國大陸的藝術品級市場都有著各自不同的困境，特別是從整體上來說是處于整合階段，特別是中國藝術品市場的風向標是在蘇富比、佳士得的引領下，左右逢源的中國市場是1種無奈的跟從，特別是在油畫雕塑板塊、陶瓷雜項板塊、當代藝術板塊更加明顯，加上中國金融資本的融入，主要是在藝術品的2級市場——拍賣行里運作的多，這也在無形之中，將中國的藝術市場作為他們的投資融資的1種方式存在，在近2年內不會改變，中國藝術品市場目前最為缺乏的不是經驗，而是規范操作的問題。規范操作，1是要有專業良好的隊伍，目前，對中國藝術市場的人員進行培訓的有，并沒有在大專院校里有針對性地培養出1批人，進行專業訓練，招收專業本科生、研究生來進行培養，這是1個大的問題；2是西方藝術品市場從來是以高價位吸引中國當代藝術的創作，使得中國的畫家，至少是1大部分畫家忙于應付市場，沒有創作的時間，也在不同程度上延緩了中國藝術創作，制作代替了創作，其間的環節難以扭轉乾坤，這也是我們存在的問題。

　　從2006年的拍賣可以看出，雖然油畫和當代藝術的整體走勢向高，但各個板塊之間各有異動，顯現出不同的發展趨勢。中國第1代油畫大師和國際藝術大師板塊由于存世量和市場量的有限，已呈現出價格穩定而上揚的特點，而1旦有精品推出則拍出高價，如春拍中徐悲鴻的《愚公移山》創下了3,300萬元的中國油畫作品的最高紀錄，而這個紀錄又在剛剛結束的香港蘇富比秋拍中被打破，陳澄波的《淡水》以3,484萬港元的高價成交，是目前成交價格最高的中國油畫。第2代、第3代、和當代著名油畫大家的作品穩中見長，特別是中青年的油畫作品呈現出豐富的面貌，以寫實派油畫為主要代表，也成為拍場中成交活躍而價格較高的作品。

　　近現代書畫兩大板塊，要么下滑，要么是只有精品才能成為拍賣的話題，這種局面還會維持下去。當代藝術板塊會在上漲中保持理性的調整，不排除市場寒冬的提前到來。另外在2006年的拍賣行里，還增加了1個“影像板塊”，0散的影像作品在北京各大拍賣公司都曾上拍，其成交額差強人意，現北京華辰秋拍影像專場的出現，可能對這1版塊的未來市場有所推動。  

來源：雅昌藝術網 作者

【當下中國藝術品市場狀態及發展評估報告】相關文章：

中國畫藝術品市場的現狀及前景分析01-01

中國房地產市場發展研究03-19

中國專業市場發展模式、問題及出路分析03-20

藍籌股與中國證券市場的發展研究12-09

評估師如何理解市場及市場價值03-21

中國國債投資績效的實證評估12-06

當下高級生物化學學科發展論文11-09

國際ITS的發展及對中國發展ITS的思考03-18

中國文人園林的發展03-17