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《曹全碑》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之我見 沈曉楠
《曹全碑》結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之我見 沈曉楠《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿�！恫苋方Y(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現(xiàn)了書家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，于自由中見奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特色之前，先談?wù)勁R習(xí)該碑結(jié)構(gòu)應(yīng)注意的問題。
寫好《曹全碑》的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到“縱橫占位力求準(zhǔn)，呼應(yīng)筆勢(shì)應(yīng)分明”。“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢(shì)，并能在筆下表現(xiàn)出來。依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說：“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字�！倍鹿P前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長(zhǎng)短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架結(jié)構(gòu)的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無誤。
第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。即書寫過程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本事。只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。
下面我具體分析下《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1．扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如 “共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。如，“直”、“登”二字的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。 “命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。
2．大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。大者如 “學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。由此也可見作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來豐富此碑的章法。
3．布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
4．收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。
5．筆斷意連。如 “國”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6．上緊下松�！恫苋纷謩�(shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如 “夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
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