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賴特與米德韋花園
摘要 通過對美國建筑大師賴特的景觀作品之一——米德韋花園的介紹,闡述了賴特的景觀處理方式和對建筑外環境的開放空間規劃。
關鍵詞 賴特;米德韋花園;景觀要素
美國現代建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特以其對有機建筑無與倫比的高超技藝為人們所銘記。賴特作為一位高產設計師,在他70年的職業生涯中,以非凡的設計理念培育出了豐碩的果實。他的作品大多是私人住宅,其建筑物的形式和材料都與渾然一體,而他為數不多的景觀和場地設計同樣具有創造性。他以豐富的想象力與無盡的創造力,使其設計作品總是與眾不同[1]。
1米德韋花園設計來源
1913年8月,一批投資者委托賴特在科蒂奇·格羅夫大道和第60大街交叉點的西南角興建一座集花園、私人俱樂部和餐飲為一體的綜合性公園——米德韋花園(Midway Gardens)。賴特把這項任務看作是嘗試新設計理念的機會。米德韋花園的風格很復雜,因為既要考慮建筑背景,還要考慮國際風格與本土民俗的協調,最后這些風格在設計中表現為純幾何形式的復雜裝飾:復古材料、東方韻味以及賴特對于抽象的個性表達。
2米德韋花園設計內容
2.1模數設計
1928年賴特在《規劃的邏輯》中寫道:“想用比例控制住所有建構部分的唯一方式是,選定1種在紙上可以形成構圖的單位系統或單位線,且間距是預定的�！痹诿椎马f花園的最終規劃中,賴特用模數來決定設計中的最大尺度[2]�；▓@中所使用的單位尺度為4’6”的模數,正好為2個27”和3個18”,這個尺寸剛好是2個墻磚的大小。稍大的地方是4個模數(18’)、6個模數(27’)和8個模數(36’)。而花園基址是1個32×42個模數的矩形,即144’×189’。連拱廊的寬度是4個模數,它們的軸線是由觀景樓產生,而觀景樓的模數是由平臺的模數平移1個單位得到的。連拱廊的開間為6個模數,和模數為4的平臺相比,它們的韻律感不同。建筑的尺寸也是由模數決定的。觀景樓的內部尺寸是8×8模數(即每邊長度為36’),下沉花園的尺寸是6×8個模數,而冬日花園的尺寸是18×26個模數(即81’×117’)。在設計中,最重要的尺寸就是內墻的,內墻間距控制在119’3”,這同樣也是外墻的尺度。賴特用模數作為設計尺度的基本單位,使得設計有秩序且系統化。
2.2三維布局
三維空間的布局是米德韋花園的另一大亮點。占場地面積2/3的夏日公園是米德韋花園的主體建筑之一。其中,臺階和坡道的設計使得景觀視線產生連續變化。坐在上面可以看到遠處的園林景觀以及開放空間中的表演。賴特將夏日公園的開放空間設計成一個古羅馬式的圓形劇場,表演的舞臺和回音壁安排在主軸與冬日公園銜接的中點上,而偏離正中央的圓形廣場則位于一個被抬高的臺地上,其兩側是開放空間,并且有圍墻圍合起來。廣場兩邊的回音壁是開放式的,這使得表演時在180°的范圍內都有較好的視點,均可以獲得較佳的視聽覺效果。舞臺和回音壁整體看來并不對稱,且任意一邊的拱廊、露臺和圓形廣場由上至下像3層大臺階。冬日公園約占場地面積的1/3,其地形變化正好營造了5個不同高度的空間場所,可滿足各種活動的需求。公園的餐廳有窗墻,且敞開的大門分隔出若干塊就餐區域,一層層地延伸到最下面的圓形劇場、樓梯、連拱廊的陽臺、屋頂花園等處。米德韋花園這種復雜的景觀元素組合反映出文藝復興前期公眾空間的流行設計手法,這與賴特在游歷歐洲中世紀小鎮時看到的較相似。小鎮里不同的建筑圍合在一起,中央形成公共開放空間。這種布局便于臨近的建筑取得功能上的聯系,而中央空間與其周邊環境的相互關聯可取得有效的審美效果和環境效應。為了弱化室內外的空間差別,強調其流通性,賴特將墻體分割小,使得各個獨立空間可以聯系起來。賴特常將這種設計用于私人住宅中,而在米德韋花園中的使用則讓其空間組織顯得獨一無二。建筑的內部空間通過陽臺、窗間墻體和窗戶大小來界定。在花園最低的水平面上,建筑房間遠遠超出了主體空間的邊界。賴特也把這種空間擴張的概念用在了俱樂部和酒吧房間的設計上。因此,冬日花園的結構錯綜復雜,陽臺、立柱和門窗的布局都不盡相同。以其空間連接為例,1個架子在狹窄的縱向天窗下面伸入房間,而架子下方的空間向外敞開,仿佛要從主體空間中向外滲透。
賴特將花園中建筑屋頂設計成2種風格:冬日花園、觀景樓是平屋頂,而體量較小的尖頂裝飾物和樂池上的薄殼屋頂除外;小賣部、連拱廊、廳側房、
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