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現(xiàn)代園林規(guī)劃中水景設計方法
作者：胡清坡 楊永濤 方偉迅 尹夢杰 程國棟 李士洪
摘要介紹了水景在園林設計中的地位和作用,重點闡述了水、植物、水邊建筑、石、聲、光等水景構成元素的設計方法和原則,并對部分成功水景設計案例進行分析,以為水景設計提供理論依據(jù)。
關鍵詞園林規(guī)劃;水景;設計方法
水景是景觀中最具有活力的元素之一,作為造園核心理念的悠久,在我國的造園學說中自古就有無水不成園之說和山無水不靈的定論,可見水景在造園中的重要性。水還能把與人造景觀聯(lián)系起來,各種各樣的噴泉、亭、臺、榭的建造,日益豐富人們的生活,同時應該注意植物的種植,合理的水生植物栽植是保持水景生態(tài)自然的保障。在追求更高層次生活條件的同時,更應該注意改善環(huán)境,盡量做到保護與開發(fā)相結合,使景觀園區(qū)水清、鳥多,尤其是濕地公園的建造,更要將生態(tài)放到首位。
1水景在園林設計中的重要地位和應用
隨著社會的發(fā)展和人民生活水平的提高,人們對林立的混凝土建筑的灰色環(huán)境感到厭倦,景觀越來越受到人們的重視,水景則是景觀設計的重要組成部分。為滿足人們賞水、親水的需要,目前,從住宅小區(qū)到城市廣場的環(huán)境設計都在加大水體、水景在環(huán)境中的應用,涌現(xiàn)出了大批親水住宅和噴泉廣場。依水而居的水景住宅更成為都市人的生活追求。城市水景設計是我國乃至世界景觀設計的表達核心,在具體實踐中表達出各種觀念與思想,創(chuàng)造并展示水景的意境美[1]。
1.1水景是園林生態(tài)多樣性的需要
濕地是自然界最富生物多樣性的生態(tài)系統(tǒng),是人類賴以生存和社會賴以持續(xù)發(fā)展的寶貴自然資源,與森林、海洋一起并列為全球的三大生態(tài)系統(tǒng),具有巨大的資源價值和生態(tài)效益,被譽為“地球之腎”、“物種寶庫”。在強調低碳、生態(tài)、環(huán)保的今天,生態(tài)系統(tǒng)的平衡有序是人們關注的重點,在園林景觀設計時盡可能多地設計一些水景,是維持園林生態(tài)多樣性的最好選擇,同時也是創(chuàng)造可持續(xù)的自然景觀的最好選擇。
1.2水景符合東方人文美學
我國古代園林不僅理水的技藝早已有之,理水手法已經達到一定的造詣,而且早已與文化溶為一體,形成獨特的東方風情,創(chuàng)造出具有象征性、哲理性、文化性的理水形式,其意蘊廣博而深厚、高雅脫俗的理水內涵,值得研究和傳承。中國古代哲人對水有各自的見解。老子在道德經中有一段關于水的精辟論述:“上善若水,水利萬物而不爭;處眾人之惡,故幾于道。”孔子對于水的評價也是很高的,認為水是有德、有勇、為善、循理、智慧而公平的。水是中國古代文人吟詠的對象�！皾L滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在,幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風……”楊慎這首著名的《臨江仙》里,漁父的形象被賦予一種文化內涵——縱情山水、超世曠達的隱逸思想和人格象征。這種象征傳統(tǒng)可以追溯到2 000多年前的《楚辭·漁父》篇,可見,水在我國古代文化里具有其獨特的意涵和深受大眾喜愛的魅力。
2水景的構成
2.1水
水是水景的主體,有靜態(tài)和動態(tài)之分,主要有噴泉、涌泉、瀑布、溪流、湖(池)水等表現(xiàn)形式[2]。
2.1.1噴泉。噴泉是指水體由下向上噴涌而出的一種水態(tài),也是地下泉水向上噴涌的一種自然形態(tài)。這種噴泉形式經過人工長期以來的研究發(fā)展,噴頭在不斷的改進,形成以蒲公英、扇形、半球等代表的水體噴涌形態(tài)的千變萬化。
2.1.2涌泉。是模仿自然承壓水向上涌動的水景形式,一般是與跌水、溪流等結合使用于循環(huán)動態(tài)水景營造中,其設計構成是管道、泵和噴嘴。
2.1.3瀑布跌水。“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”,造園家把這句大家熟知的詩句所描繪的意境濃縮以后,融入人們的活動空間之中,創(chuàng)造出很多形態(tài)各異的人工瀑布。瀑布按其跌落形式分為滑落式、階梯式、幕布式、絲帶式。為了確保瀑布沿墻體、山體平穩(wěn)滑落,應對落水口處山石作卷邊處理,或對墻面作坡面處理。瀑布因其水量不同,會產生不同視覺、聽覺效果,因此,落水口的水流量和落水高差的控制成為設計的關鍵參數(shù),居住區(qū)內的人工瀑布落差宜在1 m以下。跌水是呈階梯式的多級跌落瀑布,其梯級寬高比宜在3∶2~1∶1之間,梯面寬度宜在0.3~1.0 m之間。
2.1.4溪流。古稱曲水。《園冶》中曰:曲水,古皆鑿石槽,上置石龍頭噴水者,斯費工類俗,何不以理澗法,上理石泉,口如瀑布,亦可流觴,似得天然之趣�，F(xiàn)代溪流的形態(tài)應根據(jù)環(huán)境條件、水量、流速、水深、水面寬和所用材料進行合理地設計。溪流分可涉入式和不可涉入式2種�？缮嫒胧较鞯乃顟∮�0.3 m,以防止兒童溺水,同時水底應做防滑處理;可供兒童嬉水的溪流,應安裝水循環(huán)和過濾裝置。不可涉入式溪流宜種養(yǎng)適應當?shù)貧夂驐l件的水生動植物,增強觀賞性和趣味性。溪流多為蜿蜒曲折形式,較多地表達為歡快、活潑的內涵。
2.1.5湖水(池水)。自然的海、河、江、湖、溪,這類水景設計必須服從原有自然生態(tài)景觀、自然水景線與局部環(huán)境水體的空間關系,正確利用借景、對景等手法,充分發(fā)揮自然條件,形成縱向景觀、橫向景觀和鳥瞰景觀[3]。生態(tài)水池是適于水下動植物生長,又能美化環(huán)境、調節(jié)小氣候供人觀賞的水景。在居住區(qū)里的生態(tài)水池多飼養(yǎng)觀賞魚蟲和習水性植物(魚草、蘆葦、荷花、蓮花等),營造動物和植物互生互養(yǎng)的生態(tài)環(huán)境。水池的深度應根據(jù)飼養(yǎng)魚的種類、數(shù)量和水草在水下生存的深度而定,一般在0.3~1.5 m,為了防止陸上動物的侵擾,池邊平面與水面需保證有0.15 m的高差。水池壁與池底需平整以免傷魚。池壁與池底以深色為佳。不足0.3 m的淺水池,池底可做處理,以顯示水的清澈透明。池底與池畔宜設隔水層,池底隔水層上覆蓋0.3~0.5 m厚土,種植水草[3]。
2.2植物
無論水面大小,在植物配置時,要做到有遠有近、有疏有密,切忌沿邊線等距離栽植,避免單調呆板的行道樹形式[4]。一是水邊的植物配置。我國園林設計中主張水邊植以垂柳,造成柔條拂水之感,同時在水邊種植落羽松、池松、水杉及具有下垂氣根的小葉榕等,均能起到線條構圖的作用。在構圖上,注意應用探向水面的枝、干,尤其是似倒未倒的水邊大喬木,可起到增加水面層次和富有野趣的作用。二是駁岸的植物配置。駁岸分土岸、石岸、混凝土岸等,其植物配置原則是既能使山和水融成一體,又對水面的空間景觀起主導作用。土岸邊的植物配置,應結合地形、道路、岸線布局,有近有遠,有疏有密,有斷有續(xù),曲曲彎彎,自然有趣。石岸線條生硬、枯燥,植物配置原則是露美、遮丑,使之柔軟多變,一般配置岸邊垂柳和迎春,讓細長柔和的枝條下垂至水面,遮擋石岸,同時配以花灌木和藤本植物,如變色鳶尾、黃菖蒲、燕子花、地錦等進行局部遮擋(忌全覆蓋、不分美丑),以活躍氣氛。三是水生植物的選擇�？煞譃闈裆参�、挺水植物、浮水植物、沉水植物。濕生植物如旱柳、垂柳、棉花柳、小葉楊、遼楊、沙地柏、圓柏、側柏、水杉、楝、楓楊、白蠟樹、連翹、榆、裂葉榆、榔榆等;挺水植物如水蔥、蘆葦、藕、千屈菜、香蒲、菖蒲、水仙、水芹菜、蘆葦?shù)?浮水植物如浮萍、水葫蘆、睡蓮等;沉水植物如金魚藻,水車前等。
2.3水上(邊)建筑
設計首先考慮建筑的實用功能,其次是建筑的外觀,應與周圍環(huán)境相互融合。
2.3.1景橋(木棧道)。景橋是跨越水體的一種景觀構造,在水景和人工水景中都具有不可缺少的景觀作用,其功能作用主要有:形成跨越點;橫向分割河流和水面空間;形成地區(qū)標志物和視線集合點;眺望河流和水面的良好觀景場所。景橋分為鋼制橋、混凝土橋、拱橋、原木橋、鋸材木橋、仿木橋、吊橋等。的居住區(qū)一般以木橋、仿木橋和石拱橋為主,體量不宜過大,應追求自然簡潔,精工細做。木棧道也是水上跨越結構的一種形式,由表面平鋪的面板(或密集排列的木條)和木方架空層2部分組成。木面板常用桉木、柚木、冷杉木、松木等木材,其厚度要根據(jù)下部木架空層的支撐點間距而定,一般厚3~5 cm,板寬一般在10~20 cm之間,板間宜留出3~5 mm寬的縫隙,下部至少有2 cm的架空層,以避免雨水的浸泡,保持木材底部的干燥通風。設在水面上的架空層,其木方的斷面選用要經確定。木棧道所用木料必須進行嚴格的防腐和干燥處理,以保持木質的本色和增強耐久性,用材在使用前應浸泡在透明的防腐液中6~15 d,然后進行烘干或自然干燥,使含水量低于8%,以確保在長期使用中不產生變形。個別地區(qū)由于條件所限,也可采用涂刷桐油和添加防腐劑的方式進行防腐處理。連接、固定木板和木方的金屬配件(如鏍栓、支架等)應采用不銹鋼或鍍鋅材料制作。
2.3.2榭、舫、廊。榭,水邊建筑,人們在此倚欄賞景,《園冶》中曰:“榭者借也,借景而成者也,或水邊,或花畔,制亦隨態(tài)”。榭不但多設與水邊,而且多設于水之南岸,視線向北而觀景,如網(wǎng)師園中的“濯纓水閣”、怡園中的“藕香榭”等都是朝北的,這樣所見之景是向陽的。舫的原意是船,一般指小船。建筑上的舫是指水邊的一種建筑,在園林湖泊的水邊建造起來的一種船形建筑。舫的下部船體通常用石砌成,上部船艙則多用木構建筑,其形似船[5]。舫建在水邊,一般是兩面或三面臨水,其余面與陸地相連,最好是四面臨水,其一側設有平橋與湖岸相連,有仿跳板之意。其立于水中,又與岸邊環(huán)境相聯(lián)系,使空間得到了延伸,具有富于變化的聯(lián)系方式,即可以突出主題,又能進一步表達設計意圖。廊是建筑物的柱間,有的還設有欄桿,其地面是橋面,下部是水,柱下設墩置于水中,廊水交融,和諧得體。廊一般較長,為彎曲而又有些起伏狀,十分動人。
2.4石(駁岸)
傳統(tǒng)園林的山水創(chuàng)作中,山與水是不可分割的整體。水系與山石相互組成有機的整體,景觀石、石駁岸與水相互穿插、滲透、融匯,形成富有變化的山水景觀。
2.4.1湖石。置石本身就具有一定的形狀特征,或酷似風物禽魚,或若獸若人,神貌兼有;或稍以加工,寄意于形[5]。水中置石要求石像更圓潤光滑,以玲瓏石為上,大卵石居多,方正石一般做基礎與趁景。
2.4.2駁岸。沿水駁岸的設計是親水景觀中應重點處理的部位。駁岸與水線形成的連續(xù)景觀線是否能與環(huán)境相協(xié)調,不但壬能貼近水面,以人手能觸摸到水為最佳。
2.5聲
“聲”則是水聲,展現(xiàn)的是水體的聽覺美,既包括洶涌的波濤聲,也包括潺潺的溪流聲,配以鳥語蛙鳴,給人以無限的遐想空間�，F(xiàn)代園林景觀設計更是將“聲”這一元素直接運用到水景當中,使其成為水景的一部分,如噴泉中的背景音樂。所謂的音樂噴泉,其原理是將音樂的不同頻率經單片機處理送到變頻電機的控制端,使電機轉速隨音樂的音調、節(jié)奏、和強弱變化,水泵的壓力隨之變化,噴岀的水就有了高低變化,這樣就出現(xiàn)了隨著音樂節(jié)奏而跳動的美妙景觀。
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2.6光
光是水景的視覺美。水本是無色透明,然而通過對水
底、水岸材料以及岸邊綠化種類的選擇和搭配,輔以燈光照明系統(tǒng),可以自由創(chuàng)造出理想的富于變化的水景色調。現(xiàn)代園林更是主動將光這一元素直接具體地參與到水景的構成中,如水幕電影,水幕電影是通過高壓水泵和特制水幕發(fā)生器,將水自上而下高速噴出,霧化后形成扇形“銀幕”,由專用放映機將特制的錄影帶投射在“銀幕”上,形成水幕電影。當觀眾在觀摩電影時,扇形水幕與自然夜空融為一體,當人物出入畫面時,似人物騰起飛向天空或自天而降,產生一種虛無縹緲和夢幻的感覺,令人神往。
3典型的水景設計案例
3.1曲水流觴
TTC霧森貫穿于北京奧運村區(qū)中的整條水系,主要運用在與疊水、木棧道、綠植、生態(tài)濕地島的結合中。其中生態(tài)濕地島是園中較為重要的園林景觀部分,霧效設計在水域周邊,沿水域設點,飄渺的清霧與水景、噴泉完美結合,將江南地區(qū)特有的煙雨迷朦和濕地風貌真實地再現(xiàn)于奧運村中,為各國朋友盡情展示園林變幻莫測的景觀情趣;綠植中同樣布置了霧化效果,還原了最原生態(tài)的自然風光,在視覺上營造充滿詩意的中國水墨園林,成為向世界展示有中國特色文化的窗口之一,同時更是為運動員提供了一個愜意、美好的放松空間。建業(yè)森林半島樓盤的多數(shù)小區(qū)也都采用這種設計手法。
3.2詩情畫意
白浪河濕地公園融合了人文、自然等眾多元素,與其說建造的是公園,不如說是展開了一卷畫卷,更多地將自然景觀搬到小區(qū)、公園、街頭,使人們更容易體驗瀑水直落、涌雪堆玉、魚翔淺底的自然景觀,生活更有詩情畫意。
3.3燈光音樂噴泉
如世博韓國館、洛陽新區(qū)的音樂噴泉、鄭州新區(qū)CBD的水幕電影都是非常成功的案例。齊齊哈爾勞動湖百米高噴工程,噴泉主噴高度200 m,裝機功率2 100 kW,號稱亞洲第一高噴泉,噴射之壯觀,大大提升景區(qū)的影響力。在國外的成功案例有迪拜的音樂噴泉、拉斯維加斯的音樂噴泉等。以上案例的共同點是音樂、光、水完美的融合,演繹出各類魔幻的景觀,光與水結合演繹出冰、火兩重天的視覺效果,無限激情的音樂同樣能在夏日演繹出清爽快活的視聽盛宴。
3.4枯山水
國外的理水突破常規(guī),運用達到極致的是日本的枯山水,其理水手法是以砂石代水,在平坦的草坪上置景石、白色汀步,或者從高低不同的屋頂、臺地傾瀉而下的波浪狀草地在形式上給人以水的感覺,這是“以草代水”的表現(xiàn)方法。另外,景觀塑造中的一些元素,如水車、水磨、石橋、波浪形臺階也能表達水的意境[6],如京都大德寺大仙院、龍安寺庭院、銀閣寺庭院、本坊庭院、西芳寺庭院、桂離宮庭院等都是成功的枯山水設計案例。
4小結
在設計水景時,不要忽略了水的功能性。最早的住宅臨水而建,也就是為了取水、用水的方便。對景觀水體實際功能的挖掘利用,合理引導水景中水的功能性回歸,不但可以促進水景的觀賞價值,還可以優(yōu)化水景效果,達到生態(tài)、環(huán)保、節(jié)水目的。這方面的設計包括將雨水收集、存放系統(tǒng)與景觀水體相結合,小區(qū)中水回用系統(tǒng)與景觀水體相結合等。在設計水景時,首先要考慮的因素就是如何利用現(xiàn)有的資源。特別是在一些缺水城市開發(fā)以水為主題的景觀就要從改善生態(tài)效果考慮。作為景觀主題元素的水,其來源、水質保證等都是設計中需要考慮的問題。
5
[1] 王吉.試談水在現(xiàn)代環(huán)境設計中的審美意義[J].科技市場,2009(7):123-124.
[2] 蔡小紅.談談園林中水景的設計和施工[J].中國新技術新產品,2009(7):88.
[3] 潘小利.淺析幾種水景景觀[J].綠色大世界:綠色科技,2009(3):9-11.
[4] 詹姆士·埃里森.Water In The Garden園林水景[M].姜怡,姜欣,譯.北京:技術出版社,1998:26-30.
[5] 熊文愈.山石在園林中的應用[M].南京:江蘇科學技術出版社,1994:40-46.
[6] 毛培琳,李雷.水景設計[M].北京:中國林業(yè)出版社,1993:26-30.
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