齊白石名人故事（通用17篇）
齊白石是我國最著名的畫家之一,他最善長畫小蝦小蟲等小動物,另外,在篆刻方面他也頗有建樹。下面是小編為大家收集的齊白石名人故事，歡迎閱讀與收藏。
齊白石名人故事 1
在齊白石的眾多繪畫作品中，蔬果類題材占了很大的比重，蔬果類中他又對白菜情有獨鐘。
齊白石在鄉下時對白菜有著很深的感情，所以在下筆時，他總是能抓住白菜肥大、嫩白、翠綠的特點入畫，畫出的白菜甚是鮮活，“通身蔬筍氣”。
有位畫家私下里學齊白石畫白菜，總是畫不出白菜的神韻，便向齊白石請教畫白菜的'訣竅，齊白石毫不客氣地說：“你通身無蔬筍氣，怎么能畫得和我一樣呢？”
齊白石畫有一幅《清白傳世圖》，淡雅的畫面上一棵白菜，三個柿子。幾筆淡墨揮寫出菜葉，再用較濃的墨勾出葉筋，然后以幾筆淡墨畫出菜頭和菜根須，一棵青鮮的白菜便躍然紙上。作為與白菜形成對照的三個柿子，則用加了稍許淡墨的橙色圈寫出，再以濃墨點出柿蒂，呈現出柿子的成熟甜美。極為平常的白菜和柿子和諧地搭配在一起，成就了一幅素雅、生動的《清白傳世圖》。柿子有“食之可清火”之意，寓意“清”，白菜則寓意“白”，兩者同處一圖，象征著齊白石清白于世的人生理想。
齊白石也愛吃白菜，他說大白菜“越嚼越香”。在他讀到曾國藩“雞鴨湯煮蘿卜白菜，遠勝滿漢筵席二十四味”時，他又補充道：“余謂文正公此語猶有富貴氣。不若冬筍白菜，不借他味，滿漢筵席真不如也。”
有一次，一位客人帶著鹵肉去齊白石家，鹵肉外包裹著大白菜的葉子。齊白石仔細把白菜葉子抖干凈，不舍得扔。他吩咐家人把這些菜葉子切切，用鹽碼上，再加點油，得意地說，中午又是一頓美味。
據說還有一次，齊白石想用一張“白菜畫”，換小販的一車大白菜，小販根本不知道這個老頭是何許人，不屑地說：“我的白菜可以吃，你的白菜能吃嗎？”齊白石只好黯然離開。
齊白石一生起伏跌宕，但是唯一不變的是，他對生活的那顆平常心。正像他自己所言：飽諳塵世味，尤覺菜根香。
齊白石名人故事 2
草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。
這是齊白石為贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩。
一九二九年秋，近代畫家，美術教育家徐悲鴻，出任北京藝術學院院長。他深信只有優秀的師資，才能培養出優秀的學生，為此用心物色遴選教授，意向聘請的'第一人，便是齊白石。
齊白石少年習畫，經半個世紀刻苦精勤不懈努力，終于躋身畫壇大家之列，于一九二零年定居北京，專業賣畫刻印。徐悲鴻一向十分贊賞他的人品畫技，稱他是真正的藝術大師。
九月初的一天，徐悲鴻來到西單跨車胡同齊白石的寓所。問候過后，道明來意：“先生是揚名遐邇的畫壇大師，想請您來藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應命，但只心領了�！�
“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢，齊先生老馬識途，點撥指導，誰能及得上？正是大有用武之時�！毙毂櫷煺堈f。
齊白石還是不答應：“教授責任重大，還是另請高明的為好，以免誤人子弟�！�
兩天以后，徐悲鴻再次登門拜訪，又是盛情邀請，齊白石又以年老為由推辭。冒雨三顧金石開
求賢若渴的徐悲鴻不愿就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風冒雨而來，再次表敬愛之心，誠懇迫切相邀。齊白石感動之余，解釋了“恕難應命”的真實原因：“年老體衰而外，是因為老朽木工出身，并未進過學堂，登臺教授缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”
“齊先生的顧慮不無道理，但似可不必�！毙毂櫱檎嬉馇械溃骸敖淌诘馁Y格，在于真才實學，不計出身如何。有些留過洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻�！�
齊白石名人故事 3
九月初的一天，徐悲鴻來到位于西單跨車胡同的齊白石寓所。主客寒暄后，徐先生開門見山：“齊先生是揚名遐邇的畫壇大師，我想請您到北京藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，但只心領，恕難應命�！毙毂櫿媲橥煺垼骸按髮W教授中，古稀之年的.還不少呢！齊先生老馬識途，點撥指導，誰人可及？正當大有用武之時�！钡R白石仍婉拒：“教授責任重大，還是另請高明為好，以免誤人子弟。”兩天后，徐悲鴻再次登門盛邀，齊白石又以年老為由推辭。
求賢若渴的徐悲鴻，不愿就此放棄，頂風冒雨前來，三顧齊宅，再表敬愛之心。徐悲鴻的誠懇相邀，使齊白石深受感動。老人道出“恕難應命”的真實原因：“老朽木工出身，從未進過學堂，登臺教授，缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成�！薄褒R先生的顧慮不無道理，但似可不必�！毙毂櫱檎嬉馇械溃骸敖淌谫Y格，在于真才實學，不計出身如何。有些留洋教授不也是徒有虛名嘛？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻�！饼R白石搖手不迭，說：“不敢，不敢，徐院長您太謙遜了�！薄笆聦嵳绱耍⒎沁^謙，”徐悲鴻說，“齊先生上課時，不必做長篇理論闡發，只須作畫示范，稍加要領地提點即可。開學之初，我陪您上課，為您護駕，以防真有個別學生不守紀律。”齊白石終于點頭應允：“那就試一試吧！”
開學那天，徐悲鴻親自乘馬車把齊白石接到學校，向全校師生恭敬介紹齊白石的高超造詣。言出行隨，徐悲鴻為齊白石授課“護駕”。考慮到白石先生年事已高，徐悲鴻給予多方照顧：入冬后天寒，給他在講臺邊生個火爐；到夏天，又給他裝電扇；刮風下雨，派車接送，可謂無微不至。
為此，齊白石深受感動，為報答知遇，贈徐悲鴻一幅《月下尋歸圖》，題詩云：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙�！�
齊白石名人故事 4
寒假里，我讀了齊白石先生的一篇文章名叫不教一日閑過，給我留下了深刻的印象。
文章講述我國現代國畫藝術大師、篆刻家齊白石先生早年只是一位雕花木工，工余時間他經常學習畫畫和篆刻。一次，齊白石在幫一戶人家雕刻嫁床時遇到了書畫家胡沁園，雖然當時齊白石的繪畫已經小有名氣，但他仍然決心拜胡沁園為師學習畫畫，齊白石非常珍惜這樣的機會，常常作畫、閱讀到深夜，短短幾年，他就在繪畫、篆刻等方面都取得了驚人的進展。齊白石非常珍惜時間，從27歲開始，都堅持每天揮筆作畫，數十年不變。齊白石一直用“不教一日閑過” 這句警句來勉勵自己，在他90歲生日的那天，在喜慶的氣氛中，由于過度疲勞，在家人的一再勸阻下，他才勉強放棄了每日作畫的習慣。不過，第二天，他就早早起床認真地對家人說：“昨天客人多，我沒有作畫，今天可要補上昨天的`‘閑過’呀!”“不教一日閑過”，說出了“業精于勤”的道理，也正是這種“不教一日閑過”的精神成就了齊白石這位名滿天下的藝術大師。
齊白石的故事告訴我們，天才、大師不是上天恩賜的圣物，而是辛勤汗水的結晶。智慧和能力總是潛藏在我們生命之中，只有當我們抓住機遇自信地去奮斗，自己開發自己，自己塑造自己，它們才會聚集起來，發揮作用，成就自己。人一旦決定要做的事情，就要堅持不懈地去努力，不應該隨意放棄目標，別讓拖延和借口阻礙了進程。一個人要想成就大事，首先要學會利用自己的時間，養成良好地運用時間的習慣。
“不教一日閑過”，一分一秒都讓它有價值。每個人的生命都是有限的，時間是每個人最應該珍惜的財富，這種財富不能儲存，不能借貸，也不能購買，它比金錢更寶貴，它是構成生命長度的基本單位。時間是組成生命的材料，生面是用時間來衡量的，善用時間就是珍惜生命，讓我們每一個人都來珍惜和熱愛時間吧!
齊白石名人故事 5
尚未成名時，身份卑微的藝術家難免會遭到外界的熱諷和冷遇。清末文豪王闿運是齊白石的恩師，素有冰鑒之稱，他看人沒看走眼，看詩卻看走眼了，齊白石的舊體詩被他哂笑為“薛蟠體”。譚延闿是民國時期的高官和有名有數的書法家，顏體字寫得出神入化，他同樣看走了眼，居然聽信一位丁拔貢的胡說（“齊氏刀法太懶”），干出焚琴煮鶴的蠢事，將齊白石鐫刻的十余方藏書印磨平。齊白石的心理承受能力令人佩服，面對外界的貶損，他能做到八方吹不動。他說：“畫好不好，詩通不通，誰比誰高明，百年后世，自有公評，何必爭此一日短長，顯得氣度不廣�！彼栉镅灾荆额}棕樹》一詩妙句傳神：“任君無厭千回剝，轉覺臨風遍體輕。”齊白石心胸豁達，性情灑脫，唯其不爭，則天下莫能與之爭。
齊白石一生儉樸，于銀錢事不肯輕信旁人，他總疑心這世間牛頭馬面無所不在。王森然在《齊璜先生評傳》中揭秘：“因為人少鬼多，所以處世對人，（齊白石）總不放心。即家中一切瑣務，亦由其自己處理，甚至對油鹽醬醋茶葉米面，自己經營，菜蔬劈柴筆墨紙張，自己購買，門窗箱柜鑰匙，自己管理。此種生活之煩苦，在他人以為可厭惡，在先生以為有趣味�！比欢R白石的精明確實有限，騙子的額頭又沒黥字，自然防不勝防，他受騙上當不止一次兩次。曾有人找上門來，主動提出幫他在香港賣畫，三言兩語就輕而易舉地哄走了他親筆訂下的潤格，他很開心，殊不知那人更開心，回去正好借此公開地賣假畫。李苦祥先生曾撰文《憶恩師白石翁二三事》，狠揭過一回“短”：“齊老師對于藝術之外的`事都很‘傻’，常愛人騙。那時因國家動蕩，鈔票驟然變成廢紙乃是常事，齊老師不知丟了多少血汗錢，才想到要買黃金。他不瞞我，讓我看買來的黃金，我很吃驚：‘金子還有綠色的嗎？’老師明知又吃了虧，還不敢聲張，生怕惹禍。真是啞巴吃黃連，苦在肚里�！�
藝術家本就異常天真，心如赤子，不諳世事，倒也不足為奇。有一回，外賓參觀白石老人現場作畫，一個個歡笑著嘰里咕嚕地贊美了一通，他卻不高興，不為別的，就為洋人沒翹大拇指！
齊白石名人故事 6
今天我們學習了美術第一課，人民藝術家齊白石。在幾個參考作品中，我最喜歡齊白石老爺爺的一幅群蝦圖。
這幅作品中共有九只蝦，蝦的觸須密密麻麻重疊在一起，形象逼真躍然紙上。齊白石爺爺筆下的蝦十分傳神。它的.頭專門用了濃墨點染，這樣突出了蝦身體的透明質感。齊白石爺爺畫蝦達到了爐火純青的地步�？墒悄阒绬�?他一畫就是十幾年!當年齊白石爺爺為了畫好蝦，專門養了許多活蝦，蝦兒們整天歡蹦亂跳，不僅給齊白石爺爺提供了活素材，而且給老人的生活增添了許多情趣。他每天不斷的仔細觀察蝦的一舉一動，看的細致入微如醉如癡，終于他掌握了畫蝦的技巧。齊白石爺爺畫蝦與人有別，他的蝦每只都不一樣，而且絕不呆板。齊白石爺爺自己也說："余之畫蝦已數變，初之略似，一變逼真，再變色分深淺幾十年方得其神。"
聽人說齊白石爺爺小時侯就對蝦感興趣。他小時侯舊居旁有個"星斗塘"，塘中水草頗豐魚蝦成群，那種優美的自然環境為他童年增添了許多樂趣也為他提供了眾多寫生對象。
望著這寥寥數筆卻生動傳神的蝦，我十分感慨，如此傳世的作品背后，是怎樣一條灑滿汗水的路….，我喜愛這群蝦圖，更敬佩這幅圖的作者齊白石爺爺。
齊白石名人故事 7
齊白石畫蝦，可謂逼真生動，栩栩如生。那么，他是怎樣取得這樣高超的藝術成就的呢，他在一篇隨筆中寫道：“我住在朋友家，門前碧水一泓，其中魚蝦甚多，我偶然取出釣竿來，釣鉤上戲綴棉花球一團，原意不在釣魚，釣得與否，非所計也。不料魚乖不上鉤，只有一個愚而貪食的蝦，把棉花球當做米飯，被我釣了上來�！痹谝皇桩嬑r的詩中，他寫道：“塘里無魚蝦自奇，也從葉底戲東西;寫生我懶求形似，不厭聲名到老低�！睆倪@些話語以及詩句中，我們可以窺見齊白石畫蝦的奧秘了，即觀察與體驗：缺少了對蝦的觀察，是畫不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時代起，就對蝦的形體、外貌、生活習性有細致入微的觀察，他甚至和蝦玩在一起，和蝦成了“朋友”，他家門口，有一個池塘，里面有很多蝦，小時候齊白石就經常到那里捉蝦玩，為他青年時候開始畫蝦奠定了一定基礎;在齊白石四十歲后，他開始臨摹以前畫家畫的蝦;在他六十三歲的時候，他畫蝦已經很像了，但總是看著少了點靈氣，于是便在碗里養了幾只蝦，放在桌子上，每天拿來觀察，這樣，齊白石畫蝦的方法也因此發生了改變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
在齊白石六十歲之前，是他的模仿時期，那時候的.特點是：沒有層次感，蝦身的顏色都
是一樣的，蝦身很直，沒有動感，并且沒有出現群蝦等。當齊白石六十二歲時，為了更好地按照原樣畫出游動的蝦，齊白石特意在院子里養了蝦，并且放在桌子上對蝦進行仔細的觀察。但這一時期，齊白石的作品大都以寫實為主，形似而神不足，但是出現了群蝦和游動的蝦，并且蝦身有了變化。六十六歲時，齊白石對蝦的繪畫水平有了質的飛躍――增強了蝦身的透明感，蝦身也不是直的了，而是有了一定的拱起，蝦的長臂鉗最前面的一段變粗壯，增強了力量感。蝦腿和蝦身的個數也發生了改變等。齊白石在六十八歲時對蝦的形象進行了很大的改變――原本對蝦頭和蝦身都是用的淡墨，現在用重重的一點濃墨點綴，齊白石說“這是畫蝦十年最成功的藝術創造”。這一點改變既增加了蝦的中兩個，又突出了蝦頭的堅硬感，根據齊白石長期的觀察，蝦在游動時眼睛是外橫的，所以他將眼睛的兩個原定改為兩個橫，同時蝦腿的數量又一次減少。1934年齊白石完成了對蝦最為成熟的改造――為了使蝦圖達到簡約唯美的效果，蝦的后腿由六對減為五對。八十三歲時，齊白石畫蝦的代表作――《游蝦圖》出現了，他畫出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說：“白石山翁寫生十年，方得如生”，“余畫蝦數十年始得其神”。齊白石畫蝦的境界無人能敵，回看歷史長河，縱觀古今，至今還未出現能與齊白石老人畫蝦可匹敵之人。
本幅是白石89歲時的作品。此時白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出;畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
這幅畫表現了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸里養了幾只大蝦，閑時常常仔細地觀察蝦的游動、躍進、覓食以及體態的各種變化。因為他掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。
王淼琛寫了(七絕·讀齊白石國畫《墨蝦》)來稱贊齊老的精湛技藝，晶瑩剔透戲空明，追逐騰挪自在行。自笑幸逢齊白石，蝦兵瀟灑上丹青。
齊白石名人故事 8
齊白石，湖南湘潭人，現代著名書畫家，在我國畫壇上，素有“北齊南張”之說，即南有張大千，北有齊白石。齊白石屬大器晚成者，他9歲學作木工，一直是位木匠，二十幾歲才學雕刻，然后學畫，37歲才跟王湘綺學詩文、學書法，最后終成一代大師。
據說，齊白石在湘潭黎威圣家作工時，見其兄弟二人皆好刻 印章，他便求授方法，黎氏不理。有一天，齊白石又去請求，黎威圣正在抽水煙，便和他開玩笑說：“你能把這水煙袋里的水喝干，我就教你�！饼R白石果然皺眉把水煙袋中又臭又辣的臟水喝干了。黎威圣大為驚訝，為他的至誠感動，于是盡心傳授齊白石的篆刻治印方法，幾年之后，齊白石習成絕藝。齊白石脾氣怪僻，他住在北京趕車胡同時，并不歡迎生客來訪，客廳門口常掛著一塊牌子，上書：“白石老人，心病復發，停止見客�！笨谷諔馉幤陂g，日軍占領了北京，齊白石來不及轉移，但他很有氣節，根本不依附日偽軍。日本人聽說他是大畫家，派人來求他畫畫，他在門口貼了一張告示： “中外官員要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹此告知，恕不接見�！�
他還有個怪癬，對家里的一切東西，都由自己保管，一步一鎖，數十年如一日。他的'腰上老是掛著一串串的鑰匙，象個管家婆一般。所以，有人說齊白石“身上馱著半斤銅”。
齊白石曾畫有一張“不倒翁”的畫，配詩嘲笑道：“烏紗白帽儼然官，不倒原來泥半團，將汝忽然來打破，通身何處有心肝？”
齊白石名人故事 9
今天，我讀了208個名人的童年故事這本書，里面的每一篇故事都令我印象深刻，并且每一篇都是很有教育意義，而給我留下最深刻印象的是關于——齊白石的故事。
齊白石是我國近代史上一名著名的畫家和書法家、學家、藝術家，他很喜歡畫花草、魚蟲、水和人物，但最擅長的就是畫"蝦"，齊白石曾經擔任過我國的中央美術學院名譽教授和中國美術家協會主席等職位。
齊白石家境貧困，世代務農，他小時候曾在外祖父的私塾里讀過書，故鄉優美的景色像一股清泉水，滋潤著齊白石的心田，一天晚上，齊白石在描紅本上寫字，寫膩了，就在描紅本上畫起畫兒，他先畫了一條游動的小魚，又畫了一只在林間歡唱的小鳥，再畫了一株含苞待放的'映紅。從那以后，齊白石就迷了畫畫兒。
齊白石畫畫兒的事很快就在同學們中傳開了，小伙伴找他畫畫兒，他從不推辭，從寫字本上撕下一張紙就給人家畫畫。
這年秋天，家里收成不好，齊白石只能終止了剛剛一年的學習生活，當上了放牛娃，即使是這樣，他也始終沒有忘記過畫畫兒。每當閑睱空余時，他就坐在小溪邊細心觀察蝦的習性，為此還曾被蘆蝦鉗過腳趾。最后齊白石終于畫好了蝦，他畫蝦的美名也流傳于這世上了。
讀完這個故事后，讓我對齊白石又有了敬佩之情，他沒有因為這世界上命運的悲慘而放棄自己喜歡做的事，相反，他卻更加努力的畫畫兒，觀察細微的事情，去把他的畫畫的更完美。
我們應該學習齊白石這種精神，現在的我們只要一遇到挫折就放棄，根本不會像齊白石這樣，不僅不放棄，反而更努力的精神，這點應該值得我們贊揚和學習。
齊白石名人故事 10
齊白石的繪畫題材很廣泛，早年長于人物寫真，作品工細逼真;中年變格轉向寫意，筆簡意深，形象動人。60歲后變法，融合中國傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，大膽創造，形成獨特的畫風。《群蝦圖》是齊白石的代表作，此作品生動地表現出了蝦的透明質感。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，為了畫得逼真，他曾親自養蝦放于案頭，時常觀察蝦的各種姿態。他的畫經過再三對照，反復修改，一直到自己滿意為止。齊白石所畫之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說：“我從小就很愛水中游動的小蝦，我為它們的自由自在高興，也為它們的互相爭斗擔憂，更為它們的垂危和死亡傷心�！庇纱丝梢钥闯觯资先撕臀r的情感是不言而喻的。
并且齊老先生的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結構里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。尤其是對蝦的精神狀態，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來。(白石翁畫蝦，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”�！羁喽U)(蝦的.精神狀態，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動勢。把藝術造型的“形”“質”“動”三個要素完滿的表現出來。這樣豐富的內容，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來�！~淺予)這樣豐富的內容，齊老先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數得出來。齊老先生經過數十年的藝術探索，能夠把握對象活的形貌、質量感、運動方式、環境關系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特征。齊老先生畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊老先生畫藝的成熟。下面從《蝦趣》用墨、蝦的形態、蝦的用筆三方面對此畫作簡要賞析。
一、從墨法上看，用淡墨畫蝦體，用濃墨點睛，把墨、水與宣紙結合的氣韻效果把握得很好，使蝦看起來通體透明，形象生動。墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，增加了蝦頭的重量感，在左右點上幾筆淡淡的墨，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點出，與頭部重墨形成明顯的對比，把透明的、游動的、活生生的蝦形象表現的淋漓盡致。形神與筆墨的完美結合，可以說前無古人，開拓了中國意筆寫實型水墨用法，對中國一大批水墨寫實畫家有著巨大影響。
二、從蝦的形態上說，齊老先生畫蝦，多為“長臂蝦”，晚年的齊老先生畫蝦以“白蝦”為模特，追求形神兼備，《蝦戲》中8只蝦形態各異，有的嬉戲打鬧，有的左顧右盼，有的交頭接耳。中間幾只蝦看似擁擠，實則繁而不亂，細細觀察每只蝦都清晰可辨，畫的惟妙惟肖。蝦是一種群居動物，最喜歡的就是在一塊打鬧，這幅畫中的蝦正是他們相互嬉戲時場景的在現，無怪此幅畫稱之《蝦戲》。畫作為人內心世界的反應，關于白石老人，我們從這幅畫中也可追尋。蝦極具有觀賞性，需要很高文化素養的人才能欣賞到它的美，白石老人具有很高的文化修養。蝦好動，充滿活力，從中我們可以看到一個樂觀、自足、充滿活力和情趣的老人形象。
三、從作者用筆的變化看，簡單幾筆淡墨側鋒用筆，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的，也有彎腰爬行的，增添了蝦的透明度和動態感，讓人覺得它富有彈性和生命氣息。蝦的尾部也是通過寥寥幾筆淡墨，使蝦表現的既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合，用圓潤而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。此外，為表現出那種透視感，用虛實結合，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序的線條，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動，力求深入表現它們的形神特征。
齊白石懂得筆墨也善于操縱筆墨所以表現的蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。齊白石的蝦，靈動活潑，神韻充盈。他先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。后以細筆寫須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，高度地顯示出畫家高妙的藝術功力。
齊白石將中國畫的精神與時代精神統一地完美無瑕，使中國畫得到了世界的重視，他對花鳥蟲魚、山水、人物樣樣精通，在現代的中國繪畫史上創造了一個質樸清新的藝術世界，他以經典的筆墨意趣傳達著中國畫的現代藝術精神，他深深得益于傳統而又善于出新，由此他的畫能夠直接撼動人心并向我們傳達著生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他以簡約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。當今為世人所稱道的是還他的寫意花鳥，尤其以蝦著稱。
齊白石畫的魚沒有一根線表現水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國畫的無窮魅力。我破門通過對了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術和其畫蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術成就及其對藝術那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對藝術永無止境的探索是值得我們深思和學習的。
齊白石名人故事 11
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很，生活何等慘淡！
一天，在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！笨梢娒诽m芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。
齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更�！�
從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去了唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但是絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最后一年————1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后的`齊白石。此時的齊白石年已經66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻就大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什么呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。
齊白石名人故事 12
齊白石一生訂過許多份潤格，有的`親訂，有的是弟子代訂，以下這份潤格，為齊白石20世紀30年代親手訂的，全文如下：
余年七十有余矣，若思休息而未能，因有惡觸，心病大作，畫刻目不暇給，病倦交加，故將潤格增加，自必叩門人少。人若我棄，得其靜養，庶保天年，是為大幸矣。
白求及短減潤金、賒欠、退還、交換諸君，從此諒之，不必見面，恐觸病急。
余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝。
用棉料之紙、半生宣紙、他紙板厚不畫。山水、人物、工細草蟲、寫意蟲鳥皆不畫。指名圖繪，久已拒絕。
花卉條幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺寬。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整紙對開。中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁，八寸內每頁六元，一尺內八元。扇面，寬二者十元，一尺五寸內八元，小者不畫。如有先已寫字者，畫筆之墨水透污字跡，不賠償。凡畫不題跋，題上款者加十元�？逃。孔炙脑�。名印與號印，一白一朱，余印不刻。朱文，字以三分四分大為度，字小不刻，字大者加。一石刻一字者不刻。金屬、玉屬、牙屬不刻。石側刻題跋及年月，每十字加四元�？躺峡罴邮�。石有裂紋，動刀破裂不賠償。隨潤加工。
無論何人，潤金先收。
齊白石名人故事 13
齊白石是我國最著名的畫家之一，齊白石最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面齊白石也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，齊白石就很喜歡篆刻。有一天，齊白石去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了。”別的人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨�？塘四テ剑テ搅擞挚�，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的.淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。由于齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，齊白石笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，齊白石再也支持不住了，齊白石躺下很快睡著了。
第二天，齊白石一早就起床了，齊白石顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸齊白石吃飯，他卻不肯歇一歇�？偹阄鍙埉嫯嬐炅耍胰硕奸L長的松了一口氣，等著齊白石吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎么還畫呀？”
齊白石輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閑過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石名人故事 14
齊白石乃一代國畫宗師，向來有“齊白石的蝦，徐悲鴻的馬”之說，其畫價格在當時也自然不裴。據說有一天，齊白石看到昔日一位好友流落街頭，衣衫襤褸，是以因貧困而潦倒，他心頭十分酸楚。于是他把朋友叫到家里，展紙研墨提筆，幾只蝦栩栩如生，躍然紙上，然后送走了朋友。
或許你也和我會有同樣的疑問，齊白石為何不給朋友以錢而給其一張畫呢？現在想來，齊白石不愧為一代宗師，一張畫似乎舉手之勞，朋友拿著心里踏實，不欠大人情，心安理得，充分尊重了朋友的自尊心，其價在當時出賣也著實不裴吧！這就是藝術的`價值，這就是真摯的友情！
人以群聚，物以類分。現在的朋友圈似乎與身份、地位密切相關，朋友的身份地位變了，如果你不與時俱進，你就會被甩出朋友圈。卑人一好友，曾經六年同窗，親如兄弟，畢業后朋友先在烏江邊一所小學任教，邊研習美術，98年在經過幾次失敗之后終于接到了川美的錄取通知書，然而就在此時，一紙到某鎮政府當辦公室文書的通知也同時到手，真可謂雙喜臨門，他陷入了兩難境地，權衡之后，他放棄了一生熱愛、追求且似乎帶有幾份天才的美術藝術，艱難地選擇了步入仕途，那時還不盛行手機，彼此書信往來頻繁，且許諾，有事相告一聲，會傾力助之�；蛟S是仕途環境的造化，朋友也由一個木訥，本份之人變成了能阿諛奉承，逢場作戲的好手，官話，套話，變的油腔滑調，而我此時正在一個山溝里，成天無所事事，不思進取，與牌為伴，消磨著屬于人生的黃金歲月，成了井底之蛙，使我這個本份之人沒趕上時代節奏，漸而落伍，現以幾無往來。
人啊不學就會落后，連做朋友都如此，我們還有什么理由不學呢？
齊白石名人故事 15
齊白石出身貧寒，他作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，齊白石以賣畫度日。他自己有一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家價碼還便宜一半，尚且很少有人問津�？梢婟R白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡!
一日,在一個無人理睬場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！笨梢娒诽m芳也并不能改變齊白石在畫壇地位。
齊白石認識了陳師曾后，齊白石藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”
從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說：“懂得我畫，除陳師曾外，絕無僅有�！�
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己齊白石遭到了同行們口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”最后一年----1929年，被到北京不久徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后齊白石。此時齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級畫家。在反對派鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”;齊白石畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們老師，也可以做我老師�！�
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲徐悲鴻信里說道：“生我者父母，知我者君也!”
這到底是為什么呢?道理是很簡單，齊白石是成名，主要得益于徐悲鴻慧識與提攜。
齊白石名人故事 16
有一天，多次采訪過齊白石的一名記者，叫唐友詩，他興沖沖地來到齊白石的家里，對齊白石說：“走，老爺子，我請您老到烤肉宛吃烤肉去�！饼R白石一聽，哈哈大笑，指著自己的牙說：“你看我的牙，還能吃烤肉嗎？嚼不動嘍！”唐友詩也笑哈哈地說：“嚼得動，嚼得動。不然我就不會來請您老了�！币婟R白石還不信，唐友詩就接著說：“那里的烤肉嫩得跟豆腐一樣�！甭犔朴言娙绱苏f，齊白石就答應了。
果然，這里的烤肉真的像唐友詩說的一樣嫩如豆腐，齊白石一邊吃一邊贊嘆，因為牙口不行了，自己已經多年不再吃烤肉了。吃完了烤肉，齊白石準備告辭，這時烤肉宛的老板走了過來，對齊白石說：“您老是大書法家，我們小店連個門匾也沒有，您老能不能為我們寫一個�。俊饼R白石興致正濃，聽老板一說就爽快地答應了。
齊白石回到家里，準備好筆墨，卻犯了愁。他查閱了很多版本的字典，發現都只有“烘”和“考”這兩個字。他覺得在匾額上無論是寫“烘”還是寫“考”都不好。那該怎么辦呢？總不能告訴人家，找不到合適的字，不寫了吧？自己可是答應人家了啊。
齊白石在書房里走來走去，一邊走一邊想：烤肉要用火，如果在“考”字上加個“火”字，就是“烤”。用在這里太確切了，太能表達其中的含義了。于是齊白石揮筆寫下了“烤”這個字，然后又在后面加了一行小字“本無此‘烤’字。此是齊白石杜撰”。不知啥原因，齊白石寫完這些就擱筆了。沒寫店名，只有一個“烤”字怎么當牌匾掛��？店老板也犯愁了，有人說不如模仿齊白石的`筆跡，在“烤”后面再加上“肉宛”兩個字，成為一個完整的牌匾，但老板覺得那樣不妥。后來，干脆就把一個“烤”字讓人裱糊了掛在店門口。
沒想到，裝裱好的牌匾一掛上去就引來了眾人的一致稱贊，紛紛稱贊這“烤”字寫得好，用在這里是再恰當不過了。
齊白石名人故事 17
在“珠算宗師”程大位的故鄉，流傳著一個“齊白石畫算盤”的故事：算盤入畫，自古有之。但無論是北宋名家張擇端的《清明上河圖》，還是元初畫家王振鵬的《乾坤一擔圖》，算盤都僅作為畫面小小點綴物而已。將算盤作為畫幅主體，并出自名家之手的地道算盤圖，大抵只有齊白石的《發財圖》了。
那是1927年丁卯年五月初的事兒，時年65歲的白石老人家中來了一位求畫的客人。這位客人與其他求畫者不同，他不求白石老人的游魚、雛雞，也不求他的葡萄、紫藤，單求白石老人從未畫過的《發財圖》。
齊白石有些為難，脫口便表示：“這發財門路太多，到底您要畫哪一種財路。”而客人表示：“麻煩先生說幾路聽聽�！卑资直硎荆骸耙灰斏駹斱w公元帥圖�！笨腿藫u頭。就這樣反來復去問了好多種，可客人一直在搖頭。
客人見白石實在無法猜到自己心之所想，便和盤托出自己的心思：“就畫一只算盤，如何�！卑资先寺勓赃B連稱妙：“太好了。欲人錢財而不施危險，乃仁具耳�！庇谑且粨]而就，畫了一幅算盤圖，取名為《發財圖》。在空白處題字時，白石老人回想剛才與客人的對話，覺得非常有趣，于是以紀實的.風格將這些對話題寫在畫面上。客人攜畫滿意而歸。
客人離去后，齊白石仍然未能從剛才的對話和話趣中拔出，越琢磨越覺得回味無窮。于是展開宣紙，按原樣再畫一幅《發財圖》作為家藏，這便是北京畫院秘藏的齊白石作品第116號《發財圖》，每次展出都給人們留下深刻的印象。
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