齊白石勵志故事（精選21篇）
無論在學習、工作或是生活中，大家對典故都不陌生吧，典故在傳達表現事物事理中畢竟是隔了一層，是一種由彼而產生的聯想，你知道都有哪些經典典故嗎？以下是小編幫大家整理的齊白石勵志故事，僅供參考，歡迎大家閱讀。
齊白石勵志故事 1
小木匠變成了聞名世界的大畫家的故事，他就是以畫蝦出名的齊白石，齊白石出生在湖南湘潭，的一個叫白石鋪的鄉下地方，不過她小時候不叫白不叫齊白石，叫做齊純芝，27歲正式學畫學詩的時候才改叫白石，為了方便，我們統一叫他齊白石了。齊白石的家里是很窮，一家五口人，只有一畝田，他只上了半年的學，就回家幫忙干活了，小時候他經常去放牛，他非常愛大自然，對，路邊的路邊草叢的小昆蟲像螞蟻，蜜蜂，蛐蛐這些特別感興趣，也喜歡看水里面的小魚小蝦小螃蟹什么的，齊白石從小力氣就不行，干不了田里的重活，15歲的時候，家里就讓他去學木匠，好以后養家糊口。齊白石就跟著師傅學做各種木工，他們每天去不同的人家，做桌子椅子和種田的工具。有一天，齊白石和師傅做完工，在回家的時候路上，遇見了另外三位木匠。師傅對那三位畢恭畢敬，可是那三個人卻理也不理，齊白石就非常奇怪問道，我們是木匠，他們也是木匠師傅，你為什么這么恭敬呢？師傅說，木匠分為粗木匠和細木匠，我們做的`是粗活，他們做的是細活，他能夠做各種精致小巧的東西，還會雕花，這種手藝不是聰明人一輩子也學不成的。
齊白石第二年就找了一位細木工師傅，開始學雕花，他細心觀察，學得非常好。他的雕花在方圓百里都有了名氣，大家都愿意請他。在他20歲那年，他在一位主人家里發現了一本畫譜，他就借回家，每天晚上用薄紙蓋在畫上，把所有的畫都描下來。他畫的在當地也出了名。這樣一直到27歲，他就是一直是一位生活在鄉村的木匠，每天幫人畫點畫，做點木工。
直到有一天，當地的一個有名的畫家胡沁園看到了齊白石的畫，他找到了齊白石，發現他很有天賦，但他畫畫的技巧不夠，讀書也太少，這樣是很難成為大畫家的。胡沁園非常熱心，他問齊白石愿不愿意跟他學習畫畫和讀書。齊白石非常感動，就去到胡沁園家，每天跟著胡沁園每天認真學習，每天天不亮就起來認真地讀書，練字，畫畫。胡沁園不僅不收學費，還經常給齊白石的家里送米送糧，好讓齊白石能專心學習。
齊白石不僅畫畫越來越好，讀書也非常用功，能熟練地背誦唐詩三百首和許多唐宋八大家的文章。他因為會雕花，很快也學會了刻印章。
他跟著胡沁園一直學了十年，終于成了當地知名的畫家了。
每天，每天悠閑自得地讀讀詩啊，做做畫，過得非常的舒服，直到四十歲的時候，有一位朋友想請他去西安去教畫畫，并且把路費也給寄來了，再此在這之前，齊白石連湖南省都沒有出去過，但因為是朋友的邀請，齊白石還是去了西安，那個時候的交通不便，所以路上走得很慢很慢，齊白石一路慢慢走，一路欣賞著大好河山，一個人只有經過很多的事，走過很多的路，看過很多的風景，才能開闊自己的眼界，西安之行是齊白石第一次遠行，他覺得收獲非常大，后來又有四次她去了，不同的地方，教畫畫，在旅途中他看到了洞庭湖的煙波浩渺，看到了黃河的巨浪滔天，華山的險峻，桂林山水的秀美。這些美麗的景色，像畫卷一樣，珍藏在他的心中。
齊白石后來去回到湖南，那時他已經50多歲了，如果正常的話，他就這樣平靜走完這一生，但是，那時的湖南局勢很亂，發生了很多戰爭，當地還有很多土匪，土匪們知道齊白石畫畫教畫很有錢，就想著要綁架他，再問他家要錢。為了安全齊白石離開了家鄉，來到了北京。北京有很多的畫家，齊白石在北京，沒人在意他，在扇子上面畫一幅畫，一般的畫家，可以收四個銀元，齊白石只收兩個銀元，也很難賣掉。不過齊白石還會做印章，他做的印章還是有人買，所以他勉強可以生活下去。直到有一天，北京城，一個有名的畫家，叫做陳師曾發現了他的印章做得很好，就，跑來找到齊白石，發現齊白石的畫也非常不錯，他們兩人成了很好的朋友，陳師曾和齊白石互相討論，互相學習，齊白石的畫畫得更好了，陳師曾后來把齊白石的畫帶到日本去賣。結果都賣很高的價錢，以后，還有很多外國人還專門跑到，北京來買齊白石的畫。
齊白石的畫越畫越好，還被北京最好的藝術學校請去進去當了教授。1937年的時候北京被日本占領了。藝術學校也被日本人管理，齊白石是很愛國的，他就離開了學校，回到家里，閉門不出，日本人想請齊白石來管理學校，還給送去聘請書，齊白石就在信封上面寫上齊白石死了，然后，把原信退回去。在日本占領北京的時候，齊白石家缺吃少穿，日本人給他送來了冬天燒的煤和糧食，但齊白石都每次都說我不是這個學校的人，所以不要。齊白石告訴家里人，凡是日本人來拜訪來拜訪，一律回答主人不見，日本人的來信，齊白石一律不發不回復，齊白石還畫了一幅畫畫的橫行的螃蟹，然后在旁邊寫上，看你橫行到幾時，表示自己對日本鬼子的痛恨。
齊白石活到了96歲，只要他能還能起床，他每天早上都會起來畫畫，他曾經回憶說，自從他學畫開始，一輩子只有兩次連續幾天沒畫畫，有一次，那是因為他生了一聲大病起不了床，還有一次是他母親是母親去世，非常傷心，所以沒畫，齊白石畫得最好的是蝦 ，他從三十歲就開始畫蝦，但是，一開始是畫得不滿意，覺得畫得就是一團肉蟲子，看不出什么活力，于是他就買了，幾只蝦放在碗里，每天觀察蝦的動作，每天不停的改進，終于在七十歲的時候終于才畫好了蝦。他還在鄉下的時候，經�；◣讉�小時仔仔細細地觀察昆蟲，看他們的每一個小動作，所以畫得非常的活靈活現。
齊白石像一個老頑童，一直有一顆純樸的童心，他畫的畫幾乎都是他認真觀察過的，他的畫全部都是表達他的陽光快樂，幸福有越。他從不會畫出悲傷的畫。只是把最真最美最樂觀留給了我們。
齊白石勵志故事 2
齊先生接受徐悲鴻邀請授課，可以不登講臺，不拿粉筆。徐對齊先生說：“你不上講臺，我替你講，你在下面演示就行了。”學生自然歡迎兩位名師同時授課。
但齊先生還是很少來授課，一般多是礙于交情，面子拉不下來，才去上課，所以寫齊先生的文章便很少有寫他授課的一些事情�？箲鹌陂g，白石老人授課四塊錢一小時，授一次課三小時，十二塊錢。他有輛黃包車，外面包著藍色布幔子，簾子上繡著兩個醒目的白字：“齊宅”。先生頭戴氈帽，帽頂縫一個大紅球，手持藤杖，鞋上縫了個銅鈴，走路時發出丁零、丁零的聲響。
齊先生每次上課，一般都有幾個女學生特別殷勤賣力，研墨鋪紙，整理課桌，再用宜興壺泡好上等茶，等齊先生一到，好多學生跑下樓梯圍著他鼓掌。老人邁步下車，滿臉堆笑。當走到蕭瓊面前，老人伸手掐一下她的小臉蛋，問：“你爸爸在家嗎？”——該學生的父親是蕭龍友，北京城內四大名醫之一。蕭瓊回答：“去天津了�！薄案嬖V你爸，過兩天我去看他。”隨后齊先生又和別的女孩子問東問西，閑聊個沒完，當他走進教室時，已經過去了半個多小時。
我們男學生因為受到冷遇，心里不平衡，低聲向女學生喊話“半袋面粉沒有了”，因那時一袋面粉四元錢。齊先生邁步走進教室張望一下，見課桌上紙已鋪好，墨也研好，就拿了一支大斗筆醮墨，但不畫，又開始閑聊。女生圍著桌子兩三圈，把我們男生擠在外層。齊先生問問這個女孩子，又問問那個女孩子，一個鐘頭過去了，才畫了一個像大蘿卜一樣的東西。同學們都不知道畫的是什么，只見他又取了小筆，信手勾幾筆，原來是一只雄鷹，同學們又拍掌叫好。
隔壁是西畫科的教室，我們的聲音引得隔壁的`老師學生跑來圍觀。他們感到很奇怪，上課怎么還拍巴掌。齊先生讓女孩子把畫掛在墻上，半天不吭聲，然后才添松枝。同學爭著說：“齊老師給我題款呀�！彼f：“題款就不夠本了�！崩先思倚睦锩靼�，薪資一共才十二元，抵不上一張畫。半天勉強畫了兩張畫，都不題款。
得了畫的女孩子高興極了。她們想出了一個點子，過兩三天拿著畫去齊家，說：“齊老師，我們來看您了�！庇谑浅鍪井嫾骸褒R老師給我們題上款呀！”齊先生搖搖頭，這時上去兩三個女孩子，逮住他的左右手，另一個拿筆舐墨說：“你題不題？”齊先生無可奈何，笑著說：“好，好，我題，我題�！狈砰_他的右手，左手還逮著，題了款，還得蓋章。齊不肯蓋。女孩子們就到處找圖章，齊的圖章很多，有兩百多方，找到幾方，齊見了搖搖頭，忙說：“那些圖章不能用�！彼米炫慌�，指指抽屜里。同學們打開抽屜，取出圖章，在一張畫上蓋了六七個�！褒R老師，我們走了，過幾天再來看您�！崩先思肄壑樱克蛶讉�女孩子的身影，兩眼瞇成一條線，甜甜地笑著。我的女同學收藏著齊先生的一些畫，那都是精品。
齊白石勵志故事 3
我國國畫大師齊白石老先生，有一次去北京城南辦事。這一去不要緊，卻引出一段故事來。
也巧，在街旁地攤上，有人賣齊白石的畫，一看，全是假畫。如此損傷齊老聲譽，使他十分氣憤，便厲聲喝問：“你為什么冒充我的名字在這兒賣假畫騙人？”
賣畫人眉頭一皺，計上心來，笑了一下，鄭重地答辯出一套話來，齊老聽了如何呢？出人意料，他怒氣盡消，竟閉口無言。那么，一副伶牙俐齒的嘴巴到底吐出的是什么呢？
他說：“齊先生，你好不懂道理！不錯，這都是些假畫。你要明白，凡是大畫家沒有不被別人造假的。造假的人越多，說明他的名氣越大；無名之輩，誰也不造他的假畫，再說，我這些畫賣的.便宜。有錢的人，還是買您的真畫，您又何必生氣呢？這番話竟使齊老先生怒氣全消，閉口無言。”
齊白石勵志故事 4
很多人不理解齊白石在門口和客廳里都貼著賣畫刻印的潤格，詬病于老人的吝嗇。他們哪里知道齊白石的藝術道路是怎么走過來的，若知道，也許就不會怪罪了。
齊白石的小兒子齊良末回憶父親時說：“經濟上他很拮據。他也是考慮到今后，他有兩家子人要養。家鄉那些人都沒辦法了，也沒有田地，什么都沒有，常常有親戚會到北京來看他，臨走時再帶走點錢，沒辦法。這兩家的困難都壓在他一個人的肩膀上，他的壓力是相當沉重的。”
《白石老人自述》里有這樣的話：“我不希望發什么財，得到一點潤筆的錢，就拿回家去，奉養老親，撫育妻子。只圖糊住了一家老小的嘴，于愿已足�！�
從齊白石賣畫的潤格中，不僅可以見其吝嗇，見其性情、心境，也可見得白石老人的耿直，見其冷澀的幽默。
1920年，他寫道：“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢。庚申秋直白�！�
后來，此潤格增補如下文字：“花卉加蟲鳥，每一只加十圓。藤蘿加蜜蜂，每只二十圓。減價者，虧人利己，余不樂見。庚申正月初十日。”
1922年增補：“有為外人譯言買畫者，吾不酬謝�！�
1940年的一則，則有弦外之音：“絕止減畫價。絕止吃飯館。絕止照相。自注：吾年八十矣。尺紙六圓，每圓加二角。賣畫不論交情，君子自重，請照潤格出錢，切莫代人介紹。心病復作，斷難報答也。與外人翻譯者，恕不酬謝，求諸君莫介紹，吾亦苦難報答也�！�
1941年的一則亦頗有意思：“凡藏白石之畫多者，再來不畫，或加價。送禮者，不答。介紹者，不酬謝。已出門之畫，回頭補蟲，不應。已山門之畫，回頭加題，不應。不改畫，不照相。凡照相者，多有假白石名在外國展賣假畫。廠肆只顧主顧，為我減價定畫，不應。九九翁堅白。”
這里竟然要用到“堅白”二字！其實，這樣的潤格告白，內里也應該是辛酸以至于無奈的。齊白石身上曾發生過這樣一個故事。1921年，他從北京到長沙，遇到老友索畫，多年故交，老人欣然畫了給他。第二年，齊白石再到長沙，這位朋友照樣又拿著畫紙來索畫。齊白石無奈又畫了，不過把畫畫好后，在上面題寫了一首詩：“去年相見因求畫，今日相求又畫魚，致意故人李居士，題詩便是絕交書�！�
絕交書似過于嚴肅了�？墒前啄萌思矣脕眇B家糊口的畫，也不合適吧。
還有一件事，也能說明齊白石老人的`性格。
1932年，家里來了客人。是熟客。也就不是諱，可是客人走后，老人一幅心愛的《蝦》卻不是了。老人氣不過，后來寫了一幅《告白》貼在墻上：“去年將畢，失去五尺紙草蝦一幅，得者我已明白了。壬申。白石老人�！幢闶乔宄l拿去了，老人也不會去追索。不過是用這種方式泄一點兒埋怨；再見面時候，那人自然羞愧，不過是兩個人心照不宣罷了。
白石老人靠賣畫為生，難免有應酬，也難免有無奈之作。齊良末說：“應酬之作是有，有些他不喜歡但人家非強買強賣這一類的，他不得己也畫。比如說畫一只蝦10塊錢，兩只蝦就是20塊錢。人家說了，我沒有那么多錢，只有15塊錢，怎么辦？他就這樣了，那邊畫—只整蝦，那上頭再畫一個蝦腦袋，15塊。這樣的事常常有。所以有時候那一張紙四尺長，右下角底下就畫倆小雞。四尺長條一尺寬，左上角寫著‘白石老人’四個字，中間全是空白。因為人，家不給錢，或給得少。這類畫現在成了了不起的絕版畫。我父親跟人家說，您哪有這樣做的明？你弄那么一張紙來逼著我這么弄，我給你畫倆小雞就完了，別的沒有。我父親是很執著的一個人�！�
白石老人一輩子不畫沒見過的東西，可址偶爾也有例外，畢竟南北兩大家子人要生活。
一次一個買主非要齊白石畫一條龍。齊白石沒畫過，可是一轉念，有了辦法。只見齊白石在紙上畫了一只大花瓶，又在花瓶上畫了一條龍。畫完，齊白石笑了，買家也笑了，倆人痛快成交。
毋庸置疑，生活的壓力很深地影響了齊白石對于金錢的意識和行為。齊良末回憶道：
“他有錢了不存銀行，東西都放在身邊，就在院子里頭。就這么大的一木頭疙瘩，平常誰也不注意，就扔在院子里，風吹雨淋日曬都沒事兒。后來有收破爛的過來，我媽一看這東西沒用，就想換點火柴。破木頭有什么用？那么大，劈又劈不開，我媽就把它賣了。我爸正巧回來——就說我爸不破財——我爸看見了，說，哎！這不是我們家的嘛。人家說賣給我了，我爸說那不行，你回來，這個我不賣，我還有用處呢。我爸把這木頭弄回來后，狠狠地罵了我媽一頓。他說這個你怎么能賣？那里頭藏著金條！他托人給弄的金條，他就怕別人拿，扔在那不起眼的墻犄角里。
“還有一個，我們家那院子、那房子該整修了。年久失修，政府說幫忙給弄弄吧。那會兒我爸還活著呢。政府說修，就讓拆吧，從上頭拆，拆到墻半腰往下頭一點兒了，突然上頭的工人就在那兒打起來了。大家伙／L說怎么回事？哎喲，那里有金條出來了。我爸在磚頭里頭藏了金條。我爸說別挖了，他突然又想起可能底下還有什么東西，他說你們都走吧，這房不修了。從此我們家那房就拆到這兒，底下沒再拆，就重新給恢復了。”
在拍攝的齊白石的紀錄片里，能看到他身上掛著一大串鑰匙。他管這個家，早晨起來他會去把大門打開，晚上親自關門。屋子里的哪個抽屜里放了什么東西他都是有數的，他閉著眼睛都可以找到自己的東西。
但是，我們同樣不能忘記的是，齊白石在京城的生活條件稍好一些之后，對來自湘潭的故人，甚至是平生未曾謀面、只要是來自家鄉的生活無著的人，都會慷慨解囊。這與他日常的吝嗇形成了鮮明的對比。
齊良末回憶：“除了自己至親的這些人，只要是湖南鄉下來的人，湖南老家來的人，能夠說湖南話，能夠通報說自己是湖南什么地方來的，可能沒錢回家了，不夠路費了，現在很艱難，我父親有個不成文的規矩，就是先請人家吃頓飯，然后拿出50塊錢來，給他做路費。那時候的50塊錢，除去北京到湖南的往返車費，還能剩余好多。我親眼見過一個人，拿著錢，我父親給的錢，那人的手直在那兒抖�！�
齊白石勵志故事 5
日子過得真快，轉眼之間齊白石遷居北京已經快10年了。這10來年，是他含辛茹苦、艱難奮進的10年，也是他繪畫藝術不斷超越、大放異彩的10年。特別是在日本東京舉辦的中日畫展，獲得了空前的成功。說是中日畫展，實際上簡直成了中國畫展，甚至可以說是齊白石畫展。帶去了那么多他的畫，僅3天時間就被搶購一空。他的名字不僅震動了日本畫壇，還傳到了歐洲、美洲、大洋洲。許多不同膚色、操著不同語言的國際友人遠涉重洋，千里萬里，奔赴北京，千方百計地尋求他的畫。
京城古玩字畫店的老板突然發現，平時不太為人們注目的齊白石的畫，突然被一批又一批黃發、碧眼、白皮膚的外國人搶購一空。他們來到畫店，拿著一張寫著“齊白石”三字的紙，嘴里嘰哩哇啦，指名非要買他的畫不可。于是，老板們就把齊白石的畫價提高了幾倍甚至幾十倍，可是仍然滿足不了這些操著不同語言遠方來客的需求。京城古玩字畫店，都出現了這種在世俗眼光看來簡直是神奇的現象。
齊白石的家，那個曾經冷落了相當一段時間的院落，突然熱鬧起來了。古玩字畫店老板的態度，一夜之間來了個一百八十度的轉變。他們親自上門請齊白石畫畫，一個個笑容滿面、彬彬有禮、態度謙和，而且潤筆費也不斷上漲。
所有這一切的轉變，齊白石當然知道是為什么。作畫，是他畢生為之嘔心瀝血的事業。這不止是他個人的榮譽，也是養育了自己的祖國的榮譽。對東京畫展的成功，他自然是欣喜的。他揮筆寫下了一首詩：“著點胭脂作杏花，百金寸紙眾爭夸；平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家�！�
但是，面對東京畫展的成功，面對許多人對自己的態度驟然間由冷落變得非常熱情，面對自己在海內外的聲名越來越大，齊白石的`頭腦更是清醒的。
1930年，齊白石度過了67歲生日。這年夏季的一天，艷陽高照，天氣炎熱，人們揮汗如雨。他到照相館，不顧盛夏酷暑，翻穿皮馬褂，手里拿著白折扇，照了一張相。他在白折扇上題詞曰：“揮扇可以消暑，著裘可以御寒；二者均須日日防，任世人笑我癲狂�！�
當時這張照片陳列于海王村照相館，很快傳遍了京城。不少人都不理解，甚至議論紛紛：“哪有既穿皮襖，又搖折扇的道理呢？”
然而，許多有識之士從齊白石的“癲狂”里，看到了他對當時社會世態炎涼的譏諷與抨擊，也看到了他知人與自知的大智慧：“熱”時，要防人趨炎附勢；“涼”時，要防人落井下石。他把親身經歷和體驗的酸、辣、苦、澀，絕妙地凝聚在這一幀穿著皮襖搖著折扇的小照上。
齊白石勵志故事 6
齊白石原是一個雕花木工，學畫只是他的業余愛好。36歲那年，他遇到了書畫家湖沁園。
那時，齊白石已小有名氣，按胡沁園出題“飛來佳禽對語”，畫了一個人打開窗戶，窗外一對燕子正展翅歸來。胡沁園很滿意，就鼓勵他研讀古典名著。胡沁園還讓齊白石觀摩自己珍藏的古今名畫，使他眼界大開。由于齊白石刻苦學習，并博采百家之長，他的繪畫技藝突飛猛進。與此同時，他還刻苦練書法和篆刻。
從那之后，齊白石每天都堅持作畫，一年只允許自己休息兩天，一天是自己的生日，一天是國慶節。
85歲時，齊白石一天連畫了4張條幅，吃午飯時還在揮筆，想要再畫一幅。畫完最后一幅時，他在上面題字：“昨日風雨，心緒不寧，不曾作畫，今朝特補之，不教一日閑過也�！边@種惜時的.精神令后輩敬佩。
名人取得成就，除了天分之外，還要用時間來打磨。
齊白石不僅喜歡畫畫，而且十分勤奮，一年中除去兩天，每天都與畫為伴。
他充分利用每一天，潛心創作，最終成為世人仰慕的藝術家。
堅持是一種態度，它能讓零散的時間連貫起來，成就一番事業。
生活中有人慨嘆：時間都去哪兒了？與其感傷，不如珍惜。
齊白石勵志故事 7
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家價碼還便宜一半，尚且很少有人問津�？梢婟R白石當時生意落寞得很，生活何等慘淡！
一天，在一個無人理睬場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名�！笨梢娒诽m芳也并不能改變齊白石在畫壇地位。
齊白石認識了陳師曾后，齊白石藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更�！�
從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說：“懂得我畫，除陳師曾外，絕無僅有�！�
陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己齊白石遭到了同行們口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。
但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”最后一年————1929年，被到北京不久徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后齊白石。此時齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級畫家。在反對派鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請齊白石到自己任院長北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們老師，也可以做我老師。”
齊白石曾在一封寫給比自己小32歲徐悲鴻信里說道：“生我者父母，知我者君也！”
這到底是為什么呢？道理很簡單，齊白石成名，主要得益于徐悲鴻慧識與提攜。
齊白石勵志故事 8
書畫家太多出于清高，恥于言錢。而齊白石則認準憑手藝掙錢無可非議，賣畫賣印從不恥于要錢，甚至在客廳貼滿價碼表：“四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊頁折扇每件6元”；“題上款者加10元”；“花卉加蟲鳥，每只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元”；“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金”……且不論是誰，都得一手交錢，一手交貨，不能賒賬，不能還價，不能以物代錢。墻上甚至專門告白：“送禮物不畫，請客不畫，為外國人翻譯者無報酬”；“君子有恥，請照潤格出錢”；“減價者，虧人利己，余不樂見�！�
齊白石還常到榮寶齋“靈市面”，別的畫家價格一有上浮，他緊跟著往上調價，生怕吃虧。
為賣個好價，齊白石屢屢和夫人對來客演“雙簧”。
聽到來客敲門，齊白石便輕手輕腳地走到門前，從小洞里往外張望，問：“外面貴客是哪位呀？”
來客：“請問齊老先生在家嗎？”
若拿不準來客是否誠心買畫，齊白石就說：“齊先生不在家哩。”
客再問：“真的不在嗎？我可是專程前來，想買他老人家的大作�！�
聽說人家誠心買畫，齊白石便改口道：“那我就是齊先生呀，請貴客進來吧�！�
客人進門后，齊白石先領著看墻上諸如“潤筆先惠，點景加倍，”“無暇閑談，貴客自重”之類的標語。如果客人說：“齊老先生的草蟲，最為出名，可否割愛一冊？”
齊白石答：“年紀老了，眼神不好，工筆草蟲不畫了，真是對不起。”
客人再請。齊白石故作為難地說：“有倒是有一部，不過太太藏起來了，不知她肯不肯出讓�！�
客人求之更切，說是愿意出大價錢。齊白石于是拉直了嗓門：“太太，有位貴客要看看你那部蟲草冊頁哩�！�
齊夫人在房中回答：“哎，這部冊頁不賣的！”
齊白石又大聲說：“貴客看得中意，能出大價哩�！�
于是在一問一答中，一部冊頁以大價成交了，來客興沖沖地辭別。齊白石夫婦則再等“貴客”前來割愛。
為讓賣畫賣印所得生點利息，齊白石通常將拾元鈔十張為一疊，積滿一竹籃后，就與太太存到冷僻的小銀行里。后來通貨膨脹厲害，為了不讓錢貶值，齊白石將一生的'積蓄兌換成60根金條，裝在一只長長的口袋中，終年放在身邊，直到去世前幾個月。
為節約開支，別說是值錢的東西，就是一壇油、一桶米，齊白石都會鎖起來，每餐做飯，必親自開鎖，以香煙筒計量取米。有時他伏案作畫，家人在一旁擇菜葉，齊白石會放下畫筆，走上前撿起幾片菜葉，滿臉不悅地說：“這些還能吃，怎么就扔了？”
齊白石勵志故事 9
齊白石是我國最著名的畫家之一，他最善長畫小蝦小蟲等小動物，另外，在篆刻方面他也頗有建樹。
齊白石年輕的時候，他就很喜歡篆刻。有一天，他去拜訪一位老篆刻家，老篆刻家說：“你去挑一擔礎石回家，等這一擔石頭都變成了泥漿，你的印就刻好了�！眲e的'人都以為老篆刻家戲弄齊白石，勸他不要理那老家伙，齊白右卻真的挑了一擔礎石來，夜以繼日地刻著，一邊刻，一邊拿古代篆刻藝術品來對照琢磨�？塘四テ�，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么專心致志地刻呀刻呀，日復一日，年復一年，礎石越來越少，而地上的淤泥卻越來越厚。最后，一擔礎石統統都化為泥了，齊白石也練得了一手好篆刻藝術，他刻的印雄健、洗煉，獨樹一幟，達到了爐火純青的境地。
有一次，他過生日。由于齊老是一代宗師，學生朋友來了很多。從早到晚，客人絡繹不絕，老人笑吟吟地迎來送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡著了。
第二天，齊白石老人一早就起床了，他顧不上吃飯，先到畫室去做畫，家里人都勸他吃飯，他卻不肯歇一歇。總算五張畫畫完了，家人都長長的松了一口氣，等著他吃飯。誰知他攤紙揮毫又繼續作起畫來。家里人怕他累壞了，都說：“您不是已畫夠五張了嗎？怎么還畫呀？”
老人輕輕抬起頭說道：“昨天生日，客人多，沒作畫，今天追畫幾張，以補昨天的‘閑過’”。說完，他低下頭繼續作起畫來。
正是憑著這種勤奮精神，齊白石老人的畫越作越精，受到了世界人民的喜愛。
齊白石勵志故事 10
尚未成名時，身份卑微的藝術家難免會遭到外界的熱諷和冷遇。清末文豪王闿運是齊白石的恩師，素有冰鑒之稱，他看人沒看走眼，看詩卻看走眼了，齊白石的舊體詩被他哂笑為“薛蟠體”。譚延闿是民國時期的高官和有名有數的書法家，顏體字寫得出神入化，他同樣看走了眼，居然聽信一位丁拔貢的胡說（“齊氏刀法太懶”），干出焚琴煮鶴的蠢事，將齊白石鐫刻的十余方藏書印磨平。齊白石的心理承受能力令人佩服，面對外界的貶損，他能做到八方吹不動。他說：“畫好不好，詩通不通，誰比誰高明，百年后世，自有公評，何必爭此一日短長，顯得氣度不廣�！彼栉镅灾�，《題棕樹》一詩妙句傳神：“任君無厭千回剝，轉覺臨風遍體輕�！饼R白石心胸豁達，性情灑脫，唯其不爭，則天下莫能與之爭。
齊白石一生儉樸，于銀錢事不肯輕信旁人，他總疑心這世間牛頭馬面無所不在。王森然在《齊璜先生評傳》中揭秘：“因為人少鬼多，所以處世對人，（齊白石）總不放心。即家中一切瑣務，亦由其自己處理，甚至對油鹽醬醋茶葉米面，自己經營，菜蔬劈柴筆墨紙張，自己購買，門窗箱柜鑰匙，自己管理。此種生活之煩苦，在他人以為可厭惡，在先生以為有趣味。”然而齊白石的'精明確實有限，騙子的額頭又沒黥字，自然防不勝防，他受騙上當不止一次兩次。曾有人找上門來，主動提出幫他在香港賣畫，三言兩語就輕而易舉地哄走了他親筆訂下的潤格，他很開心，殊不知那人更開心，回去正好借此公開地賣假畫。李苦祥先生曾撰文《憶恩師白石翁二三事》，狠揭過一回“短”：“齊老師對于藝術之外的事都很‘傻’，常愛人騙。那時因國家動蕩，鈔票驟然變成廢紙乃是常事，齊老師不知丟了多少血汗錢，才想到要買黃金。他不瞞我，讓我看買來的黃金，我很吃驚：‘金子還有綠色的嗎？’老師明知又吃了虧，還不敢聲張，生怕惹禍。真是啞巴吃黃連，苦在肚里�！�
藝術家本就異常天真，心如赤子，不諳世事，倒也不足為奇。有一回，外賓參觀白石老人現場作畫，一個個歡笑著嘰里咕嚕地贊美了一通，他卻不高興，不為別的，就為洋人沒翹大拇指！
齊白石勵志故事 11
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但就是卻缺少半透明的質感。
再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態統統收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更就是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠就是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就就是白石老人畫蝦的創造性。
齊白石的相關介紹
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的`筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。就是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于就是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也就是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。
取舍：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
齊白石勵志故事 12
靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異，著實惹人喜愛。然而白石老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據說齊白石畫蝦先后竟歷經八十六年，真是千錘百煉才打造了“白石蝦”。
齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了齊白石每每題畫的素材，如“兒時樂事老堪夸，何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫蝦開始學八大，板橋等人，因時代關系那些古人畫蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時齊白石的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣畫成小黑點只是像歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，齊白石在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態統統收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。齊白石在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使之有了硬殼般的感覺。通過觀察，強調腹部第三節的拱起，很好地表現了蝦體的曲直，彈跳的姿勢，因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。齊白石又將蝦鉗的.前端一節畫粗，筆力得以體現。最令人叫絕的是齊白石在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見了并不以為怪。
深諳藝術規律的白石老人將軀體透明的白蝦和長臂青蝦結合起來，創造了“白石蝦”，其實這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將齊白石的“妙在似與不似之間”的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨于完美，八十歲以后齊白石的蝦畫的已是爐火純青�；铎`活現的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術享受的珍貴作品，極大的激發了我們對于生活的熱愛。
齊白石勵志故事 13
誰都知道齊白石，就是那位著名的畫蝦畫家嘛！
誰都知道齊白石畫的蝦，那可是千金難求一只的！但你知道他一生娶了相當多的年輕的女人嗎？他到九十三歲他還高調吵著要迎娶二十二歲的新娘！
齊白石在湖南，與第一任夫人生了五個孩子。他五十三歲背井離鄉、拿著畫筆開始了自己的北漂歲月。移居北京四年以后，在他五十七歲時，娶了十八歲、佳人驚鴻的胡寶珠為妻。在接下來的日子里，貌若天仙的寶珠又為他接連生了七個孩子。第七個孩子名喚齊良末，是在齊白石七十八歲時所生的，齊白石自以為這是他這一世最后的一個孩子了，所以取名“良末”。沒想到，五年以后，八十三歲的他又讓四十四歲的寶珠懷孕了。在分娩他第八個孩子時，寶珠卻因高齡難產，香消玉殞了。
就在齊白石第二任妻子胡寶珠因難產去世后的第二年，八十四歲的他鬧著要續弦，然后娶他娶了協和醫院的護士長、二十七歲的夏文珠為妻。
在齊白石九十一歲時，夏文珠撒手人寰，他又找了一位芳名叫伍德萱的三十歲女士為繼任妻子；齊白石九十三歲時，伍德萱故去了，家人又給他介紹了一個當年四十四歲的漂亮女人，齊白石搖著頭說：“四十四？也太老了�。 �
后來，有人給他找來了一位二十二歲的姑娘，這女孩唇紅齒白、膚如凝脂，齊白石很是喜歡，天天耳鬢廝磨的`，每日都急著、吵著要把結婚的喜事兒給辦了。不過，那一年，白石老人仙逝了，最終沒能同這位女孩結成神仙眷侶。
縱觀齊白石這一生，他十四歲作木匠，二十五歲兼職賣畫，三十二歲開始學刻印旋即一舉成名，三十五歲就在當地功成名就、富甲一方了。四十歲時，他開始周游全國，五十三歲便拋家舍業獨自一人闖北京，人生地不熟，操著一口湖南口音的他遍訪京城名師、大家。在北京的四十年，木匠成了書畫巨匠、一代宗師！八十三歲他還跟夫人生了孩子，八十五歲他鬧著要續弦，到了九十三歲，他仍喜歡看年輕漂亮美眉！在自己臨終的那一刻，他仍吵著要與二十二歲小美女喜結連理。
男人們，這，是不是一個相當勵志的故事？回答絕對應該是肯定的！
朋友們，你們已經五十三了嗎？亦或你們都還相當的年輕，又都是有理想、有抱負、有文化的人，那就為夢想加油努力吧，把二0XX年做為自己實現夢想的元年！
只要有夢想，年齡，從來就不是問題。加油吧，朋友！
齊白石勵志故事 14
只是，大家可能不是很清楚，除此之外，齊白石先生還擅長畫白菜。根據細致入微的觀察，齊白石抓住白菜肥大、脆綠、嫩白的特點，將白菜畫的新鮮活潑，處處洋溢著生機勃勃的氣息，非常的討人喜歡。
關于齊白石畫白菜，民間還流傳著一個特別經典的故事，說出來倒是讓人忍俊不禁！
那天，北平寒風凜冽，大雪紛飛，齊白石正坐在畫室內認真作畫，忽然聽到外面有賣白菜的吆喝聲。大師作畫的筆倏然停住，因為齊老先生突然想吃白菜了。
老先生本想去抽屜里去取錢袋，但他突然想到山陰羲之愛寫《黃庭》換白鵝，李太白醉寫蠻書的傳奇故事，他靈機一動想：既然那些古人可以以物換物，那我何不效仿呢？倘若我畫一張假白菜，去換那菜農的真白菜，豈不是也會淪為一段文人佳話呢？
心動不如行動，齊白石立即打開了房門，打算征詢那菜農的意見。門剛打開，他便看到一個高大魁梧的北方糙漢子脖子抻得老長，正守著一車水靈靈的白菜，在大聲賣力的吆喝著。
當他看到一個鬢須發白，戴著小圓眼鏡的老頭，正笑瞇瞇的盯著他的白菜，一副看起來特別想吃的樣子。漢子嘿嘿一笑，知道生意來了，連忙招呼道：“老先生，我這白菜可好吃了，你要幾斤？我馬上給你稱！”
齊白石向賣菜的漢子搖了搖手中的卷畫道：“小伙子，老朽跟你商量個事兒，我拿我手中這幅畫的`假白菜，來換你這一車真白菜怎么樣？”
那蠢漢子一聽，立即勃然大怒，指著齊白石怒罵道：“我看你這老頭是不是神經不正常，都這么一大把歲數了還想占人便宜，你不覺得臉紅？這大冬天的北風呼呼刮著凍死人了，就算你不買我的菜，也不用這么消遣我吧！想用一幅破畫來換我一車白菜，做夢去吧你！”
漢子一頓怒火咆哮，讓齊老先生莫名其妙，見他不愿意以物換物，老先生挾著畫的白菜搖頭嘆息的走了。當他從鐵櫻屋的大門側身鉆進去的時候，他無奈的說了一句話：“嗨，小伙子脾氣那么大，真是有辱斯文也！”
這件事被圈中好友們知道后，他們哈哈大笑，紛紛以此A事來調侃齊白石，同時也暗忖那菜農的愚蠢不識貨。
現實生活中的齊白石，常被友人們扣以“摳門”、“雞賊”、“會來事兒”等標簽，他的故事，處處透著可樂和趣味，的確是個很可愛的老先生。
曾經有很多孺慕齊白石的人，慕名請他作畫。齊老先生一般都是明碼標價，但有一些死皮賴臉的人，非要他在畫上多添條魚，或者多畫只蝦。眾目睽睽下，先生也不好拂了他們的面子，他并不多言，只是斜眼看那些人一眼，默不作聲的將筆濡墨。
沉吟半晌，先生寥寥幾筆就將魚、蝦、蟹勾勒而出，但相比他認真時候作的魚蝦，這些隨便畫的魚蝦看起來都不大精神，蝦蔫蔫的了無生氣，魚也是翻著白肚子沒精神的樣子。
齊白石勵志故事 15
在冷遇中奮起
我們都知道齊白石是國畫大師，其實齊白石也是一位篆刻大家，齊白石決意學篆刻，緣于齊白石受到的一次冷遇。
一次，齊白石在白石鋪一大戶人家描容，偶遇從長沙來的篆刻名家。人們送來不少名貴石料請齊白石刻印，齊白石懷揣一塊壽山石，也希望這位刻印人為齊白石雕琢一番。
他按規定日期找到那位篆刻名家，深施一禮，恭敬地問：“先生，前幾天我送的石料刻好了嗎？”
“你是誰呀？”刻印人答非所問。
未等齊白石開口，一個管家模樣的人說：“他是我家老爺請來的描容匠。”
“描容匠？”篆刻名家漫不經心地從箱里翻出一塊石科，“是這塊嗎？”
“你曉得此為何石料？”
“壽山石”，齊白石從容地回答道。
篆刻名家想不到眼前這個平庸的小字輩答得如此爽快，便不敢再問了。為了顯示自己的學問，他舉起壽山石，面對眾人，口若懸河：“這種以葉蠟石為主組成的石料，品類繁多，我手中的.壽山石是治印的上品。因該石產于福建省的壽山……”
齊白石見篆刻名家滔滔不絕，好像忘記了自己的存在，急忙問道：“先生，我的印到底刻好沒有？”
篆刻名家不耐煩地把石料往桌上一扔：“不平，拿回去磨平再來!”
受到如此冷遇，齊白石不免怒火中燒。齊白石沖上前，一把抓起那塊心愛的石料，回到住處，卷起行李，撕掉未畫完的人像，不辭而別了。
他不知自己是如何跌跌撞撞地趕了幾十里山路回到家的。盡管父母、妻子的勸導是那樣言之諄諄，而他卻“聽之藐藐”。因為他胸中燃著一堆火，憋著一股氣。他托起那塊壽山石，久久凝視著，任胸間的怒火燃向眼中，又任感情的淚水將怒火澆滅。
驀地，他瞥見窗臺上那把錚亮的修腳刀。他想：別人用刀能刻印，難道我就不能上“刀山”，下“石海”？難道我就不能開始卓有成效的鐵筆生涯？他左手握石，右手持刀，把全身的憤懣和滿懷的情志凝聚于刀尖，平生第一方印章“金石癖”終于刻好了。這“憤怒之作”布局合理，刀法蒼勁，隱隱有一股剛毅之氣。他看著自己的勞動成果，凝滯心頭的悶氣也驅散了不少。
當他把那方“金石癖”拿去請教黎松安時，后者甚感驚喜：“了不起，了不起，妙趣天成，頗有韻味，與長沙名家所刻，大有雅俗之分嘛!”“這是被逼出來的，”于是他講了自己遭受冷遇的經過后，又拿出幾方印章求教于黎松安。
黎松安打趣道：“這有何難。南泉沖有的是‘楚石’，你挑上幾擔回家，隨刻隨磨，隨磨隨刻，等刻的石粉能裝滿三、四點心盒，功夫就到家了。”
說者無意，聽者有心。從此，齊白石白天描容作畫，晚間操刀刻石。功夫不負苦心人，他的刻印技巧在同輩中后來居上，很快獨步一時了。在師友們的熱情鼓勵和大力支持下，他從所刻眾多的印章中精選出一部分，刊出了自己的第一次印稿，共四本，題名為《寄園印存》，每印均附拓邊款。而收在印稿中的第一方印章，便是當年奮發圖強時用修腳刀刻的“金石癖”。
齊白石勵志故事 16
齊白石一輩子都是靠手藝吃飯，所以每次賣畫奉行的原則都是一手交錢一手交貨，絕不含糊。在他的客廳里，長期掛著一張告白：“花卉加蟲鳥，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元�！焙髞�，名氣變了，報酬標準變了，但買畫要照價付酬，不能賒，不能減，這一條卻始終沒變。
齊白石畫蝦，雖寥寥數筆，卻生動傳神，躍然紙上，令人嘆服。齊白石自己也不無滿足：“余之畫蝦已經數變，初只略似，一變逼真，再變色分深淡。”自然，慕名而來者甚多。有一日，一個光頭猴腮的乖巧顧主，帶了35兩銀子來購“蝦”，心想：“老頭必畫四只，豈不賺了半只？”第二天，這人滿心歡喜來取畫，不料，畫面上只有三只小蝦，頓時沮喪：“那5兩銀子豈不白給？”正欲發作時，齊白石微笑著指指畫，光頭眨了眨眼，定睛一瞧，原來在兩株水草間露出一只蝦尾巴！光頭無話可說，只好苦笑著抱著畫走了。可見，齊老賣畫，言不二價。
有人不信，偏要以身試“法”。這天，一位顧主在齊白石畫完后，便以菜市場買菜的常例，要求多添一只蝦。齊白石不悅，沒有答應。那人死活不依，胡攪蠻纏，齊白石只好拿了筆，在畫上添了一只蝦。那人雖不通藝術，卻也好生奇怪：“原有的幾只，只只活蹦亂跳，神氣十足，唯獨新添的這只，怎么靈氣全無，奄奄一息呢？”正納悶著，齊白石開口了：“我早說了，照只計算。你要添的這只蝦，是不在價錢以內的，所以替你畫了只死蝦，算是免費贈送�！蹦侨藲獾妙^發都豎起來，算是領教了齊老頭的厲害。
的確，想占齊白石的便宜，兩個字——沒門。就連齊白石的弟子也不例外。據包立民先生著的《張大千藝術圈》一書介紹，齊門弟子中有一人叫高希舜，要去日本留學，想向齊白石索畫，作為自己東渡日本的離別紀念。臨行前，高希舜到齊白石那里辭行，并說明了意圖。齊白石點頭說好。過了幾日，高希舜來取畫，齊白石卻一副全無約定的模樣。高希舜心領神會，從口袋里掏出一個裝著一疊銀元的紅紙包，送到齊家孩子的手中，說是給小孩買東西吃的。齊白石這才取出一幅人物畫，對高希舜說：“我先已畫了六張，這張是第七張，今天上午畫出來的�！钍帧桓耶敚媸恰嫉谩�！”高希舜見畫作筆墨精練而又酣暢，人物眼神最為微妙，頓時大喜，老師的“小氣”一時拋到了九霄云外。齊白石笑笑說：“希舜啊，這下你的心也安了，我的心也安了！”
類似的例子還可以繼續羅列，終歸要說明的是，齊白石賣畫不論交情，“虧人利己，余不樂見”。齊白石的`言行，確實得罪了不少人，但這樣做的好處在于明碼標價、童叟無欺，太公釣魚，愿者上鉤，也為一向避塵勞、避應酬的齊白石省卻很多精力。
其實，齊白石決不為錢而隨波逐流、粗制濫造，他的另一告示也是終生恪守的：“作畫不為者：像不畫，工細不畫，著色不畫，非其人不畫，促迫不畫……”這一個個“不”里，足見他人格的高尚、骨氣的剛正。換言之，正是靠了這種對藝術自由、個人志趣和獨立人格的追求與尊崇，才成就了齊白石的杰出藝術。
齊白石勵志故事 17
一天，齊白石在路上遇見一個賣蝦的小販， 問他：“這一框蝦賣多少錢？ ”菜販回答說50元， 齊白石又問：“我用我這幅畫的蝦， 換你一框蝦，干不干？” 菜販急了， 氣憤地說：“你這老頭腦子有病吧， 要拿你的假蝦換我的真蝦！”
這個故事告訴我們：一個不了解價值的客戶，任何報價都是高的！
齊白石畫蝦的故事
一代藝術大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節節的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫一只。后來有不少人學齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛書畫。上大學時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉應邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之后不久，院子北面的屋子里就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，并沒有干透，正在那里晾著。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這么多，真是大飽眼福。
吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應了。隨后，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧，只見桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿地懸掛于枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：“久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了�！甭爡我藞@說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調色盤中把墨調勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現出了一個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的`頭部，并在兩側各點了一下;畫完這些，他握著筆，一節套一節，以向上隆起的形狀畫了六節作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然后用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長須，一個大蝦就畫好了，前后所耗費的時間真的還不到一分鐘。
后來有一次，呂宜園又去跨車胡同拜訪齊白石，把自己從那個弟-子那里聽到的話告訴了老人，正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻，在紙的另一面畫了一只頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象。
齊白石勵志故事 18
著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：“余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。”（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢于創新的藝術宣言。
齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創新精神的突出例證。
齊白石少年時代就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花�！辈⒂行∽ⅲ河嗌贂r嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！
少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。
62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的水碗里，長期養著數只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。
這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過了古人，但和他80歲以后畫的蝦還差一段距離�？偟目磥恚r的外形很像，但精神不足，還不能表現蝦的透明的質感。
66歲時，齊白石畫蝦產生了一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節與節若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減少成8只。
68歲時，畫蝦又進了一步。這時的特點是：腹部小腿繼續刪減，由8只減到6只；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加了一筆濃墨。齊白石認為對蝦寫生了七八年，這一筆是創造最成功的，他說：“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現了白蝦的軀干透明�！边@時畫蝦已達到神形兼備，可以說算成功了。
但齊白石仍不滿足，繼續追求筆墨的簡煉。70歲后又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦后腿就只有5只。
80歲以后畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素都臻于完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的'慶祝會上，說：“白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水里游的運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。有一次他說：‘蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意�！怯刑釤挼摹！崩仙嶂赋龅奶釤�，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特征進行藝術夸張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。
齊白石勵志故事 19
梅蘭芳在京劇藝術上的成就和造詣大家都已經知道，但可能很多人并不知道梅蘭芳還畫得一手好書畫。他的畫清麗秀雅、神形兼備，有深厚的藝術修養。而他和齊白石兩人曾經的交往和情意也是一段有趣的逸事和佳話。
說起梅蘭芳畫畫的緣由，就要提到第一個把他帶入繪畫圈的人羅癭公，此人是是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢白。后來經過王夢白引薦，他結識了北京繪畫圈的各色人物，其中就包括齊白石。
齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天，那時，齊白石在北京的名聲還沒有后來那么大，那天，齊白石經好友齊如山引薦去拜訪梅蘭芳，梅蘭芳在自己家的.“綴玉軒”里接待了齊白石等人，梅蘭芳為齊白石鋪紙研墨請齊白石畫草蟲，隨后梅蘭芳又即興為眾人唱了一段《貴妃醉酒》。
齊白石的回憶錄曾經描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名‘綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木，光是牽牛花就有百來種樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽。同時在座的，還有兩人：一是教他畫梅花的汪靄士，跟我也是熟人；一是福建人李釋堪（宣倜），是教他作詩詞的，釋堪從此也成了我的朋友�！�
齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態，是既可笑又可恨的�！�
他們認識后經過幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫，這時的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說：：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什么拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之后，他學畫也非常認真，那段日子，只要是沒有排練和演出，他就會按時到齊白石那里學畫。進門就先鞠躬問好，梅蘭芳拜師學畫工蟲不久后，其工蟲畫已經畫得非常生動了。
齊白石與梅蘭芳結識以后，每逢花開時節齊白石就會到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開得那么好的牽牛花之后，也開始畫牽牛花，幾經摸索變化，牽牛花成為齊白石花鳥畫中具有代表性題材，后來他還并精心的畫了一幅牽�；ㄙ浻杳诽m芳，題曰：“畹華仁弟嘗種牽牛花數百本，余畫此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，并一直將它懸掛在在起居室里。
齊白石勵志故事 20
著名的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現的蝦。靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異，著實惹人喜愛。然而白石老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據說他畫蝦先后竟歷經八十六年，真是千錘百煉才打造了“白石蝦”。
齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材，如“兒時樂事老堪夸，何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫蝦開始學八大，板橋等人，因時代關系那些古人畫蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣畫成小黑點只是像歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，他在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態統統收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使之有了硬殼般的.感覺。通過觀察，強調腹部第三節的拱起，很好地表現了蝦體的曲直，彈跳的姿勢，因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。他又將蝦鉗的前端一節畫粗，筆力得以體現。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見了并不以為怪。
深諳藝術規律的白石老人將軀體透明的白蝦和長臂青蝦結合起來，創造了“白石蝦”，其實這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間”的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫的已是爐火純青。活靈活現的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術享受的珍貴作品，極大的激發了我們對于生活的熱愛。
齊白石畫蝦的故事啟示
1、實踐決定認識；理性認識依賴于感性認識�！�62歲時齊白石開始對蝦寫生，他在畫案上放一盆活蝦，在院子小池里養了蝦，以觀察蝦的形狀、水中游動的姿態，按照本來面貌畫蝦”就體現了這一哲理。
2、感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質和規律的認識，是認識的高級階段。“齊白石68歲時對蝦的形象進行了重大改造，淡墨畫出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點濃墨，表現了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。1934年，齊白石71歲時完成了畫蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界�！背浞值淖C明了這一哲理。
齊白石勵志故事 21
據記載，白石老人一生，從不因個人得失憂心煩惱，是一個十分風趣幽默的人。下面傳說的兩個小故事更能看出白石老人的幽默與風趣，豁達與平和。
齊白石畫雞。說是有一天，一位美術專科學校的小姑娘帶了16元錢，想請老人畫幾只小雞。白石老人指著墻上的價目表說，畫雞每只2元，16元錢只能畫8只。小姑娘同意后，齊白石便畫了八只形態各異、栩栩如生的小雞在一棵大白菜旁爭食吃。這群小雞，只只活潑可愛，充滿情趣。白石老人自己也覺得滿意，便問小姑娘畫得好不好，小姑娘面露喜色，連聲稱贊說：“好!好!”但她想利用這千載難逢的機會，多看看白石老人是怎樣用筆墨的，便請白石老人再繼續畫。白石老人看看小姑娘胸前的�；�，欣然應允，說：“好，我再給你半只雞!”說完，在那棵大白菜上方輕輕地點了幾筆，只見白菜上伸出一只雛雞的.頭和一只翅膀，似乎正竭力想要躍出大白菜，加入群雛覓食的行列。這幾筆畫得惟妙惟肖，成了點睛之筆。
齊白石畫蝦。白石老人畫蝦是出了名的，因此慕名求畫蝦者，不計其數。這雖是好事，但也不勝其煩，為此，老人特出告示，曰：“白石畫蝦，十兩一只。”求畫者大多不討價還價，交錢取畫，各樂所得。誰知偏有一人弄巧，一日拿35兩銀子來請齊白石畫蝦，心想老頭必畫4只，豈不賺了半只?第二天，這人來取畫，打開畫卷一看，畫面上卻只有3只小蝦。“我那5兩銀子豈不是白給了?”這人抬頭望著齊白石正要發問，老人微笑著指指畫，讓他再仔細看看。這個人定睛細看，終于在兩株水草間找到了只露出尾巴的半只蝦!這人無話可說，只好苦笑著抱著畫走了。白石老人望著他的背影，也詼諧地嘿嘿笑了起來。
白石是我國著名的書畫大師。1952年的一天，詩人艾青前來拜訪已是88歲高齡的齊白石，艾青還帶來了一幅畫，請他鑒別真偽，齊白石拿出放大鏡，仔細看了看，對艾青說：“我用剛創作好的兩幅畫跟你換這幅，行嗎？”
艾青聽后，趕緊收起這幅畫，笑笑應道：“您就是拿20幅，我也不跟你換。”齊白石見換畫無望，不禁嘆了一口氣：“我年輕時畫畫多認真呀，現在退步了。”原來，艾青所帶來的這幅畫正是齊白石數十年前的作品。
艾青走后，齊白石一直愁眉不展，一天夜里，兒子起來上廁所，發現父親沒再房間，正要四處尋找時，卻發現書房里的燈是亮著的，走進一看，原來父親正坐在書桌前，一筆一畫地描紅。
兒子不解，便問道：“您都這么大年紀了，早就盛名于世了，怎么會突然想起來要描紅，而且還描這般初級的東西？”
齊白石搖了搖頭，不緊不慢地回答道：“現在我的聲望高，很多人說我畫得好，覺得我隨便抹一筆都是好的，我也被這些贊譽弄得有些飄飄然了，無形之中放松了對自己的要求。直到前幾天，我看見年輕時畫的一幅畫，才猛然驚醒——我不能再被外界的那些不實之詞蒙蔽了，所以還要重新認真練習，要自己管住自己。”
此后，即便是年齡越來越大，但齊白石卻依然堅持每天必畫畫，從不敢慢怠，甚至有時為了畫一幅畫，往往要花上好幾個月的時間。
不被贊譽沖昏頭腦，不放松對自己的要求，也許正是這位書畫大師成功的原因。
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