巴金的語錄摘錄55條

2023年巴金的語錄摘錄55條

　　當不能說真話時就不說，但決不能說謊話，這是底線。我覺得即使不說謊話，真話總是不說，憋屈著，憋時間長不是憋出毛病，就是麻木不仁。最后隨波逐流。戰士是永遠追求光明的，他并不躺在晴空下面享受陽光，卻在黑暗里燃燒火炬，給人們照亮道路，使他們走向黎明。以下是小編為大家推薦的巴金的語錄55條,僅供參考，大家一起來看看吧。

1、十年的災難，給我留下一身的傷痕。不管我如何衰老，這創傷至今還像一根鞭子鞭策我帶著分明的愛憎奔赴未來。 ——《未來（說真話之五）》

2、我不是藝術家，也不曾寫出完整的作品。我的幾部小說寫成現在的這個樣子，也并非苦心構思的結果。一些偶然的事情對我的作品的面目都有很大的影響。我一直把我的筆當做攻擊舊社會、舊制度的武器來使用。倘使不是為了向不合理的制度進攻，我絕不會寫小說。倘使我沒有在封建大家庭里生活過十九年，不曾身受過舊社會中的種種痛苦，不曾目睹人吃人的慘��；倘使我對剝削人、壓迫人的制度并不深惡痛恨，對真誠、純潔的男女青年并無熱愛，那么我絕不會寫《家》、《春》、《秋》那樣的書。 ——《談（春）》《激流三部曲》

3、這樣地改來改去，并不是我喜歡精雕細琢，正相反，我不擅長駕馭文字�？赡苡羞@樣的事：七改八改，我又回到原處。但是我仍然主張作家有修改舊作的權利。越改越差，那就是對自己的懲罰。——《（回憶）后記》

4、我所寫的只是有理想的人，不是革命者。他們并不空談理想，不用理想打扮自己，也不把理想強加給別人。他們忠于理想，不停止地追求理想，忠誠地、不聲不響地生活下去，追求下去。他們身上始終保留著那個發光的東西，它就是——不為自己。 ——《懷念振鐸》

5、有些朋友常常對我說，我的小說里有太多的憂郁。他們希望我寫出有著更多的光明的作品。我明白他們的意思，我感謝他們。但是可惜他們不曾看出來，我那些作品里，掩藏在絕望和憂郁下面的光明與希望。 ——《（砂丁）序》

6、我愿意再活一次，重新學習，重新工作，讓我的生命 開花結果，為民族、為人民獻出全部精力。 一《致成都和平街小學的小朋友》

7、文人的筆有時候能夠玩出種種的花樣。倘使要從文章上認識一個人，就會常常受騙。青年人容易相信別人，所以更容易受騙。我自己也就受過騙，也曾把文章和人拿來比較過。自然我也見過人比文章好的事情。但是我卻看見更多的人在文章里是一個面目，在生活里又是一個面目。有的人文章寫得很漂亮，做起事來卻卑鄙齷齪。然而這卻是一般人所不知道的。現在我們有了不少青年的導師。然而真正配得上領導青年的究竟有幾個？文章常常成了騙人的東西了。 ——《斷片的記錄》

8、我們寫作，不是為了"說謊"，而是說真話，掏出自己的心。我們為什么需要文學？需要它來掃除我們心靈中的垃圾，給我們帶來希望，帶來勇氣，帶來力量，讓我們看見更多的光明。 ——《為上海青少年寫作競賽題詞》

9、是作家，就該用作品同讀者見面，離開這個世界之前我總得留下一點東西。 ——《大鏡子》

10、友情是我的生命中的一盞明燈，離了它我的生存就沒有光彩，離了它我的生命就不會開花結果。我不是用美麗的辭藻空談友情的。 一《中島健藏先生》

11、當初我獻身寫作的時候，我充滿了信仰和希望。我把寫作當做我的生活的一部分，我以忠實的態度走我在寫作中所走的道路。我抱定決心：不做一個文人。你知道我素來就憎厭文人。我們常常說將來不要做一個文人，因為文人不是直接做掠奪者，就是做掠奪者的工具。 ——《我的呼號——給我的哥哥》

12、我愿意受苦，是因為我愿意通過受苦來凈化心靈，卻不需要誰賜給我幸福。事實上這幸福靠要求是得不到的。正相反，我若能把自己僅有的一點點美好的東西獻出來，獻給別人，我就會得到幸福。 一《致許粵華女士》

13、講真話并不容易，過去究竟講了多少真話都很難說，但是我努力不講假話，盡量不講假話，不欺騙讀者。 ——《講真話》

14、不能用筆表達的，還可以用行為寫出來，我這樣地相信。 ——《（全集）自序》

15、我說過，這是說真話的書，也是表現我的愛和憎的書，有"懺悔"，有"揭露"，也有"希望"，它們是我一生思想的總結。我寫第一本和以后的幾本，思想有時也不同，也有變化。它們是個整體，相互聯系，有分有合。應該把每一篇連在一起來看。我快走到生命的盡頭了，我要燃燒自己，把自己的熱情都貢獻出來。另外，也附帶為評論家和后代提供一份真實的資料。 一《巴金訪問薈萃》

16、我要給自己作總結，回顧一生的道路，我為什么在泥濘的巷子里長途跋涉？我沒有雙翼，不能展翅高飛，必須順著一條道路向前或后退或拐彎。我不可能忽天忽地。 ——《（巴金全集）第十八卷代跋》

17、他活著也只是痛苦地挨日子。但是他并不憎恨社會，他還保持著一個堅定的信仰：忠實地生活。用他自己的話來說："火要空心，人要忠心。"他這"忠心"并不是指奴隸般地服從主人。他的意思是忠實地依照自己的所信活下去。 ——《我的幾個先生》

18、千言萬語，不知從何說起。一百五十篇長短文章全是小人物的喜怒哀樂，自己說是"無力的叫喊"，其實大都是不曾愈合的傷口出來的膿血。 ——《隨想錄·合訂本新記》

19、沒有眼淚，沒有笑，沒有訴苦，沒有悔恨，依舊是一股火燒著我的心，那心上顯現了舊的印跡：忠實地生活，忠實地愛人，幫助人，這是我的母親親手刻印的。 ——《童年》

20、在三十年代和四十年代中很少有人寫信問我什么是寫作的秘訣。從五十年代起提出這個問題的讀者就多起來了。我答不出來，因為我不知道。但現在我可以回答了：把心交給讀者。 一《把心交給讀者》

21、生之目標就是豐富的、滿溢的生命。 ——《生》

22、我是個喜歡嘮叨的作者，有時情不自禁會向讀者談起自己的創作，但絕無替自己吹噓或者給作品做廣告的意思。我只有一個用意：向那些讀過我的作品的人講幾句"私話"，告訴他們這些作品是怎樣寫成的。這也算是一種職業上的秘密罷。我好像只是在對親近的人談個人的"秘密"。 ——《談（憩園）》

23、我當編輯的時候，常常對自己說："要小心啊，你改別人文章，即使改對了九十八處，你改錯了兩處，你就是犯了錯誤。最好還是筆下留情，一，可以不改的就不改，或者少改；二，一切改動都要同作者商量。" ——《致（十月）》

24、我從來不認為自己是"文學家"，我一再聲明自己只是一個"客串"。但是我描寫、反映自己熟悉的生活，表達我的思想感情，用筆做武器進行斗爭，我認為這是我的責任，也是我的權利。我要進行戰斗，就不肯放下我的筆，我只好在創作實踐中不斷學習。凡是對我寫作有用的我都學。我學會了少寫別字，少說廢話。 ——《祝（萌芽）復刊》

25、的序里我已經看出那頂紙糊的桂 冠不過是安徒生的"皇帝的新衣"。我的眼睛終于給撥開 了，即使是睡眼噱嚨，我也看出那個"偉大的"騙局。 ——《隨想錄·合訂本新記》

26、沒有讀者，就不會有我的今天�！�…讀者的信就是我的養料。 ——《把心交給讀者》

27、這是在不知不覺間發生的，即使這就是"潛移默化"， 但別人的影響，書本的影響，也還是像食物一樣要經過我 咀嚼以后消化了才會被接受。不用怕文學作品橫沖直闖， 它們總得經過三道關口：社會教育、家庭教育和學校教育。 只有愚昧無知的人才會隨便讀到一部作品就全盤接受，因 為他頭腦空空，裝得下許多東西。 ——《再談探索》

28、要交出生命是很容易的事情，但是困難卻在如何使這生命像落紅一樣化著春泥，還可以培養花樹，使來春再開出燦爛的花朵�！�—《我的幾個先生》

29、我相信過假話，我傳播過假話，我不曾跟假話作過斗爭。別人"高舉"，我就"緊跟"；別人抬出"神明"，我就低首膜拜。 即使我有疑惑，我有不滿，我也把它們完全咽下。我甚至愚蠢到愿意鉆進魔術箱變"脫胎換骨"的戲法。正因為有不少像我這樣的人，謊話才有暢銷的市場，說謊話的人才能步步高升…… ——《說真話》

30、文學是民族和人類的財產，它是誰也壟斷不了的，是誰也毀滅不了的。 ——《現代文學資料館》

31、我寫出了一本接一本的書。心中的火不滅，我不能不寫，雖然膚淺、幼稚，而且噦唆，但是讀者鼓勵我寫，讀者不嫌棄地接受它們。年輕人說我講出了他們心中的話。三十年代、四十年代的青年把我當做他們的朋友。我的見聞、我的呼喊，甚至我那些不成篇的牢騷，它們都是真話，我不會存心欺騙讀者。但是不能說我不曾欺騙過我自己。那么我怎么能說年輕朋友們就不曾受過騙？ ——《最后的話》

32、學習科學、文化知識，學習古今中外的優秀文學作品，不斷提高自己的文化水平和藝術修養，這是一個很重要的問題。大家都知道，進行創作，學習和借鑒是不可缺少的。 ——《在一九七九年全國優秀短篇小說 評選發獎大會上的講話》

33、我仍在思考，仍在探索，仍在追求。我不斷地自問：我的生命什么時候開花？那么就讓我再活一次吧，再活一次，再活一次。 一《（讓我再活一次）寫在前面的話》

34、作家有沒有生活，人們從作品中是可以看得出來的。作家缺乏生活積累，生活底子不厚，在寫作品的時候，種種缺點都會暴露出來。 ——《迎接社會主義文藝的春天——在中國文聯 全委會擴大會議上的發言》

35、說真話，我一直在向前看，也一直在向前進。對一個七十八歲的老人來說，我知道我的前面就立著"死亡"，可是我絕不悲觀，也絕不害怕。我不想違背自然規律，然而我也要學習前人，嚴格要求自己。只有這樣我才有權利懷念敬愛的死者。 一《（懷念集）序》

36、三十年代我就常說自己不是文學家，又說是個門外漢，今天我仍然不是文學家，但根據六[XX]年的寫作經驗，我對文學也并非一無所知。幾十年來我就記住這樣的話： "講真話，掏出自己的心。" ——《（巴金全集）第十八卷代跋》

37、那么我已經做到了？沒有，遠遠沒有！所以我今天仍然要說：我不是一個文學家，我也不想做一個藝術家，我只要做一個"善良些、純潔些、對別人有用些的人。"為了這個，我絕不放下我的筆。 ——《探索之三》

38、文明社會應當愛惜它的人才，應當愛護它的作家。如果沒有豐富的文化積累，如果拿不出優秀的現代文藝作品，單靠大量的出土文物，也不能說明我們的精神文明。 一《"人言可畏"》

39、老，并不值得驕傲，倒值得我們警惕。拿我個人來說， 我有不少的雄心壯志，可是我沒有夠多的精力。我老了， 擺老資格也沒有用，我必須向年輕人學，或者讓位給年輕 人。這是自然的規律。 那么古老的民族就不需要新的血液嗎？—《老化》

40、在這里我只想說，我已經看到了文學館的明天。這明天，作者和讀者人人有份。我的心靈仿佛一滴水，在這汪洋的大海中找到了歸宿。有一天我會被讀者忘記，我的作品將和一切選本書、盜版書一起化為塵土。但是我們的文學事業一定要大發展，任何干擾都阻止不了繁花似錦局面的出現。 ——《談版權》

41、有人說熱情是一把火，我便說我是一座火山，一座雪下的火山。我貯蓄了那么多的熱情，我害怕會有一個大爆發。 有些朋友為著這個替我擔心，他們卻不知道我已經找到了一個消磨熱情的東西，那就是內心的激斗。那是矛盾。我努力消除那個矛盾，我在心里整天地斗爭，然而結果矛盾依然原樣地存在。這可以說我自己在反復熬煎自己。 ——《斷片的記錄》

42、高爾基的藝術技巧是跟他的人格的力量分不開的。作者在他的每一篇作品里都高高地舉起他那顆"燃燒的心"。我們大家都了解這樣的說法：做一個好作家也必須做一個好人；做一個偉大的作家也必須做一個偉大的人。

43、中所希望的。這就是我所說的"拿生命來作孤注一擲"的意義了。 ——《我的呼號——給我的哥哥》

44、說到深人生活，我又想到了一些事情。我缺乏寫自己所不熟悉的生活的本領。解放后我想歌頌新的時代，寫新人新事，我想熟悉新的生活，自己也作了一些努力。但是努力不夠，經常浮在面上，也談不到熟悉，就像蜻蜓點水一樣，不能深入，因此也寫不出多少作品，更談不上好作品了。 ——《文學的作用》

45、在過去那些黑暗的年代里，我有話講不出來，有感情無法宣泄，而心中的愛憎必須傾吐，因此我不能不多寫，越多越好。我在舊社會里整整寫了二十年，練就了我這支愛嘮叨的筆。真是積習難改，拿起筆，就像扭開了龍頭，水嘩嘩地流個不停，等到我把龍頭關上，水已流了那么一大攤。 一《（談自己的創作）小序》

46、我們東方人不輕易吐露感情，但是誰觸動到我們心靈 深處，為了真摯的友情，我們可以奉獻一切。一個共同的 人民友好的事業把我們的心牢牢地拴在一起。 ——《懷念井上靖先生》

47、我寫《家》的時候，好像在挖開我的記憶的墳墓，我又看見了過去使我心靈激動的一切。今天我重讀我的這部舊作，我仍然十分激動。一方面我為新中國青年的幸福生活與光明前途歡呼，另一方面我又同情和惋惜地回想起那些在舊社會中含苞未放就被暴風雨打落、給車輪輾碎的年輕生命。 我的書中描寫的生活已經不是新中國青年熟悉的了。但是他們讀到它，他們拿今天的生活同舊社會相比較，他們會更加熱愛新社會，也更加珍惜自己的幸福，他們信心百倍地為祖國的社會主義建設事業努力奮斗。 ——《（家）法譯本序》

48、講真話，不是搞什么陰謀，只是希望得到理解。沒有料到有人聽說"講真話"以為要挖別人祖墳，連忙打開他們的"聚寶瓶"，放出各種各樣的嘰嘰喳喳，明槍暗箭一起出動，想堵住真話的路，讓大家說假話過日子。 ——《（巴金全集）第十八卷代跋》

49、在這時候我們需要讀自己人寫的東西，不僅因為那是用我們自己的語言寫成的，而且那里面閃露著我們的靈魂，貫穿著我們的愛憎。不管是鱗爪，不管是新與舊，讀著這樣的文章，會使我們永遠做個中國人，一個正直的中國人。

50、當我寂寞的時候，我感覺到充實。

51、我甚至說藝術的最高境界，是真實，是自然，是無技巧。我還說，生得很美的人并不需要濃妝艷抹，而我的文章就像生得奇丑的人，不打扮，看起來倒順眼些。

52、哪怕是給鋪上千萬朵鮮花，謊言也不會變成真理。

53、錢并不會給我增加什么。使我能夠活得更好的還是理想。錢跟冬天的雪一樣，積起來慢、花起來快。

54、人原來是這樣健忘的，同樣的一個人在短短的時間內竟然變換了兩個面目。過后他又想，大概正是因為這樣健忘，所以才能夠在痛苦中生活下去罷。

55、我一生始終保持著這樣個信念："生命的意義在于付出、在于給予，而不是在于接受，也不是在于爭取。"所以做補書的工作我也感到樂趣，能夠拿幾本新出的書送給朋友，獻給讀者。我以為是莫大的快樂。

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