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      2. 鋼琴有哪些裝飾音

        時間:2024-05-31 09:08:01 樂器培訓 我要投稿
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        鋼琴有哪些裝飾音

          裝飾音,就是對音的裝飾,用的還是音。鋼琴曲中的裝飾音,也是對鋼琴發音弱點的一個彌補。下面就和小編一起看看吧。

        鋼琴有哪些裝飾音

          為什么彈鋼琴要用裝飾音?

          不同時代、不同民族、不同作曲家對音樂美的觀念都有差異,反映在裝飾音上,也有不同的用法。所以,裝飾音還與音樂風格聯系著。

          鋼琴發不出“滑音”,不能像拉弦樂那樣的“抹音”,不能“揉弦”,發音后即減弱。在古鋼琴上弱得更快。裝飾音在一定程度上可彌補這類弱點。所以古鋼琴曲里裝飾音特別多。

          鋼琴都有哪些裝飾音呢?

          1.顫音tr或

          鋼琴裝飾音的彈法,在當時都代表顫音。巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。C·P·E·巴赫在有關鍵盤樂器演奏藝術的論文中指出:“它總是從主要音上面的音開始。”例:巴赫《二部創意曲》第1首,1~2小節

          C·P·E·巴赫還指出,長顫音要結束音,如短顫音后面是高一個音則也要結束音,但不絕對,要根據音樂的感覺,來判斷是否加束音。例如:《平均律鋼琴曲集》第一卷第1首賦格,第23小節。

          結束音如寫在譜上,應作為裝飾音的一部分。例:《平均律鋼琴曲集》第一卷第13首府賦格第1小節

          2.波音

          C·P·E·巴赫指出:“波音是把音符連接起來,填滿它們,使它們光彩的必要裝飾。”波音的主要作用是增加光彩,應彈得快,盡快地停在主要音上。例如:巴赫《二部創意曲》第3首第4~5小節

          3.回音∽

          它總是從上面音開始。C·P·E·巴赫指出:“總是以快速彈奏。”在慢速曲子中,回音的前面幾個音應快彈,然后停在主音上。例如:巴赫《二部創意曲》第3首第11~12小節

          如寫在兩個音中間,則應在主要音彈過后再彈回音,其節奏分布要根據音樂內容和可用的時間。

          4.倚音

          由C·P·E·巴赫開始,把小音符時間的長短寫明,并規定:①倚音彈在拍子上。例:

          譜例中紅框的地方就是這種倚音。

          又如:巴赫《法國組曲》第2首《薩拉班德》第1小節

          ②倚音占后面的一半時間,如后面音是附點音符,則占三分之二。但有時可適當靈活處理,以突出倚音的即興性質,并使曲調更流動。例如,可以是三分之一或甚至更短的時間。

          《平均律第一冊》#F小調第14首賦格,對題中有一些先現音。演奏家們常演奏錯誤,沒有演奏成抑揚格。先現音必然是抑揚格的,應當和后拍的重音組成一個動機詞匯。

          5.附點音符

          C·P·E·巴赫也指出:“附點音符后面的短音符在實際演奏中往往比譜上所標記的要短。”

          “附點音符前面的短音符也比它們在譜上所標記的要演奏得更快。”

          在裝飾音的彈奏方面,C·P·E·巴赫也指出演奏者可以根據自己的判斷,有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈,而且都是正確的。

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              裝飾音,就是對音的裝飾,用的還是音。鋼琴曲中的裝飾音,也是對鋼琴發音弱點的一個彌補。下面就和小編一起看看吧。

            鋼琴有哪些裝飾音

              為什么彈鋼琴要用裝飾音?

              不同時代、不同民族、不同作曲家對音樂美的觀念都有差異,反映在裝飾音上,也有不同的用法。所以,裝飾音還與音樂風格聯系著。

              鋼琴發不出“滑音”,不能像拉弦樂那樣的“抹音”,不能“揉弦”,發音后即減弱。在古鋼琴上弱得更快。裝飾音在一定程度上可彌補這類弱點。所以古鋼琴曲里裝飾音特別多。

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              1.顫音tr或

              鋼琴裝飾音的彈法,在當時都代表顫音。巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。C·P·E·巴赫在有關鍵盤樂器演奏藝術的論文中指出:“它總是從主要音上面的音開始。”例:巴赫《二部創意曲》第1首,1~2小節

              C·P·E·巴赫還指出,長顫音要結束音,如短顫音后面是高一個音則也要結束音,但不絕對,要根據音樂的感覺,來判斷是否加束音。例如:《平均律鋼琴曲集》第一卷第1首賦格,第23小節。

              結束音如寫在譜上,應作為裝飾音的一部分。例:《平均律鋼琴曲集》第一卷第13首府賦格第1小節

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              C·P·E·巴赫指出:“波音是把音符連接起來,填滿它們,使它們光彩的必要裝飾。”波音的主要作用是增加光彩,應彈得快,盡快地停在主要音上。例如:巴赫《二部創意曲》第3首第4~5小節

              3.回音∽

              它總是從上面音開始。C·P·E·巴赫指出:“總是以快速彈奏。”在慢速曲子中,回音的前面幾個音應快彈,然后停在主音上。例如:巴赫《二部創意曲》第3首第11~12小節

              如寫在兩個音中間,則應在主要音彈過后再彈回音,其節奏分布要根據音樂內容和可用的時間。

              4.倚音

              由C·P·E·巴赫開始,把小音符時間的長短寫明,并規定:①倚音彈在拍子上。例:

              譜例中紅框的地方就是這種倚音。

              又如:巴赫《法國組曲》第2首《薩拉班德》第1小節

              ②倚音占后面的一半時間,如后面音是附點音符,則占三分之二。但有時可適當靈活處理,以突出倚音的即興性質,并使曲調更流動。例如,可以是三分之一或甚至更短的時間。

              《平均律第一冊》#F小調第14首賦格,對題中有一些先現音。演奏家們常演奏錯誤,沒有演奏成抑揚格。先現音必然是抑揚格的,應當和后拍的重音組成一個動機詞匯。

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