吉他打品現(xiàn)象法

吉他打品現(xiàn)象法

　　吉他是彈撥樂器，其發(fā)音原理是手指撥動琴弦使之振動，琴弦振動的能量通過琴橋傳導(dǎo)到共鳴箱而發(fā)出樂音。那么，下面是小編為大家分享吉他打品現(xiàn)象法，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　關(guān)于吉他的打品現(xiàn)象

　　吉他是彈撥樂器，其發(fā)音原理是手指撥動琴弦使之振動，琴弦振動的能量通過琴橋傳導(dǎo)到共鳴箱而發(fā)出樂音。音高的改變是通過左手按住不同的音品改變弦長從而改變音高。當(dāng)左手按住音品左側(cè)，右手撥動琴弦時，琴弦的振幅距音品很近。當(dāng)琴弦因振動和音品接觸，就會發(fā)出的“咝咝”雜音，這就是我們通常所說的“打品(buzzing)”。嚴(yán)重的打品現(xiàn)象必然會影響正常演奏，破壞音樂表現(xiàn)，如果不找出原因并解決，那么一把聲音良好的吉他可能就失去了應(yīng)有的音樂表現(xiàn)力。打品在許多情況下是因為樂器本身缺陷引起的，比如過低的品弦距;音品高低不均;質(zhì)量不佳的琴弦。此外，也有一些打品現(xiàn)象是由于演奏者不諳吉他的某些性能造成的。要改善打品現(xiàn)象，我們首先要知道它的成因。

　　1、演奏方法對打品現(xiàn)象的影響

　　嚴(yán)格說，任何一把吉他，只要施加較大的力量撥奏，都會產(chǎn)生打品現(xiàn)象，并不存在所謂的“不打品的吉他”。筆者曾經(jīng)試彈過許多著名演奏家的吉他，絕大多數(shù)吉他的品弦距并不高，而他們的演奏卻很少打品且保證相當(dāng)?shù)囊袅�。同樣的吉他，另外一些人彈奏卻容易打品。所以說，為了避免打品，演奏者必須控制演奏力度并研究演奏方法。

　　當(dāng)琴弦的振動垂直于面板的時候，最容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象。雖然，垂直于面板的振動能夠讓吉他發(fā)出比較大的聲音，但是如果沒有加以很好的控制，則非常容易導(dǎo)致打品。因此演奏時應(yīng)不斷調(diào)整撥弦角度，直到避免打品并保持一定的音量。

　　在同等力度下，右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易導(dǎo)致打品;撥弦位置往琴橋部分移動，琴弦的振幅逐漸變小，就比較不容易打品。

　　很多演奏者喜歡用很大的力度試琴，他們認(rèn)為不打品的就是好琴。結(jié)果，以這樣的測試方法，往往越好的琴越容易產(chǎn)生打品雜音(在同等力度下具有較大的振幅;具有較低的品弦距等原因)。正確的方法是以正常的演奏力度，選擇一些自己經(jīng)常彈奏的作品來測

　　2、狼音對打品現(xiàn)象的影響

　　細(xì)心的琴友會發(fā)現(xiàn)，每一把吉他都有某幾個音特別容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象，比如低音弦上的G、G#、A等音。這要從吉他的狼音現(xiàn)象說起。狼音由樂器的自然共鳴引起，因而，它是樂器設(shè)計的必然結(jié)果。所有的樂器都有其共鳴箱，箱內(nèi)空氣有一個基本的振動頻率，在這個頻率之上，樂器反應(yīng)明顯，并能產(chǎn)生音量較大的聲音。共鳴頻率取決于樂器的體積，即體積越大，共鳴頻率越低。就弦樂器而言，有時，琴箱空氣振動基本頻率與樂器面板和背板的基本振動頻率非常接近。當(dāng)演奏這個音的時候，就會引發(fā)面板，背板和空氣腔的共振，產(chǎn)生一個額外的的大音量聲音，這個聽起來令人不快的聲音就是狼音。尤其在弦樂器上，這些共鳴效果可能導(dǎo)致諧波范圍內(nèi)的泛音消失，原因是面板和背板的不協(xié)調(diào)振動(異相振動)。

　　狼音點(diǎn)的共鳴特別大，琴弦振幅也特別大，因此琴弦在振動的時候非常容易接觸到品絲從而產(chǎn)生打品聲。

　　狼音基本上是不可解決的物理現(xiàn)象。在不改變品弦距和吉他構(gòu)造(或者添附加物)的情況下，可以適當(dāng)改變演奏方法來改善，以下是幾種行之有效的方法：

　　1)在不影響音樂表現(xiàn)的前提下控制演奏力度，從而減小琴弦的振幅;

　　2)改變演奏位置，右手適當(dāng)往琴橋方向移動;

　　3)左手輔以揉弦，借以破壞狼音;

　　伴隨著吉他的開聲，狼音現(xiàn)象可能弱化，但是不可能根本消失。

　　3、制作因素造成的打品現(xiàn)象

　　由于制作引起的打品現(xiàn)象比較常見的有三種：

　　1)品絲高低不均勻。在一些制作不佳的吉他中經(jīng)常看到這種現(xiàn)象。甚至在一些價格昂貴的音樂會吉他上偶然也會有這樣的情況發(fā)生。可以參照本書第四章第四小節(jié)所介紹的方法調(diào)整品絲的高度。如果沒有足夠的把握，應(yīng)該找專業(yè)人士維修。

　　2)琴頸變形或者指板不平整，容易導(dǎo)致打品現(xiàn)象的發(fā)生。

　　3)品弦距過低(下弦枕過低)。這是最常見的。品弦距的通常標(biāo)準(zhǔn)是1弦12品不大于3毫米，6弦12品不大于4.5毫米。有些制作家為了讓演奏者獲得更舒適的手感而降低品弦距。對于某些演奏者來說，較低的品弦距可能不會導(dǎo)致打品，但是其他一些則可能導(dǎo)致嚴(yán)重的打品�？梢愿鶕�(jù)自己的演奏習(xí)慣調(diào)整下弦枕的高低，在手感和避免打品之間尋求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下墊紙片等附加物來增加高度，因為這樣做可能會影響吉他的音色、音量。正確的方法是重新做一塊高度合適的下弦枕。

　　4、琴弦引起的打品現(xiàn)象

　　不同品牌的琴弦或者不同張力的琴弦在相同的撥弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有時是因為琴弦品質(zhì)有問題，振動不正常引起打品現(xiàn)象。演奏者可以通過更換不同的琴弦來判斷并解決這個問題。

　　5、上弦枕過低引起的打品現(xiàn)象。

　　高級吉他在制作過程中，作坊的濕度一般在50%左右。吉他成品到了濕度比較大的地方之后，比如70%-80%以上，由于烏木指板沒有油漆，而且它的吸濕率較大，因此吸濕之后會往后擠壓琴頸，導(dǎo)致琴弦逼近金屬品絲在演奏的時候，上部琴弦也在振動，就會和金屬品接觸而產(chǎn)生"絲絲"的聲音。事實(shí)上，手感越好的吉他(就是琴弦本來就比較靠近金屬品的)就越容易出現(xiàn)這樣的問題，那些品弦距離比較大的則不容易出現(xiàn)。

　　解決這個問題的方法很簡單。任何人都可以輕松操作：將琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下墊若干紙片(對聲音可能有輕微影響，但也有制作家認(rèn)為幾乎沒有影響)，然后將弦枕放回去，這樣就解決問題了。當(dāng)然也可以另外制作一個上弦枕來解決，但是通常不需要這么麻煩。

　　吉他撥弦技巧與方法

　　握撥片一般來說是用拇指和食指夾住撥片，較尖的一頭向里朝著弦的方向。盡管這被認(rèn)為是很標(biāo)準(zhǔn)的握撥片的手勢，但有些速度大師們卻偏偏使用其他很獨(dú)特的方式，比如：Eddie Van Halen用拇指和中指握撥片（因為他的食指要經(jīng)常用來點(diǎn)弦）；James Hetfield和Steve Morse用三個手指持撥片（拇指、食指和中指）；Pat Metheny是用撥片圓的一端撥弦。如果你持撥片的姿勢不正確，但你覺得這樣能讓你的手在撥弦時很舒服，那你可以不必去刻意糾正。

　　手掌制弦將你的手掌根部輕搭在琴橋的前端，手掌壓弦的力量越大，撥弦奏出的聲音就越“啞”。在快速的獨(dú)奏撥弦時，輕輕地制弦既不會影響弦的發(fā)音，還能有助于消除不必要的雜音。撥片觸弦的位置也是很重要的：越靠近琴橋，撥弦發(fā)出的聲音就越尖銳和洪亮；越靠近琴頸，撥弦發(fā)出的聲音就越柔和、圓潤。

　　1撥片擊弦的角度也同樣影響琴弦發(fā)出的音色。當(dāng)手持撥片與琴弦平行，撥片的尖角正對琴弦時，彈奏出的聲音是最清晰而且飽滿的。當(dāng)手持的撥片與琴弦有一定的角度時，彈出的聲音不夠飽滿，但這樣有助于提高速度，因為撥片在弦上滑過時所受的阻力較小。

　　2撥弦有兩個基本動作，上撥和下?lián)�，在彈奏中交替進(jìn)行。動作非常簡單，但要想達(dá)到不尋常的速度，就要掌握一定的技巧了。有些吉他手習(xí)慣用肘關(guān)節(jié)帶動小臂撥弦，腕關(guān)節(jié)僵硬；有的吉他手完全靠拇指和食指的圓形運(yùn)動來回?fù)芟遥淮蠖鄶?shù)的吉他手使用的，也是我認(rèn)為最好的方法，就是由腕關(guān)節(jié)發(fā)力撥弦。手腕放松才能更好的控制力量。

　　3很多的交替撥弦的練習(xí)都是由很短的、重復(fù)的套子組成的，每個練習(xí)都有一個側(cè)重點(diǎn)。練習(xí)1是個很好的對初學(xué)者的練習(xí)，四分音符的四連音。跟著節(jié)拍器或鼓機(jī)先用中速（每分鐘80—100拍）彈奏，盡量使撥弦的動作平穩(wěn)、均勻，彈出的每一聲都盡量清晰。持續(xù)彈奏直至右手疲勞為止，然后抖動右手放松，休息好后再重復(fù)練習(xí)，可逐漸將節(jié)拍器的速度提高。彈奏時對照鏡子看自己的動作，是個很好的練習(xí)方式。

　　4當(dāng)你在一個速度上能夠彈奏得很輕松時，就可以提高到下一個速度，當(dāng)你能達(dá)到160的速度時就已經(jīng)相當(dāng)不錯了。另外提醒一點(diǎn)，作這種速度練習(xí)時，一定要使用很干凈的音色，不加失真效果。

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