古琴制作方法
在中國(guó)古代社會(huì)漫長(zhǎng)的歷史階段中，”琴、棋、書、畫”歷來(lái)被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人風(fēng)凌傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂、棋術(shù)、書法、繪畫中居于首位。下面是小編為大家分享古琴制作方法，望對(duì)大家有所幫助。
一、古琴的制作方法-選材
選材是個(gè)古老的話題，東漢蔡邕識(shí)良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)：把琴弦繃在書桌及餐桌上，照樣彈出宮商角徽羽，彈出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音質(zhì)，此實(shí)驗(yàn)說(shuō)明任何一種木材(或金屬)都可拿來(lái)制琴，木質(zhì)再劣，做得再差，繃上弦也不至于彈不出聲音，但這聲音的品質(zhì)甚是懸殊。怎樣得到好的音質(zhì)，選材是重要環(huán)節(jié)。古人斫琴上取桐木(陽(yáng))，下取梓木(陰)，以桐之柔配梓之剛，以材之陰陽(yáng)相合得音之剛?cè)嵯酀?jì)。但我發(fā)現(xiàn)，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就勝過(guò)一般的.桐木，好的硬雜木同樣勝過(guò)梓木。如今雖然良材難覓，但時(shí)刻留意必有所發(fā)現(xiàn)，我斫琴面板大都選自古舊老屋之梁枋，底板則采用陳年色木、櫟木、柳木及其它適合做樂器底板的硬樹材。
怎樣選材，依陰陽(yáng)之理，有以下幾個(gè)方面：
古琴的制作方法-選材六究：
一究質(zhì)地，桐是桐，杉是杉。
二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。
三究生材令長(zhǎng)(生材令：即樹木生長(zhǎng)年齡)。
四究熟材令長(zhǎng)(熟材令：即樹木砍下或做成物品的年齡)。
五究木紋，不取水云紋，當(dāng)取木性條直者。
六究品質(zhì)，腐朽、霉?fàn)�、蟲蝕、疤節(jié)、木心、邊材均不入選。
古琴的制作方法-辨材之陰陽(yáng)
(1)原材縱面辨天地(陰陽(yáng))：原材(園木)辨天地較易，細(xì)頭(天部即樹梢)為陽(yáng)，粗頭(地部即樹根)為陰。
(2)木材截面辨陰陽(yáng)：觀年輪早晚材，寬松色淡者為陽(yáng)，緊密色深者為陰。
(3)木材兩端(兩邊)辨陰陽(yáng)。
A 入水：仰者為陽(yáng)，覆者為陰。
B 水濕：吸水多者為陰，少者為陽(yáng)。
C 吹晾：先干者為陽(yáng)，后干者為陰。
D 日曬片刻，取回室內(nèi)，兩手各按一頭試之，溫者為陽(yáng)，涼者為陰。
E 叩聲：清者為陽(yáng)，濁者為陰。
F 觀色：淺者為陽(yáng)，深者為陰。
G 聞氣：輕者為陽(yáng)，重者為陰。
H 嘗味：淡者為陽(yáng)，濃者為陰。
I 甲按：松者為陽(yáng)，緊者為陰，
將以上數(shù)法綜合辨材，材之陰陽(yáng)層層展開一目了然。
古琴的制作方法-備材
任何舊材所剖之面均為新面，開得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩(wěn)定，方可古琴的制作方法。我曾得三百余年前之古宅門檻木一斷，麻櫟質(zhì)地，弦切材，將其制琴底，挖好腹腔后，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的駝峰。細(xì)究木紋，此材原為一彎樹，駝峰朝陽(yáng)而長(zhǎng)。我根據(jù)陰陽(yáng)之理，將駝面(陽(yáng))朝地(陰)，晚上置露于家園中(白天取回)，不加壓力，觀其動(dòng)靜，五、六天后果然回復(fù)平坦。此實(shí)為三百余年木性未改之證明，也是以陰矯陽(yáng)之明證。(反之以陽(yáng)克陰同樣適用)
二、古琴的制作方法-選琴型
琴譜中所見古琴式樣達(dá)五十余種，現(xiàn)今我們所見琴型多數(shù)為仲尼式。目前造琴之式樣(細(xì)部)一般仿古代名琴，但仿名琴應(yīng)該考慮名琴其型適其材之因素。我們手中的材料與所仿之琴的材料品質(zhì)，是接近還是懸殊很大，不得不細(xì)究。仿象外型只能說(shuō)是形似，關(guān)鍵還是音質(zhì)。選琴型首先要注意自身材料的軟硬松緊，疤節(jié)紋理，因材賦型，此方為選琴之真諦。
三、古琴的制作方法-髹漆
古琴的制作方法的后道工序是髹中國(guó)大漆(生漆)。千年來(lái)古琴的髹漆有一整套較為完整的工藝目前我們見到的唐宋元明琴，其漆色渾如鳥木，雖歷千年百年漆層大都堅(jiān)固完整，而離我們比較近的清琴卻大都漆灰剝落，不能下指。究其原因，所見明及明前琴，絕大多數(shù)均施鹿角霜及配以其它材料的底漆層。友人處所藏明琴《古虞南風(fēng)》，我代其修理時(shí)，發(fā)現(xiàn)底漆是以銅末、鹿角霜混合成的。徐中偉先gu-qin.net生藏明琴《虎嘯》，漆層則混以碧玉之屑。而清琴所鋪底漆大都以瓦灰為主，如同清及后期漆工髹家具之法。我看這也是清琴退步的一個(gè)方面。
生漆屬陰，性堅(jiān)質(zhì)硬，配以一定的底漆料，成琴后按之難成凹槽，音質(zhì)音量更優(yōu)，這是中國(guó)古琴底漆的奧妙所在。可惜古琴底漆古老的傳統(tǒng)配方奧秘恐怕已被遺忘了。我在操作實(shí)踐過(guò)程中，視不同質(zhì)地，不同音質(zhì)音量的白胚琴，施以我研制的不同配方成分的底漆，或保持或改善或提高了古琴的音質(zhì)，收到了良好的效果，不同琴施不同配方尤如醫(yī)生看病對(duì)癥下藥。本人藏一張無(wú)款之清琴，面為桐木，底為杉木，琴體極輕，稱得僅1.45公斤，剖琴觀之，面板腹腔挖得最薄處測(cè)得0.4毫米，此琴原來(lái)發(fā)音空洞，我將其重新施以合適的底漆后，重量增到2.2公斤，音質(zhì)大為改觀。目前廠家及個(gè)人髹琴漆往往忽略了底漆這個(gè)問題，很少考慮琴體先決條件如何，以自己的條件，習(xí)慣或降低古琴的制作方法成本來(lái)施一二種底漆，孰不知，有些本來(lái)?xiàng)l件不錯(cuò)的琴，就此穿錯(cuò)了衣裳，損壞了音質(zhì)，功虧一簣，真正怨哉。
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