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音響調(diào)音技術(shù)中的13定律
伴隨數(shù)碼信息時代的到來，科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，音響設(shè)備行業(yè)處于高速發(fā)展階段，不僅種類琳瑯滿目，而且功能、效果、技術(shù)參數(shù)等方面不斷創(chuàng)新，但其本質(zhì)均為美化音源、放大聲音的目的。以下是小編整理的音響調(diào)音技術(shù)中的13定律，希望能夠幫助到大家。
音響調(diào)音技術(shù)中的13定律
1、頻率域的主觀感覺
頻率域中最重要的主觀感覺是音調(diào)，像響度一樣音調(diào)也是一種聽覺的主觀心理量，它是聽覺判斷聲音調(diào)門高低的屬性。
心理學(xué)中的音調(diào)和音樂中音階之間的區(qū)別是，前者是純音的音調(diào)，而后者是音樂這類復(fù)合聲音的音調(diào)。復(fù)合聲音的音調(diào)不單純是頻率解析，也是聽覺神經(jīng)系統(tǒng)的作用，受到聽音者聽音經(jīng)驗和學(xué)習(xí)的影響。
2、時間域的主觀感覺
如果聲音的時間長度超過大約300ms，那么聲音的時間長度增減對聽覺的閥值變化不起作用。對于音調(diào)的感受也與聲音的時間長短有關(guān)。當(dāng)聲音持續(xù)的時間很短時，聽不出音調(diào)來，只是聽到“咔啦”一聲。聲音的持續(xù)時間加長，才能有音調(diào)的感受，只有聲音持續(xù)數(shù)十毫秒以上時，感覺的音調(diào)才能穩(wěn)定, 時間域的另一個主觀感覺特性是回聲。
3、空間域的主觀感覺
人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具有明顯的優(yōu)勢，其靈敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感，而且有比較強的抗干擾能力。在立體聲條件下，用揚聲器和用立體聲耳機聽音獲得的空間感是不相同的，前者聽到的聲音似乎位于周圍環(huán)境中，而后者聽到的聲音位置在頭的內(nèi)部，為了區(qū)別這兩種空間感，將前者稱為定向，后者稱為定位。
4、聽覺的韋伯定律
韋伯定律表明了人耳聽聲音的主觀感受量與客觀刺激量的對數(shù)成正比關(guān)系。當(dāng)聲音較小，增大聲波振幅時，人耳的主觀感受音量增大量較大;當(dāng)聲音強度較大，增大相同的聲波振幅時，人耳主觀感受音量的增大量較小。
根據(jù)人耳的上述聽音特性，在設(shè)計音量控制電路時要求采用指數(shù)型電位器作為音量控制器，這樣均勻旋轉(zhuǎn)電位器轉(zhuǎn)柄時，音量是線性增大的。
5、聽覺的歐姆定律
著名科學(xué)家歐姆發(fā)現(xiàn)了電學(xué)中的歐姆定律，同時他還發(fā)現(xiàn)了人耳聽覺上的歐姆定律，這一定律揭示：人耳的聽覺只與聲音中各分音的頻率和強度有關(guān)，而與各分音之間的相位無關(guān)。根據(jù)這一定律，音響系統(tǒng)中的記錄、重放等過程的控制可以不去考慮復(fù)雜聲音中各分音的相位關(guān)系。
人耳是一個頻率分析器，可以將復(fù)音中的各諧音分開，人耳對頻率的分辨靈敏度很高，在這一點上人耳比眼睛的分辨度高，人眼無法看出白光中的各種彩色光分量。
6、掩蔽效應(yīng)
環(huán)境中的其他聲音會使聽音者對某一個聲音的聽力降低，這稱之為掩蔽。當(dāng)一個聲音的強度遠比另一個聲音大，當(dāng)大到一定程度而這兩個聲音同時存在時，人們只能聽到響的那個聲音存在，而覺察不到另一個聲音存在。掩蔽量與掩蔽聲的聲壓有關(guān)，掩蔽聲的聲壓級增加，掩蔽量隨之增大。另外，低頻聲的掩蔽范圍大于高頻聲的掩蔽范圍。
人耳的這一聽覺特性給設(shè)計降低噪聲電路提供了重要啟發(fā)。磁帶放音中，有這樣的聽音體會，當(dāng)音樂節(jié)目在連續(xù)變化且聲音較大時，我們不會聽到磁帶的本底噪聲，可當(dāng)音樂節(jié)目結(jié)束(空白段磁帶)時，便能感覺到磁帶的“咝……”噪聲存在。
為了降低噪聲對節(jié)目聲音的影響，提出了信噪比(SN)的概念，即要求信號強度比噪聲強度足夠的大，這樣聽音便不會覺得有噪聲的存在。一些降噪系統(tǒng)就是利用掩蔽效應(yīng)的原理設(shè)計而成的。
7、雙耳效應(yīng)
雙耳效應(yīng)的基本原理是這樣：如果聲音來自聽音者的正前方，此時由于聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達左、右耳的時間差(相位差)。
8、哈斯效應(yīng)
哈斯的試驗證明：在兩個聲源同時了聲時，根據(jù)一個聲源與另一個聲源的延時量不同時，雙耳聽音的感受是不同的，可以分成以下三種情況來說明：
(1)兩個聲源中一個聲源與另一個聲源的延時量在5～35mS以內(nèi)時，就好像兩個聲源合二為一，聽音者只能感覺到超前一個聲源的存在和方向，感覺不到另一個聲源的存在。
(2)若一個聲源延時另一個聲源30～50mS，已能感覺到兩個聲源的存在，但方向仍由前導(dǎo)所定。
(3)若一個聲源延時量大于另一個聲源為50mS時，則能感覺到兩個聲源的同時存在，方向由各個聲源來確定，滯后聲為清晰的回聲。
哈斯效應(yīng)是立體聲系統(tǒng)定向的基礎(chǔ)之一。
9、勞氏效應(yīng)
勞氏效應(yīng)是一種立體聲范圍的心理聲學(xué)效應(yīng)。勞氏效應(yīng)揭示：如果將延遲后的信號再反相疊加在直達信號上，會產(chǎn)生一種明顯的空間感，聲音好像來自四面八方，聽音者仿佛置身于樂隊之中。
10、匙孔效應(yīng)
單聲道錄放系統(tǒng)使用一只話筒錄音，信號錄在一條軌跡上，放音時使用一路放大器和一只揚聲器，所以重放的聲源是一個點聲源，如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內(nèi)的交響樂，這便是所謂的匙孔效應(yīng)。
11、浴室效應(yīng)
身臨浴室時有一個切身感受，浴室內(nèi)發(fā)出的聲音，混響時間過長且過量，這種現(xiàn)象在電聲技術(shù)的音質(zhì)描述中稱為浴室效應(yīng)。當(dāng)?shù)�、中頻某段夸張，有共振、頻率響應(yīng)不平坦、300Hz提升過量時，會出現(xiàn)浴室效應(yīng)。
12、多普勒效應(yīng)
多普勒效應(yīng)揭示移動聲音的有關(guān)聽音特性：當(dāng)聲源與聽音者之間存在相對運動時，會感覺某一頻率所確定的聲音其音調(diào)發(fā)生了改變，當(dāng)聲源向聽音者接近時是頻率稍高的音調(diào)，當(dāng)聲源離去時是頻率稍降低的音調(diào)。這一頻率的變化量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者同樣距離時比不移動時產(chǎn)生的強度大，而移開的聲源產(chǎn)生的強度要小些，通常聲源向移動方向集中。
13、李開試驗
李開試驗證明：兩個聲源的相位相反時，聲像可以超出兩個聲源以外，甚至跳到聽音身后。
音響工程師必備的知識和技能
1、正確使用專業(yè)的音頻設(shè)備
專業(yè)音響、專業(yè)功放、數(shù)字效果器、數(shù)字混響器、信號分配器、消聲反饋抑制器、壓縮器、均衡器等音響周邊設(shè)備，能夠完全正確使用，在舞臺搭建時能夠正確使用、調(diào)試、排除設(shè)備故障，比如話筒嘯叫、電平匹配、功放與音箱的功率匹配等等。
2、扎實的聲學(xué)知識基礎(chǔ)
對于聲音的信號、聲波、聲波的傳播，室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計原理的掌握，音響技術(shù)中的專業(yè)理論知識，比如音響技術(shù)的14定律和效應(yīng)。
3、與音響相關(guān)的專業(yè)英語
音響技術(shù)國外發(fā)展相比較國內(nèi)成熟多了，所以，在一些中高端的音響技術(shù)資料和音響設(shè)備上面都是英文，懂的專業(yè)英語也能夠更加快速掌握使用設(shè)備方法。
4、正確調(diào)試燈光專業(yè)設(shè)備
電腦掃描燈、激光燈、效果燈等專業(yè)的舞臺燈光設(shè)備的正確調(diào)試，撥電腦燈的地址碼、激光燈圖案的編輯等等。
5、懂得一些色彩心理學(xué)知識
只會調(diào)試設(shè)備是不夠的，對于燈光色彩的組合，既需要滿足氣勢磅礴的燈光效果才能掀起觀眾的熱情，又要滿足萬變的舞臺風(fēng)格需要，現(xiàn)場觀眾的聽覺、視覺舒適。
6、良好的心理素質(zhì)
在現(xiàn)場演出或者是直播等出現(xiàn)設(shè)備的意外情況這是不可避免的，而這個時候音響師需要冷靜快速處理，而且身體素質(zhì)也必須過硬，因為除了在演出之前的搭建系統(tǒng)、裝臺、調(diào)試，演出之后還要負責(zé)拆卸設(shè)備、清點、裝箱,這對于體力也是一項挑戰(zhàn)。
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