音響基礎知識大全
音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統。那么，下面是由小編為大家整理的音響基礎知識大全，歡迎大家閱讀瀏覽。
音響基礎知識 篇1
1、音箱
音箱是將電信號還原成聲音信號的一種裝置，還原真實性將作為評價音箱性能的重要標準。有源音箱就是帶有功率放大器(即功放)的音箱系統。把功率放大器和揚聲器發聲系統做成一體，可直接與一般的音源(如隨身聽、CD機、影碟機、錄像機等)搭配，構成一套完整的音響組合。有了有源音箱，就無需另購功率放大器，不再為合理選配功放、音箱而發愁，操作簡便，其極高的性能價格比，為工薪階層所普遍接受。按照發聲原理及內部結構不同，音箱可分為倒相式、密閉式、平板式、號角式、迷宮式等幾種類型，其中最主要的形式是密閉式和倒相式。密閉式音箱就是在封閉的箱體上裝上揚聲器，效率比較低;而倒相式音箱與它的不同之處就是在前面或后面板上裝有圓形的倒相孔。它是按照赫姆霍茲共振器的原理工作的，優點是靈敏度高、能承受的功率較大和動態范圍廣。因為揚聲器后背的聲波還要從導相孔放出，所以其效率也高于密閉箱。而且同一只揚聲器裝在合適的倒相箱中會比裝在同體積的密閉箱中所得到的低頻聲壓要高出3dB，也就是有益于低頻部分的表現，所以這也是倒相箱得以廣泛流行的重要原因。
2、功率
音箱音質的好壞和功率沒有直接的關系。功率決定的是音箱所能發出的最大聲強，感覺上就是音箱發出的聲音能有多大的震撼力。根據國際標準，功率有兩種標注方法：額定功率(RMS：正弦波均方根)與瞬間峰值功率(PMPO功率)。前者是指在額定范圍內驅動一個8Ω揚聲器規定了波形持續模擬信號，在有一定間隔并重復一定次數后，揚聲器不發生任何損壞的最大電功率;后者是指揚聲器短時間所能承受的最大功率。美國聯邦貿易委員會于1974年規定了功率的定標標準：以兩個聲道驅動一個8Ω揚聲器負載，在20～20000Hz范圍內諧波失真小于1%時測得的有效瓦數，即為放大器的輸出功率，其標示功率就是額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者心理，標出的是瞬間(峰值)功率，一般是額定功率的8倍左右。試想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的額定功率30W，THD=10%時)，而某些產品上標稱360W，甚至480WP.M.P.O.，這可能嗎?有意義嗎?所以在選購多媒體音箱時要以額定功率為準。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和電源變壓器的功率兩者主要決定，考慮到其他一些因素，可以算出如果變壓器的額定功率是100W的話，它實際能順利帶動的功放芯片的功率要在45W以下，所以通過算音箱變壓器與功放的功率關系也可以驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，適用就是最好的，對于普通家庭用戶的20平米左右的房間來說，真正意義上的60W功率(指音箱的有效輸出功率30W x 2)是足夠的了，但功放的儲備功率越大越好，最好為實際輸出功率的2倍以上。比如音箱輸出為30W，則功放的能力最好大于60W，對于HiFi系統，驅動音箱的功放功率都很大。
3、頻率范圍與頻率響應
前者是指音響系統能夠重放的最低有效回放頻率與最高有效回放頻率之間的范圍;后者是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統相連接時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而發生增大或衰減、相位隨頻率而發生變化的現象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯的變化關系(變化量)稱為頻率響應，單位分貝(Db)。音響系統的頻率特性常用分貝刻度的縱坐標表示功率和用對數刻度的橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲音功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點與低頻截止點之間的頻率，即為該設備的頻率響應;聲壓與相位滯后隨頻率變化的曲線分別叫作“幅頻特性”和“相頻特性”，合稱“頻率特性”。這是考察音箱性能優劣的一個重要指標，它與音箱的性能和價位有著直接的關系，其分貝值越小說明音箱的頻響曲線越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱頻響為60Hz～18kHz +/- 3dB。這兩個概念有時并不區分，就叫作頻響。從理論上講，20～20000Hz的頻率響應足夠了。低于20Hz的聲音，雖聽不到但人的其它感覺器官卻能覺察，也就是能感覺到所謂的低音力度，因此為了完美地播放各種樂器和語言信號，放大器要實現高保真目標，才能將音調的各次諧波均重放出來。所以應將放大器的頻帶擴展，下限延伸到20Hz以下，上限應提高到20000Hz以上。對于信號源(收音頭、錄音座和激光唱機等)頻率響應的表示方法有所不同。例如歐洲廣播聯盟規定的調頻立體聲廣播的頻率響應為40～15000Hz時十/—2dB，國際電工委員會對錄音座規定的頻率響應最低指標：40～12500Hz時十/—2.5十/—4.5dB(普通帶)，實際能達到的指標都明顯高于此數值。CD機的頻率響應上限為20000Hz，低頻端可做到很低，只有幾個赫茲，這是CD機放音質量好的原因之一。
但是，構成聲音的諧波成分是非常復雜的，并非頻率范圍越寬聲音就好聽，不過這對于中低檔的多媒體音箱來講還是基本正確的。在標注頻率響應中我們通常都會看到有“系統頻響”和“放大器頻響”這兩個名詞，要知道“系統頻響”總是要比“放大器頻響”的范圍小，所以只標注“放大器頻響”則沒有任何意義，這只是用來蒙騙一些不知情的消費者的�，F在的音箱廠家對系統頻響普遍標注的范圍過大，高頻部分差的還不是很多，但在低音端標注的極為不真實，國外的名牌HiFi(高保真)音箱也不過標注4、50Hz左右，而國內兩三百的`木質普通音箱居然也敢標注這個數據，真是讓人笑掉大牙了!所以敬告大家低頻段聲音一定要耳聽為真，不要輕易相信宣傳單上的數值。多媒體音箱中的音樂是以播放MP3或CD的音樂、歌曲、游戲的音效、背景音樂以及影片中的人聲與環境音效為主的，這些聲音是以中高音為多，所以在挑選多媒體音箱時應該更看中它在中高頻段聲音的表現能力，而不是低頻段。若真的追求影院效果，那么一只夠勁的低音炮絕對能夠滿足你的需求。
4、響度
聲音的強弱稱為強度，它由氣壓迅速變化的振幅(聲壓)大小決定。但人耳對強度的主觀感覺與客觀的實際強度并不一致，人們把對于強弱的主觀感覺稱為響度，其計量單位也為分貝(Db)，它是根據1000Hz的聲音在不同強度下的聲壓比值，取其常用對數值的 l/10而定的。取對數值的原因是由于強度與響度的增加不是成正比關系，而是真數與對數的關系!例如聲音強度大到10倍時，聽起來才響了一級(10dB)，強度大到100倍時聽起來才響了兩級(20dB)。對于1000Hz的聲音信號，人耳能感覺到的最低聲壓為2 x 10E-5Pa，把這一聲壓級定為0dB，當聲壓超過130dB時人耳將無法忍受，故人耳聽覺的動態范圍為0～130dB。人對強度相等、頻率不同聲音感覺是不同的;聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越平直;聲壓級越低，人的聽覺頻率范圍越小;頻率 f<16～20hz以及 f="">18～20KHz的聲音，不論聲級多高，人耳都是聽不到的。故人耳的聽覺頻率為20Hz～20KHz，這個頻帶叫音頻或聲頻;不論聲壓高低，人耳對3KHz～5KHz頻率的聲音最為敏感。大多數人對信號聲級突變3dB以下時是感覺不出來的，因此對音響系統常以3dB作為允許的頻率響應曲線變化范圍。
5、失真度
有諧波失真、互調失真和瞬態失真之分。諧波失真是指聲音回放中增加了原信號沒有的高次諧波成分而導致的失真;互調失真影響到的主要是聲音的音調方面;瞬態失真是因為揚聲器具有一定的慣性質量存在，盆體的震動無法跟上瞬間變化的電信號的震動而導致的原信號與回放音色之間存在的差異。它在音箱與揚聲器系統中則是更為重要的，直接影響到音質音色的還原程度的，所以這項指標與音箱的品質密切相關。這項常以百分數表示，數值越小表示失真度越小。普通多媒體音箱的失真度以小于0.5%為宜，而通常低音炮的失真度普遍較大，小于5%就可以接受了。
6、音箱的靈敏度(單位Db)
音箱的靈敏度每差3dB，輸出的聲壓就相差一倍，一般以87 Db為中靈敏度，84 Db以下為低靈敏度，90 Db以上為高靈敏度。靈敏度的提高是以增加失真度為代價的，所以作為高保真音箱來講，要保證音色的還原程度與再現能力就必須降低一些對靈敏度的要求。但不能反過來說，靈敏度高的音箱音質一定不好而低靈敏度的音箱一定就好。靈敏度低的音箱功放難以推動(要求功放的貯備功率較大)。所以靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是它與音箱的音質音色無關。
7、阻抗它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流的比值。
音箱的輸入阻抗一般分為高阻抗和低阻抗兩類，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的標準阻抗是8Ω。在功放與輸出功率相同的情況下，低阻抗的音箱可以獲得較大的輸出功率，但是阻抗太低了又會造成欠阻尼和低音劣化等現象。所以這項指標雖然與音箱的性能無關，但最好還是不要購買低阻抗的音箱，推薦值是標準的8Ω。耳機的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常見。功放的阻抗一般可標為等值阻抗，比如4Ω下130W的輸出，大概相當于等值的80W的輸出。有一個容易與之混淆的名詞叫做“阻尼系數”，這是指揚聲器阻抗除以放大器源的內阻，范圍大約是25～1000。揚聲器紙盆在電信號已經消失后還要振蕩多次才能完全停止擺動，而線圈發出的電壓產生電流和磁場可以阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度也就是阻尼的效果取決于此電流流經放大器輸出級的內阻，這一電阻要遠低于揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1Ω，但由于揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網絡的串聯電阻的存在，阻尼系數難以做到50。
8、信噪比
是指音箱回放的正常聲音信號與無信號時噪聲信號(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪音功率大50dB。信噪比數值越高，噪音越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后級放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值應大于90dB;收音頭：調頻立體聲之50dB，實際上以達到70dB以上為佳;磁帶錄音座之56dB(普通帶)，但經杜比降噪后信噪比有很大提高。如經杜比 B降噪后的信噪比可達65dB，經杜比 C降噪后其信噪比可達72dB(以上均指普通帶);CD機的信噪比可達90dB以上，高檔的更可達l10dB以上。信噪比低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個音域的聲音明顯感覺是混濁不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建議購買!而低音炮70 Db的低音炮同樣原因不建議購買。
9、揚聲器材質
低檔塑料音箱因其箱體單薄、無法克服諧振，無音質可言(笨笨熊注：也不盡然，設計好的塑料音箱要遠遠好于劣質的木質音箱);木制音箱降低了箱體諧振所造成的音染，音質普遍好于塑料音箱。通常多媒體音箱都是雙單元二分頻設計，一個較小的揚聲器負責中高音的輸出，而另一個較大的揚聲器負責中低音的輸出。挑選音箱應考慮這兩個喇叭的材質：多媒體有源音箱的高音單元現以軟球頂為主(此外還有用于模擬音源的鈦膜球頂等)，它與數字音源相配合能減少高頻信號的生硬感，給人以溫柔、光滑、細膩的感覺。多媒體音箱現以質量較好的絲膜和成本較低的PV膜等軟球頂的居多。低音單元它決定了音箱的聲音的特點，選擇起來相對重要一些，最常見的有以下幾種：紙盆，又有敷膠紙盆、紙基羊毛盆、緊壓制盆等幾種，紙盆音色自然、廉價、較好的剛性、材質較輕靈敏度高，缺點是防潮性差、制造時一致性難以控制，但頂級HiFi系統中用紙盆制造的比比皆是，因為聲音輸出非常平均，還原性好;防彈布，有較寬的頻響與較低的失真，是酷愛強勁低音者之首選，缺點是成本高、制作工藝復雜、靈敏度不高輕音樂效果不甚佳;羊毛編織盆，質地較軟，它對柔和音樂與輕音樂的表現十分優異，但是低音效果不佳，缺乏力度與震撼力;PP(聚丙烯)盆，它廣泛流行于高檔音箱中，一致性好失真低，各方面表現都可圈可點。此外還有像纖維類振膜和復合材料振膜等由于價格高昂極少應用于普及型音箱中，就不談了。揚聲器尺寸自然是越大越好，大口徑的低音揚聲器能在低頻部分有更好的表現，這是在選購之中可以挑選的。用高性能的揚聲器制造的音箱意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱低音揚聲器的喇叭多為3～5英寸之間。用高性能的揚聲器制造的音箱也意味著有更低的瞬態失真和更好的音質。
10、音箱的結構與特點
音箱從結構形式上分，可以分為書架式和落地式，前者體積小巧、層次清晰、定位準確，但功率有限，低頻段的延伸與量感不足，適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選;后者體積較大、承受功率也較大，低頻的量感與彈性較強，善于表現滂沱的氣勢與強大的震撼力，但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講，這也是在選購以前應該了解的重要內容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件，所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選�？偟膩碚f：只要功放模塊設計合理，箱體越大，喇叭越大，聲音越中聽。
11、可擴展性
這是指音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有接無源環繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種，其它如光纖接口還有創新專用的數字接口等不是非常多見，因此不多作介紹。
12、音效技術
硬件3D音效技術現在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種，它們雖各自實現的方法不同，但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果，其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論，這是通過電路對聲音信號進行附加處理，使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側，以此進行聲像擴展，使人有空間感和立體感，產生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術：有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術，對改善音質也有一定效果。對于多媒體音箱來說，SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好，能有效提高音箱的表現能力。
13、音調
指具有一特定且通常是穩定音高的信號，通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決于頻率，還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符，音色雖然不同，但它們的音調是相同的，也就是演奏聲音的基頻是相同的。
14、音色
對聲音音質的感覺，也是一種聲音區別于另一種聲音的特征品質。不同的樂器在發同一音調時，它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同，但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻，而且與基頻成整倍數的諧波密切有關，這就使每種樂器和每個人有不同的音色。
音響基礎知識 篇2
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。
功率放大器有三種： 1、單體式功放; 2、調音臺+功放一體化; 3、音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。
調音臺+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。
功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。
放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。
功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。
平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。 總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數 橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式，也叫做BTL方式。 橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法：1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上;2、信號從A路輸入;3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色;當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色;在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正�，F象。 如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。
功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。 功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除后，保護顯示燈將會熄滅。
二、調音臺(MIXER)
調音臺分為錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音臺的作用是： 1、拾取信號，進行放大; 2、按需要進行高、中、低音的音調均衡; 3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制; 4、對送入輔助母線的'信號進行藝術處理; 5、按要求進行輸出控制。
調音臺可分為輸入單元和輸出單元。 (一)輸入單元輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分1、TAPE：磁帶 2、MIC：話筒 3、LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD)如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。
C、輸入增益控制(GAIN) 調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。
輸入信號與增益電平見下。
增益(dB)〓輸入信號 -60～-50〓低電平話筒 -35〓高電平話筒(電容)、電子樂器 -20〓低電平線路(一般音響)
D、信號輸入插口 分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全屏蔽。
專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。
E、過載(CLIP) 過載指示是用于警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便于幫助設置增益開關的位置。
F、輸入均衡部分 輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由于是單路控制，所以調音臺可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增強5倍);-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由于各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡
影響區域：樂器高音區的高次諧波。 增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。 衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。 衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。 增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。 衰減效果：聲相后縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。 增益效果;音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。 衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。 增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G、聲相 聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。
I、效果發送(EFX/SEND) 它包括一切周邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽開關(PFL/CUE) 當本開關處于“ON”時，各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽并在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。
音響基礎知識 篇3
1、壓縮器的主要保護作用是保護音箱。
2、播放迪斯科舞曲，均衡器適宜低音強烈提升，高音適當提升。
3、演唱卡拉OK效果器程序宜選DELAY。
4、演唱用民族唱法，效果器程序宜選LARGE HALL。
5、激勵器在擴聲系統起到美化音色作用。
6、壓縮器能改變擴聲系統的動態范圍特性。
7、均衡器能改變擴聲系統的頻率響應特性。
8、聲音暗淡，要提升高音，應調節調音臺的TREBLE。
9、為了突出人聲，要提升中音，應調節調音臺的MID。
10、為了增強振憾感，要提升低音，應調節調音臺的BASS。
11、要左右移動演唱者的聲像方位，應調節調音臺的PAN。
12、調音臺的PEAK指示燈是表示峰值。
13、PEAK燈長亮時應當調節適當減小GAIN。
14、正常情況下，改變音箱輸出聲音的大小，宜調節調音臺的FADER。
15、均衡器通常連接在調音臺與功放之間。
16、效果器通常連接在調音臺EFF IN與EFF OUT之間。
17、壓限器通常連接在調音臺與功放之間。
18、根據等響曲線，欣賞音樂時應當調節把音量適當開大才能使高、低音都很豐滿。
19、音響系統的頻率特性是指對各個頻率信號放大量的不均勻性。
20、播放牛仔、桑巴等節奏強勁的舞曲，均衡器適宜低音強烈提升，高音適當提升。
21、演唱歌曲、用通俗唱法時，效果器程序宜選DELAY。
22、美聲唱法，效果器程序宜選LARGE HALL。
23、擴展器在擴聲系統起到擴展動態范圍作用。
24、音調控制器能改變擴聲系統的頻率響應特性。
25、降噪器能改變擴聲系統的信噪比特性。
26、壓縮器的功能是壓縮最高電平與最低電平間的相對變化。
27、擴展器對信號的處理是對弱信號減小增益。
28、壓縮器對信號的處理是壓縮最大電平與最小電平之間的變化范圍。
29、動態范圍是表示信號的最大電平與最小電平之間的變化范圍。
30、壓縮閥值電平是指壓縮器起控制作用的信號電平。
31、聽覺激勵器的主要功能是用于適當添加諧波以美化音色。
32、降噪器的主要功能是減少磁帶噪聲。
33、互補型降噪器對信號的處理方式是先壓縮后擴展。
34、在各類音頻信號源中，信噪比最差的'設備是磁帶錄音機。
35、壓縮器的壓縮比達到大于10：1時即成限幅器。
36、壓縮器的壓縮比是表示輸入電平增加的分貝數與輸出電平增加的分貝數之比。
37、噪聲門的主要功能是降低無信號時的噪聲。
38、反饋抑制器的主要功能是抑制聲音的正反饋。
39、為了保護功放和音箱，通常把壓限器放在均衡器與功放之間。
40、按下均衡器的High CUT 按紐時，可以降低高頻咝咝噪聲。
41、按下均衡器的LOW CUT 按紐，可以降低低頻嗡嗡聲。
42、為使講話聲清晰嘹亮，通常同時按下High Cut和 Low Cut。
43、為了保護音箱和功放，主要依靠壓限器。
44、為了抑制聲反饋引起的嘯叫，主要依靠均衡器。
45、演唱卡拉OK要增加聲音的豐滿渾厚，主要依靠效果器。
46、激勵器能補充原聲中的諧波，增加音樂的透明度和接近感。
47、用激勵器增強音樂中的低音成份，應使用其重音處理BIG BOTTOM通道。
48、要改變低音的強弱和持續時間，應調節激勵器重音處理通道的GIRTH ，OVERHANG旋紐。
49、壓縮器RATIO的意義壓縮比，通常選用的數值為2：1---3：1。
50、壓縮器Release Time的意義為恢復時間，通常選用的數值500ms以上。
51、壓縮器Attack Time 的意義為啟動時間，通常選用的數值1---5ms。
52、壓縮器Gate Threshold 的意義為壓縮門限。
53、壓縮器出現“喘息效應”可能是由于恢復時間過短。
54、壓縮器出現不自然的“音頭加重”通常是由于啟動時間過長。
55、專業音響與家用音響系統組合的主要區別是多了調音臺。
56、影響音響系統重放音質好壞的關鍵設備是音箱。
57、音響調音員在現場演出中操作最頻繁的調音設備是調音臺。
58、音響系統進行聲學調試，如產生嘯叫時主要調節均衡器。
59、音響系統中避免音箱和功放過載的主要設備是壓限器。
60、除音箱外，對演出音質效果影響較大的設備是話筒。
61、專業音響系統最易損壞的設備是音箱。
62、專業音響系統中效率最低的設備是音箱。
63、專業音響系統中，失真率最大的設備是音箱。
64、專業音響系統中，消耗功率最多的設備是功放。
65、音響系統中，將電能轉換成聲能的設備是音箱。
66、音響系統中，將聲能轉換成電能的設備是話筒。
67、音響系統中，能夠驅動音箱的設備是功放。
68、音響系統中，技術最成熟，各項技術指標最高的設備是功放。
69、前置放大器和功率放大器的主要分工是前置負責放大和控制，功放負責放大。
70、準確衡量專業功放輸出功率的指標是最大不失真輸出功率。
71、用分貝表示放大器的功率增益公式是10lg (輸出功率/輸入功率)。
72、專業錄音系統主要包括電臺、電視臺、電影制片廠、音像公司的錄音棚設備。
73、專業廳堂擴音系統主要包括禮堂、會議廳、劇場、歌舞廳的音響設備。
74、公共廣播系統包括餐廳、商場、酒店、公園的背景音響和消防廣播。
75、錄音卡座、開盤錄音機的聲音記錄是屬于磁性錄音。
76、電影拷貝的聲音記錄是屬于光學錄音。
77、CD、LD、DVD的聲音記錄是屬于激光數字錄音。
78、LP密紋唱片的聲音記錄是屬于機械錄音。
79、諧波失真系數的定義是各諧波電壓有效值平方和的開方除以基波電壓的有效值。
80、功率放大器的阻尼系數DF等于額定負載阻抗與輸出內阻之比。
81、功放的阻尼系數越大，則對揚聲器共振的抑制能力越強。
82、一般功放的阻尼系數數值宜選擇15~100。
83、前置放大器的PHONO IN輸入端匹配要求為輸入1~10mV，有RIAA均衡網絡。
84、前置放大器的MIC IN輸入端匹配要求為輸入1~10mV，平直均衡特性。
85、前置放大器的TAPE IN輸入端匹配要求為輸入0.5~2V，平直均衡特性。
86、前置放大器的CD IN輸入端匹配要求為輸入0.5~2V，平直均衡特性。
87、前置放大器的AUX IN輸入端匹配要求為輸入0.5~2V，平直均衡特性。
88、前置放大器的TUNER IN 輸入端匹配要求為輸入0.5~2V，平直均衡特性。
89、前置放大器的LINE IN輸入端匹配要求為輸入0.5~2V，平直均衡特性。
90、前置放大器中Loudness 的功能是響度控制，在放大器音量較小時對信號的高低音加以補償。
91、前置放大器中Volume 的功能是音量控制，改變放大器的增益大小。
92、前置放大器中TrebleBass的功能是音調控制，改變放大器高音、低音比例。
93、前置放大器中Balance 的功能是平衡控制，調節立體聲放大器左右聲道的相對音量輸出。
94、放大器中HPF電路的主要功能是高通濾波，用以濾除100Hz以下的低頻噪聲。
95、放大器中LPF電路的主要功能是低通濾波，用以濾除5KHZ以上的高頻噪聲。
96、放大器中LOW CUT電路的主要功能是高通濾波，用以濾除100HZ以下的低頻噪聲。
97、放大器中HIGH CUT電路的主要功能是低通濾波，用以濾除5KHZ以上的高頻噪聲。
98、OTL電路輸出功率的計算式為(電源電壓)2/8X負載電阻。
99、OCL電路輸出功率的計算式為(電源電壓)2/2X負載電阻。
100、BTL電路輸出功率的計算式為(電源電壓)2/負載電阻。
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