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音響系統操作故障音排除
有時候音響系統會產生一些故障音，我們該如何來排除呢?下面小編帶大家來了解一下。
一、信號連接問題：關于音響系統這里再細化一下：
1.音源播放設備與調音臺的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調音臺連接，一般插在高阻端口。
2.有線動圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無線話筒信號是經過接收機放大了的，需要實驗一下才知道插在哪一種端口合適。
3.原則上樂隊等設備輸出的信號要插在高阻端口，但如果線路較長，干擾較大，也可以插在低阻信號端口。其它的音源信號都可以做下實驗，看看用哪一種端口輸入才合適。如果這些輸入到調音臺的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時有時無，還伴隨噪音，所以這些信號線我們音響師最好親自動手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。
二、設備調控問題：音響設備很多種，對于我們音響師來說要把每一臺音響設備都調整好，我們說的人為操作故障主要發生在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發生人為操作故障的常用音響設備：
1、調音臺：我們一般把調音臺比喻成一套音響系統的心臟或大腦，因此調音臺也是產生人為操作故障最多的音響設備，調音臺的人為操作故障一般表現為：無聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴重回輸、明顯噪音等等。
1)、調音臺通道電平衰減開關：有的調音臺在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉換開關，當CD等音源從高阻端口輸入進來后，由于電平較高，可能需要按下此轉換開關把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關按了起來，那就是：老板很生氣，后果很嚴重了!這時的聲音信號沒有經過衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設備會當場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關進行調整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。
2)、調音臺增益調整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關，想下這時候的聲音會有多么小?根本談不上音樂的信噪比和動態了，如果對話筒通道也如此思路調整，那歌手只有自認倒霉了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來;當然也有些音響師喜歡把增益調到很大，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經嚴重失真了，另外這種情況下話筒還會經�；剌敗Ｓ纱丝梢娫鲆嬷匾�，搞不好就會造成演出期間事故。
3)、調音臺均衡組調整：調音臺顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉來轉去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負擔就大大增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真;如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產生不可預期的故障。
4)、調音臺AUX調整：大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音臺里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細節我以前文章里都講了多次。
5)、調音臺聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。
6)、調音臺監聽及靜音開關：一般調音臺監聽和靜音開關是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監聽開關時會錯按了靜音開關，那就造成無聲故障了。記得以前有個徒弟，戴著耳機監聽，原則上要一路一路監聽信號，他一按幾個通道還不小心把男歌手通道的靜音開關按下了，結果他自己戴著耳機享受純樂隊聲音，歌手急得拿著話筒跑過來踹音控室門，因此操作時一定要小心，而且現場音響師也不能總戴著耳機，那樣就沒有大局觀了。
7)、調音臺編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作，有次我做完一個工程驗收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當樂隊演奏時1-2編組才打開，當播放歌手CD或MD時編組1-2就關掉了，主要為了減少噪聲，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調音臺那里一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂隊在演出時1-2編組打開了，現在放CD伴奏時1-2編組關掉了女歌手話筒自然就沒有聲音了，于是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了，關于這個方面的失誤我想很多音響師都有過;還有些高級的調音臺還帶有編組靜音功能，比如我們想把調音臺1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調音臺上做編組靜音操作時一定看分明了
8)、調音臺INS插入插出插口：有些音響師不懂這個插口怎么用，假如不小心把調音臺的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號線，那調音臺那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。9、調音臺干擾源查找：有時候調音臺里會有干擾噪聲，所有分路通道開關關閉，只開調音臺的總音量，都會有很大的噪聲出去，這個時候我們可以戴上耳機一路路監聽下，看看噪音是調音臺哪一路進來的，或者一路路的拔掉調音臺的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。關于怎樣處理干擾聲下面文章會講。
9)、調音臺幻象電源：大部分調音臺內都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸的電流，因此要經常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大的電流沖擊聲。還有一個現象是：如果在一個調音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發出下雨一般的“沙沙”聲�，F在有些調音臺打開幻象電源時會發出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作.上面就是在操作調音臺時容易發生故障的一些方面，當然還有一些干擾等問題會在接下來的文章里講。最近接到好多朋友的郵件及信息，有些同志還希望我寫得再通俗一點，我覺得自己已經像老太太一樣啰嗦了，要是有人還不懂那我只有有機會手把手教他了!我今后的初衷還是要把通俗易懂的技術文章進行到底，真正的為基層的“勞動人民”服務!
反饋抑制器故障例子：
1)、在工程施工當中，為了美觀和專業，很多技術人員喜歡把效果器安裝在機柜里面，這樣做看似正規合理，但由于效果器最容易受到外界信號的干擾，機柜里眾多的設備、再加上從機柜到調音臺之間比較長的信號線，這些都會嚴重干擾效果器，造成效果器傳送到調音臺里的信號有很多雜音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以在設備安裝時，最好把效果器放在調音臺的旁邊，但不要和無線話筒、碟機等設備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個最重要的是減少了干擾。我相信現在有很多音響師都沒意識到這一點，大家可以自己做下試驗。
2)、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數字一直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時除非我們知道原來的常用程序，否則不要盲目去鎖定另一個我們未知的效果程序，因為有些效果程序出來的聲音比較“恐怖和怪異”，有些程序的信號輸出電平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會引起話筒嚴重的回輸或人聲的嚴重惡化。
3)、現在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉換時間的，這段時間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到幾秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的，我們應該盡量避免這種現象。
4)、效果器如果操作不當時，還會產生聲反饋，這種反饋聲一般是持續的，不像話筒聲反饋是短暫而強烈的，例如在一個調音臺里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍時，便會產生聲反饋現象。當然一套音響系統中要有良好的人聲只靠效果器來處理是不夠的，還需要系統中能發出很好的直達聲，然后再配合合適的效果聲，這樣才會盡可能達到完美的人聲效果。
7.專業音響延時器：延時器可以把通過它的音頻信號進行延時處理，也有人叫它延遲器。
2.均衡器：均衡器是周邊設備中使用最多的設備，因此我們也要格外重視，下面說下調整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：
1)、有一些調音臺會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調整下音色，屬于一種輔助性質，因此我們在使用時最好不要對這樣的均衡器進行大的提升，否則調音臺主輸出的電平往往會超標。再一個這樣的均衡器一般有個開關，使用時要注意此開關的工作狀態。
2)、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態轉換開關，可以把雙通道的15段均衡器轉換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率后再調整了。
3)、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了,需要注意的有以下幾點：
(1).6dB和12dB轉換開關：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態轉換開關，一般情況下還是調整在12dB較好。
(2).低通或高通：有些均衡器有低通或高通調整功能，調整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了;把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。
(3).頻率推拉鍵：調整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常;同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。
(4).連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種端口，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路端口，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接。
均衡器故障例子：
(1).有次去幫一個朋友的舞廳調音，發現歌手在舞臺左邊唱歌時沒有回輸，到了右側唱歌時偶爾會有回輸現象，我首先看了看調音臺左右聲道輸出信號是平衡的，再看看了功放兩個通道的音量也是平衡的，接著檢查各周邊設備的各輸入輸出音量也是正常的，最后發現均衡器右通道的工作狀態調整到6dB了，左通道則調整在正常的12dB，剛才回輸的那個點在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz頻率衰減了8個dB左右，左通道在12dB狀態下衰減的8個dB當然是正常的，沒有問題;但右通道的在6dB狀態下看似衰減的8個dB其實要除以2，就變成個4個dB了，均衡器的右通道對應了舞臺右側的主音箱，這樣舞臺右側音箱800Hz處回輸就不奇怪了，此時把右通道的工作狀態調整回12dB故障就排除了。
(2).有一次在朋友那里看他搞一場室外演出，他們的設備特別的舊，所使用的均衡器有幾個推拉鍵都掉了，演出時我總覺得有一邊音箱甕聲甕氣的，仔細一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下里面一點點，但這一點點竟然還是高高在上，就是說把630Hz這個頻率提升了12個dB，此時的聲音不甕聲甕氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個頻率推拉鍵調到正常位置故障就排除了。
(3).有一次幫一個單位檢修一套音響，他們說有一個聲道沒有聲音，我看了看別的設備基本沒問題，此系統中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號線，后來發現右通道TRS立體聲信號線插頭里面短路了，這樣也導致了右聲道的XLR卡儂端口也短路，因為均衡器內部的XLR端口和TRS端口線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭后故障就排除了。
3.電子分頻器：電子分頻器的主要功能當然就是給不同的音箱分配好不同的工作頻率了，當然還有保護音箱的功能，下面說下調整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：
1)、分頻點：在一個2分頻的音響系統中，一般情況下分頻點放在130Hz附近比較合適，但很多情況下，對分頻點的調整實際上不是取決于低音音箱，而是要看中高音或全頻音箱。因為低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全頻音箱由于揚聲器口徑太小，動態范圍不夠大，必須在200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時分頻點分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險了，因此在效果和安全當中還是要找一個平衡點。我覺得雙15寸的全頻主音箱最好不要經過電子分頻器;單15寸的主音箱可靈活運用;而單12寸以下的主音箱最好要通過電子分頻器，至少在180Hz以上工作才安全。
2)、音量控制：不管是輸入電平還是輸出電平，調整的時候都要有一個度，不要開的太大。如果是電子分頻器上的各個音量旋鈕都開到很大了，系統的聲壓還不夠，那就要調整電子分頻器前面設備的信號電平或者調整電子分頻器下面功放的電平和音量開關了。
3)、×10按鈕：有一些電子分頻器上有一個：×10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調整在200Hz的話，按下此按鈕200×10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。
4)、低音模式：有些電子分頻器后面板有一個低音模式的選擇，它可以把2路立體聲信號混合成1路單聲道信號，這樣可以減少低音音箱之間的聲干涉。大家可以適當利用下。當然要是低音分頻點分的較高，那么低音音箱發出的聲音就會有一定的指向性了，此時還是要在2路立體聲信號的狀態下工作較好。
5)、立體聲工作模式和單聲道工作模式
目前我們使用的大多數電子分頻器都是2分頻的居多，考慮到靈活性和多功能性，這些電子分頻器的后面板一般會有一個立體聲和單聲道的工作模式轉換開關，如果把此開關放在單聲道工作模式下，那么此時這臺電子分頻器就從一臺雙通道2分頻的電子分頻器變成了一臺單通道3分頻的電子分頻器了。因此除非必要，否則不要輕易轉換此工作開關，要不然電子分頻器后面信號輸出口所輸出的頻率信號就會大不一樣了!輕者惡化了音質，重者還會損壞設備!
6)、系統中低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，那樣南轅北轍的做法音響系統中就真的沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱。
電子分頻器故障例子：
1、05年朋友在長沙做了一個大型的酒吧，音響系統中共使用了單12寸全頻主音箱16只，雙18寸重低音音箱22只，還有其它20多只輔助音箱。但開業幾天后發現主音箱的單12寸的喇叭壞了2只，開始那里的技術人員以為是正常損壞，更換了2只新的喇叭了事，但后來一個星期內陸陸續續的又壞了6只12寸的全頻喇叭，這樣就很不正常了，而且除了12寸主音箱發生故障外別的音箱都沒有問題。后來我去幫忙檢查了下系統，發現那里的電子分頻器分的頻率太低，我把分頻器的分頻點從130Hz調高到了230Hz，這樣問題就解決了，而且低音效果也比以前好了很多。其實道理很簡單：這個系統中由于要兼顧人聲演出，所以采用了對人聲表現較好的12寸全頻主音箱，開始時電子分頻器的分頻點在130Hz，這是什么概念呢?就是說系統中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能發出130Hz以下的聲音，作用真的有限，大大的浪費了低音音箱資源;而系統中16只12寸的喇叭卻要負擔130Hz以上的聲音，我們知道聲音的力度和震撼度都集中在200Hz左右，因此這16只12寸喇叭由于口徑小根本就不堪重負，這樣的分頻和使用方法結果就可想而知了。調整后就不一樣了，16只主音箱只發230Hz以上的聲音，230Hz以下的聲音由22只低音音箱負責，這樣兩套音箱各司其職，搭配的也更完美，關鍵是發揮了它們各自的特長。上面我也說過，效果重要，但安全更重要。
2、汕頭地區某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱，10只雙十五寸全頻主音箱，結果甲方總是覺得低音不夠勁，又不想增加低音設備。我檢查系統時發現10只主音箱是通過電子分頻器的，由于甲方說低音力度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高，在350Hz左右，設想一下：這樣調整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十五寸的全頻主音箱在350H以上工作，那主音箱可以說基本上是沒發出什么低音了。我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接輸出，沒有通過電子分頻器，效果馬上就大不一樣了!什么原因我想大家可以計算一下：讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來，增加了多少的低音能量呀!有些朋友會說全頻音箱不用電子分頻器好像不符合規矩吧?但我們不能死板，要注重事實，打破常規才行!
4.反饋抑制器：反饋抑制器的主要功能就是防止系統產生回輸，保護音箱設備，下面說下調整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：
1)、在利用話筒進行反饋點抑制時，最好找幾只經常使用的話筒，而且在調整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調整時放一點背景音樂或對著話筒講一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。
2)、系統中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調整完后再恢復。而系統中的其它音頻處理設備如：調音臺、均衡器、激勵器、分頻器、效果器等都要調整到正常的工作狀態。
3)、注意檢測一下系統中所使用的反饋抑制器對音樂信號和話筒反饋信號的分辨率，檢測方法是：關掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發現反饋抑制器開始工作了，并且嚴重的影響了音質，那證明此反饋抑制器還不是很完美。
4)、有一點需要特別注意：如果你已經調整好了反饋抑制器，那在現場演出的過程中，千萬不要按動Reset按鈕，因為這樣會把你以前設置的所有參數清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態，這樣做是非常危險的，系統很可能會出現強烈的嘯叫，嚴重時還會損害設備。
5)、有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認為你的調整已經很完美，系統不會發生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式，這樣既保留了設備里原有的參數，又不會因為設備誤檢測、誤啟動而改變已經調整好的參數。
6)、還有一點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調整聲場的，調整聲場需要有專門的模擬多段房間均衡器或專業數字參量均衡器。
5.壓限器：壓限器的主要功能當然是保護設備了，下面說下調整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：
1)、噪聲門中的THRESHOL：壓限器中的噪聲門可不是說真的能去除音樂當中的噪聲，它只是在系統中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領導在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用噪聲門進行攔截的;但當領導對著話筒較大聲說話時，噪聲門當然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀?真實的情況是：當系統中有用音頻信號沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經沒有任何作用了，此時系統中的噪聲會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門如果調整的太高音樂就會出現“喘息”現象，一下有一下又沒有，斷斷續續的，因此要盡量避免此種人為故障。
2)、壓縮器里的THRESHOLD：壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時間內不起作用，是因為大多數的音頻電平信號都會高出這個門限;而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內不起作用，相反的是因為大多數的音頻電平信號可能會低于這個門限。
3)、壓縮比RATIO：壓縮比的調整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調整要結合壓縮器部分的THRESHOLD來進行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質�；旧闲∮�1：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當然我個人覺得壓縮比調整在1：3左右比較合適。
4)、立體聲連鎖：壓限器中有一個立體聲連鎖鍵(StereoLink)，大家在調整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。
5)、直通Bypass：我經常發現有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態什么是工作狀態，因此這點要注意。
壓限器故障例子：
(1).有次檢修一套音響設備，發現有臺壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個，但是在壓限器前面的所有設備都工作正常，只能是壓限器本身問題了。后來發現壓限器后面板上有一邊的電平轉換開關放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設備電平不匹配時，壓限器信號就很容易嚴重失真了。我們使用時千萬要注意避免此種故障。
(2).有次我朋友找我說他那里音響設備有問題，在演出時播放歌曲伴奏音樂系統還一切正常，但當歌手突然開始大聲歌唱時，系統整體音量會一下子小了很多，像喘不上氣來一樣，而過段時間又慢慢恢復正常了，我發現他們使用的是美國dbx的266壓限器，前面說的現象其實就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門限電平太低了，壓限器在超負荷工作了。這時就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個現象也算是dbx的266壓限器的一個特性吧，因此大家以后要注意。
(3).有一次朋友十萬火急的找我去幫一個舞廳調下音響，說那個舞廳剛開業，當晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺得很奇怪，除非是那里的音響師出現了嚴重的操作事故，否則不會發生這種“災難”性的后果。經過仔細、全面的檢查，我發現那里音響系統中壓限器調整不當，才造成了這樣嚴重的后果。原來此音響系統中只在主音箱前配置了一臺壓限器，輔助音箱沒有。我發現那臺壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調整得太低，在-30dB左右，而且壓縮比還調整在了6：1左右，這樣即使是正常的音頻信號也受到了很大的壓縮，大家都知道標準的信號電平是0dB，可以想象一下，這樣的調整方法，不管把壓限器的輸入信號提到多高，壓限器的正常輸出信號無論如何還是達不到標準0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說主音箱沒有聲音，拼命的在調音臺上增加音量，以至于信號嚴重失真了，現場還是只聽到輔助音箱的聲音，因為主音箱給壓限器徹底“壓死”了，當然聲音會很小。如此一來可憐8只小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16只大大的主音箱卻默默無聞躺在那里休息。教訓是慘痛的，不過這件事情也從側面說明了壓限器的重要性，我們之所以在前面著重介紹了THRESHOLD門限電平和RATIO壓縮比，就是希望大家能徹底了解這些旋鈕的原理和功能，否則調整不當，還真會產生災難性的故障呀。
(4).大家知道有些調音臺里會有一個單聲道的總音量輸出，有次我做了一個工程，從調音臺單聲道輸出信號給一臺壓限器，把壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)打開，然后再把信號輸出給輔助音箱功放，過幾天那里音響師說有一半的輔助音箱沒有聲音，我檢查后發現壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)沒有打開，那樣就變成壓限器左通道有信號，右通道沒有信號了，因為沒有“連鎖”呀。通過以上的介紹和例子我們應該知道壓限器是一臺非常重要不可或缺的設備了，這一點需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時候在配單的時候舍不得多花點錢配臺壓限器，最后吝嗇的結果往往是得不償失，可能會損壞很多原不該損壞的設備!
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