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演唱京劇的發聲與用氣技巧
演唱只有把字、氣、勁、味四技術練好用好，才能產生聲情并茂的藝術效果。 小編整理了關于演唱京劇的發聲與用氣技巧，歡迎欣賞與借鑒。
一.用氣
“氣”，這一術語，有時指“力”，有時指“氣體”。在此，是指如何用力(“勁”)來調運肺氣，使之作功，即發聲。
二. “丹田氣”是什么?
用丹田“氣”來唱不能理解為用腹腔里的氣體來發聲，因為腹腔不通聲道。用“丹田之氣”只能是指用丹田之力(勁)。
三.怎樣用丹田之力?
怎樣用丹田之力?具體說就是：“收腹，升橫膈膜”。目的是托住肺(胸)。
起唱前，一邊擴胸吸氣，一邊收腹，讓橫膈膜象一個彈簧座似的，把充了氣的肺托著。唱的全過程始終是用丹田托著肺唱，也可說是“托著氣”唱。直到大換氣，才能松腹。
所以，簡單地說，用丹田氣唱就是“收腹，托胸”唱，是胸腹配合，一起用勁的唱法。
四.為什么要托著肺?
用丹田氣托胸有諸多重要功用：
1，可以加強擴胸的力量，做到多吸氣，久含(貯)氣。
2，可以用較快的速度吸氣，做到常補氣，快偷氣。
3，有助于控制出氣強度。既能拖長腔(可把肺中所吸的氣，從容地，盡量地吐出。)也能使出氣有力。
收腹唱要經過一段練習才能做到。初練時往往憋著氣可以收腹，一張口就自動松開了。而用丹田氣的好處，只有到會用之后，才能慢慢體會到。
并非唱什么，怎么唱都需要用丹田氣。輕哼，慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京劇唱到一定的調門，音量和速度，用一般的呼吸法，氣就不夠用了。如還想繼續唱，就會本能地借助于腹力，這是由人的遺傳生理特性決定的，許多業余者就是這樣先是偶然地，然后自覺地學會應用丹田氣的。沒有必要把它想得那么玄妙莫測。當然有沒有人指點是大不相同的。
五.主力和助力。
用丹田氣不能誤解為只要用了腹部的力就能出大聲，而胸部的力量無關緊要。實際上擴胸吸氣，收胸吐氣出聲。一收一放主要靠胸部有力。許多業余愛好者表現出的“氣不足”，往往不只是因為不會用丹田之力，而首先是胸都部乏力，當然，腹部更乏力。所以，應把用丹田氣正確理解為“以腹輔胸的呼吸(用氣)法”。要同時練習加強胸力腹力及其巧妙配合。
六.吸夠，勤補。
1，唱長句之前要吸夠氣。 吸多少才夠?一看自己的含氣控氣能力。二看要唱多久后有機會補氣。三看這一句有沒有噴口之類費氣的地方。要“量出為入”。“夠用有余”就行。不是愈多愈好，不必費老大勁老想吸得鼓鼓的，含不住，一松口全白跑，還喘。
2，一個長句內有間隙就要補氣。象拉手風琴一樣，風箱里的氣要隨用隨補。老讓肺里的氣“貯夠備用”。不要等用光了才大換氣
七.收和擴。
在出聲唱的時候，大體上都要把肺的左右兩葉往里擠壓，即收胸。發重音要求用強力急速地收胸，不太重的則是較緩的收胸。不管那一種，腹部都要象一個彈簧座往上輕輕頂著。使出氣有所需的力度。
在唱了一小句，或不管多長以后，只要有間隙可吸氣或想吸氣，可以借丹田上托之勢，擴胸，補一口氣。這種有條不紊的收與擴，練好了可使呼吸從容，不累不喘。
在緊緊相連的兩次強收之間，往往可以先使勁用丹田之力把氣“提”上來，墊入一個虛字，或補一口氣，就勢再擴胸。以便再強有力地收胸，接著往下唱。
八 “邊唱邊吸”和托著氣唱。
1，有時，如唱快板時，把一個字“提著氣”送出口后，往往可以，也需要就勢擴胸偷氣。有人稱作“邊吸邊唱”。其實只是吸得快，接得不露痕跡而已。人的聲帶只能一個方向出聲，與口琴不同，不可能又吸氣，又出聲。
2，平時，在一句中遇有短暫的間隙時，音雖斷了，氣(肺氣)停了，但仍應維持丹田之氣(力)繼續往上托著，不要松腹，這樣可以在需要時，快速擴胸，補氣。養成這種“托著氣唱”的習慣非常重要，如果，一停聲就松腹，癟胸。再想吸，就是大換氣。許多人唱二六或快板時，喘不過氣，趕不上板，往往就在于此。
帶方向性的氣息練習方法：
(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形練習：如用逆時針方向“i”韻開路。然后，逐步更換其他韻母。如：a、ao等。在聲音一開始時，第一個感覺，就將氣一沉，而將聲音隨氣下行。其軌跡如一個園周上標的箭頭位置，第一個箭頭在圓周的下方：當進行到第二個位置，箭頭位置在右側中部90度。這時，主要應該注意，將聲音引向后上方，并同時防止氣也跟上來，等達到一定的高度以后，就是第三個箭頭(圓周的上方零度位置)那樣，拋物線地出去。在做整個練習時，要注意圓潤、流暢、均勻，既要防止打楞，又要防止在中途即未達到圓的上邊最高部位時，就用力平向前推，在教學中，常見有人將這個練習，做成刀字形。在實際運用中，聲音還有相反方向運行的感覺，在做逆時針方向的感覺時，像槍挑敵將一樣，第二個箭頭時，猶如乘電梯，直瀉而下：先不必有彎曲感，等到感覺基本下去以后，再開始像操煤往大爐裹送那樣，完成第三個箭頭的軌跡路程。但這一相反方向的練習，不必單獨去做。學唱的人，只要將逆時針方向的練習，做得熟悉、熟練以后，只要改變一下方向，即可做到。
(2)練大嗓的人，不一定做弧形練習，但要做進出兩種相反方向的練習：可借拖長音練習起首，然后有意識地，一次由內向外，一次由外向內。初練時，當中可有間歇，熟練后可在一口氣里，來回一次或數次：這是針對戲曲特點所做的特定的練習：因為這樣一來，聲音就有了走動的感覺，不僅不會僵住，且為今后戲曲裹所謂的吞吐感覺奠定基礎。在韻母方面大嗓以進“i”出“u”為佳，假聲相反。
擴展
京劇演唱十忌
1、吃字：
戲曲演員再唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發音準確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。
"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。
演員導致"吃字"的原因在于不能夠正確的運用唇，齒，舌，牙，喉這五個咬字發音的部位。
2、倒字：
戲曲演員要想把字唱的準確，必須把陰，陽，上，去(四聲)找準，如"他"字，屬于陰平如把他讀成上聲，則為"塔"字了。
"倒字"就是不辨四聲。
3、飄：
演員再唱念中吐字輕飄無力。
在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)所謂"噴口"即要求演員在咬字時，要把嘴皮收緊，把氣息用足。
"飄"也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
4、口緊：
亦稱做"牙關緊"。
即演員在咬字發音時張不開嘴，上下槽牙過于收合。
這一毛病不僅影響著吐字的清楚準確，而且也造成了發音上的直平，沉悶。
出現"牙關緊"毛病的原因，大多為訓練不得法所致。
5、冒調：
演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門高，叫做"冒調"。
出現這種毛病一般說有兩個原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。
6、塌調：
亦稱"荒調"或“黃調”，即演員在演唱時，所唱的曲調調門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規定的調門低。
出現這一毛病的原因也有兩個原因，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。
7、墜：
演員在演唱時比原來規定的節奏慢著一點叫"墜"，這種毛病出現在重點唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節的正確表達。
造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發展，缺乏應有的理解。
有時演員對所唱曲調欠熟練也易造成此毛病。
8、丟板：
亦稱"走板"京劇曲調的節拍，是以"板"，"眼"劃分的，凡曲調的頭一拍者，均稱做"板"其余者為"眼"。
如京劇演唱的規律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。
在演唱中若將"板"，"眼"唱錯，通稱"丟板"。"板"，"眼"的顛倒，在演唱中會影響曲調的和諧完美。
9、橫氣：
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。
氣口的運用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達。
京劇中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。
演唱時口腔精神過于緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。
氣口運用不好，還會導致聲帶的過度疲勞。
10、水腔：
有造詣的京劇藝術家在演唱之既講求聲音的圓潤悅耳，同時又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。
而"水腔"恰恰缺少上述兩點，好似一碗白水，平淡而無味。
導致這一毛病的原因，在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。
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