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影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧
在節(jié)目后期制作中,有很多是抽象與具象結(jié)合的畫面.我們可以將若干色彩元素抽離開單獨(dú)使用,下面給大家介紹影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧,歡迎閱讀!
一、根據(jù)畫面明暗調(diào)整
如果畫面太亮且灰,缺少飽和度,黑色的部分有很明顯的空缺,比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑,畫面不夠生動(dòng),那就用AE中的curves來調(diào)比較合適,它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形,他的灰度感覺很生動(dòng),要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果,就要對(duì)curves進(jìn)行調(diào)整,它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來調(diào)整曲線,而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因,當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來控制就夠了。通過對(duì) curves的調(diào)整,黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來,讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去,該亮的“提”起來,這樣色調(diào)也均衡了,整個(gè)畫面都明顯生動(dòng)了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整,在AE中將素材復(fù)制一層,將上面一層的疊合方式設(shè)為SoftLight,如圖2所示。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的色彩都變飽和了,而且暗部加重.畫面有了分量。然后,將該層做一點(diǎn)Blur模糊,整個(gè)畫面就變得柔和了,顆粒噪波減弱了很多。
如果畫面本身已經(jīng)很暗,那就將疊加方式設(shè)為 Screen.然后調(diào)整明暗和Blur,如圖4所示。當(dāng)然色彩也不要過飽和,最好是對(duì)著監(jiān)視器調(diào)色,并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài),可以對(duì)比信噪比)。
二、根據(jù)色彩成分調(diào)整
色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面,應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時(shí)候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭,先用上面的方法調(diào)整,如果不夠,那就在Hue/saturation里面單獨(dú)提純紅或黃,將標(biāo)尺向右拉,若數(shù)值過大,后果是純色出現(xiàn)噪波,那么就復(fù)制原始層。用Luminosity疊和方式,使下面層的色彩影響上面一層,但顆粒度不變,這樣當(dāng)把下面層Blur以后,基本畫面既保持了原有的顆粒,又提高了色彩純度。調(diào)整時(shí)需要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出,逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開,然后給予統(tǒng)一處理。
這里還有一點(diǎn)重要的原則:鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì)使畫面出現(xiàn)噪波,而噪波的增加會(huì)讓畫面失去通透感、顏色不純,使圖像清晰度下降,拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì)更明顯,單純地增加飽和度就會(huì)使畫面噪波增加,而膠片由于本身感光原理不同,所以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時(shí)候出現(xiàn))。
三、根據(jù)主題色調(diào)調(diào)整
主題色的調(diào)整AE的調(diào)色工具很多,并不局限于單獨(dú)使用某一個(gè)特效,往往可以組合應(yīng)用。至于具體偏色,藍(lán)、黃、還是綠要看具體片頭的主題內(nèi)容來定。比如藍(lán)色調(diào),通常這個(gè)色調(diào)用的較多,原因是膠片的感光在同一個(gè)場景中,各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系.而當(dāng)將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時(shí),其他中間色都跟不上,看起來就很假,這時(shí)候,將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會(huì)有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色,基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補(bǔ)色。人對(duì)色彩的敏感比其他都來得強(qiáng)烈,所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當(dāng)使整個(gè)色調(diào)傾向于藍(lán)的時(shí)候,紅和黃也會(huì)跟著變成偏紫和偏綠,這時(shí)候在Hue/saturation里面單選紫或綠,將它在色輪上調(diào)回紅和黃。最后,得到的畫面是在藍(lán)基調(diào)上的鮮明紅黃,暗部色彩濃重,亮部飽和,畫面顆粒細(xì)膩。
此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整。如建立一個(gè)帶顏色的soild層,置于圖層的上面,讓其與下面的圖層做Color疊加,定好大的色調(diào),然后再復(fù)制下面的圖層置頂,并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值。這種方法也能達(dá)到意想不到的效果而且速度比較快,幾乎不用濾鏡就能實(shí)現(xiàn)。筆者在片頭調(diào)色中最喜歡用的就是這種方法,而且若將 Solid層的顏色設(shè)為灰色系,還可以做出“消色”的感覺,效果不錯(cuò)哦
四、處理好主題色與補(bǔ)色的關(guān)系
酒吧比如室內(nèi)景,一般情況下主光源為冷色,輔助光為暖色,那么暗部相對(duì)偏暖。這些特征有時(shí)在視頻素材中不能得到體現(xiàn),調(diào)整過程中就必須人為地向這個(gè)傾向去調(diào)。有時(shí)同是室內(nèi)景,因主題色為黃或綠色,調(diào)整方向又有所區(qū)別,就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多,雜亂,無主題色。那么畫面必須突出光感,營造氛圍。調(diào)整過的畫面感覺清澈干凈,這時(shí)可以運(yùn)用柔光的效果。但柔光不能亂用,會(huì)使畫面模糊不清。在主題色和其補(bǔ)色之間,色彩漸變的層次越多,畫面越沉穩(wěn),但這些中性色全部都得非常含蓄,絕對(duì)不能自己凸現(xiàn)出來。
再比如室外景,若陽光很直,景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅,畫面中又有大面積的純白或橘黃色,所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調(diào)向任何一種色系,但藍(lán)色是比較普遍的做法,且效果明顯。
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