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影視制作：如何剪出影片動感效果
鏡頭內(nèi)外各種運(yùn)動的結(jié)果是產(chǎn)生直接的運(yùn)動感，這種動感效果是剪輯時考慮的最基本因素，它不僅來自于客觀存在的物體，也來自于拍攝者的選擇和編輯者的安排，是客觀與主觀結(jié)合的產(chǎn)物。那如何剪出影片動感效果呢？
具體來說，構(gòu)成屏幕運(yùn)動因素可以分為三類:
1、主體的運(yùn)動
即畫面中的人或物處于運(yùn)動狀態(tài)。人或大自然的物體一旦進(jìn)入電視屏幕中，就會呈現(xiàn)新的形式感，它不再是自然的運(yùn)動形態(tài)，因?yàn)樗艿狡矫婵蚣艿闹萍s，運(yùn)動的方向、速度、軌跡都受到屏幕四邊的影響，而且，主體活動形態(tài)多種多樣，比如，畫面內(nèi)主體靜止、主體在畫面內(nèi)運(yùn)動，畫面內(nèi)主體出畫入畫，畫面內(nèi)主體被前景遮擋等等，這些都可能影響到對剪接點(diǎn)位置的判斷;與此同時，畫面主體運(yùn)動的表現(xiàn)大多是被省略的動作組接，通過選擇動作或運(yùn)動過程不同的連接點(diǎn)--最恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)，產(chǎn)生動作的連貫，把握這種主體動作的連貫表現(xiàn)是影視剪輯的重要方面。
2、攝像機(jī)的運(yùn)動
即攝像機(jī)運(yùn)動造成的畫面運(yùn)動感。攝像機(jī)的運(yùn)動速度、方向、方式、攝像運(yùn)動的主觀性，對觀眾視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響，而且，攝影機(jī)的運(yùn)動并不與主體運(yùn)動在方向或速度上相一致，這就使鏡頭的運(yùn)動組接如何達(dá)到內(nèi)在的和諧與外在的流暢，成為剪輯中時�？紤]的問題。
3、鏡頭連接產(chǎn)生的運(yùn)動
這種運(yùn)動效果是由鏡頭連接方式，尤其是鏡頭轉(zhuǎn)換頻率來決定的，比如，這樣三個鏡頭:鏡頭1郁郁蔥蔥的森林(遠(yuǎn)景)、鏡頭2森林局部(小全景)、鏡頭3森林中的小木屋(全景)，這三個鏡頭基本處于完全靜態(tài)，但是，連接在一起，使觀眾產(chǎn)生逐步接近森林的感覺，也就是向森林深處的方向運(yùn)動。
從運(yùn)動形態(tài)的角度，鏡頭被分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭，其中無論鏡頭運(yùn)動與否，畫面主體都可能是運(yùn)動的或靜止的，因此在上下鏡頭的連接中，動靜關(guān)系就有多種組合的可能性，"動接動"、"靜接靜"有利于鏡頭連接保持視覺的和諧感，不過在一些特殊情況下，"動接靜"或"靜接動"也可以順理成章地連接鏡頭。由于固定鏡頭的畫面本身不運(yùn)動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。"靜接靜"具有兩種意思:一是靜止物體間的組接，一是靜止動作間(包括瞬間靜止)的組接。如果固定鏡頭中上下鏡頭主體都是運(yùn)動的，那么一般根據(jù)動作銜接的連續(xù)性，可以采用動作中剪，即"動接動"的方式。
如果運(yùn)動鏡頭采用"靜接靜"的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運(yùn)動前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。
一般情況下，運(yùn)動鏡頭與固定鏡頭相接，以"靜接靜"的方式處理居多，因?yàn)閺囊曈X連貫效果看，正在運(yùn)動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。因此，在運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭相接時，只有利用主體運(yùn)動的動勢以及情緒節(jié)奏的作用，"動接靜"或者"靜接動"才能夠使鏡頭連接保持和諧統(tǒng)一。
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