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導(dǎo)演如何給演員說(shuō)戲
引導(dǎo)語(yǔ)：如果你想成為一個(gè)好的導(dǎo)演,你必須學(xué)會(huì)在給人講故事的時(shí)候,利用全身的每一塊肌肉,讓對(duì)方聽(tīng)得入神.這是一個(gè)導(dǎo)演應(yīng)具備的技術(shù).這是導(dǎo)演說(shuō)戲的基礎(chǔ)。下面是yjbys小編為你帶來(lái)的導(dǎo)演如何給演員說(shuō)戲，希望對(duì)大家有所幫助。
伍迪艾倫說(shuō)戲
導(dǎo)演在給演員第一次說(shuō)戲的時(shí)候,首先必須自己進(jìn)入角色,打動(dòng)自己.
導(dǎo)演拿到本子后,第一件事應(yīng)該是自己吃透每一個(gè)細(xì)節(jié).體驗(yàn)進(jìn)每一個(gè)角色,然后給這個(gè)角色的每一個(gè)行為定一個(gè)動(dòng)機(jī),這非常重要,因?yàn)檠輪T會(huì)很奇怪地問(wèn)導(dǎo)演:"我為什么會(huì)這樣做?"如果導(dǎo)演無(wú)法給演員一個(gè)答復(fù),那么演員將不知道自己該用什么樣的心態(tài)去表演。
為每一個(gè)行為定完動(dòng)機(jī)之后,導(dǎo)演必須要給每個(gè)一個(gè)行為定一個(gè)最高任務(wù).這也非常重要.因?yàn)檠輪T會(huì)問(wèn)導(dǎo)演:"我這么做是為了什么?"如果導(dǎo)演給不了演員這個(gè)答復(fù),那么演員也會(huì)陷入迷茫,不知道這么做是什么意思.
當(dāng)然,電影的表演并不需要演員有太多的角色創(chuàng)造,但是必須讓演員明白自己在做什么.不可以在一場(chǎng)悲劇的時(shí)候,演員的臉上洋溢著幸福的笑容說(shuō):"這太讓人吃驚了."如果這樣的話,那么戲全都沒(méi)了。
把握住本子的最高任務(wù),行為動(dòng)機(jī),人物性格,是導(dǎo)演給演員說(shuō)戲的資本.不然導(dǎo)演拿什么給演員說(shuō)戲?演員完全不會(huì)明白導(dǎo)演要的是什么?
這只是導(dǎo)演的案頭功課,是在第一次給演員說(shuō)戲的時(shí)候已經(jīng)完成的.
科波拉為艾麗-范寧說(shuō)戲
第一次給演員說(shuō)戲,導(dǎo)演必須具備的另一個(gè)能力,就是完全吸引住演員,導(dǎo)演要把自己腦子里已經(jīng)形成的一個(gè)立體的人物一個(gè)一個(gè)灌輸?shù)窖輪T的腦海里.這不是告訴演員某個(gè)動(dòng)作怎么做,而是完整地告訴演員所有的動(dòng)作該怎么做,怎么做才能最恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出人物性格。
注意的一點(diǎn)是,千萬(wàn)別告訴演員:"你是一個(gè)極易生氣的人."演員會(huì)非常迷茫,你應(yīng)該告訴演員:"你是一個(gè)一生氣就會(huì)喘粗氣,一只手會(huì)狂撓自己的頭發(fā),另一只手會(huì)握緊拳頭."作為導(dǎo)演,所有的人物性格,你應(yīng)該全部都轉(zhuǎn)化為具象的動(dòng)作.不然演員又會(huì)迷茫......
我們非常反對(duì)讓演員創(chuàng)造角色,同時(shí)我們也非常反對(duì)演員對(duì)自己的角色一無(wú)所知,除非有特殊的原因,比如,你特別需要使用到演員與角色間離,做陌生化處理,并且你的演員都是經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練,能自如地控制身體的每一塊肌肉。
一般,我們拍片,給演員說(shuō)戲不會(huì)只有一次.因?yàn)槲覀兊难輪T未必多是經(jīng)過(guò)專門(mén)的訓(xùn)練.沒(méi)有受過(guò)專門(mén)訓(xùn)練的演員也可以成為一個(gè)非常好的電影演員.只要這個(gè)演員的智商達(dá)到普通人的標(biāo)準(zhǔn)就行.剩余的都應(yīng)該是導(dǎo)演的功課。
在拍片的同時(shí),導(dǎo)演也要引導(dǎo)演員的表演.盡可能地讓演員明白到什么地方該做什么事情,怎么做,做到什么位置.這是電影的調(diào)度. 也有導(dǎo)演喜歡讓演員自由發(fā)揮,當(dāng)然,這也是一種導(dǎo)演的方式,但這里不作介紹,如果對(duì)應(yīng)戲劇導(dǎo)演的理論,前者是布萊希特的導(dǎo)戲方式,而后者是斯坦尼斯拉夫斯基的導(dǎo)戲方式。
電影不能和戲劇搞混了,電影除了鏡頭內(nèi)調(diào)度,還存在鏡頭外部調(diào)度和景別調(diào)度。比如,我們經(jīng)常會(huì)要求演員走一段很長(zhǎng)的路,這個(gè)時(shí)候,我們不能告訴演員,你從這里走到那里。而是要明確地告訴演員:"你從這條線走到那條線,在走到這個(gè)地方的時(shí)候,你應(yīng)該撓撓頭,在走的那個(gè)地方的時(shí)候你應(yīng)該稍微停頓一下......"這樣演員就明確知道該如何表演。同時(shí),導(dǎo)演再需要強(qiáng)調(diào)一下演員為什么要走這一條路,演員的動(dòng)機(jī)和目的以及此刻的心情,上一個(gè)鏡頭是什么,下一個(gè)鏡頭是什么,演員的性格應(yīng)該會(huì)用如何的步速和走路時(shí)候的搖擺幅度.等等
在要求演員走一段路這么簡(jiǎn)單的一個(gè)動(dòng)作調(diào)度的時(shí)候,導(dǎo)演就要作出那么多的解釋和要求.在做其他的動(dòng)作時(shí),導(dǎo)演更需要大量的口水來(lái)給演員說(shuō)戲.
有的演員可能比較缺乏表演的能力,比較難控制自己的表情,沒(méi)有關(guān)系.導(dǎo)演這個(gè)時(shí)候需要親自上陣,表演給演員看,讓演員看一下自己該怎么做.導(dǎo)演本身應(yīng)該是懂得表演,懂得臺(tái)詞的.
說(shuō)到臺(tái)詞,這又是導(dǎo)演的另一大功力.導(dǎo)演未必需要很強(qiáng)的臺(tái)詞功底,未必需要說(shuō)一口非常標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)普通話,但是導(dǎo)演必須懂得臺(tái)詞,必須深入研究過(guò)臺(tái)詞這門(mén)學(xué)問(wèn).
導(dǎo)演在給演員說(shuō)戲的時(shí)候,應(yīng)該幫助演員,讓演員知道一句話里,哪些詞是重點(diǎn),應(yīng)該重音,哪些詞可以一帶而過(guò),用什么樣的語(yǔ)氣去念這些臺(tái)詞. 這也非常重要,因?yàn)榕_(tái)詞也是一個(gè)信息量的表達(dá),臺(tái)詞中埋藏了很多的信息量。一句念白的重音沒(méi)有找對(duì),很容易就影響了整場(chǎng)戲。
角色的性格決定了角色應(yīng)該用什么樣的語(yǔ)速和語(yǔ)態(tài).而行為的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)決定了更細(xì)節(jié)的重音設(shè)置和語(yǔ)速語(yǔ)態(tài)的變化. 角色可能有他的口頭禪,那么每次說(shuō)口頭禪不能都用同樣的語(yǔ)速,同樣的語(yǔ)態(tài)來(lái)說(shuō),角色始終在行動(dòng),在行動(dòng)的不同階段,會(huì)有不同的心情,不同的心情在說(shuō)同一句話的時(shí)候,應(yīng)該是有不同的表情。
這一切,不能讓演員自己去創(chuàng)造,而應(yīng)該是導(dǎo)演控制下的創(chuàng)作,讓演員完全明白這一切,并且根據(jù)導(dǎo)演的意思去做。電影導(dǎo)演,我們講究的是能做到整體的和諧一致.因此在一部電影里,是否能夠整體的統(tǒng)一起來(lái),全靠導(dǎo)演. 如果過(guò)多地讓演員自由發(fā)揮,那么整個(gè)戲容易散掉.演員可能會(huì)錯(cuò)誤地理解自己的角色,錯(cuò)誤地表演。
電影是不需要太多的表演的.電影更多的是如何使用鏡頭. 鏡頭內(nèi)的演員是鏡頭的靈魂之一.因此導(dǎo)演在給演員說(shuō)戲,導(dǎo)戲的時(shí)候千萬(wàn)馬虎不得. 不少初學(xué)導(dǎo)演的人都會(huì)在這一環(huán)節(jié)上吃鱉,是因?yàn)閷?dǎo)演還沒(méi)有完全掌握如何控制現(xiàn)場(chǎng).這是需要長(zhǎng)期學(xué)習(xí)鍛煉的。
導(dǎo)演自己的心里必須完全清楚,演員的動(dòng)作該怎么做,什么時(shí)候應(yīng)該做到什么動(dòng)作,這個(gè)動(dòng)作應(yīng)該在什么位置,然后才能給演員講戲. 記住,在給演員講戲的時(shí)候,不是在講一個(gè)故事,而是在講一個(gè)人物是如何行動(dòng)的.不然演員可能聽(tīng)故事挺有意思,但是貫徹到表演就出問(wèn)題了,并且不同人對(duì)同一個(gè)故事會(huì)有不同的理解.西緒夫斯的故事在中西方的理解就完全不同.中國(guó)人認(rèn)為西緒夫斯推石頭是勞動(dòng)人民勤勞的象征,而西方人卻認(rèn)為這種重復(fù)的行為是最無(wú)聊的懲罰。
因此在說(shuō)戲的時(shí)候,必須從人本身出發(fā),導(dǎo)演要告訴演員的不是故事如何如何,而是角色如何如何。
另外,導(dǎo)演不能急.演員經(jīng)常會(huì)笑場(chǎng),是因?yàn)榻巧脱輪T的生活實(shí)在太遠(yuǎn)了,這沒(méi)關(guān)系,我們不是戲劇導(dǎo)演,如果是戲劇導(dǎo)演,我會(huì)用另一種方式來(lái)說(shuō)明如何導(dǎo)戲,我們是電影導(dǎo)演,因此我們的演員并不需要與角色離得太近. 關(guān)鍵的還是如何安排形象原色在鏡頭中的出現(xiàn)。
演員的動(dòng)作不用夸張,但是動(dòng)作必須做到位,至少得有動(dòng)作.千萬(wàn)不能導(dǎo)演不給演員安排動(dòng)作就讓演員去演,那么演員演出來(lái)的一定是一根木樁子一樣死板,這個(gè)時(shí)候?qū)а莶荒茇?zé)怪演員不會(huì)演戲,而是要怪自己還沒(méi)有達(dá)到導(dǎo)戲的高境界. 當(dāng)你發(fā)現(xiàn)演員不知道做什么好了,你必須告訴演員要做什么動(dòng)作,怎么做. 你發(fā)現(xiàn)演員自己在做動(dòng)作,這個(gè)時(shí)候你必須判斷,這個(gè)動(dòng)作是否有用,如果沒(méi)有用,就要要求演員把這個(gè)動(dòng)作刪掉,有的時(shí)候演員在片場(chǎng)會(huì)給導(dǎo)演帶來(lái)很多新的啟發(fā).但是導(dǎo)演始終要堅(jiān)持明白自己要的是什么。
在片場(chǎng)說(shuō)戲的時(shí)候要無(wú)數(shù)次地問(wèn)自己,動(dòng)機(jī),最高任務(wù),人物性格,情節(jié)發(fā)展,上一個(gè)鏡頭是什么,下一個(gè)鏡頭是什么。
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