室內(nèi)影棚中的攝影技巧

室內(nèi)影棚中的攝影技巧

　　如何在室內(nèi)營(yíng)造自然陽(yáng)光效果？很多時(shí)候，在自然光下拍攝物件是最理想的，可是如果錯(cuò)過(guò)了最佳的拍攝時(shí)機(jī)，那我們還可以仿制日光。下面是小編幫大家整理的室內(nèi)影棚中的攝影技巧，希望大家喜歡。

　　1. 光源越廣，光澤越柔和

　　相反的，光源越窄，光澤越硬。普及的光源可以或許弱化陰影、低落比擬、克制紋理，較窄的光源則浸染相反。這是由于光源越廣，射在物體上光澤的偏向就越多，這會(huì)起到增進(jìn)場(chǎng)景中的照明、鐫汰陰影的浸染。

　　小提醒：將人像主體布置在一扇不受陽(yáng)光直射且大而亮的窗戶邊，窗戶可以起到柔光箱的結(jié)果，不再必要影室專用裝備。

　　2. 光源越近，光澤越柔和

　　相反的，光源越遠(yuǎn)，光澤越硬。這是由于當(dāng)光源離被攝體越近，相對(duì)的就越大，也就是越廣;而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對(duì)的就越小，也就是越窄。

　　以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，它本是一個(gè)相等廣的光源!可是太陽(yáng)距地球9300萬(wàn)英里(約1.5億千米)，只占地球天空很是小的一小部門，因此當(dāng)陽(yáng)光直射在物體上年華芒就很硬。

　　1. 光源越廣，光澤越柔和

　　相反的，光源越窄，光澤越硬。普及的光源可以或許弱化陰影、低落比擬、克制紋理，較窄的光源則浸染相反。這是由于光源越廣，射在物體上光澤的偏向就越多，這會(huì)起到增進(jìn)場(chǎng)景中的照明、鐫汰陰影的浸染。

　　小提醒：將人像主體布置在一扇不受陽(yáng)光直射且大而亮的窗戶邊，窗戶可以起到柔光箱的結(jié)果，不再必要影室專用裝備。

　　2. 光源越近，光澤越柔和

　　相反的，光源越遠(yuǎn)，光澤越硬。這是由于當(dāng)光源離被攝體越近，相對(duì)的就越大，也就是越廣;而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對(duì)的就越小，也就是越窄。

　　以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，它本是一個(gè)相等廣的光源!可是太陽(yáng)距地球9300萬(wàn)英里(約1.5億千米)，只占地球天空很是小的一小部門，因此當(dāng)陽(yáng)光直射在物體上年華芒就很硬。

　　小提醒：在室內(nèi)用現(xiàn)有燈光拍攝人像時(shí)，可以通過(guò)改變光源與被攝體間間隔的要領(lǐng)使照片的光澤越發(fā)感人。

　　3. 漫散射可以或許分手光澤，使光源變廣、光澤變?nèi)?/strong>

　　運(yùn)用漫散射分手光澤的實(shí)質(zhì)照舊使光源變廣，從而到達(dá)柔化光澤的目標(biāo)。當(dāng)云層隱瞞住陽(yáng)光，物體上的陰影會(huì)明明鐫汰，假若有霧，陰影則會(huì)消散。云層、陰森的天空和大霧城市使光澤產(chǎn)生漫射，漫射會(huì)將光澤分手向各個(gè)偏向。陰天和霧天時(shí)，整個(gè)天空會(huì)釀成一個(gè)很是廣的光源，一個(gè)自然的柔光箱。

　　小提醒：半透明塑料或白色織物等原料都可以用來(lái)漫射兇猛的光澤。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個(gè)柔光罩;假如在豁亮的陽(yáng)光下，也可以行使柔光篷或柔光箱來(lái)柔化光澤。.

　　4. 在反射中漫射光澤

　　將一束較窄的光澤射在一個(gè)較大的.磨砂外貌上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光澤在反射的進(jìn)程中會(huì)產(chǎn)生被漫射到較寬闊的地區(qū)。

　　可是假如行使光面反光板，光澤被反射后如故會(huì)很窄。鏡子是一種極度的光面反光板，它反射的光澤險(xiǎn)些與入射光澤一樣窄。

　　小提醒：將一大塊鋁箔揉成團(tuán)，睜開(kāi)后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。固然這種廉價(jià)反光板的漫射結(jié)果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增進(jìn)閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。

　　5. 光源越遠(yuǎn)，光澤的衰減越快，兒童攝影常識(shí)，主體也越暗

　　這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與間隔的平方成反比。這聽(tīng)起來(lái)有些偉大，著實(shí)很簡(jiǎn)樸，舉例聲名：假如你將光源至被攝主體的間隔增進(jìn)1倍，那么落在主體上的光澤只有間隔增進(jìn)前的四分之一。換言之，光澤會(huì)跟著光源的闊別而敏捷衰減。這條規(guī)則我們應(yīng)緊記，假如你籌備移動(dòng)光源或被攝主體，必然要改變光澤的品格。

　　同樣還要留意的是，顛末反射的光澤其行進(jìn)的間隔也會(huì)增進(jìn)，縱然行使光面反光板也一樣。

　　小提醒：在氣候前提很差的室外拍攝人像時(shí)應(yīng)行使閃光燈(熱靴或彈出式均可)，如許即可以消除人臉部的陰影，也不會(huì)影響配景的曝光，由于閃光燈發(fā)出的光達(dá)到配景時(shí)已經(jīng)弱到可以忽略不計(jì)了。

　　6. 可以操作光澤衰減改變拍照主體和配景間的相關(guān)

　　假如燈光間隔拍攝主體近，主體和配景間的光照度查別會(huì)較量明明;假如燈光間隔主體較遠(yuǎn)，則配景也會(huì)響應(yīng)地變亮。

　　該原則同樣合用于側(cè)光：側(cè)光源離被攝主體近時(shí)，整個(gè)畫面的光澤衰減將比光源離主體遠(yuǎn)時(shí)更明明。

　　小提醒：假如被攝主體的正面光是從窗戶射入的光澤，那么讓主體接近窗戶可以使室內(nèi)的配景變暗。假如你想讓室內(nèi)配景更豁亮，則應(yīng)讓主體闊別窗戶、接近配景。

　　7. 正面光會(huì)削弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強(qiáng)化主體紋理

　　人像拍照師凡是會(huì)將光源保持在鏡頭的軸線四面來(lái)弱化被攝主面子部的皺紋，而風(fēng)光拍照師更喜好用側(cè)光夸大巖石、沙石和葉子的紋理。一樣平常來(lái)說(shuō)，光澤偏向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明明。

　　小提醒：想突出寵物毛茸茸的毛發(fā)時(shí)最好將光源置于側(cè)面，比回收正面光源要好。

　　8. 陰影締造立體感

　　陰影是拍照師描寫物體三維性的本領(lǐng)，它能使物體在照片中泛起出空間感，而不只僅是物體在平面上的投影。

　　同樣，側(cè)光、頂光和底光可以或許在物體上投射出深而長(zhǎng)的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、貿(mào)易產(chǎn)物和風(fēng)物拍照師喜好行使有角度的光澤。

　　小提醒：你可以實(shí)行行使“好萊塢照明法”來(lái)拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置于主體正上方稍偏的位置，調(diào)解燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

　　9. 背光可以作為高度散射的光源行使

　　很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是嗣魅正面一點(diǎn)兒照明都沒(méi)有的純剪影險(xiǎn)些沒(méi)有。假如一個(gè)人站在豁亮的窗戶前，撲面的墻壁會(huì)反射部門光澤落在人身上。假如一個(gè)人在戶外，縱然配景是豁亮的陽(yáng)光，正面也會(huì)有來(lái)自天空的光澤照射。無(wú)論哪種環(huán)境，要想記錄落在主體上的光澤，就要增進(jìn)曝光，并且這些光澤會(huì)鐫汰面部的細(xì)節(jié)，減弱主體的立體感。

　　小提醒：在拍攝背光照明的人像或剪影時(shí)，試著將光源納入構(gòu)圖中，可是如許會(huì)導(dǎo)致測(cè)光表讀數(shù)禁絕，因此可以實(shí)行行使困繞曝光法。

　　10. 光澤是有色彩的

　　盡量有的時(shí)辰光澤看前來(lái)像“無(wú)色”的，但它著實(shí)也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦構(gòu)成的“計(jì)較機(jī)”可以或許調(diào)解感知、順應(yīng)變革，我們很難留意到而已�？墒菙�(shù)碼傳感器和膠片則會(huì)記錄下我們看不到的色彩。

　　朝晨和黃昏的陽(yáng)光擁有溫順的色調(diào)，午時(shí)陽(yáng)光投射的陰影則會(huì)變的很藍(lán)。鎢絲燈光亮顯偏黃，并且反射這種光澤的外貌也會(huì)泛起出響應(yīng)的顏色。

　　對(duì)付數(shù)碼相機(jī)而言，你可以行使白均衡成果來(lái)消除或夸大光澤的顏色。譬喻可以增進(jìn)風(fēng)物某人像照片中的暖色調(diào)。對(duì)付膠片影戲的拍攝則必需按照拍攝情形選擇恰當(dāng)?shù)哪z片，可能回收濾鏡賠償。

　　小提醒：好天拍攝的風(fēng)物片，出格是陰影部門會(huì)很是藍(lán)，這時(shí)將相機(jī)的白均衡配置為陰天可以在照片中增進(jìn)金黃色，相等于在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。