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      2. 10個(gè)風(fēng)光攝影的基本構(gòu)圖技巧

        時(shí)間:2024-06-19 11:14:48 攝影培訓(xùn) 我要投稿
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        10個(gè)風(fēng)光攝影的基本構(gòu)圖技巧

          風(fēng)光攝影中構(gòu)圖的重要性不言而喻,畫面中保留什么內(nèi)容、鏡頭對準(zhǔn)那個(gè)焦點(diǎn)、你想體現(xiàn)的主題,完全由我們自己來決定,所以對構(gòu)圖的訓(xùn)練是我們拍好風(fēng)光攝影的重點(diǎn)。今天小編為大家分享10個(gè)風(fēng)光攝影的基本構(gòu)圖技巧,大家一起來看看吧!

          記住三分法則

          如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平,這就是應(yīng)該記住的一個(gè)基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會(huì)落在畫面的三分之一處(無論從上下左右)。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該時(shí)刻牢記這一法則。

          空間是你的朋友

          不要總是試圖讓被攝體充滿畫面。留出一定的空間可以令你的照片增色不少。記住,空間與被攝體一樣重要。

          善用幾何學(xué)

          訓(xùn)練你的眼睛去辨識(shí)線條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感,有助于突出被攝體的立體感。線條可以引導(dǎo)觀眾的視線,用一個(gè)被攝體作為趣味中心,然后找到可以指向它的線條。

          構(gòu)造畫框

          用前景構(gòu)成“畫框”,可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫框”,并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中,大樹構(gòu)成了“畫框”。

          避免讓地平線位于畫面中央

          首先,保證地平線是水平的;其次,不要讓它出現(xiàn)在畫面中央。如果天空更有趣,就讓地平線低一些;如果大地更有趣,就把地平線提高。

          給照片帶入生氣

          試著在照片中加入有生命的東西。它們可以向觀眾強(qiáng)調(diào)畫面的尺寸和比例。  避免地平線相交

          如果地平線與被攝體相交,它就會(huì)分散觀眾的注意力,嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖。花點(diǎn)時(shí)間改變一下拍攝角度,避免這種情況吧。在這張例圖中,我特別注意了不讓地平線和谷倉的邊緣重合。

          單獨(dú)的被攝體夠醒目

          單獨(dú)的被攝體——比如樹、谷倉、建筑、或者摩托車——總是可以形成出色的構(gòu)圖。我喜歡把它們放進(jìn)畫面中。這張例圖就是一個(gè)說明,畫面中只有一棵孤單的樹。

          和尺寸有關(guān)

          嘗試在畫面中攝入一些可以給觀眾提供比例信息的東西。用人或者物體令觀眾對畫面的尺寸有直觀的感受,比如例圖中的汽車。

          在按下快門前思考

          在按下快門之前思考,對于任何一類攝影來說都適用。具體到本文,就是確定你的構(gòu)圖中沒有不相關(guān)的物體。如果可能,移走那些物體,否則就移動(dòng)你自己,盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。

          注意事項(xiàng)

          做好準(zhǔn)備,留有余地:最好提前一小時(shí)到達(dá)拍攝地點(diǎn),做好拍攝的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。

          要有耐心:沒有耐心的人是不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。

          熟悉你的器材:自然光線的變化常會(huì)使被攝體的情況也隨之發(fā)生急速變化。

          多拍幾張:當(dāng)你被眼前迷人的景色陶醉時(shí),你會(huì)認(rèn)為拍出來的定是一張完美的風(fēng)光攝影作品。

          靈活運(yùn)用構(gòu)圖:拍攝時(shí)絕不可以拿著三分法構(gòu)圖規(guī)則去套用。

          總結(jié)

          風(fēng)光攝影的審美性使拍攝者在大自然中自覺的接受著美的熏陶和感染,實(shí)現(xiàn)治理的發(fā)揮、精神的愉悅、心靈的凈化、情感的激勵(lì)、個(gè)性的陶冶、思想的升華,使創(chuàng)作者在觸及心靈的場景中終生難忘。因?yàn)閿z影創(chuàng)作是心境物鏡和現(xiàn)象三者的交互作用,它本身就是一個(gè)過程,這個(gè)過程在畫面經(jīng)營中起到了至關(guān)的作用,有時(shí)是不可分割、不可解析的,而一旦引入理性,并進(jìn)行判斷推理,就意味著作品成功了,只有在這種無所束縛的心靈狀態(tài)下,才能創(chuàng)造出好作品。

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