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笛子的演奏形式
近幾十年的發展歷程中，笛子制作方面不斷改革創新，獨奏曲的開發呈現百花齊放的景象。在某種程度上，獨奏曲幾乎就是笛曲的代名詞。那么，是不是說竹笛演奏只有獨奏這一種形式呢?以下僅供參考！
笛子的演奏形式1
一、輪奏
輪奏是指由兩個人或兩個以上的人吹奏同一個旋律，但不是同時開始，而是先后相差一拍或數拍，形成一種似大山中的回聲又不是回聲的效果，一起一落，相互配合、連綿起伏、前呼后應。如通俗小品《流行雨》中的《中華民謠》，就是采用F調梆笛全按作2和BB調笛子全按作5兩支笛子，彼此相距兩拍吹奏主旋律，跌宕起伏，悠揚動聽。
二、重奏
重奏指兩個或兩個以上不同聲部的演奏者，各按自己聲部的曲調，重疊演奏同一樂曲，相互配合，共同抒發同一思想，塑造統一的音樂形象。重奏的要求比獨奏高許多，兩個或多個聲部必須在音色、音量、感情諸方面達到完全的統一與和諧，而不能重個人輕整體打“英雄球”。它的特點是大氣磅礴、整齊化一、具有強烈的震撼力與穿透力。二重奏作品中，馬迪先生的《跑旱船》堪稱經典，氣氛熱烈歡快，還可以微妙地加上形體上的動作，兩者形體上的動作要求自然、和諧、統一；三重奏作品中，普及較廣的是林克仁先生的《醉臥山林》，作品特點上透著一種距離美，并且冷、暖色調兼備，冷者表現那種遠離塵世喧鬧的幽靜，熱者表現大氣磅礴自然景象，任人在藝術的殿堂里，盡情領略名士的境界；當然還有四重奏的'《茉莉花》、五重奏的《棗圓春色》，在此不一一介紹。
三、齊奏
齊奏是指兩個以上的演奏者，同時吹奏同一曲調的樂曲。它的特點是：音量上有強烈的震撼力，穿透力，共鳴效果好，有氣勢，有排場。如江蘇優秀民樂大師愛心演奏會上《姑蘇行》一曲便是采用了齊奏的形式，數十人一起吹奏，無論音量上還是氣勢上都足以征服聽眾。這種形式也常用于教學上，老師有時候要訓練學生的節奏感，會讓節奏感差的學生同節奏感好的學生一起吹奏，以牢牢牽制住其節奏，讓其不易出現搶拍或落拍現象。
四、民樂合奏
我國的民族樂器主要有：笛子、簫、管子、笙、嗩吶、高胡、二胡、京胡、板胡、中胡、柳琴、月琴、三弦、揚琴、琵琶、古箏、古琴、鑼、木魚等。由于民族樂器種類繁多，造就了中國民樂合奏的體裁十分豐富。民樂合奏主要有以下幾種：
�。ㄒ唬�、江南絲竹。 它是流行于江蘇南部、浙江、上海等地的絲竹音樂，其中上海絲竹樂影響最大。江南絲竹音樂格調清新、秀麗，曲調流暢、委婉，富有情韻。著名的樂曲有《歡樂歌》《云慶》《行街》《三六》等八大曲；
（二）、廣東音樂。流行于廣東地區，樂隊由笛子、二弦、三弦、等樂曲組成。后受到江南絲竹的影響，改用高胡為主奏樂器。音色清脆明亮，曲調流暢優美，節奏活潑明快，傳統樂曲有《旱天雷》、《鳥投林》等；
�。ㄈ�、福建南曲。曲調典雅古樸，是一種歷史悠久的民間音樂，由洞簫、二弦、琵琶、三弦、拍板、嗩吶等樂器組成。最著名的合奏樂有《梅花操》、《百鳥歸巢》；除了江南絲竹、廣東音樂、福建南曲等形式外，還有遍布全國的“吹打音樂”，流行于河北的“河北吹歌”，獨特的“潮洲大鑼鼓”等。
品位民樂合奏，需要了解它由那些樂器組成，描寫的主題思想等。如：《蘇堤小景》，亦稱《蘇堤漫步》，是著名作曲家顧冠仁的作品。以竹笛由弱漸強的顫音拉開帷幕，古箏起，接著竹笛、二胡、琵琶等一起入拍，該曲描繪了春日蘇堤的優美風光。節奏明快，曲調流暢，堪稱小合奏曲中的精品。
五、其他形式
�。ㄒ唬�、對奏。 兩個人對答似的吹奏，相互呼應，相互配合。如《頂嘴》。
�。ǘ�、表演奏。 除了表演者吹奏笛子外，還有一組人進行現場表演，表演的內容與吹奏的主題思想一致。如俞遜發的《品茗》。
（三）、新民樂。將民族器樂，電聲樂隊和MIDI音樂接合在一起，加上流行的配器手法，取長補短，使民樂的個性有了更好的展現，豐富了民樂的藝術表現力。
1、馮曉泉、曾格格。為新民樂領軍人，他們以民族音樂元素為動機，用現代理念和手段創作，形成新的民族音樂形式。并且以東方音樂為主線，兼容了R&B.Hiphop、拉丁、非洲、蘇格蘭等不同地域的音樂風格。民樂演奏與歌唱處理得和諧統一。
2、女子十二樂坊。由13名女性組成。古典中融入拉丁、爵士和搖滾的流行樂隊元素，樂曲旋律時而幽婉、時而激昂，著裝大膽前衛，音響效果氣勢雄渾，與正襟危坐、含蓄內斂的傳統民樂演奏形成了鮮明的對比，可謂對傳統民樂的一大突破，拓展了中國民族器樂的欣賞群體，淋漓盡致地表現了民族樂器的獨特魅力，可謂民樂多元化發展的一個成功范例。
笛子的演奏形式2
笛子屬于木管樂器家族中的吹孔膜鳴樂器類。笛子的表現力非常豐富，它既能演奏悠長、高亢的旋律，又能表現遼闊、寬廣的情調，同時也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉優美的小調�？裳葑喑鲞B音斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達不同的情緒； 無論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，其獨到之處都可從中領略。此外，笛子還擅長模仿大自然中的各種聲音，把聽眾帶入鳥語花香或高山流水的意境之中。
近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。此外，經過幾十年來大量演奏家的不斷實踐，創造出了諸如循環換氣、循環吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。
南派笛子的風格典雅清麗，他們所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身較長較粗，音色渾厚柔和，清亮圓潤、悠揚委婉，主要流行于中國江南地區。
北派笛子的風格剛勁粗獷，他們使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身較短較 細，音色高亢明亮，它主要流行于中國北方地區。
以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：
顫音（tr）：例如6的顫音相當于演奏67676767一般，先6后7.
虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法。
波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。
疊音（又）：例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音，而717相當于復倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈音：出現于音尾的一種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。
打音（�。簩⒅饕舻南乱豢孜恢�，用手指迅速的'“打”一下。也稱導音。
吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效。 花舌：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。
歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強音：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。
頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發音顆粒較粗糙。
泛音：同種指法吹出不同于八度音關系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法�？僧a生強烈的碎音效果。
歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現。
腹震音：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。
花舌：花舌是竹笛的用舌技術，類似二胡的抖弓，彈撥樂器的滾奏。吹奏花舌是用氣流沖擊翹起舌頭，使之滾動產生的碎音效果，民間一般稱為“打呼嚕"。
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