流行唱法的特點類型和演唱方法
流行音樂起源于歐洲，后在美國發(fā)展壯大，逐漸形成了爵士、布魯斯、搖滾、節(jié)奏布魯斯、說唱、民謠、靈歌、舞曲等風(fēng)格門類，又通過媒介直接把流行音樂推向整個世界，形成了龐大的流行音樂產(chǎn)業(yè)及流行音樂文化。下面是小編為大家?guī)淼牧餍谐ǖ奶攸c類型和演唱方法，歡迎閱讀。
形成過程
隨著流行音樂的快速發(fā)展，一種新的演唱形式——流行唱法也應(yīng)運而生。在我國，始于二十世紀(jì)三十年代廣泛流傳，習(xí)慣的把它稱作“通俗唱法”，后為與國際接軌，改稱流行歌曲唱法，簡稱流行唱法。 由于它具有大眾化、生活化、創(chuàng)造性和多樣性等特點，同時簡單明了、直抒胸臆，旋律和節(jié)奏都非常鮮明，內(nèi)容、題材多以愛情、親情、勵志為主題，以不同風(fēng)格抒發(fā)當(dāng)代人的自我感受和心理體驗。如今，流行唱法已經(jīng)與美聲唱法、民族唱法等傳統(tǒng)唱法一樣，形成了自己一套獨立的發(fā)聲體系。
主要類型
氣聲唱法
氣聲唱法不僅是通俗唱法的一種重要的發(fā)聲技巧，而且是流行唱法的一種重要表現(xiàn)手段。氣聲唱法實質(zhì)上是氣與聲不按正常的規(guī)律而組合的發(fā)聲樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實有力。而氣聲唱法則有意不讓聲帶完全閉合，而讓氣流通過未完全振動的聲帶發(fā)聲。這種聲音因為帶有明顯的氣流聲，因而略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。
這種聲音更富有生活真實感，更顯自然親切，具有特殊的感染力。例如李谷一在演唱流行歌曲《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說》插曲)、《絨花》(電影《小花》的插曲)中，就成功地運用了氣聲唱法，給人們留下了深刻的審美享受和審美愉悅。
柔聲唱法
柔聲唱法是流行唱法使用最多的一種發(fā)聲方法和一種藝術(shù)手段。它能創(chuàng)造出一種輕柔、低婉的聲音形象，給聽眾帶來一種柔潤、輕憩的美感。如同一杯淡淡的清茶，飲后余香宜人。柔聲唱法在發(fā)聲時，聲帶振動要輕而細(xì)，并調(diào)節(jié)好氣息。例如毛寧演唱的流行歌曲《濤聲依舊》，就成功地運用了柔聲唱法，創(chuàng)造出夜色空濛、濤聲依舊的意境，令人回味無窮。
直聲唱法
直聲唱法就是運用直嗓子歌唱，也就是毫無修飾潤色的自然人聲歌唱，特別是在高聲區(qū)，把聲音 “拉直”發(fā)聲，可以體現(xiàn)出剛勁、率直的氣質(zhì)。例如劉歡演唱的流行歌曲《好漢歌》(電視連續(xù)劇《水滸傳》的插曲)，就成功地運用了直聲唱法。
喊聲唱法
喊聲唱法聲帶振動的幅度火，排氣量也驚人，因此音量也大，聲音發(fā)出時有極強(qiáng)的爆發(fā)力，對聽覺器官的刺激也大，類似大喊，因此得名“喊聲唱法”。這種唱法以粗獷、剛勁的聲音造型，充分體現(xiàn)出憨厚、質(zhì)樸、真實、自然的鄉(xiāng)土氣息與生活本色，具有牽腸掛肚的藝術(shù)效果。例如《妹妹你大膽往前走》(電影《紅高粱》的插曲)中開始的一聲 “哎……”便是典型的喊聲唱法。須要注意的是，喊聲唱法在流行歌曲演唱中不可濫用，作為通俗唱法中的一種特殊的發(fā)聲方法，一般應(yīng)在歌曲的某些特殊的藝術(shù)處理時的某個樂句才可采用。
此外，流行唱法的發(fā)盧技巧，還有啞聲唱法、輕聲唱法、沙聲唱法、哭聲唱法等等，都強(qiáng)化了流行唱法的真實性、自然性、生活化。
演唱特點
呼吸方法及氣息運用
我國早在唐代的《樂府雜錄》中，就有“善歌者必先調(diào)其氣”的說法，此言道出了呼吸和氣息的運用的重要性。歌唱中的常用的呼吸一般有胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹聯(lián)合式呼吸。聲樂業(yè)界人士普遍認(rèn)為：胸式呼吸和腹式呼吸都有自己的缺點和片面性，因而美聲、民族唱法等傳統(tǒng)唱法多主張胸腹聯(lián)合呼吸法。而對于流行唱法而言，單一的限定使用哪種呼吸方法都是不可取的。
對于流行唱法來說，起決定作用的不是呼吸量的大小，而是呼吸系統(tǒng)的靈活性，也就是要保持呼吸器官的興奮狀態(tài)并充滿活力。比如：人們的大笑、哭泣，小販的叫賣聲，操練的口令聲等，這些都能捕捉到這種感覺。
而在氣息運用方面，流行唱法一般分為慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。這三種換氣方法是針對歌曲不同風(fēng)格、節(jié)奏來交換使用的。
共鳴腔體
共鳴腔體對于發(fā)聲方法的作用也是顯而易見的。共鳴腔使用的多少直接影響聲音的音質(zhì)和音量。在傳統(tǒng)唱法的發(fā)聲體系中，頭腔、口腔和胸腔這三大共鳴腔體會經(jīng)常用到。而針對不同音區(qū)的歌曲，這三大共鳴腔體運用的比例也有所不同。例如，唱低音時多使用胸腔共鳴，唱中音時口腔共使用較多，而唱高音時主要是靠頭腔共鳴鳴發(fā)揮作用。演唱時，我們?nèi)绻苷_、合理地運用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，解決不同音區(qū)聲音的統(tǒng)一性，就能展示出優(yōu)美動聽的聲音。而流行唱法在使用共鳴腔體時則可以說是“必要時再用”。一般在演唱流行歌曲時，低音區(qū)和中音區(qū)盡量使用自然聲，也就是俗話說的“大白嗓子”。當(dāng)然，這并不意味著光用嗓子干唱。氣息與聲音的結(jié)合也是必不可少的。而唱到高音時，由于音高已經(jīng)超過自然音域，必要的使用共鳴腔體也是理所當(dāng)然的。但這時用到的共鳴只有頭腔共鳴的鼻腔、額竇等靠前的區(qū)域。這樣，唱出來的聲音不會像美聲、民族唱法聽起來過于立體，但同樣又不乏精彩。
聲音位置
流行唱法與美聲、民族唱法在聲音位置上也有所不同。簡單說來，流行唱法講究“高音低唱”，而美聲、民族唱法則多運用“低音高唱”。演唱流行歌曲，往往采用以真聲為主的演唱方式，從而表達(dá)出歌曲內(nèi)容的真實感，更貼切我們生活的現(xiàn)實。所謂“高音低唱”，越高的音越往下邊唱，與氣息結(jié)合起來。這樣的聲音聽起來更實，具有很強(qiáng)的穿透力。而美聲、民族唱法則多以假聲或混聲為主要演唱技巧，以抒發(fā)內(nèi)心豐富的情緒變化。其所謂“低音高唱”就是指無論中音還是低音，都盡量與高音的聲音位置統(tǒng)一起來，達(dá)到優(yōu)雅的和諧。
藝術(shù)特征
大眾性的傳播
流行歌曲的`演唱對聲音的運用最重要的特征就是用最自然真實的音色來演唱，很多未經(jīng)過專業(yè)聲樂訓(xùn)練的人也可以用自己真實質(zhì)樸的演唱表達(dá)歌曲的內(nèi)容和自己的情感。先不論歌曲唱得好壞，很多人都可以接觸流行演唱，相比美聲和民族唱法如果不經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練一般是演唱不了的。所以流行演唱相比之下普及程度要高很多，也更受到人們的喜愛與學(xué)習(xí)。
個性時尚的表演風(fēng)格
流行唱法最注重的就是個性化，歌手的演唱最忌諱千篇一律，沒有自己的特點。一定要凸顯出個性化的聲音和表演。所以流行演唱當(dāng)中有很多獨特的聲音技巧，例如，假音、氣聲、啞音、喊唱、高音華彩等。表演強(qiáng)調(diào)本色與自然的風(fēng)格，可以非常自由即興，完全跟著自己的感覺去演唱，不需要太多的約束，有一種天然去雕飾的獨特韻味。同時在表演中歌手的語言、舞蹈、時裝以及電子技術(shù)的運用等也很具時尚性，很受年輕人的青睞與追捧，代表著當(dāng)下的時尚潮流，引領(lǐng)著社會的流行趨勢。
多元化的音樂元素
流行唱法的風(fēng)格多樣，包括爵士、搖滾、音樂歌舞、拉丁、說唱等。編曲配樂形式多樣，包括管弦樂、電聲樂、民樂以及它們的結(jié)合等各種形式，包含著豐富的音樂元素。例如《北京一夜》這首歌里有京劇的唱腔元素，還有古詩詞的韻律又結(jié)合了搖滾的節(jié)奏旋律和演唱風(fēng)格，伴奏樂器有民族樂器，也有電聲樂器，還包括電腦制作出的音樂，包容結(jié)合了非常多的音樂元素。
鮮明獨特的風(fēng)格韻味
流行歌曲有很多種類型，每一種類型的流行歌曲都有著自己獨特的演唱特點和風(fēng)格。例如，搖滾類型歌曲的演唱風(fēng)格是粗獷豪放，可以用吶喊的方式去演唱來體現(xiàn)風(fēng)格;鄉(xiāng)村民謠類型歌曲的演唱風(fēng)格是清新自然，可以用自然真實的音色演唱來體現(xiàn)風(fēng)格;布魯斯類型歌曲演唱風(fēng)格是即興自由，可以用即興的哼唱加花演唱來體現(xiàn)風(fēng)格。不同類型的流行歌曲在演唱時的聲音色彩的選擇、情感表達(dá)方式等都顯示出了鮮明獨特的風(fēng)格特色。獨特的韻味，一個是指歌曲本身包含的特有的韻味，另一個是指演唱者把這首歌唱得很有韻味。 流行唱法最注重的就是唱出韻味，比聲音和技巧都更重要。
特殊技巧
流行唱法之所以不同于其他唱法，還在于它有一些特殊的演唱技巧。正是這些技巧體現(xiàn)了流行唱法的特殊性和創(chuàng)新性。我們下邊就談一談流行唱法的這些特殊技巧。
氣聲技巧
所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規(guī)發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統(tǒng)唱法中，最講究氣息與聲音的完整結(jié)合。它要求氣息沖擊聲帶時，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來響亮而結(jié)實，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結(jié)合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來，夾雜著氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結(jié)實的力量，反而聽起來有一些像小號吹奏時的“沙沙聲”，給人一種的憂郁又帶些傷感的感覺。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的第一部分和結(jié)束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現(xiàn)力量的同時又展現(xiàn)出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區(qū)別的。
混聲的運用
說到混聲，可能研究美聲、民族等傳統(tǒng)唱法的人會問，混聲不是傳統(tǒng)唱法才會使用的技巧嗎?其實，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應(yīng)用。我們在學(xué)習(xí)的時候會了解到，人的聲音存在一個換聲區(qū)。在演唱自然音域以上的音時，往往會出現(xiàn)“唱不上去”“卡住”的情況。這時，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過頭腔的一個特定區(qū)域，使真聲與假聲結(jié)合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽起來不會像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達(dá)到歌曲要求的音量和音高。傳統(tǒng)唱法的混聲多調(diào)動頭腔整個的共鳴腔體，聲音出來位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結(jié)合頭腔較靠前的區(qū)域，聲音較接近于真聲，不會像傳統(tǒng)唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺，聲音聽起來真實、貼切。
話筒運用
流行唱法與其他唱法的一個最明確的不同，就是運用話筒進(jìn)行演唱。話筒的作用有三：其一是對聲音進(jìn)行修飾、潤色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話筒才能早現(xiàn)出來。從這個意義上講，話筒實際上參與了發(fā)聲運動，它是歌唱者的 “第二張嘴”;其二是歌唱者持話筒演唱，邊唱邊做各種表演動作，話筒的倒手、轉(zhuǎn)動等，成為演唱中的道具。從這個意義上說，話筒又是歌唱者的“第三只手 ”;其三是話筒作為現(xiàn)代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現(xiàn)代感、時尚感、新潮感，從這個意義上看，話筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補流行唱法因為采用自然聲而在音量、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。
運用話筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會正確地運用話筒，要善于調(diào)整好嘴唇與話筒的距離、角度，以適應(yīng)各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當(dāng)采用柔聲唱法時，須把話筒調(diào)整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過擴(kuò)人后更加柔潤悅耳;而當(dāng)采用喊聲唱法時，則要把話筒調(diào)整到距嘴唇遠(yuǎn)一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽;當(dāng)采用直聲唱法時，應(yīng)靈活地把話筒隨音量的強(qiáng)弱、音色的明日音變化，不斷地調(diào)整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng)造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補發(fā)聲技巧上的某些欠缺。
總之，話筒的運用不可小視，要在不斷地演唱實踐中摸索出一條規(guī)律，形成為自己所適用的一整套使用方法與使用技巧。
發(fā)展展望
21世紀(jì)，歐美國家流行音樂唱法已經(jīng)發(fā)展到了一個相當(dāng)高的水平，而我國的流行唱法在多年的演唱實踐中，也從最初的模仿逐漸走向成熟，但是與歐美國家相比還是有一定的差距。我們必須更深地了解、研究流行唱法的藝術(shù)特征，才能使得我國流行演唱更快、更好地發(fā)展，逐步與國際接軌。流行唱法作為中國音樂文化的一部分，與美聲、民族共同促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。
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