音樂生吹奏笛子的技巧

音樂生吹奏笛子的技巧

　　當(dāng)我們將笛子平舉，吹孔正對(duì)風(fēng)門，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)邊緣占吹孔約四分之一處，運(yùn)用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順著笛管外圍散去，大部分氣流從吹孔銳邊(橫壁）摩擦，出聲音后進(jìn)入笛管，在管內(nèi)渦旋式的運(yùn)動(dòng)，造成管內(nèi)空氣柱的震動(dòng)，產(chǎn)生一定的音波。這就是笛子的發(fā)音過程。以下是小編整理的關(guān)于音樂生吹奏笛子的技巧，供參考借鑒！

　　俗語(yǔ)說：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這只說明笛子發(fā)音比較容易。然而，要使笛音長(zhǎng)短、高低、強(qiáng)弱及音色等完全適應(yīng)音樂作品的需要，并不是一件輕而易舉的事。必須通過吹奏者運(yùn)用正確方法，經(jīng)�？炭嗑毩�(xí)。其中最主要的 環(huán)節(jié)就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發(fā)展呼吸和口形協(xié)調(diào)一致的功能。

　　吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。

　　呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上�？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風(fēng)門大，呼氣就粗，風(fēng)門小，呼氣則細(xì)。呼氣的緩急對(duì)笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細(xì)又對(duì)發(fā)音的強(qiáng)弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對(duì)音色起著決定性的作用。嚴(yán)格地講，任何不同的音高、不同的強(qiáng)弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。

　　通常所說的“口風(fēng)”，就是指通過風(fēng)門呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。

　　呼氣有緩急之分，風(fēng)門和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運(yùn)用的口風(fēng)，便包含了緩急、粗細(xì)的內(nèi)容。演奏者是依靠著呼氣、風(fēng)門、口勁的控制，即口風(fēng)的緩急、粗細(xì)變化，來獲得樂曲所要求的不同音質(zhì)的。

　　(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風(fēng)的緩急來決定�？陲L(fēng)急發(fā)音較高、口風(fēng)緩發(fā)音較低。不同高低的發(fā)音還與口風(fēng)走向有關(guān)。發(fā)較高音的口風(fēng)稍上，發(fā)較低音的口風(fēng)稍。

　　一般來講，笛子的中音區(qū)，以“開三孔作1”為例，吹中音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)自然適中。吹高音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較急(風(fēng)門較小，雙唇在微向后收的基礎(chǔ)上稍稍向前輸送，使氣流細(xì)而集中)。吹1—5的低音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較緩(風(fēng)門比中音區(qū)稍大，雙唇向嘴角兩側(cè)伸展后移，下唇緊貼笛身，使氣流粗而有力)。

　　口風(fēng)對(duì)不同高低的音的準(zhǔn)確性有直接的關(guān)系。當(dāng)口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)音的升高或降低。例如唇肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導(dǎo)致音的降低；唇肌，特別是呼吸肌肉過分緊張，又將會(huì)導(dǎo)致音的升高。

　　笛子發(fā)音不準(zhǔn)，有時(shí)是笛子本身的質(zhì)量問題，有時(shí)是吹奏者的口風(fēng)不當(dāng)造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準(zhǔn)時(shí)，不要輕易動(dòng)手去挖補(bǔ)笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準(zhǔn)究竟是什么原因造成的。

　　發(fā)音的準(zhǔn)確，是呼吸與口形(當(dāng)然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時(shí)必須借助聽覺器官隨時(shí)加以校正。

　　(2)不同強(qiáng)弱：音的強(qiáng)弱主要是由口風(fēng)的粗細(xì)來決定。口風(fēng)粗發(fā)音較強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風(fēng)一樣如果把整個(gè)扇面打開，扇起的風(fēng)面積較大，而折起一半去扇，風(fēng)的面積就較小。風(fēng)門也是這樣，口腔開闊，風(fēng)門放大，口風(fēng)就較租，口腔縮小，風(fēng)門收小，風(fēng)就較細(xì)。較粗的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強(qiáng)。而較細(xì)的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。

　　吹強(qiáng)弱音時(shí)，應(yīng)努力做到“強(qiáng)不高，弱不低。強(qiáng)不散，弱不虛”。吹強(qiáng)音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急；吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗、收細(xì)(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強(qiáng)弱不同的聲音來。

　　笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強(qiáng)音時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強(qiáng)而不散，就必須加強(qiáng)口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強(qiáng)呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強(qiáng)弱控制以后，音的漸強(qiáng)漸弱也就不難做到了。

　　(3)不同音色：對(duì)于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時(shí)也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。

　　從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調(diào)整呼吸狀態(tài)和口形狀態(tài)。呼吸肌肉的收縮自然、協(xié)調(diào)、有力而富于彈性，呼氣通過的部位，肺葉、氣管、聲門、口腔等松弛、通暢、開闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內(nèi)空氣柱和笛管、笛膜震動(dòng)充分，出音便顯出松、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過的部位適當(dāng)變緊、變窄，使氣流通過時(shí)受到一定的限制，硬直、細(xì)窄地輸入吹孔、笛管內(nèi)空氣拄和笛管、笛膜的震動(dòng)受到一定制約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。

　　另外，音色還與雙唇內(nèi)側(cè)軟膜的松緊程度有關(guān)。雙唇緊緊擠壓，唇內(nèi)軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且?guī)щs音。反之，雙唇軟弱無力，唇內(nèi)軟膜毫無控制，音色必然松散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協(xié)調(diào)—致，唇內(nèi)軟膜松緊適度，才有可能獲得理想的音色。

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