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古箏的科學彈奏方式
古箏，彈撥弦鳴樂器，又名漢箏、秦箏，是漢民族古老的民族樂器，流行于中國各地。下面是小編為大家整理的古箏的科學彈奏方式，僅供參考，歡迎大家閱讀。
古箏的科學彈奏方式
(一)肩膀大小臂放松，自然下垂
肩膀放松自然下垂，一般是松到胳膊用的力與其受的重力相等就可以，不要高于此重力，正確的感覺是胳膊將要掉下而沒有掉下。彈琴時的力量是放在并集中 到指尖或手掌上，而不是胳膊上，胳膊只起方向盤的作用，運用手掌發力彈弦，特別是彈大撮時。如果尋找“握”的感覺，如同嬰兒握大人手的感覺，此法在傳統意 義上也稱“抓箏”如此彈奏出的音色就會明亮結實。
(二)選擇相應的彈弦速度練習
通常用爆發力彈弦時會發現，音色清脆、干凈，但如果初學者使用這方法，手臂肌肉便會緊張，練一會就會發酸，也就是常常所說的“端著肩膀練琴”。這時 就可把快速的練習改為中速進行彈奏訓練，而且需要每彈一音后間隔一秒再彈，肌肉便會自然的放松下來。音色也隨之達到松馳、悅耳。
(三)選擇“輕快”彈弦法
如果彈弦速度慢、力度輕，就好像在摸弦而不是彈弦，則會產生虛弱暗淡的音色。如果速度快、力度大，便會使肌肉緊張，可采取彈片離弦的“輕快”彈弦 法。即彈弦的速度是快，力度是輕的。盡管此法產生的聲音弱，但仍舊是有亮音的。就好比人再瘦也是有骨頭的。用這種方法經過一段時間的練習之后，肌肉便會放 松，音色也會隨之結實、明亮。
如果用“輕慢”法彈弦，讓人聽了會感到不敢彈琴或小心翼翼地彈琴的感覺，因為聲音是虛弱的不健康的。
(四)選擇恰當的彈琴力度練習
如同許多人一窩蜂似地擠進一個屋子，每個人都很累，如果排隊過程就舒服多了。彈弦力度控制也要如此從容不迫，并不是力度越大越好，僵硬的彈到琴弦上的力度會產生刺耳聲音。
通常用的力度是要拋開人為的過重或過輕的力量，也就是不要故意重或故意輕。如此彈琴，就會產生圓潤和飽滿的音色。
(五)手指用力部位的變化
古箏演奏的基本發力點在于手指尖，但由于樂曲風格不同和情緒不同，演奏時就相應的需要變化用力部位。例如演奏河南箏曲，要求音色剛健硬朗，就應把手 指用力部位放在手指的根部關節，以增加力度這樣發出的聲音便會剛勁有力，演奏浙江箏曲時，要求音色柔和委婉、靈巧。這時就不能把發力部位放在手指根部不關 節，而應放在手指第一關節。力度相應減小，發出的音則柔和輕巧。
古箏彈奏中的雙手配合技法
1、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪抹常用于演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。
2、三勾輪抹：這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作：第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂曲中。
3、輪撮：左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪撮常用于連續快速八度和音的演奏。
4、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
雙手琶音應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。
5、雙手柱外刮奏：左右手交替進行柱外刮奏。它主要用于制造氣氛，取得某種特殊色彩。
雙手配合撥弦的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。
雙手配合的其他手法還有：
a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律。
b.左手彈歷音，右手彈旋律。
c.左手彈旋律，右手彈歷音。
d.左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水。
e.左手彈分解和弦，右手彈旋律。
f.右手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律。
g.右手彈旋律，左手彈某種效果。
古箏彈奏指法：左手的吟按指法
1、揉弦：右手撥弦后，左手的食、中二指(或食、中、三指)在該弦碼外弦段上，做輕快而有規則地連續顫動，使聲音發出悅耳的音波。
揉弦是箏的很富有特色的一種技法。它既不同于拉弦樂器的改變弦長的揉弦，也不同于某些彈撥樂器的小幅度單指揉弦。箏的揉弦，有它獨特的手法，它通過左手一下一上均勻地揉動，使發音弦段改變著弦的張力，并使弦長有所改變，使發音弦段發生一張一弛、一短一長有規則的變化，使琴音優美、柔和而流暢。通過揉弦，加強了音樂感染力。不同的揉弦方法又適應了不同的藝術需要，有些地區的特有揉弦效果又表現出這些地區的地方風格。
箏的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之間。
箏的揉弦種類可細分為慢揉、快揉、輕揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的變化;輕揉和重揉是力度上的變化。這些揉弦法也可互相結合起來而產生慢而輕的揉弦指法;快而輕的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在練習中不斷體會，才能熟練掌握。
2、顫音：右手撥弦后，左手的食、中二指(或食、中、名三指)立即在該弦的碼外弦段上作十分輕微的上下顫動，使聲音圓潤柔美。顫音與后面要講到的揉弦是有區別的：顫音僅有輕微起伏的揉動，音波單純，音高變化甚微;揉弦顫動起伏大(音高相應變化也大)，揉動手法豐富多采。當掌握了顫音的規律性后，在演奏樂曲時，可自由運用。
3、按音：在右手撥弦的前后，左手的食中二指(或食、中、名三指)在該弦碼外按音。
按時應注意:
1)觸弦動作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律進行中，按音的準備時間很短，就更要求按音動作必須迅速。
2)按音時用力要自然放松。運用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有彈性的動作來完成的，按音往往容易緊張和僵持，從而影響了音高、音準。必須加強這方面的訓練。
4、雙按音：左手兩個手指在兩根弦上同時按音。一般用中、食二指按弦。
5、滑音：箏的滑音很豐富，主要有上滑音、下滑音、連線滑音、上回轉滑音和下回轉滑音五種。分述如下：
a.上滑音：右手撥弦后，左手進行按弦，在按弦的過程中使音產生滑動，滑到一定的高度而停止(保持音高)。
b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手撥弦，隨即左手抬起向上滑動，將弦松回原位或松回到一定的音高。
c.連線滑音：用加箭頭的弧線把兩個或幾個音符象連線記號似的連接起來，表示從第一音符依次滑奏到最后一個音符。
連線滑音并不特別強調某一個音，它所強調的是每個音的準確音高，準確時值和均衡音量。對連線滑音的要求是：滑而不亂，連而清晰，在音的滑動中把每個音符連貫而準確地演奏好。
d.上回轉滑音：右手撥弦后，左手瞬間將本音按高大二度或小三度(有時是小二度)，然后再轉回本音。
e.下回轉滑音：左手先行按弦，將弦音按高大二度或小三度(有時是小二度)，然后右手撥弦，隨即左手放回再按下，按至原按音音高。
除了以上五種滑音外，在箏上還有一些特殊的滑音，如顫音滑音，壓弦特殊滑音等。
滑音的作用在增加音樂的色彩，使之生動地表達樂曲的內容，讓樂曲更富于歌唱性。不同流派風格的箏使用著不同技法的各種滑音。
6、走：也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法。演奏時，右手連續撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動，左手在碼外弦段上的動作帶有一定的節奏性。
“走”一般用在先按音，然手右手不斷撥弦左手邊“走”邊使音恢復至原散音音高的曲調上來。它獨特的揉弦效果，使音色有所變化，音樂具有新奇的色彩。
走常用于不斷下行的一串音符上。在河南地方風格的箏曲及河南曲劇音樂中用到它。
7、壓：也稱壓揉，這也是揉派生出來的一種技法。在右手快速彈奏出級進的散音音階時，左手掌邊壓邊揉弦，使揉弦后的音高在整音與半音之間。壓一般用在熱烈、歡騰的樂曲中。
8、點：右手撥弦時，左手同時觸弦，觸弦要輕快而急速地一碰即離，如蜻蜓點水一般。它的作用在于增強特色。點一般用在輕巧的樂曲中。
揉弦還常和按音結合起來使用，有按揉和揉按之分。“按揉”是先按后揉;“揉按”是先揉后按。
箏的揉弦除了上述方法外，還有些新的發展。如在一個和音或三和弦上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對每個音都行揉弦。揉一個和音時，用兩個手指進行;揉一個三和弦時，用三個手指進行。
一般手腕常見毛病有以下幾種：
(1)手腕過于屈曲。由于前臂屈肌群的緊張(即收縮)使手腕屈曲，屈肌群緊張度越大，手腕屈曲程度則越大。前臂屈肌群的過分緊張，造成手腕過于屈曲，從而使手指缺乏力度和彈性，手指運動發生困難，影響彈奏。
(2)手腕過于后伸。這種錯誤姿勢使上臂過分抬高，前臂和手部肌肉一直處于緊張狀態，從而造成抬指和彈弦的困難，在臂力下達指尖過程中，由于腕部塌陷使臂力失去一部分。
(3)手腕過于平板。由于手腕姿勢過于平板，手指必然散開，因而在彈奏手中指動作加大。同時導致各指彈弦點和彈弦方向不一致，影響音色和力度。（微信ID：古箏人必讀）
(4)手腕向右歪扭。手腕的歪扭必然造成掌與前臂肌肉過分緊張，如果長時間采用這種不正確姿勢，不但影響手指的彈弦方向和運指的靈活性，而且腕部肌肉亦易勞損。
(5)手腕僵死。控制手腕運動的屈肌群和伸肌群完全處于緊張、僵持狀態，使手腕屈伸發生困難。
古箏里面的下滑音怎么彈
“下滑音”，也是古箏中左手最常用的技法，下滑音是由高往低滑行的一種變化音，在譜中標記與音符的左上方。其符號是“
下滑音是左手滑音中的另一種演奏方式，同上滑音相反。
“下滑音”是由一個音向下滑至另一個音，同上滑音一樣，在演奏樂曲中起著極為重要的作用。
彈奏方法：
1、左手提前放在右手將要彈奏的那根弦左側。
2、在右手彈音之前，左手先向下按弦至要求的音高位置。
3、右手撥弦，隨即左手抬起將弦回放到原來的音高。
注：下滑音在放回弦時，指關節要支撐住，臂彎有控制地整體向上帶動。
古箏里面上滑音的按法
上滑音是指彈后按弦使音升高的一種技法。根據我的教學經驗，只要注意以下幾點就可以了。
第一：怎么按？
手型要求空握狀態，食指中指無名指放松靠攏，并保持自然的弧度，指尖觸弦；按在琴碼左邊離琴碼20CM左右的琴弦上，高音曲稍近些，低音曲稍遠些；注意大指不要放在手心里。
第二：什么時候按，按多高？
上滑音可以看成是把一個音平均分成兩個音的自然升高的過程，按音的高度也是有限制的，一般要求按到五聲音階的上行相鄰的音高位置。如四分音1的上滑音可以看成實際效果為一半1音一半2音，所以要在1音進行到一半的時候才可以按！不能早也不能晚。下按的過程要自然，一次性發力按到要求的音高。
第三：注意保持。
按后不要立刻放松，要使音高繼續保持在要求的高度，一直等到右手彈出下一個音的時候才可放松回到原來的高度。
古箏上下滑音練習技巧
“上滑音”的演奏指法標記為“ ”，在樂譜中標記于音符的右上角。它的演奏方法是右手先彈，左手后按，把弦音逐漸升高到所需的高度，使音產生由低到高徐徐上滑的效果。完成上滑音后不要立即松開左手，待彈下一個音時或余音消失后再將左手松開，滑音時值各占一半。
上滑音除了“3”、“6”的上滑音是小三度上滑以外，其余都是大二度的上滑，如：“ ”’彈奏后是的效果，" "彈奏后是的效果。“1"的上滑音是大二度的效果，“2”、“5”也是大二度的上滑。
下滑音的演奏指法標記為“ ”，在樂譜中標記于音符的左上角，如：” ”。其演奏方法是左手在琴碼的左方，先將音按至原音的上方大二度或小三度，然后右手彈奏琴弦，當右手彈完后，將左手慢慢松開，利用余音使音由高至低下滑，由高至低放回原音。下滑音與上滑音的演奏方法剛好相反，上滑音是先彈后按，而下滑音是先按后彈，滑音時值也是各占一半。
上、下滑音都要彈奏得柔軟、圓潤，避免生硬。演奏中，左手不能簡單地上下運動。在右手彈奏后，左手的運動路線應成一弧線型。另外滑音動作的遲早、快慢和按弦點的改變與音樂效果有很大關系，一般是：動作快，聲音硬實、明亮；動作慢，聲音輕柔。早按弦，聲音尖硬；遲按弦，聲音軟、暗。按弦點近碼，聲音較硬、響亮；按弦點離碼遠，聲音輕散等等。總之，左手的上、下滑音是古箏中很有特色的一種指法，也是形成古箏動人音色的一個重要因素。
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