二胡的演奏技法
二胡的演奏技法是什么呢?大家是否知道呢?下面一起來看看!
二胡是我國特有的一種拉弦樂器，其音色純厚優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，在獨奏、民族器樂合奏、舞蹈和聲樂伴奏、以及地方戲曲說唱音樂都占有重要地位。二胡演奏的最終目的是表現(xiàn)音樂情緒，抒發(fā)情感，實現(xiàn)視覺、聽覺相結(jié)合的審美價值。而正確的運弓技巧與二胡音色的整體優(yōu)美性是密不可分的。二胡以其獨具魅力的音色和豐富的表現(xiàn)力一直深受廣大音樂愛好者的喜愛。我作為一名演奏者，從事二胡演奏及教學(xué)多年來的經(jīng)驗，對其演奏中的運弓及音色的整體優(yōu)美性，淺談一些個人的理解及觀點。
首先在二胡的運弓方面作為一名演奏者都深知運弓是二胡演奏的最關(guān)鍵最重要的技能。運弓的好壞直接影響到二胡的音色以及音樂的表現(xiàn)力。二胡運弓時，通常我們以大臂帶動小臂帶動手腕帶動手，在拉推運弓時的力量的運用也是有微妙的變化的。在拉弓時，手臂力量要均勻，并保持力量，在弓根、中弓、及弓尖的運弓的力量是逐漸平穩(wěn)加力的，讓弓毛與琴弦摩擦的力量均勻，發(fā)出的音色、音量統(tǒng)一，推弓時，大臂收力帶動小臂帶動手的自然運動，力量由強逐漸減弱，從弓尖、中弓、到弓根的力量運用要恰到好處，在一弓中力量的變化及手指間的力度的變化，大拇指與食指的握弓運用巧力，仿佛是握筷子或持筆的力度，無須用很大力度握死它(弓)。手腕運弓仿佛魚的尾巴在水中漫游，手臂自然帶動手腕左右運動。否則用力過大發(fā)出的聲音容易產(chǎn)生噪音，原則上拇指要與食指的第一關(guān)節(jié)線對齊，力量均勻，演奏時讓二胡發(fā)出自然震動的聲音，通暢優(yōu)美，弓桿自然落在琴筒上;拉里弦時，中指、無名指的指肚輕輕鉤住弓毛，拇指和食指握住弓桿與中指、無名指成相對力量(輕)，弓毛均勻摩擦琴弦，自然發(fā)音，手指的力度和手臂的力量要均勻相結(jié)合，控制弓子在琴筒上的運動，讓弓子平穩(wěn)光滑是最基本的發(fā)音根本，也是最好的自然發(fā)音音色。防止運弓中出現(xiàn)的大肚子音(也稱棗核音)，在弓弦樂器演奏中是最忌諱的。在運弓中，平穩(wěn)力量的均勻使用及控制力度是最重要的。在不同的樂曲中，運弓的變化隨著樂曲的音樂起伏而變。合理運弓是完美表現(xiàn)音樂的基本。
根據(jù)音樂的表現(xiàn)需要，運弓也簡單分為快弓、慢弓;快弓恰似行云流水，疾而不躁，重而不鈍，快弓時，右手臂的動作要控制，不能大力揮舞手臂，肘的力量要下沉，以小臂的運動帶動手腕帶動弓子，仿佛是夏天扇扇子的感覺，手臂手腕的自然運動�？旃p巧放松，發(fā)音要有彈性，并注意快弓的流暢性;長線條的音樂表現(xiàn)是快弓最好的演奏感。例如《陽光照耀在塔什庫爾干》最后一大段的快弓，在正確的持弓方法下，一定要注意音樂的.強弱對比，那么就一定靠右手的力量、力度的變化，才能做到，讓弓毛與琴弦的摩擦力的增強或減弱的變化，達到完美的音樂表現(xiàn)力。一定要講究運弓過程中力量和諧傳遞。演奏慢弓時，則如微風(fēng)拂面，溫柔細膩質(zhì)感，慢弓則需舒徐有致，力量的持續(xù)性，均勻平穩(wěn)性是最關(guān)鍵的。如《長城隨想曲》的第一樂章的長音“1…”，帶音頭的持續(xù)性慢弓，由弱漸強，弓毛與琴弦虛實相間，運弓的張力變化奏出音樂的宏偉氣魄，力量、力度的巨大變化是快弓所不能及的。俗話說慢弓看功夫，其定義是演奏者的控制力，力量，力度的運用相結(jié)合的完美表現(xiàn)，弓子的弓段及弓序合理運用，調(diào)配也是運弓的重要環(huán)節(jié)。弓段是指弓尖、中弓、左半弓、右半弓、及弓根等部分。一般而言，弓尖奏出的音色圓潤輕巧;左半弓以密集塊弓、顫弓，右半弓則演奏出帶音頭的、頓挫有力的弓法;中弓兩者兼顧。弓序是指弓向、弓段、拉弓、推弓、連弓、分弓等。實際演奏中合理搭配，做到換弓自然、發(fā)音連貫、音色飽滿、音準精確，這樣就可提高運弓整體駕馭能力和音色的控制力，完美的演奏出樂曲的內(nèi)涵及豐富的表現(xiàn)力。
談及音色我想與上述所談及的運弓有著密切相關(guān)的聯(lián)系。運弓是二胡演奏的基本功，運功的好壞對音色的影響極大，為什么有的演奏者奏出的聲音生硬、霉?jié)⒉缓寐�。而有的演奏者奏出的樂音是圓潤、飽滿、流暢優(yōu)美好聽的，其關(guān)鍵就在于運弓。其次與左手的揉弦也有一定的聯(lián)系。二胡發(fā)出的聲音好聽，源于二胡的基本音色，這是二胡區(qū)別于其它樂器的本質(zhì)特色。二胡的基本音色只有通過技術(shù)處理、裝飾和加工，才能具有更加豐富的表現(xiàn)力。
二胡的壓揉、滑揉等也是特有的，指尖與手掌的力度相結(jié)合，仿佛將弦握在手中的感覺，不能只靠一個手指的力度，一定需要輔助指的幫助，力量較重，則有彈性。如陜西風(fēng)格的樂曲，壓揉、滑揉的技法，是它的風(fēng)格所在。樂曲《秦風(fēng)》中就明顯運用壓揉、滑揉的技法，第一個音的演奏‖4325‖“4”這個音帶有大滑音，與右手的音頭弓相結(jié)合，“3”就運用了壓揉的技法，“5”的音上帶有大回滑音，右手的運弓保持漸強的力度，強收。第二樂句‖4
327‖，“7”的音上同時運用大滑音，壓揉及滑揉相結(jié)合的技法，表現(xiàn)了西北人民粗曠豪爽地性格。二胡中的揉弦技法是獨有的也是獨特的，在不同風(fēng)格的樂曲中運用不同的技法，表現(xiàn)力極為豐富。
總上所述，在二胡的演奏中，技巧的運用能夠提高音樂的表現(xiàn)力，具體為運弓的幅度、力度、及控制力的把握，左手揉弦的變化及不同揉弦的技巧，都是二胡演奏中重要的技法。掌握好的二胡演奏方法能夠更加充分的表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵，二胡的技巧很多，僅此只談了一些運弓及揉弦滑音等方法及演奏技法。中國的音樂博大精深，文化深厚悠久，我們把中國的民族音樂繼承發(fā)揚是我們的使命，希望同仁們攜手共進，共同發(fā)展。
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