二胡運(yùn)弓的基本原理
二胡運(yùn)弓的基本原理都有哪些呢，不知道的朋友趕緊看看。以下僅供參考！
一、運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的三個(gè)基市因素
二胡演奏中弓法變化的基礎(chǔ)，首先在與運(yùn)弓發(fā)音的質(zhì)量和特點(diǎn)，而發(fā)音的質(zhì)量和特點(diǎn)，則在于運(yùn)弓時(shí)所產(chǎn)生的三個(gè)基本因素：即弓速、弓壓和發(fā)音點(diǎn)的起奏方式。二胡作為弓弦樂器，是通過運(yùn)弓擦弦點(diǎn)破琴弦的阻礙進(jìn)行發(fā)音的。在實(shí)際演奏中，運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的三個(gè)基本因素，各具特性又相互依存，使三者密切聯(lián)系相互配合，才構(gòu)成運(yùn)弓發(fā)音變化和各種弓法變化。
（一）弓速
弓速即運(yùn)弓的速度，是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第一個(gè)基本因素。弓速與弓壓是運(yùn)弓發(fā)音過程中，同時(shí)產(chǎn)生的兩種不同性質(zhì)的物理現(xiàn)象：一個(gè)是指運(yùn)弓的速度快慢；另一個(gè)是指運(yùn)弓擦弦的壓力大小。兩者相互配合、相依共存完成運(yùn)弓發(fā)音。問題在于運(yùn)弓弓速的快慢是通過手臂擺動(dòng)來控制的，運(yùn)弓動(dòng)作明顯可見。而且在單位時(shí)間內(nèi)，弓速快慢引發(fā)的力度和運(yùn)弓量(即弓長)的變化，具有一個(gè)明顯而直觀的運(yùn)弓過程。而弓壓的大小是通過握弓的手指“彈簧”控制傳力的，調(diào)節(jié)弓壓的大小，需要靈敏適度的手感，沒有明顯的動(dòng)作過程。兩相比較，由于弓速是通過手臂擺動(dòng)控制的，而控制弓速快慢又有明顯的運(yùn)弓過程，比較直觀便于掌握。因此弓速不僅是運(yùn)弓發(fā)音的一個(gè)重要因素，而且在均勻適度的弓壓配合下，成為控制發(fā)音變化進(jìn)而表達(dá)音樂情感的一個(gè)重要手段。
1．弓速與單位時(shí)間量
實(shí)踐表明，弓速快慢變化是由單位時(shí)間的量化標(biāo)準(zhǔn)來界定區(qū)分的，沒有統(tǒng)一的單位時(shí)間的量化標(biāo)準(zhǔn)，也就談不上弓速的快與慢。具體而言，我們實(shí)際演奏的樂曲，都有相應(yīng)的速度、節(jié)拍、節(jié)奏在時(shí)值上的要求，即便是節(jié)拍自由的散板，也有相對(duì)的速度要求和靈活的拍子及節(jié)奏變化。因此控制弓速的快慢變化，首先要與相應(yīng)的單位時(shí)間量相對(duì)應(yīng)，才能根據(jù)音樂需要按照單位時(shí)間量控制弓速變化。
2．弓速與力度
在單位時(shí)間內(nèi)，假如弓壓保持不變(弓壓是另一個(gè)產(chǎn)生力度變化的基本因素)，改變了弓速就改變了運(yùn)弓的力度。一般地講，如加快弓速則會(huì)加大運(yùn)弓力度；減慢弓速則會(huì)減小運(yùn)弓力度。弓速快慢與力度大小成正比。平穩(wěn)均勻地逐漸加快弓速，就意味著逐漸加大了音量；平穩(wěn)均勻地逐漸減慢弓速，就意味著逐漸減小了音量。因此，在運(yùn)弓發(fā)音控制力度變化時(shí)，首先要保持平穩(wěn)均勻的弓速變化，在演奏音量相同的發(fā)音時(shí)，保持平穩(wěn)而流暢的運(yùn)弓：即在不改變發(fā)音點(diǎn)的起奏方式和保持均勻弓壓的同時(shí)，掌握平穩(wěn)均勻的弓速變化，是控制力度變化的基本保證。
3．弓速與運(yùn)弓量
在單位時(shí)問內(nèi)，假如弓壓不變，改變了弓速也就改變了運(yùn)弓量，即運(yùn)弓的長度。運(yùn)弓時(shí)弓速快則運(yùn)弓量大，所用的弓長多；弓速慢則運(yùn)弓量小，所用的弓長少。在單位時(shí)問內(nèi)，弓速的快慢與所用弓長的多少成正比，而二胡琴弓馬尾的長度是固定不變和有限的，因此就要求演奏者在運(yùn)弓時(shí)，能充分利用弓速變化可引發(fā)弓長變化的這一特性，通過控制弓速變化，合理而有效地運(yùn)用有限的弓長，按照音樂規(guī)定的速度、力度，在節(jié)拍、節(jié)奏時(shí)值允許的范圍內(nèi)，充分運(yùn)用有限的弓長完成運(yùn)弓發(fā)音的演奏。如在演奏慢長弓時(shí)，之所以一弓可演奏一拍時(shí)值，一弓也可演奏四拍或八拍時(shí)值，其原因在于控制好一弓在前半時(shí)段的弓速和弓長，并運(yùn)用好一弓在前半時(shí)段為后半時(shí)段所預(yù)留的較多的弓長，從而順暢地完成全弓的演奏，由此產(chǎn)生的運(yùn)弓效應(yīng)是顯而易見的．對(duì)有限的弓長運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使運(yùn)弓發(fā)音連貫流暢而富于變化；對(duì)有限的弓長運(yùn)用不當(dāng)會(huì)造成樂音的發(fā)音單調(diào)而直白。一般地講，運(yùn)弓時(shí)的弓長與弓速和力度有關(guān)，并與所演奏的樂音對(duì)值長短相適應(yīng)。在單位時(shí)間內(nèi)弓速快，發(fā)音力度大，所用弓長則長；弓速慢，發(fā)音力度小，所用弓長則短。音樂時(shí)值較長的樂音則需要較長的弓長；而音樂時(shí)值較短的樂音則需要較短的弓長。只有充分而得當(dāng)?shù)剡\(yùn)用有限的弓長，才能提高藝術(shù)表達(dá)能力。
4．弓速與弓位的選擇和調(diào)整
弓位即運(yùn)弓的部位：即從運(yùn)弓起奏至收弓停奏時(shí)所用的運(yùn)弓部位。演奏時(shí)的一般規(guī)律是拉弓運(yùn)弓方向是從左向右，即從琴弓的弓根向弓尖部位運(yùn)弓：推弓的運(yùn)弓方向是從右向左，即從琴弓的弓尖向弓根部位運(yùn)弓。由于不同弓速引發(fā)不同的弓長變化，現(xiàn)將慢、中、快三種不同弓速、弓長的基本弓法，按照常規(guī)劃分出三種不同的起奏弓位。(1)慢速長弓的弓位，可選用拉弓或推弓的全弓演奏。(2)中速半弓的弓位，可選用以弓中為中心的左右半弓演奏。(3)快速短弓的弓位，可選用拉弓在弓中偏右部位或推弓在弓中偏左部位用寸弓演奏。為便于了解及合理選擇弓位，現(xiàn)將全弓從右至左劃分為若干弓段，即從弓根到弓尖(或從弓尖到弓根)為：(1)全弓，全弓的中間點(diǎn)為弓中。按全弓的1／2可分為：(2)右半弓，(3)左半弓。按全弓的1／3可分為：(4)L／3右弓，(5)1／3中弓，(6)1／3左弓。還可按全弓的1／4細(xì)分為：(7)1／4右弓，(8)1／4右中弓，(9)L／4左中弓，(10)1／4左弓等。如圖所示：
應(yīng)當(dāng)指出：弓位的劃分是明確的，但弓位的選擇和實(shí)際演奏絕不是機(jī)械死板的，而是靈活多變不拘一格的。這一點(diǎn)務(wù)必需要演奏者切記。此外，由于弓速變化司引發(fā)弓長變化，演奏者為了更加順暢自如地進(jìn)行演奏，因此在運(yùn)弓時(shí)利用弓速、弓長在單位時(shí)間內(nèi)可靈活變化的特性，根據(jù)演奏需要，合理地選擇弓位并對(duì)弓位進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，便成為演奏中一個(gè)不容忽視的課題。二胡不同于小提琴琴弓解放在外，二胡琴弓囂放在兩弦之間，雖然有時(shí)根據(jù)需要也可連續(xù)同向移動(dòng)弓位進(jìn)行提弓演奏，但一般都是在兩弦之間右拉左推連續(xù)變向運(yùn)弓的。在多數(shù)情況下，弓位的選擇還是要在拉推流動(dòng)運(yùn)弓的過程中進(jìn)行弓位的調(diào)整。在演奏中比較典型而常見的問題是，當(dāng)遇到演奏時(shí)值持續(xù)時(shí)問較長的長音或是演奏具有一定力度的重音和強(qiáng)音時(shí)，都需要有一定弓長的起奏弓位，不然會(huì)感到演奏長音時(shí)弓子不夠用，或是演奏重音、強(qiáng)音時(shí)發(fā)不上力，達(dá)不到預(yù)期的音響效果。在實(shí)際演奏中，由于音樂節(jié)拍、節(jié)奏的變化．并不一定都會(huì)在演奏長音或重音、強(qiáng)音前能留有足夠弓長的起奏弓位。因此就要求在演奏時(shí)通過對(duì)弓速、弓壓的控制和調(diào)節(jié)，在換弓瞬間適時(shí)調(diào)整手臂運(yùn)弓的發(fā)力部位，采用“輕拉快帶”的運(yùn)弓方式，創(chuàng)造條件在音樂規(guī)定的時(shí)值內(nèi)，為演奏后面長音或重音、強(qiáng)音時(shí)預(yù)留出所需弓長的起奏弓位，不僅是弓法變化中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，而且對(duì)運(yùn)用弓法所產(chǎn)生的藝術(shù)效果具有決定意義。實(shí)踐表明，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的演奏家的整個(gè)運(yùn)弓過程，如從演奏技術(shù)內(nèi)涵的角度分析，也可看作是按照樂音時(shí)值長短控制弓速(弓長)和調(diào)節(jié)弓壓的過程，其中必然包含了在運(yùn)弓時(shí)根據(jù)音樂需要不斷調(diào)整弓位的過程，才能順暢地完成精彩而生動(dòng)的演奏。至于如何選擇調(diào)整合適的弓位，這要根據(jù)音樂表現(xiàn)和演奏的實(shí)際需要來決定。
(二)弓壓
即運(yùn)弓擦弦時(shí)琴弓對(duì)琴弦的壓力。這是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)所產(chǎn)生的第二個(gè)基本因素。是運(yùn)弓時(shí)與弓速同時(shí)產(chǎn)生的另一種物理屬性。弓壓也是產(chǎn)生力度變化的一個(gè)重要因素。弓壓大則力度大，弓壓小則力度小。但控制弓壓的關(guān)鍵不完全在于弓壓的大小，而在于控制弓壓的質(zhì)量，在于弓壓與弓速的密切配合。弓速加快，弓壓會(huì)逐漸加大，弓速放慢，弓壓會(huì)逐漸減小。因此，在運(yùn)弓發(fā)音過程中，控制弓速和調(diào)節(jié)弓壓便成為控制發(fā)音質(zhì)量和運(yùn)弓力度變化的一個(gè)重要手段。
1．弓壓中的重力與動(dòng)力
運(yùn)弓時(shí)的弓壓可來自琴弓和手臂的自然重量轉(zhuǎn)化的自然重力，也可來自運(yùn)弓時(shí)利用自然重力通過手臂在擺動(dòng)中所產(chǎn)生的動(dòng)力；或是由重力和動(dòng)力兩者形成的合力。因此，在運(yùn)弓時(shí)對(duì)弓壓質(zhì)量的控制與調(diào)節(jié)，是由琴弓和以大、小臂、手為統(tǒng)一整體的重力和通過手臂擺動(dòng)產(chǎn)生的動(dòng)力，在運(yùn)弓擦弦時(shí)形成的綜合作用力完成的。這種運(yùn)弓方法通常稱為重力運(yùn)弓（見注釋③），是重力運(yùn)弓的重力和動(dòng)力決定著弓壓變化。而運(yùn)弓時(shí)的重力與動(dòng)力是通過手臂擺動(dòng)傳力，并直接由握弓手指將重力和動(dòng)力傳遞到琴弦的。因此，握弓手指“彈簧”系統(tǒng)在重力運(yùn)弓過程中，配合弓速變化，適時(shí)適度平穩(wěn)均勻的對(duì)弓壓進(jìn)行控制與調(diào)節(jié)，則起著至關(guān)重要的作用。
2．弓壓與力距
在運(yùn)弓時(shí)由于杠桿和平衡的作用，從弓根到弓尖因力距長短不同，發(fā)出均勻聲音所需要的弓壓是不同的。所謂力距是指握弓手指的發(fā)力點(diǎn)至運(yùn)弓起奏發(fā)音點(diǎn)之間的距離。拉弓時(shí)從握弓手指至弓根部位發(fā)音點(diǎn)的力距短，所需弓壓小。從弓根拉至弓尖，力距逐漸增長，所需的弓壓則逐漸加大。推弓時(shí)從弓尖推至弓根，隨著力距由長漸短，其所需弓壓則逐漸減小。因此在單位時(shí)間內(nèi)，拉弓從弓根至弓尖或推弓從弓尖至弓根，在發(fā)出音量相同的聲音時(shí)，由于力距和起奏弓位不同，所需要的弓壓是不同的。簡而言之，拉弓力距短，起奏弓位所需的弓壓較��；推弓的力距長，起奏弓位所需的弓壓較大。
3．弓壓的控制與調(diào)節(jié)
在運(yùn)弓過程中，拉弓或推弓由予力距和起奏弓位的不同，存在大小不同的弓壓變化，而控制弓壓質(zhì)量的關(guān)鍵在于運(yùn)弓擦弦時(shí)傳遞弓壓過程的不同運(yùn)弓方式。運(yùn)弓時(shí)從肩、肘、腕到手指的各關(guān)節(jié)，都作為連接大、小臂和手指“彈簧”系統(tǒng)成為統(tǒng)一整體中的一個(gè)
環(huán)節(jié)，具有靈活可變的均衡支持力，并根據(jù)演奏需要可松可緊，收放自如。運(yùn)弓時(shí)通過肩、肘、腕連接大、小臂、手，使每個(gè)部位的動(dòng)作在一個(gè)運(yùn)動(dòng)整體中綜合地發(fā)揮作用，從上至下各部位的動(dòng)作要協(xié)調(diào)自然舒展連貫。一般地講，運(yùn)弓時(shí)發(fā)力的動(dòng)作部位靠前、靠下、弓速較快、弓壓較小、運(yùn)弓反應(yīng)靈敏、快捷輕盈，其音色清純松透明亮；運(yùn)弓時(shí)發(fā)力的動(dòng)作部位靠后、靠上、弓速較慢、弓壓較大，運(yùn)弓則相對(duì)遲緩、濃重而有力，其音色凝重渾厚而集中。在實(shí)際演奏中，控制弓壓質(zhì)量的關(guān)鍵在于控制弓速變化的同時(shí)，保持均勻適度的弓壓變化，其中握弓手指“彈簧”系統(tǒng)對(duì)琴弓觸擦琴弦保持靈敏的彈性手感，以使琴弦振動(dòng)充分、發(fā)音平穩(wěn)均勻自然流暢為宜。運(yùn)弓時(shí)傳遞弓壓過小，發(fā)音虛飄不實(shí)；傳遞弓壓過大，發(fā)音僵硬易燥均不可取。
(三)發(fā)音點(diǎn)
如果把二胡演奏中一弓的發(fā)音過程，看成是一個(gè)由單體樂音形成的結(jié)構(gòu)整體，其發(fā)音特點(diǎn)在音體結(jié)構(gòu)上是與語言和聲樂演唱的發(fā)音特點(diǎn)緊密相關(guān)的。借助語言學(xué)的研究成果，我們相應(yīng)的把每個(gè)單體樂音分為“音頭”、“音腹”、“音尾”三部分，三者各有不同的形態(tài)和功能：“音頭”是整個(gè)單體樂音的著力點(diǎn)，是決疋樂音發(fā)音性質(zhì)的發(fā)音點(diǎn)；“音腹”是單體樂音的中心和主體，是整個(gè)發(fā)音過程持續(xù)時(shí)間最長最響亮的部分；“音尾”是單體樂音的收尾，是樂音消失前的收音。。樂音的存在首先在于“音腹”，沒有“音腹”則不構(gòu)成樂音，但需要強(qiáng)調(diào)的是，決定樂音發(fā)音性質(zhì)和特點(diǎn)首先在于“音頭”(發(fā)音點(diǎn))。“音頭”是發(fā)音的起點(diǎn)，樂音要利用發(fā)音點(diǎn)的力量，才能帶動(dòng)“音腹”和“音尾”的響度，以及引發(fā)樂音的持續(xù)和消失。在二胡運(yùn)弓的發(fā)音過程中，控制和掌握“子音”和“母音”的平衡，是通過運(yùn)弓起奏的發(fā)音點(diǎn)破除琴弦的阻礙進(jìn)行發(fā)音的。運(yùn)弓擦弦時(shí)觸弦面積的多少，以及起奏瞬間弓速的快慢和弓壓的大小，影響著發(fā)音點(diǎn)的起奏狀態(tài)，從而決定了發(fā)音的性質(zhì)和特點(diǎn)，運(yùn)弓發(fā)音點(diǎn)是運(yùn)弓發(fā)音時(shí)產(chǎn)生的第三個(gè)基本因素。發(fā)音點(diǎn)不同的起奏狀態(tài)和方式，會(huì)產(chǎn)生不同性質(zhì)和特點(diǎn)的發(fā)音變化。二胡運(yùn)弓發(fā)音大體可分為三種不同的起奏方式，發(fā)出三種不同性質(zhì)和特點(diǎn)的聲音，進(jìn)而表達(dá)三種不同的音樂情感。
1．平滑的起奏方式
這種突出“母音”性質(zhì)、類似發(fā)出“母音”一樣的發(fā)音，平滑柔和不露痕跡的起奏方法，是將右手握弓的手指“彈簧”適當(dāng)放松，控制弓子用較少弓毛輕貼琴弦，用平穩(wěn)較慢的弓速和輕度均勻的弓壓運(yùn)弓，這種從平穩(wěn)起奏開始到平穩(wěn)結(jié)束的具有輕擦慢拉的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達(dá)抒情敘事和細(xì)膩輕盈、深沉內(nèi)在的情感。
2．發(fā)音點(diǎn)清楚的起奏方式
這種突出“子音”性質(zhì)、類似發(fā)出“予音”一樣的帶有靈敏清晰發(fā)音點(diǎn)(俗稱小音頭)的起奏方法，是在運(yùn)弓起奏瞬間，通過握弓的手指“彈簧”對(duì)弓了的靈敏控制，輕輕點(diǎn)觸琴弦，使運(yùn)弓起奏時(shí)的弓速、弓壓和后面運(yùn)弓過程中的弓速、弓』土一樣平穩(wěn)均勻、不多不少，發(fā)音清楚響亮、豐滿圓潤，并具有一定的穿透力和節(jié)奏感。這種發(fā)音點(diǎn)清楚而不帶重音的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達(dá)節(jié)奏明快或熱情奔放富有歌唱性的情感。
3．帶有重音的起奏方式
這種加強(qiáng)突出“子音”性質(zhì)、明顯帶有重音的起奏方法，是在運(yùn)弓起奏瞬間，通過手腕和手指“彈簧”對(duì)弓子陜速敏銳的觸弦傳力，發(fā)出帶有較強(qiáng)較大重音音頭的聲音，具有較強(qiáng)的穿透力和震撼感。帶有重音的起奏可用提弓抽送，電丌』用勾弦沖奏，這種明顯帶有重音成分的起奏特點(diǎn)和發(fā)音，適于表達(dá)慷慨激越和悲憤壯烈的情感。
美國著名小提琴教育家伊凡加拉米安在《小提琴演奏和教學(xué)原則》一書中，關(guān)于“演奏中的音響因素”部分曾指出：“弦樂器的發(fā)音不只是包括持續(xù)性的聲音，還要混合進(jìn)去一定的敲擊或稱為重音的成分，是這種成分給持續(xù)的聲音以特點(diǎn)和輪廓�！辈⒅赋觯骸霸谄鳂费葑嘀�，純歌唱性聲音和敲擊性聲音之間的關(guān)系可以與講話中的‘子音’(輔音)和‘母音’(主要元音)的關(guān)系相比，‘子音’在講話中是不可缺少的，這在任何語言中都可以看得出來，這個(gè)原則應(yīng)當(dāng)移植到器樂演奏中來，‘子音’性質(zhì)的敲擊聲，給‘母音’性質(zhì)的持續(xù)性的聲音以更清楚的界限和外形�！保ㄒ娮⑨將荩┮虼嗽诙葑嘀校紫纫獜谋磉_(dá)音樂情感和音樂風(fēng)格的需要出發(fā)，選擇相應(yīng)的起奏方式和方法是非常必要的。這就要求演奏者在運(yùn)弓起奏的瞬間靈敏控制并掌握好手臂和琴弓的自然重量和平衡感，控制好起奏瞬間的弓速、弓壓變化。此外有關(guān)起奏質(zhì)量的一個(gè)重要因素，還在于右手運(yùn)弓和左手“揉、壓、吟、按、滑”等技法相配合，從而才能獲得音樂表現(xiàn)中符合音樂情感和風(fēng)格韻味的聲音。
二、運(yùn)用運(yùn)弓基市原理探索新的運(yùn)弓理念
在運(yùn)弓發(fā)音過程中產(chǎn)生的三個(gè)基本因素的不同特性及三者密不可分的綜合應(yīng)用，不但是運(yùn)弓發(fā)音和弓法轉(zhuǎn)換的基本理論依據(jù)，同時(shí)也是按照音樂表現(xiàn)需要，控制聲音變化和弓法換轉(zhuǎn)的重要措施和手段。為此，在運(yùn)弓理念上有以下三點(diǎn)啟示：
(一)慢長弓可按單位時(shí)間控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓，完成運(yùn)弓發(fā)音變化
如果說是音頭發(fā)音點(diǎn)引發(fā)樂音的持續(xù)與消失，發(fā)音點(diǎn)的起奏方式?jīng)Q定著發(fā)音的性質(zhì)和特點(diǎn)，而音體“頭、腹、尾”整個(gè)發(fā)音過程的聲音變化，無不受制于對(duì)弓速、弓壓的控制與調(diào)節(jié)。在學(xué)位時(shí)問內(nèi)，由于弓速變化引發(fā)弓長和力度變化，是要通過一個(gè)明顯可見的運(yùn)弓過程完成的，正是由于有了這一或快或慢、或長或短的運(yùn)弓過程，演奏者可利用這一運(yùn)弓過程，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，在運(yùn)弓的前半時(shí)段，采用“輕擦慢拉”即輕擦弦慢起奏的運(yùn)弓方法，通過手臂對(duì)弓速、弓壓進(jìn)行有效的控制和調(diào)節(jié)，為后面運(yùn)弓預(yù)留出較多的弓長；在運(yùn)弓的后半時(shí)段，隨著弓速逐漸加快并適度調(diào)節(jié)弓壓，大臂帶小臂平穩(wěn)均勻地拉滿全弓，從而完成慢長弓的演奏。實(shí)踐表明，嚴(yán)格按照單位時(shí)間在運(yùn)弓的前半時(shí)間段，采用控制弓速(弓長)與調(diào)節(jié)弓壓相結(jié)合的運(yùn)弓方法，是演奏慢長弓的一種簡明而實(shí)用的運(yùn)弓方法。持此理念，在實(shí)際演奏中往往會(huì)收到事半功倍的效果。
(二)中速短弓、快弓可利用弓速調(diào)整弓位，在流動(dòng)運(yùn)弓中把握運(yùn)弓主動(dòng)權(quán)
在單位時(shí)間內(nèi)，由于弓速引發(fā)弓長和力度變化，在連續(xù)運(yùn)弓時(shí)，前后運(yùn)弓是相互緊密聯(lián)系的。前面運(yùn)弓結(jié)束的弓位，必然影響后面運(yùn)弓起奏弓位能否連續(xù)順暢地演奏出符合音樂要求的聲音。關(guān)鍵是在前面運(yùn)弓完成運(yùn)弓要求的同時(shí)，如何能創(chuàng)造條件為后面運(yùn)弓提供方便。因此在前面運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)考慮后面運(yùn)弓的需要，利用弓速快慢、弓長大小，適度調(diào)節(jié)弓壓，在運(yùn)弓的平穩(wěn)流動(dòng)中合理調(diào)整后面運(yùn)弓的起奏弓位，使前后運(yùn)弓都能按照音樂要求順暢地進(jìn)行演奏。在實(shí)際演奏中，當(dāng)中速短弓、快弓連續(xù)運(yùn)弓時(shí)，隨著樂音節(jié)奏時(shí)值變化、節(jié)奏重音變化以及運(yùn)弓的力度變化，都需要利用弓速引發(fā)弓長變化，均勻適度的調(diào)節(jié)弓壓，在前面運(yùn)弓的平穩(wěn)流動(dòng)中，合理調(diào)整好后面運(yùn)弓的起奏弓位是非常必要的，這是運(yùn)弓連接轉(zhuǎn)換時(shí)把握運(yùn)弓主動(dòng)權(quán)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。
(三)綜合協(xié)調(diào)地發(fā)揮運(yùn)弓手臂的功能優(yōu)勢(shì)
由于重力運(yùn)弓所用的力，來自大、小臂、手和琴弓的重力和手臂擺動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)力形成的綜合作用力。運(yùn)弓時(shí)大、小臂、手的動(dòng)作形態(tài)是連為一個(gè)整體發(fā)揮作用的，但由于手臂整體中的各部位距離運(yùn)弓發(fā)音點(diǎn)的空間位置不同，從而影響到運(yùn)弓時(shí)手臂各部位的功能優(yōu)勢(shì)也是各不相同的。
1．大臂的動(dòng)作部位靠上，距離運(yùn)弓發(fā)音點(diǎn)遠(yuǎn)，功能優(yōu)勢(shì)在于運(yùn)弓力量大，發(fā)音持續(xù)時(shí)間長。善于控制運(yùn)弓起奏的弓速，適于演奏線狀發(fā)音并具有一定力度變化的慢速全弓。
2．小臂的動(dòng)作部位在大臂與手之間，與運(yùn)弓發(fā)音點(diǎn)距離適中，其功能優(yōu)勢(shì)比大臂運(yùn)弓輕快靈活、力度適中，善于在流動(dòng)運(yùn)弓中利用弓速、弓長調(diào)整弓位，適于演奏線狀或點(diǎn)線結(jié)合的中速半弓或稍快的短弓。
3．手的動(dòng)作部位靠下，握弓手指與運(yùn)弓發(fā)音點(diǎn)距離最近，其功能優(yōu)勢(shì)在于運(yùn)弓動(dòng)作靈巧、反應(yīng)敏捷。善于發(fā)出節(jié)奏鮮明的點(diǎn)狀顆粒和重音，適于演奏短促清晰靈敏的音頭、頓弓、跳弓、快弓、顫弓和快速換弦等，但具有一定力度的快弓、顫弓還需要借助小臂擺動(dòng)傳力，才能完成發(fā)音結(jié)實(shí)飽滿和氣勢(shì)強(qiáng)烈的演奏。
應(yīng)當(dāng)指出：了解大、小臂、手各部位不同的功能優(yōu)勢(shì)是完全必要的，但這絕不是機(jī)械的分工。運(yùn)弓時(shí)關(guān)鍵在于要通過大、小臂、手自上而下的密切配合，使其在手臂整體的協(xié)調(diào)動(dòng)作中綜合地發(fā)揮作用，以加強(qiáng)對(duì)運(yùn)弓和弓法轉(zhuǎn)換的有效控制。
三、幔、中、快三種基本弓法的運(yùn)弓要領(lǐng)
運(yùn)弓發(fā)音時(shí)首先要做到“平、直、穩(wěn)、勻”，即運(yùn)弓擦弦時(shí)弓毛與琴筒保持在一個(gè)平面上，弓毛與琴弦呈90°直角，運(yùn)弓時(shí)弓毛靠近琴桿呈直線運(yùn)弓，運(yùn)弓的弓速變化要平穩(wěn)均勻，擦弦的弓壓變化均勻適度，以琴弦振動(dòng)充分為宜；其次要了解運(yùn)弓手臂與控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓的關(guān)系。重力運(yùn)弓通過手臂擺動(dòng)傳力是從大臂向握弓手指方向自上而下進(jìn)行的。運(yùn)弓時(shí)大、小臂、手不同的功能優(yōu)勢(shì)，在運(yùn)弓過程中綜合協(xié)調(diào)地發(fā)揮作用。由于運(yùn)弓力度、運(yùn)弓動(dòng)作的活動(dòng)范圍和發(fā)音持續(xù)時(shí)間的長短，一般地講，運(yùn)弓的手臂側(cè)重控制弓速、弓長和力度變化與此同時(shí)，握弓的手指“彈簧”則借助手臂擺動(dòng)的快慢、運(yùn)弓的長短和力度大小，均勻適度靈活地調(diào)節(jié)弓壓。運(yùn)弓時(shí)大、小臂、手動(dòng)作協(xié)調(diào)密切配合，并保持平穩(wěn)均勻的弓速、弓壓變化，是控制發(fā)音質(zhì)量、進(jìn)行弓法轉(zhuǎn)換的可靠保證。為便于說明不同弓速、弓長運(yùn)弓的基本要領(lǐng)，現(xiàn)僅以慢、中、怏三種基本弓法為例，對(duì)運(yùn)弓時(shí)控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓的一般規(guī)律做一簡述：
(一)慢速全弓
慢速全弓即慢長弓。這是一種慢速和持續(xù)時(shí)間較長并用全弓演奏的弓法。慢長弓演奏時(shí)，首先要根據(jù)音樂要求，嚴(yán)格按照音樂規(guī)定的速度、節(jié)拍和節(jié)奏時(shí)值長短，松肩垂肘運(yùn)用大臂的自然重力和動(dòng)力，控制好樂音前面時(shí)段的弓速、弓長，同時(shí)手指“彈簧”用很少的弓壓輕擦琴弦，為后面時(shí)段的力度變化預(yù)留出較多的弓長。在運(yùn)弓的后面時(shí)段，隨著大臂發(fā)力部位逐漸下移、弓速勻速漸快，并與均勻適度的弓壓相配合，用大臂帶動(dòng)小臂和手，在音樂規(guī)定的時(shí)值范圍內(nèi)平穩(wěn)均勻地拉滿全弓。以便為后面慢弓連奏時(shí)保持一個(gè)全弓的起奏弓位和弓長。演奏慢長弓控制弓速的時(shí)間，大約為整個(gè)樂音時(shí)值前面L／2或1／3的時(shí)段為宜。在運(yùn)弓控制弓速時(shí)，首先要明確運(yùn)弓的單位時(shí)間量。一弓之內(nèi)拍數(shù)較少或帶有半拍時(shí)值的，可以半拍為時(shí)間單位；一弓內(nèi)有多拍時(shí)值的，可以整拍為時(shí)間單位；如一拍一弓的，可控制前面半拍；兩拍一弓的可控制前面一拍；一弓四拍或八拍的均可以此類推。如遇有一拍半一弓的，可控制前面半拍；三拍一弓的可控制前面一拍；五拍一弓的可控制前面兩拍；七拍一弓的可控制前面四拍等等。在實(shí)際演奏時(shí)，可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，嚴(yán)格按照樂音時(shí)值的長短靈活掌握。演奏慢長弓在樂音前面時(shí)段控制弓速時(shí)，使大臂、小臂和手連為一個(gè)運(yùn)弓整體，大臂運(yùn)弓的支持力保持不敞不懈，頗有“逆水行舟”迎風(fēng)前進(jìn)的感覺（見注釋⑥）。采取輕擦弦慢起奏的運(yùn)弓方式，保持從“引而不發(fā)”到“引而慢發(fā)”的運(yùn)弓姿勢(shì)。有如吹管樂器在演奏長音時(shí)用氣要“深吸輕呼”一樣，在慢長弓后面時(shí)段的運(yùn)弓過程中，大臂引帶小臂力量下傳，不因弓速平穩(wěn)漸快和適度調(diào)節(jié)弓壓，使發(fā)音露出忽強(qiáng)忽弱的明顯痕跡。慢速全弓的弓法特點(diǎn)是運(yùn)弓發(fā)音持續(xù)時(shí)間長，力度變化幅度大。適于發(fā)出線狀的氏音和表達(dá)音樂情感的曲調(diào)線條。如曲例《第一二胡狂恕曲》(王建民曲)第一段抒情的行板(譜例略)。在演奏這段優(yōu)美飄逸的主題時(shí)，曲中五拍一弓的長音，可用大臂控制前兩拍的弓速、弓長，后三拍大臂引帶小臂在平穩(wěn)的漸強(qiáng)中拉滿全弓，使曲調(diào)舒展流暢而富有動(dòng)感。曲中三拍一弓的長音，可控制第一拍的弓速、弓長，后兩拍在平穩(wěn)的漸強(qiáng)或漸弱中拉滿全弓。曲中一拍的小連弓(即一拍有兩個(gè)音的連弓)，也要先控制連音第一個(gè)音的弓速、弓長，然后將第二個(gè)音平穩(wěn)均勻地漸快拉開。一般小連弓的演奏，第一個(gè)音的弓速要慢而穩(wěn)，所用弓長要少；第二個(gè)音的弓速可平穩(wěn)漸怏，所用弓長要多。這樣演奏不會(huì)過于突出節(jié)奏，而是為了突出連音效果，使曲調(diào)更加連貫流暢雷有線條感。
此外，還應(yīng)提及的是在演奏多音連弓曲調(diào)時(shí)，與演奏慢長弓的方法一樣，也要摔制好多音連弓前面時(shí)段的弓速、弓長，只有這樣才有利于多音連弓快速換把時(shí)的雙手配合和連貫流暢的曲調(diào)線條。如演奏《一狂》(王建民曲)在樂曲中開頭散板中結(jié)束前的多音連弓樂句，控制好連弓前面時(shí)段的弓速弓長是非常必要的，曲例從略。
慢速全弓是運(yùn)弓和弓法轉(zhuǎn)換時(shí)最常見又是比較難于控制掌握的一種基本弓法。只要掌握運(yùn)弓規(guī)律和要領(lǐng)，用大臂控制好樂音前面時(shí)段的弓速、弓長、調(diào)節(jié)弓壓，運(yùn)弓時(shí)注意大、小臂、手各部位動(dòng)作協(xié)調(diào)配合，就會(huì)使慢速全弓的演奏變得相對(duì)簡單而易學(xué)。
(二)中速半弓或短弓
中速半弓或短弓是中等速度，即比慢弓快、比快弓慢、比慢弓短、比快弓長，以擺動(dòng)小臂為主體并以弓中為中心能靈活流動(dòng)運(yùn)弓的一種弓法。運(yùn)弓時(shí)首先要松肩垂肘力量下傳，利用大臂和琴弓的.自然重力，引帶小臂平穩(wěn)流動(dòng)半弓左右即可。在小臂擺動(dòng)時(shí)，握弓的手指“彈簧”以均勻適度的弓壓相配合，保持拉推自如平穩(wěn)流動(dòng)的運(yùn)弓姿勢(shì)，有如“和風(fēng)拂面勻速漫步”一樣（見備注⑦）。中速半弓或短弓的弓法特點(diǎn)是運(yùn)弓的速度、力度適中，有一定弓長，適于發(fā)出線狀或點(diǎn)線結(jié)合的聲音。在音樂上既可通過連續(xù)運(yùn)弓展現(xiàn)音樂線條，又可加強(qiáng)音樂的節(jié)奏感。中速短弓常在快板樂段中出現(xiàn)八分音符的演奏中得到應(yīng)用。演奏時(shí)通過小臂平穩(wěn)稍快的流動(dòng)，保持比快弓要寬的弓長，有利于音樂中點(diǎn)、線不同的發(fā)音和強(qiáng)、弱力度對(duì)比。曲例《天山風(fēng)情》(王建民)(譜例略)，在一般中速半弓或短弓連奏時(shí)，對(duì)弓速、弓壓無須刻意的控制與調(diào)節(jié)，保持拉推自如自然流暢為好。演奏中速半弓或短弓的關(guān)鍵不在于中速弓法本身，而在于通過小臂在運(yùn)弓的平穩(wěn)流動(dòng)中，能根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，適時(shí)地調(diào)整弓位、弓長，并利用弓速、弓長變化，在單位時(shí)間內(nèi)做出強(qiáng)弱、快慢的力度變化和速度變化。因此，也可將具有靈活流動(dòng)功能的中速半弓，看作是運(yùn)弓力度變化和弓速快慢轉(zhuǎn)換的一種過渡弓法。很多樂曲中由慢漸快的散板樂句，都是通過中速半弓過渡轉(zhuǎn)快的。如樂曲《一枝花》(張式業(yè)改編)中的散板樂句，曲例從略。中速半弓或短弓運(yùn)弓時(shí)，在單位時(shí)間內(nèi)，通過小臂擺動(dòng)使弓速逐漸放慢，弓長逐漸拉寬，運(yùn)弓發(fā)力部位上移，轉(zhuǎn)以大臂為運(yùn)弓主體，即可轉(zhuǎn)換為慢速全弓。反之，使弓速逐漸加快，弓長逐漸縮短，運(yùn)弓發(fā)力部下移，轉(zhuǎn)以小臂至手為運(yùn)弓主體，即可轉(zhuǎn)換為中速半弓或快弓。中速半弓或短弓的弓位、弓長一般可隨弓速變化靈活調(diào)整。弓速漸快，弓長相應(yīng)縮短，拉推弓位可從左右兩個(gè)運(yùn)弓方向逐漸向弓中位置集中；弓速漸慢，弓長相應(yīng)放寬，拉推弓位則以弓中位置為中心，逐漸向左右兩個(gè)運(yùn)弓方向擴(kuò)展。實(shí)踐表明：通過松肩垂肘力量下傳，以擺動(dòng)小臂為主體的中速半弓或短弓，是運(yùn)弓控制力度、速度變化和在弓法轉(zhuǎn)換過程中調(diào)整弓位的一種不可或缺的基本弓法。
(三)快速短弓
快速短弓即快弓。在中速半弓或短弓的基礎(chǔ)上，松肩垂肘力量下傳，借助大臂與琴弓的自然重力，使小臂形成慣性擺動(dòng)，將重力和動(dòng)力直傳到手。演奏快弓時(shí)，弓速快、弓長短，手腕松弛靈活、傳力通暢。握弓的手指“彈簧”要主動(dòng)控制弓子貼弦或勾弦演奏，保持均衡適度的弓壓，奏出結(jié)實(shí)飽滿具有顆粒性的點(diǎn)狀聲音�？旃葑鄷r(shí)有如“順風(fēng)順?biāo)�、揚(yáng)帆行船”一般，。但內(nèi)心要保持“以靜制動(dòng)”的心態(tài)。并按照音樂規(guī)定的速度、節(jié)拍和節(jié)奏，做到快中有序、快而不亂。運(yùn)弓時(shí)手腕既要保持松而不懈，手指握弓又不可過緊過死，不然會(huì)造成手臂緊張，影響傳力通暢。快弓的弓法特點(diǎn)是運(yùn)弓發(fā)音清晰靈敏具有顆粒性和穿透力。演奏時(shí)在發(fā)出顆粒性聲音的基礎(chǔ)上，可利用對(duì)弓速、弓長、弓壓的控制與調(diào)節(jié)，并利用握弓手指對(duì)弓桿的杠桿作用，在均勻快速的流動(dòng)運(yùn)弓中，突出節(jié)奏重音。此外，有時(shí)還可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，在發(fā)出顆粒性聲音和重音的基礎(chǔ)上，按照不同的樂音組合，利用弓速、弓壓變化奏出漸強(qiáng)、漸弱的曲調(diào)線條，使音樂節(jié)奏鮮明富有活力，并可將音樂不斷推向高潮。一般快弓的發(fā)音，拉推運(yùn)弓應(yīng)是均勻?qū)ΨQ的。運(yùn)弓起奏的弓位，拉弓一般可靠近弓中偏右位置，推弓一般可靠近弓中偏左位置，在快速換弦時(shí)，當(dāng)以弓中位置為宜。
應(yīng)當(dāng)指出：論述慢、中、快三種基本弓法的運(yùn)弓要領(lǐng)，絕不可當(dāng)作是唯一、固定、機(jī)械的運(yùn)弓模式。以上論述的僅是運(yùn)用運(yùn)弓的基本原理，探討不同弓速、弓長運(yùn)弓的一般規(guī)律，是運(yùn)弓發(fā)音和弓法轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)。有經(jīng)驗(yàn)的演奏家常根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，不拘一格運(yùn)用靈活多變和富有個(gè)性的弓法變化，借以傳情達(dá)意感染聽眾取得精湛完美的藝術(shù)效果。
四、弓法轉(zhuǎn)換時(shí)的控制與調(diào)整
掌握慢、中、快三種基本弓法的運(yùn)弓要領(lǐng)和弓法特點(diǎn)是非常必要的，但在實(shí)際演奏中，更要注意不同節(jié)拍時(shí)值的慢長弓和不同速度的快、慢弓法在連接轉(zhuǎn)換時(shí)，應(yīng)及時(shí)調(diào)整運(yùn)弓發(fā)力部位，并按單位時(shí)間控制弓速、調(diào)節(jié)弓壓和調(diào)整運(yùn)弓的起奏弓位，把握運(yùn)弓主動(dòng)權(quán)，才能使演奏得心應(yīng)手，完美地表達(dá)音樂情感。
(一)慢長弓及快、慢弓法的轉(zhuǎn)換
1．慢長弓轉(zhuǎn)換時(shí)的控制與調(diào)整
當(dāng)前面慢長弓演奏即將結(jié)束時(shí)，運(yùn)弓的發(fā)力部位已下移到手，運(yùn)弓擦弦的力量已即將消失。應(yīng)在換弓的瞬間，通過松肩垂肘換弓渙力，迅速將運(yùn)弓發(fā)力部位上移到大臂，使后面的慢長弓能用大臂平穩(wěn)起奏，并按后面運(yùn)弓的節(jié)拍時(shí)值，控制前面時(shí)段的弓速、弓長，調(diào)節(jié)弓壓，從而完成慢長弓的轉(zhuǎn)換。慢長弓轉(zhuǎn)換時(shí)，不調(diào)整運(yùn)弓的發(fā)力部位，直接用小臂和手運(yùn)弓起奏，控制不住樂音前面時(shí)段的弓速、弓長，使換弓后不能平穩(wěn)起奏，這樣必然會(huì)影響到慢長弓的連接和轉(zhuǎn)換：在慢長弓連奏時(shí)，除調(diào)整運(yùn)弓的發(fā)力部位外，還要根據(jù)前后運(yùn)弓節(jié)拍時(shí)值的長短，適時(shí)調(diào)整控制弓速的時(shí)間和調(diào)節(jié)弓壓的大小，以保持音樂線條平穩(wěn)流暢。
2．快、慢弓法轉(zhuǎn)換時(shí)的控制與調(diào)整
在實(shí)際演奏中，一種是由慢弓轉(zhuǎn)快弓。當(dāng)前面慢弓即將結(jié)束時(shí)，運(yùn)弓發(fā)力部位已下移到小臂和手，可在換弓瞬間通過松肩垂肘換弓換力，用小臂迅速將弓位調(diào)整到適于快弓起奏的號(hào)位，形成均勻快速的慣性擺動(dòng)，即可完成由慢弓轉(zhuǎn)快弓的演奏。快弓演奏時(shí)，一要注意運(yùn)弓手臂自上而下傳力通暢；二要注意握弓手指土動(dòng)控制弓子貼弦或勾弦，奏出適于表達(dá)音樂情感的顆粒、重音和曲調(diào)線條。另一種是由快弓轉(zhuǎn)慢弓。在演奏快弓的最后一弓時(shí)，叫采取輕擦弦、快帶弓的運(yùn)弓方式，用小臂迅速將弓位調(diào)整到弓根或弓尖適于慢弓起奏的弓位，并在換弓瞬間松肩垂肘換弓換力，在后面慢弓起奏前，將運(yùn)弓發(fā)力部位迅速上移到大臂，再按慢弓節(jié)拍時(shí)值長短，用大臂控制樂音前面時(shí)段的弓速、弓長，同時(shí)相應(yīng)地調(diào)節(jié)弓壓，從而完成由快弓轉(zhuǎn)慢弓的演奏。
3．快弓換弦時(shí)的控制
快弓換弦是一種具有一定難度的弓法。其一是在演奏快弓時(shí)，既要松肩垂肘，使運(yùn)弓手臂保持自上而下傳力通暢，同時(shí)握弓手指主動(dòng)控制弓子貼弦，發(fā)出具有顆粒性的聲音；其二是在快速換弦時(shí)又要放松手腕，使握弓手指能靈活屈伸“劃圈”，控制琴弓在里外換弦時(shí)保持均勻貼靠換弦。在快速換弦時(shí)，握弓手指要注意分工協(xié)作．控制由弓桿、馬尾構(gòu)成琴弓的整體。拇指、食指側(cè)重控制弓桿，中指、無名指側(cè)重控制馬尾。使弓桿與馬尾之間略有支撐，保持相對(duì)固定的距離，避免在快速換弦時(shí)弓桿與馬尾大開大合，影響換弦的靈敏度。此外，琴弓也不易過松，不然會(huì)影響手指換弦的靈敏反應(yīng)，增加手指負(fù)擔(dān)。由于快弓換弦是由小臂快速擺動(dòng)與手指靈敏屈伸“劃圈”相配合的一種復(fù)合動(dòng)作的弓法，尤其是當(dāng)遇到不規(guī)律的快弓換弦，更會(huì)增加演奏的難度。只有在練習(xí)時(shí)抽出難點(diǎn)，放慢速度反復(fù)磨煉，才能功到自然成。
(二)四種常見節(jié)奏型弓法的控制與調(diào)整
在演奏分弓時(shí)，不同的節(jié)奏型會(huì)形成不同的弓法變化。在任何節(jié)奏中，實(shí)際包含著兩種不同的最簡單的基本要素，即音的長短和音的輕重。節(jié)奏型是節(jié)奏的最小單位。在演奏由不同節(jié)奏型形成的弓法時(shí)，比較常見的問題是往往只注意了樂音時(shí)位的長短，而忽略了樂音的輕重變化，這樣必然會(huì)影響對(duì)樂思的準(zhǔn)確表達(dá)。而樂音時(shí)值長短和輕重變化，都離不開在運(yùn)弓時(shí)對(duì)弓速、弓長的控制，對(duì)弓壓的調(diào)節(jié)和對(duì)弓位的調(diào)整。在節(jié)奏型中的輕、重音相比，重音要有一定的弓長，而重音的弓長要依靠在出現(xiàn)重音前面一弓的輕音，用小臂采取“輕擦快帶”的運(yùn)弓方式，迅速將弓位調(diào)整到適于重音起奏的弓位，才能順暢地完成重音的演奏。不然會(huì)使運(yùn)弓發(fā)音輕重不分、平淡直自，或使演奏很不流暢，不能很好地表達(dá)音樂情感。
由叫種常見節(jié)奏型形成的弓法分別是：1．長短弓弓法(即×X×)；2．分弓符點(diǎn)弓法(即××)；3．切分音弓法(即×××或×××1×××)；4．三連音弓法(即×××)現(xiàn)分述如下：
1．長短弓弓法
長短弓弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一長兩短”和“一重兩輕”。長短弓的弓長對(duì)比大，即長弓要長，短弓要短。短弓的弓長不與樂音時(shí)值相對(duì)應(yīng)。長短弓的重音用長弓奏出點(diǎn)線結(jié)合的發(fā)音，輕音用短弓奏出點(diǎn)狀的發(fā)音。長短弓連奏時(shí)，是一種帶有重音和拉推變向的弓法，因此在換弓時(shí)，要注意按樂音時(shí)值控制弓速、弓長，調(diào)節(jié)弓壓并合理調(diào)整弓位，以便連續(xù)演奏。長短弓在快速演奏時(shí)，長弓的弓長應(yīng)相應(yīng)縮短，弓位要靠近弓中位置，但長短弓“一長兩短”、“一重兩輕”的弓法特點(diǎn)不會(huì)改變。
2．分弓符點(diǎn)弓法
分弓符點(diǎn)弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一長一短”和“一重一輕”。分弓符點(diǎn)弓法長音的弓長相對(duì)長、短音的弓長相對(duì)短，但在短音發(fā)出后，要用小臂迅速提弓快帶到適于后面重音起奏的弓位，以便連續(xù)演奏。分弓符點(diǎn)的重音可用半弓左右的弓長奏出點(diǎn)線結(jié)合的發(fā)音，輕音可用輕擦弦后提弓快帶的方法奏出點(diǎn)狀發(fā)音即可。分弓符點(diǎn)弓法快速演奏時(shí)，弓長應(yīng)相應(yīng)縮短，弓位靠近弓中位置。分弓符點(diǎn)弓法連奏時(shí)，不但要注意按樂音時(shí)值控制弓速、弓長，調(diào)節(jié)弓壓，更要注意弓位的調(diào)整，不然會(huì)造成重音的弓長越拉越短、發(fā)不出力，使長短音輕重倒置。
3．切分音弓法
切分音弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是“一短、一長、一短”和“一輕、一重、一輕”。切分音弓法前半拍的短音，可從弓根或弓中位置起奏，在半拍時(shí)值內(nèi)用小臂采取“輕拉快帶”的運(yùn)弓方式，迅速將弓位調(diào)整到適于后半拍重音起奏的弓位，奏出點(diǎn)狀輕音便可。后半拍跨拍的長弓重音，在突出重音發(fā)音點(diǎn)的同時(shí)，要用大臂控制好重音前半時(shí)段的弓速、弓長，在重音的后半時(shí)段大臂帶小臂快速平穩(wěn)運(yùn)弓奏出點(diǎn)線結(jié)合的重音。最后半拍的短音，用短弓奏出點(diǎn)狀輕音即可完成切分音弓法的演奏。切分音弓法快速演奏時(shí)，弓長相應(yīng)縮短，弓位向弓中位置靠攏。如逼有連續(xù)跨拍的切分重音時(shí)，注意控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長便可，不然保持不住一拍重音的時(shí)值。切分音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法，其中按照樂音時(shí)值調(diào)整重音起奏的弓位，控制重音前半時(shí)段的弓速、弓長至關(guān)重要。
4．三連音弓法
三連音弓法的運(yùn)弓特點(diǎn)是：一弓重音相對(duì)長，二、三弓輕音相對(duì)短，第三弓要“輕拉快帶”調(diào)整弓位到適于后面重音起奏的弓位，以便連續(xù)演奏。三連音弓法慢速演奏時(shí)，弓長可相應(yīng)放寬；快速演奏時(shí)，弓長可相應(yīng)縮短。弓位向弓中位置集中，但不論弓速快慢，在重音起奏前通過“輕拉快帶”調(diào)整弓位，對(duì)突出節(jié)奏重音是非常必要的。三連音弓法連奏時(shí)，也是一種帶有重音和拉推變向的弓法。
對(duì)上述四種常見節(jié)奏型的控制與調(diào)整，同樣是運(yùn)弓發(fā)音和弓法轉(zhuǎn)換不可或缺的重要環(huán)節(jié)。樂曲《三門峽暢想曲》中的F調(diào)快板(劉文金曲)和《長城隨想曲》第二樂章《烽火操》(劉文金曲)，均集中包含了這四種節(jié)奏型的弓法變化。上述兩首樂曲的片斷，是節(jié)奏型弓法轉(zhuǎn)換有針對(duì)性的典型教材。掌握好上述四種常見節(jié)奏型弓法的控制與調(diào)整，無疑對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)樂思和音樂情感具有重要意義。
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