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二胡的構造
二胡，是唐代由西域胡人傳過來的弦樂器，來自北方的奚部落，因此又稱“胡琴”。后來，胡琴發(fā)展出了二胡、中胡、京胡、墜胡、板胡等十幾個品種，二胡就是其中比較重要的一種。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。下面是小編精心整理的二胡的構造，歡迎閱讀與收藏。
構造1：
二胡構件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：
A琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗(一般為雕木花窗)，不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。
B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關鍵，對音質和音量有著直接的影響。
C琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。
D琴軸：有上下兩個(又名琴軫)，起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利弊。木質軸調音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦?guī)砝щy。機械軸調弦快而自如，音準也好，但目前制作質量沒有完全過關，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導致跑弦走音。
琴軸的類型：銅軫和木軫
E弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲(弓魚)用來調整弓毛的松緊度。
F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質好，音準好和靈敏度高等特點，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩，但位力差，音準差而且容易斷弦�，F(xiàn)在大多采用金屬弦。
G千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。
H琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。
J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節(jié)，演奏時更為方便。
構造2：
1、琴筒
琴筒是二胡的重要局部，這經過弓的推拉活動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共識體。琴筒的質地和外形對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木制造。外形有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不只對琴筒起了裝潢作用，并且對發(fā)音、傳音和濾音有必定的益處。
琴筒是二胡的共識筒，多用紅木、紫檀或烏木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并入手運用低發(fā)泡（ABS）資料模壓成型。其外形首要為六方形，長13厘米，前口直徑（對邊）8.8厘米。有些地域則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝備開有種種式樣花孔的音窗。琴筒起擴展和襯著琴弦振動的作用。
2、琴皮
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝備。遍及式二胡為蛇皮，中高級二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋精密，紋路陳列規(guī)矩，并富有韌性，但質地較薄。音質易受氣象、室溫等要素的影響。蟒皮鱗紋粗而平坦，顏色比照調解，厚度適合而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共識較好。
蟒皮又以肛門一帶處所的最為理想，這個處所的蟒皮順應性廣、發(fā)音淳厚圓潤，而且機能穩(wěn)固。新買的二胡無論是蛇皮的仍是蟒皮的，發(fā)音每每空而帶沙，而且把住高低端的音量迥異較大。這是琴皮振動還不夠調解的原因，需求經過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有能夠逐步變?yōu)槌B(tài)。
它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的要害，對音質和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。
3、琴桿
它是二胡的支柱，亦是軀干。不只起著上連下接的支持作用，并且對全體振動發(fā)音也有必定的影響。制造琴桿的資料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，擁有必定的抗拉性。是支持琴弦、供按弦操縱的重要支柱。全長81厘米，直徑約為0.55寸。
頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端擠入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕琢成龍頭或其它外形的。
權衡一把二胡的發(fā)音純潔與否與琴桿資料的抉擇有很大關系，平日把紅木視為上品，烏木的也不錯，別的木材的就要減色一等了。
抉擇時除了要細心區(qū)分琴桿的制造資料外，還要統(tǒng)籌到質地嚴密，木射線精密而平均，無節(jié)、無疤，無分明裂縫，有必定光明度等。
4、琴軸
共有高低兩個（別名琴軫），起調整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質軸和機械軸兩種，兩者各有利害。木質軸調音后穩(wěn)固，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調弦?guī)砝щy。機械軸調弦快而自若，音準也好，但現(xiàn)在制造質量沒有完全過關，時而會呈現(xiàn)松動、滑動等景象，輕易招致跑弦走音。
5、弓子
是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩局部構成。弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演見后果。弓毛從前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調整弓毛的松緊度。
6、琴弦
是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質量的好壞，直接影響到發(fā)音后果�，F(xiàn)在琴弦有兩種：一種是金屬弦，擁有拉力好，音質好，音準好和敏銳度高級特色，又分鋁質弦和銀質弦兩種，銀質弦最佳；另一種是絲弦，它收回的音比金屬弦柔和精致，但位力差，音準差并且輕易斷弦，且易變音。
如今大多采取金屬弦。弓子由弓桿和弓毛形成，全長76厘米，弓桿是支持弓毛的支架，長度2．4尺，用江葦竹（別名幼竹）制造，兩頭烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。
7、弓毛
多為馬尾，也有用尼龍絲仿造的。有些淺易二胡是用尼龍線來替代弓毛，這種音響后果較差。
權衡弓毛是否耐久耐磨，首要看弓毛能否陳列得齊整平坦，長度一概，粗細平均。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。抉擇弓桿要留意長度契合規(guī)范，還要統(tǒng)籌到質地堅固、老化、粗細調解、均勻、中段不呈弧形，與弓毛互相平行等狀況。如許的弓槍彈性適中，把持隨手，易于把持。
有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不適合的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有盤旋余地，是不契合二胡吹奏需求的。
如今市道上銷售的中高級二胡的弓子多為松緊調理弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝備，可依據吹奏需求把弓毛調理到適合的松緊水平。但不可調得過松過緊，過松使弓子丟失了應有的彈性，不易于操縱；過緊則發(fā)音僵硬，缺少委婉內涵的成份，同時還輕易使弓桿變形。
8、琴碼
是琴弦與琴皮之間振動的前言體，對發(fā)音有重要作用。它采取的資料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質柔嫩，發(fā)音圓潤、淳樸，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、雜音少。
琴馬雖小，但它卻是聯(lián)合琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因而，琴馬的選料、外形以及在琴皮上的安放地位，在很洪流平上影響著二胡的音質。
為了求得二胡聲響的改良，發(fā)音嘶啞的二胡采取紙馬（即用牛皮紙或別的硬紙卷成嚴實的簡狀），聲響就要顯得柔和一些：發(fā)音郁悶的二胡改用竹馬，就可使聲響變得較為嘹亮，合適吹奏生動輕快的曲調，發(fā)音枯燥的二胡采取金屬彈簧馬，就可使發(fā)音變得較有共識。
別的，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆（最好將筆芯抽掉）等資料制造的琴馬也能改良一些二胡的音質，但中高級二胡仍是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳樸優(yōu)美，失真度小。另外另有鋼絲馬，但運用很少。
假如是本人制造琴馬，要留意到它的特有外形．不宜過長、過短、過高、過矮，由于如許都不利于琴皮振動的機能發(fā)揚。雖說一些發(fā)音嘶啞的二胡，恰當增加琴馬，音質還能獲得必定水平的改良，但音量卻大為減弱了。一般來說，琴馬長約0.4寸，高約0.25寸較為適合。假如是竹制或木制琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
琴托是琴身的底托，起著裝潢、穩(wěn)固琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調理，吹奏時更為便利。
9、音墊
琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做音墊，它能處理二胡的“狼音”，消弭二胡的空闊音，使之集中、飽滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。
相關資料：
一、易出現(xiàn)的問題：
1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過于強調，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節(jié)拍重音的移位。(要練習手指的獨立性，只有獨立了才可控制)
在演奏顫指音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點：
1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發(fā)音含混不清。(在顫音時，手指需放松，越緊張就越控制不住�？捎陕量斓木毩�)
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準確。(注意指距關系)
4、顫音達不到理想的速率。
二、其他演奏技巧
滑音：
滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發(fā)音。滑動的方法不同，產生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動的方向來講，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動的時間來講，有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看，可分為裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。
�、诤蠡�
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
③連結滑音
連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。
�、苻D滑音
轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉滑音是在本音下方的二度音程內回轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“回轉”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“回轉”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
運用滑音注意事項
在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握�；舻倪\用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。
運用滑音要注意以下幾點：
1)首先明確是什么性質的滑音。如果是帶裝飾性的，要掌握到賓主分明的效果，運弓和運指應該是裝飾音輕，本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結性的，要渾然一體，天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動，這樣的動作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也較生硬。
2)奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3)奏滑音最要緊的是必須用得恰當。如果不頋樂曲風格和感情需要，硬塞進去一些不必要的滑音，就會使整個曲調變得油腔滑調，歪曲了樂曲的內容，破壞了樂曲的風格特點。
三、二胡顫音演奏技巧
顫音是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關節(jié)那勻稱的抑揚動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時，兩個交替出現(xiàn)的音往往會奏得不均勻，并且還不能堅持奏完，這主要是手指的獨立活動能力還不強的緣固，所以，訓練顫音技巧較好先從時值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風格。
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