琵琶古曲《十面埋伏》藝術(shù)賞析
琵琶是我國歷史悠久的民族樂器，也是最富于特點的彈撥樂器之一，以其豐富的演奏技巧與獨特的表現(xiàn)力被譽為“彈撥樂之王”。琵琶古曲《十面埋伏》以其豐富的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力，流派紛呈而流傳于世，至今還深受世人的喜愛。
一、歷史淵源
秦王朝滅亡之后，以項羽和劉邦為代表的兩大軍事集團(tuán)，為了爭奪農(nóng)民起義的勝利果實，進(jìn)行了殊死搏斗，并于公元前202年在垓下(今安徽省境內(nèi))進(jìn)行了一場決戰(zhàn)。漢軍劉邦運用“十面埋伏”之陣法圍攻以項羽為代表的楚軍，項羽兵力孤弱、迎戰(zhàn)不利�！妒酚�.項羽本紀(jì)》載：“項王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之?dāng)?shù)重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚曰‘漢皆已得楚乎?是何楚人之多也。’”歌聲傳入楚營，營內(nèi)軍心渙散，士兵紛紛投向漢軍。項羽收集殘部，星夜突圍，麾下壯士只有八百余人。天明，劉邦發(fā)現(xiàn)項羽已逃，令五千兵騎追，至烏江邊，展開最后搏斗，項羽遍體鱗傷，寡不敵眾拔劍自刎，劉邦取得了最后的勝利，并建立了繼秦王朝之后的又一封建社會——西漢王朝。琵琶古曲《十面埋伏》就是人們根據(jù)這一歷史故事創(chuàng)作的著名樂曲。
樂曲以小標(biāo)題的形勢如[列營]、[吹打]、[點將]、[排陣]、[埋伏]、[小戰(zhàn)]、[大戰(zhàn)]等，對全曲的故事情節(jié)起到了一種指向性的作用。全曲氣勢宏大，景中有情，情中有景，情景交融。把千軍萬馬、殺聲震天的悲壯古戰(zhàn)爭場面描繪的有聲有色、淋漓盡致、栩栩如生，使人如身臨其境，并集思想性和藝術(shù)性為一體，閃耀著中華民族的智慧之光。
二、 演奏技巧
中國古代音樂常以“口傳心授”的形式來傳播音樂，由此產(chǎn)生出眾多的流派，而各個流派在技巧上均有所不同。僅《十面埋伏》就分為浦東、崇明、汪派等四個版本。以汪派為例，全曲共分為九個部分：
[列營] 全曲從模擬鼓聲的手法開始，給人以震撼的感覺。樂曲采用“半拂輪”的技巧，由慢及快，連續(xù)不斷，立刻把人帶到了空曠的原野和安營扎寨的戰(zhàn)爭前奏中，其節(jié)奏自由，力度最強。在演奏時，右手要放松，把力量全放下來、沉下去，這樣才能呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的氣勢，使人一下子緊張起來，屏住呼吸，將人帶入一幅壯麗的古戰(zhàn)爭場面。
[吹打] 這是一段氣息悠長而又穩(wěn)健莊重的旋律。它模仿了古代軍帳中的軍樂器篳篥、胡笳的音色，堅定而又威嚴(yán)，鮮明的刻畫了紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍浩浩蕩蕩、由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的形象。汪派把這段分為三個層次：第一層次以“長輪”為主，第一拍要重點挑一下，速度不要太快，主要表現(xiàn)大將威風(fēng)凜凜出營的場面;第二層次運用“勾輪”的技法，右手要放松，力量要下放，速度比上一層次要稍快一些，主要表現(xiàn)副將們出帳的畫面;第三層次運用“拂輪”的演奏技巧，力度更強，速度又比上一層次快一些，主要表現(xiàn)士兵們出征的場面。
[點將] 主要運用“鳳點頭”這一富有特色的演奏技巧，柔和而輕巧，把音符打碎成一拍四個音，這種同音反復(fù)的效果，使音樂連續(xù)不斷地向前推進(jìn)，表現(xiàn)了調(diào)兵遣將的情景。
[排陣] 這段的節(jié)奏性較強但節(jié)奏型較簡單，主要以“摭分”及“摭分剔”的簡單指法和稍快的速度來表現(xiàn)漢軍的精悍。在演奏時應(yīng)注意：前一層次的重拍在前一拍，后一層次的重拍在后半拍，這也是汪派比較有特色的地方，演奏效果十分逼真。
[走隊] 主要運用了中速“摭掃”的手法，力度由弱漸強，速度由慢漸快，重拍也是在后半拍，主要表現(xiàn)漢軍整齊又有紀(jì)律的行進(jìn)。在演奏時應(yīng)注意“掃”這一技巧，要食、中、名、小四指并齊，一起演奏，這樣才能表現(xiàn)出漢軍的氣勢。
[埋伏] 本段采用了由快及慢的處理方式，長音運用“長輪”的奏法，節(jié)奏比較自由，但要表現(xiàn)出進(jìn)行埋伏時偃旗息鼓、悄悄進(jìn)行的場景。聲音要輕但不能散，輕中帶緊且速度漸快，進(jìn)而渲染了大戰(zhàn)前所特有的寂靜和緊張的氣氛。
[小戰(zhàn)] 采用“煞”中指的指甲聲，恰如其分的表現(xiàn)了古代兵器的撞擊聲，好似戰(zhàn)場上的矛盾相碰，刀槍相擊，把聽者帶入刀光劍影的形象中。在這段中，其核心音調(diào)短而有力，律動性強且短小精悍，與[埋伏]形成鮮明對比。隨著矛盾的進(jìn)一步激化，在情緒和氣氛上都預(yù)示著局部的小戰(zhàn)將擴(kuò)展到全面的大戰(zhàn)。
[大戰(zhàn)] 汪派充分運用“夾掃”“滾奏”“掃輪”等技巧，通過豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動逼真的描繪了氣勢磅礴的大戰(zhàn)局面。其中的“蕭聲”源于[吹打]，運用了“長輪”“吟弦”以及“顫音”的技法使得音調(diào)十分凄涼，這是汪派富有特色的另一方面。
[吶喊] 本段是全曲的最高潮樂段，汪派運用琵琶所特有的“推并弦”“挽”“搖指”“長滾”“長輪”等多種技法表現(xiàn)的吶喊聲，猶如身臨“雄師百萬，鐵騎縱橫”的沖殺場面，達(dá)到了極為生動逼真的藝術(shù)效果。
[項王敗陣] 運用“掃輪”的技巧，營造出漢軍追逐、項王逃跑的場景。全曲在追捕聲中戛然而止，演奏效果非常好。
三、推陳出新
琵琶古曲《十面埋伏》歷來被人們所贊賞，演奏該曲的音樂家、藝術(shù)家更是層出不窮。這些人在演奏的過程中，形成了自己獨特的風(fēng)格。隨著社會的不斷發(fā)展，古曲的藝術(shù)魅力又受到當(dāng)代人的青睞。尤其是進(jìn)入19世紀(jì)后電聲樂隊的風(fēng)靡全球，促使一些音樂人把目光也轉(zhuǎn)移到了古曲《十面埋伏》的身上。在這些“轉(zhuǎn)型”的作品當(dāng)中，以“女子十二樂坊”的演奏最為出名。
“女子十二樂坊”是由十二名女性演奏家組合而成的一種新型演出形式。在2002年的專場音樂會上，以一曲《感謝年華》介紹其組成成員。其中在介紹其琵琶成員時，演奏的就是改編后的《十面埋伏》：開始時用電聲樂隊的架子鼓打出固定節(jié)奏，琵琶演員根據(jù)節(jié)奏演奏出“列營”中的一部分，繼而轉(zhuǎn)入“小戰(zhàn)”樂段，展示琵琶“煞弦”的技巧，最后在“大戰(zhàn)”烘托下，以“追兵”的后半部分果斷干練的結(jié)束全曲。其演奏技法跟古曲的演奏技法大致相同，但是傳統(tǒng)的演奏形式是以獨奏為主，而“女子十二樂坊”則通過多人齊奏和加入了電聲樂隊伴奏的多樣化方式，使得原來就很激烈的戰(zhàn)爭場面變得更有氣勢，使人跟著樂曲的.節(jié)奏走，演出效果極佳。
綜上所述，本文從《十面埋伏》的歷史淵源、演奏技巧和樂曲的推陳出新三方面進(jìn)行分析，同時這也是本人在演奏中的一些理解和感受。《十面埋伏》是我國優(yōu)秀的琵琶古曲，它以琵琶所特有的左右手技巧圓滿的表現(xiàn)了一段真實而又非比尋常的歷史故事，匯藏著中國古代琵琶藝術(shù)的豐富寶藏，不愧是中國民族器樂的優(yōu)秀代表作。
內(nèi)容拓展：
《十面埋伏》，又名《淮陰平楚》，是以楚漢相爭的歷史為題材而創(chuàng)作的琵琶獨奏曲，樂譜最早見于《華秋蘋琵琶譜》。
樂曲整體可分為三部分，由十三段帶有小標(biāo)題的段落構(gòu)成，分別是：列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功和得勝回營。該曲以公元前202年劉邦與項羽垓下之戰(zhàn)的史實為內(nèi)容，用標(biāo)題音樂的形式描繪了激烈的戰(zhàn)爭場面，雖為史實，卻也不乏豐富的感情色彩。
流傳概況
在現(xiàn)有資料中，最早記載有《十面埋伏》琵琶譜的是《華秋蘋琵琶譜》（1819年初版，全稱是《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚�，以及《鞠士林琵琶譜》（鞠氏系清代乾隆嘉慶年間人，簡稱鞠士林譜）；其次是《檀槽集》（1842年抄本）、《陳子敬琵琶譜》、《李芳園琵琶譜》（1895年初版，全稱是《南北派十三套大曲琵琶新譜》，簡稱李氏譜）；再次是《瀛洲古調(diào)》（1916年）、《養(yǎng)正軒琵琶譜》（1926年初版，簡稱養(yǎng)正軒譜）、《汪昱庭琵琶譜》等。在上述各家琵琶譜中，對該曲曲名稱作《十面埋伏》的有《鞠士林琵琶譜》《陳子敬琵琶譜》《瀛洲古調(diào)》等；簡稱作《十面》的有《華秋蘋琵琶譜》《養(yǎng)正軒琵琶譜》等；也有改稱作《淮陰平楚》的，如《李芳園琵琶譜》《汪昱庭琵琶譜》等（在改稱作《淮陰平楚》后，在曲名下注有“即《十面埋伏》”的文字）。
不同流派在《十面埋伏》上體現(xiàn)著不同的記譜和演奏。清朝末期，《十面埋伏》便有無錫派、平湖派、崇明派、浦東派和汪派的不同演奏以及傳譜。其中，無錫派以華氏譜為基礎(chǔ)，平湖派以李氏譜為基礎(chǔ)，崇明派以《瀛洲古調(diào)》為基礎(chǔ)，浦東派以鞠士林譜、養(yǎng)正軒譜為基礎(chǔ)，汪派則與浦東派同宗但又多方吸收其他風(fēng)格。而至20世紀(jì)70年代以后，該曲多使用琵琶演奏者劉德海的演奏譜。劉德海的演奏譜有兩種版本：1976年的演奏譜較短；1982年進(jìn)行了整理，在某些段落方面加以調(diào)整。
作者辨析
趙氏考證
學(xué)者趙后起經(jīng)考證后認(rèn)為，作者是明末有“湯琵琶”之稱的湯應(yīng)曾。湯應(yīng)曾自幼酷愛音樂，曾拜陳州（今河南淮陽）蔣山人為師，能彈百余首古曲。趙后起認(rèn)為，由湯應(yīng)曾完成的《楚漢》，即是琵琶曲《十面埋伏》。此外，湯應(yīng)曾的朋友、明末清初的作家王猷定在他所著《湯琵琶傳》中，描述了湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時的情景，文中寫道：“《楚漢》一曲，當(dāng)其兩軍決斗時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲；俄而無聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；至烏江有像項王自刎聲；余騎蹂踐爭項王聲，使聞?wù)呤级鴬^，既而悲，終而涕淚之無從也。其感人如此�！�
林氏推測
琵琶演奏者林石城在進(jìn)行相關(guān)研究后認(rèn)為，該曲的創(chuàng)作年代、作者姓名雖未有確切材料，但可以推測：創(chuàng)作的年代，早于唐朝的可能性較小。原因包括兩點。第一，最初傳入的曲項琵琶只有四個音柱；唐代的壁畫、雕塑、圖畫中的琵琶大都也是四個音柱；日本正倉院藏唐嵌螺鈿琵琶也只有四個音柱。故音柱少、音域窄，不可能演奏該曲。第二，琵琶獨奏約至唐朝時才較盛行。所以，他認(rèn)為作者并不是楚漢相爭時期的人，而是后人把數(shù)百年或一千余年以前楚漢相爭的故事作為題材，創(chuàng)作了該曲。
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