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中國(guó)古代樂(lè)曲阮樂(lè)曲
唐代詩(shī)人白居易有一首《和令狐射小飲阮咸》的詩(shī)，詩(shī)云：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲，別占阮家名。古調(diào)何人識(shí)?初聞滿座驚，落盤珠歷歷，搖佩玉錚錚，似勸懷中物，如含林下情。時(shí)移音律改，豈是昔日聲。”
該詩(shī)盡情的表達(dá)了詩(shī)人欣賞“阮咸”時(shí)驚喜的心情和對(duì)其演奏技巧的贊譽(yù)，據(jù)記載，阮產(chǎn)生于漢。漢武帝欲于烏孫國(guó)結(jié)盟和好，遂將公主嫁給烏孫王為后。出嫁前，漢武帝怕她途遠(yuǎn)思念，特意讓工匠參考琴、箏、筑、箜、篌樂(lè)器而創(chuàng)制了一件抱式彈的新型樂(lè)器供公主途中娛樂(lè)，以慰解旅途的寂寞和思念之情。這就有了第一吧阮。唐初時(shí)期阮仍被成為“琵琶”和“漢琵琶”，后因晉代阮咸善此琴，故名“阮咸”，簡(jiǎn)稱阮。到了寧代以后，阮聲漸衰，曲譜亦失傳默默無(wú)聞。阮留給人們的印象僅是伴奏、伴唱的配角樂(lè)器。
阮的結(jié)構(gòu)大體上分為琴首、琴桿和音箱三個(gè)主要部分。琴首即琴頭，一般制成“如意”開頭四個(gè)銅鈾分別鑲?cè)肭兕^內(nèi)。四個(gè)木鈾分別為于琴頭兩側(cè)，琴弦系在銅鈾上，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)木鈾調(diào)節(jié)弦的音高。琴桿上連琴頭下端鑲?cè)胍粝洌?呈扁圓形。面部平整，上附指板，安有24個(gè)品。指板系用紅木制成，下端懸在音箱正中。山口位于直板頂端于琴頭相結(jié)處，上面刻有四個(gè)弦槽，用于固定弦的位置。音箱采用桐木制作。復(fù)手頂端刻有兩個(gè)弦槽，弦壓在上面，縛弦位于音箱最下方的側(cè)板上，上有四個(gè)用于勾掛琴弦的小槽。弦，共四根，從細(xì)到粗分稱為一弦、二弦、三弦、四弦。
新中國(guó)成立后，中央人民廣播電臺(tái)民族管樂(lè)團(tuán)王仲丙先生從1953年起著手對(duì)阮進(jìn)行了改革，在保持民族特色的前提下，增加了品位，擴(kuò)大了音域，增加了音量，革新成小、中、大、低， 即高、中、低一組阮族系列樂(lè)器。其音色圓潤(rùn)柔和，醇厚豐滿，在個(gè)性鮮明的民族樂(lè)隊(duì)中，承擔(dān)了中音區(qū)的重任，其融合性更顯和諧默契。阮的音域?qū)拸V，和弦豐富，演奏大小各種和弦音程都極方便，顯示了其他樂(lè)器不可取代的作用。北京、上海、西安等地音樂(lè)學(xué)院相繼開設(shè)了阮專業(yè)課，培養(yǎng)出一批水平較高的青年演奏家。同時(shí)經(jīng)作曲家、演奏家和理論工作者的不懈努力，創(chuàng)作了不少屬于阮的曲目，是阮的演奏技法發(fā)展到了一個(gè)嶄新的階段，從原有的單、雙彈挑，分滾劃等幾種，根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)涵需要，發(fā)展到勾、抹、扣、摘、掃、伏、打、擻、滑、揉、吟、推、拉等幾十種技法，提高了阮的表現(xiàn)力，從而使阮成為既是一件重要的合奏樂(lè)器亦是一件出色的獨(dú)奏樂(lè)器。
為了弘揚(yáng)民族音樂(lè)文化，推動(dòng)阮專業(yè)的發(fā)展，上海音樂(lè)學(xué)院從前幾年起，就實(shí)驗(yàn)從娃娃抓起，在藝術(shù)幼兒園開辦小阮彈唱班，在中、小學(xué)開辦阮重奏組等，取得了良好的收效。1995年11月，上海音樂(lè)學(xué)院東方音樂(lè)文化交流中心在全國(guó)率先推出了阮業(yè)余考級(jí)，出有《阮業(yè)余考級(jí)曲目》(一級(jí)至十級(jí))一書。
目前廣泛流傳的阮樂(lè)曲有《火把節(jié)之夜》、《絲駱駝鈴》、《松風(fēng)寒》、《漁舟唱晚》、《櫻花》、《云南回憶》等，均煸入《阮業(yè)余考級(jí)曲目》一書中。
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