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趣談樂曲織體
這里所謂樂曲織體(Texture)的意思，是指樂曲的內(nèi)部組合而言。當(dāng)一篇音樂創(chuàng)作它的內(nèi)部組成旋律性很強(qiáng)的時候，這類樂曲我們便稱做它是具有對位的性質(zhì)或表現(xiàn)有對位的特點(diǎn)。有時它的織體方式僅僅只以簡單和弦來支持主要的旋律音，這種形式的樂曲，便稱做和聲的織體。下面我們一起來詳細(xì)了解下樂曲織體吧。
照一般的解釋，說和聲的音樂是垂直性的，對位的音樂則被認(rèn)為是水平性的，可是依照實(shí)際情形來看，這實(shí)在是一件事物的兩個側(cè)面，不應(yīng)該把它看成為兩種全然不同的東西。
自然，我們可以有含有和聲性質(zhì)而不含有對位性質(zhì)的樂曲，但是我們卻不能只有對位而沒有和聲的樂曲。不過應(yīng)指明，此處所說的對位是指古典對位法，不包括現(xiàn)代所謂線狀對位法(Linear Counterpoint)。
現(xiàn)在，讓我們來討論這些問題與管弦樂隊(duì)處理的關(guān)系吧。和聲學(xué)的教本大部分都是采取從聲樂的角度去說明問題的。這種辦法自然是十分正確的。因?yàn)橛眠@方法可以把所有不重要的問題都拋開，而學(xué)習(xí)的人思想就更能自然地集中在最簡單與最基礎(chǔ)的和聲進(jìn)行與寫作簡煉的問題上。如此，他們可以較容易地掌握了最重要的問題�？墒牵绻幸惶焖麄儫o意中打開管弦樂的總譜來看，情形就不同了。在總譜里，沒有一篇一頁是如象和聲學(xué)教本上的解說那樣的例子，它們在很多地方是分散開的。因此，我們必須把這相異的地方加以解說，把具體事實(shí)相互聯(lián)系起來。
我們不能夠集合一個巨大的管弦樂隊(duì)讓某一樂器或某一組樂器演奏旋律，而其他樂器一下一下突然地奏出少數(shù)支持那旋律的和音。這種處理的方法，只能偶然間作短短的使用。例如德伏夏克《新世界交響樂》終樂章開始的主題，那是很謹(jǐn)慎地處理的有一種驚人的力量與效果，若是用得太多太長了，演奏者會感到厭倦，而聽的人也會覺得太單調(diào)。
另外一方面，純粹對位的織體，同樣的也不能夠毫無限制地使用在管弦樂曲上。
第一點(diǎn)：這種方式所組合的聲部，最多不能超過四部或五部，若是超過了這個聲部的數(shù)目，就會出現(xiàn)不能適當(dāng)?shù)牟倏v與不能自如地活動情形，它的結(jié)果必然就形成了過度擁擠與超過聲部組合的飽和點(diǎn)。
第二點(diǎn)：要發(fā)揮某一樂句的最大效果，每一聲部都需要同樣的精練、整潔與彼此之間有著共鳴的作用。所以，所有的樂器，每一件都應(yīng)該均等地發(fā)揮它的效能，也就是要全體樂器活動。管弦樂隊(duì)中主要三大類的樂器，——弦樂器、木管樂器、銅管樂器——弦樂器在強(qiáng)烈的樂句上的運(yùn)用是壓倒木管樂器的，同時在需要極弱的要求之下，又可以遠(yuǎn)弱過它們;另一方面，銅管樂器在這幾類樂器當(dāng)中是最響亮與透澈的，當(dāng)它們活動起來的時候，力量是難以限量的。這些情況我們必須把它們合理地加以處理。自然，一個樂句可以讓弦樂器一齊奏出，或者讓銅管樂器奏出，或者混合為一組，例如弦樂器齊奏而以一件或數(shù)件銅管樂器與之同奏。不過像這種方法只能用得很短，稍長了就會令人討厭，特別是最后一種，因?yàn)樗旌狭瞬煌囊羯�，其情況尤其顯著。良好的管弦樂法，一個最重要的原則便是充分運(yùn)用管弦樂隊(duì)各組的樂器，而使每組的樂器都表現(xiàn)得很清純，不將各音色混合，就是在一族當(dāng)中各樂器獨(dú)特的音色也要依原則處理。——如橫笛、雙簧管、圓號、小號、提琴等。
因此，管弦樂器就需要采用另外的一種樂器組合方法，這方法之中最重要的便是節(jié)奏音型的運(yùn)用。這樣可使作曲者便利運(yùn)用所有的樂器，讓他們不致突然出現(xiàn)，并且還可以避免在采用嚴(yán)格對位法時，由不斷改換主要和弦而產(chǎn)生的混亂。樂曲的進(jìn)行，在一小節(jié)只有一或二個主要和弦時，是比一小節(jié)有四和弦來很鮮明�，F(xiàn)在我們再進(jìn)一步詳細(xì)討論這種織體方法的設(shè)計(jì)是怎樣的。
先從兩個和弦之中最簡單的和弦說起——C大調(diào)的主和弦與屬七和弦。
如果我們用四個音符代替一個全音符來寫，在和聲上是完全一樣的。
同樣地，在不影響基本和聲的原則之下，這些和弦可以改成為用四分音符或八分音符或二者合起來的形式，此外或用結(jié)線與休止符在某些地方，以代替實(shí)在和弦的重復(fù)。
更進(jìn)一步，這些音型(Figures)音能夠很容易地運(yùn)用一些非重要音把它變化和擴(kuò)大。
我們還不要忽略了那些變化無止境的琶音——即和弦音的音型由同時發(fā)響而代以連續(xù)發(fā)響。
同時還可加一些非主要音。
更有不同形式的自由模式，可以組合在不同族的樂器，在不同的音域上演奏。舉例來說，當(dāng)高音的弦樂器奏出快速的琶音時，圓號可以保持和弦的一部分或全部分作為背景，低音的弦樂器用撥弦法彈出主要的低音以表示一種節(jié)奏標(biāo)點(diǎn)，這時我們想象的旋律是由木管樂器在八度以上進(jìn)行。
或者用木管樂器保持著重復(fù)該和弦，中音提琴奏出一個簡單三連音的琶音，這時低音仍舊象以前的撥奏，在這種情形下，我們是假定旋律是由上方高音提琴在演奏。
這類音型的變化方式是有無限數(shù)目的變化可能，每一位管弦樂曲的創(chuàng)作者，可依照他自己的手法去運(yùn)用。這里為什么把它重要的性質(zhì)加以說明并強(qiáng)調(diào)休止符呢?這不僅是說明怎樣把節(jié)奏的因素注入到和聲里面，同時也給我們聽覺極大的幫助。當(dāng)它在欣賞活動中迅速地去體會樂曲的織體時，沒有休止符或不用休止符，在一個樂句進(jìn)行中，每件樂器都參加進(jìn)來而產(chǎn)生連續(xù)混雜的音響，聽覺很快便會覺得疲乏，而主要旋律也會因?yàn)橐r托的伴奏而不能夠明顯地聽出，只有充分發(fā)揮休止符的作用，管弦樂曲才因它而得到了補(bǔ)救，沉重呆笨的音響可以自由地分散。——這一層就是我們研究音樂的人也常久搞不清楚，而在心中常引以為奇。
到這里，我們終止關(guān)于織體的討論，對這問題摘要的分析也許是有意義的。因?yàn)�，不依靠其他的解說幫助，去分析如何把一篇復(fù)雜的管弦樂曲化為簡單，對于不是專門研究音樂的讀者，實(shí)在不是件容易了解的事情，雖然有很多讀者是有興趣去研究和聲教本，但情形仍然不會有什么改變。和聲學(xué)書籍形成的結(jié)果必然會這樣，因?yàn)樵诮佑|管弦樂器法書本時，是以一個完全新的方法去劃分的。
本節(jié)的目的是用簡單的方法說明怎樣把簡單的三與四部的和弦，從一個擁擠的位置，分散為散開位置，以及管弦樂曲特殊的創(chuàng)作方法。所有的解說也是在這一目的之下，選用最簡單的釋例。
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