現代舞的發展及對中國民族民間舞的滲透

現代舞的發展及對中國民族民間舞的滲透

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　　舞蹈是人對思想、情緒的一種表現形式。隨著社會進步以及西方現代舞蹈思想的不斷傳播，傳統的舞蹈形式也隨著國人思想、行為、信仰的改變而發生巨大變化。傳統的民族民間舞蹈，在這樣的思潮影響下，其舞蹈編排和表現手段都不再遵從于傳統格式化，而是更加注重風格化和個性化。為更好的表現民族特色、符合現代人的審美需求，傳統舞蹈編者結合現代舞蹈的表現元素，使得民族民間舞蹈更具特色與觀賞性。

　　一、現代舞蹈的產生以及發展

　　在十九世界末，隨著現代工業革命在西方的成功，新思想隨之滲透到西方社會的各個角落。傳統單調的芭蕾舞蹈在新思潮的沖擊下，已經不再為大眾所喜愛。尋找新鮮舞蹈血液、打破傳統僵化形式，成為當時西方舞蹈界人急需解決的問題。伊利多拉·鄧肯作為舞蹈世界的領舞者，她勇敢的站出來，打破傳統芭蕾舞蹈的束縛，以新的舞蹈造型和新潮服飾為特征、從大自然中獲取舞蹈靈感來表現，同時撰寫多部現代舞蹈著作，向社會廣泛宣傳她的現代舞蹈理念。這種有別與傳統舞蹈在西方世界掀起軒然大波，伊利多拉·鄧肯的現代舞蹈理念，讓眾多舞蹈界編排家沖破傳統思想的束縛，大膽啟用現代舞蹈表現形式。與此同時，舞蹈家圣丹尼斯在現代舞靈感的啟迪下，將埃及、印度等古老東方傳統舞蹈元素進行演化吸收，成功塑造出具有東方舞蹈魅力的現代舞。

　　二、現代舞在中國的開展歷程

　　現代舞蹈風行西方之時，中國雖深陷內戰和外敵入侵的危機時刻，但當時的西方進步思想已經深刻影響著中國社會，現代舞蹈理念也隨之傳來。以戴愛蓮、吳曉邦、賈作光為首的一批國內舞蹈界有識之士，成為中國最早接觸并運用現代舞的人;20世紀二三十年代，電影業在中國蓬勃發展，現代舞蹈與中國早期電影進行了完美銜接，現代舞蹈成功登陸中國并在社會上形成廣泛的影響;全民抗戰時期，舞蹈家吳曉邦結合時代特色，精心編選的《義勇軍進行曲》、《游擊隊之歌》等表現時代精神的現代舞蹈作品，成為當時中國現代舞蹈的經典之作，極大鼓舞了民族抗戰熱情;新中國成立之后，現代舞一度成為政治宣傳工具，革命樣板戲成為現代舞蹈在大陸唯一的生存空間;隨著改革開放、人們思想的轉變，現代舞蹈在中國又蓬發勃勃生機，一批表現時代風貌、有著鮮活生命感染力的現代舞蹈不斷涌現。

　　三、現代舞蹈對中國民族民間舞蹈的影響促動

　　現代舞蹈的特點是思想前衛和表現創新，劇情和布景已經不再是舞蹈的主題，舞蹈者的肢體語言也不再遵循傳統意義上標準的表達形式，而是根據舞蹈意境的體現，進行自由表達。中國傳統民族舞蹈，深受傳統思想影響，在舞蹈編排和動作表現上，呈現出細膩小巧、動作花樣繁瑣、規范性強的特點，在令人目不暇接的同時，也體現了延展的局限性。民間舞蹈則因是大眾運動，對動作花樣的要求并不嚴格，這種自娛自樂的表演形式，在簡單的手帕、紅綢等道具襯托下，更顯現出靈活的特點，與現代舞的某一特質不謀而合，因此更容易加入現代舞蹈動作。中國歷史文化悠久，舞蹈素材取之不盡，現代舞蹈表現形式和傳統民間舞蹈的有機結合，使得其藝術表現展示出不同以往的藝術之美。

　　四、現代舞蹈對中國民族民間舞的滲透

　　中國現代舞既體現了現代舞的本質特色，又展示出中國傳統舞蹈風格特征。在中國舞蹈藝術家精心編排下，中國現代舞蹈時代藝術性與人文地域特點很好的融合。在中國民族民間舞蹈設計上，對現代舞蹈的一些動作和元素，進行了很好的借鑒和運用。新的民族舞蹈形式，在藝術表現上更加突出思想境界表現，逐漸淡化舞蹈所表現的情節和舞臺布景布局，在中國人思想境界所能接受的前提下，將傳統思想、文化、個性進行有機結合，使得民間舞蹈更加具有鮮明的個性，達到一種新的舞蹈境界，這使得現代新的民族民間舞蹈有了很好的文化基礎。現如今，通過對民族民間舞蹈的改良和對現代舞蹈元素的有效借鑒，傳統形式的民族民間舞蹈在藝術表現上，給人們帶來了更多新奇的視覺沖擊，煥發出了新的生機與活力。

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