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中國(guó)山水畫(huà)小寫(xiě)意畫(huà)法解析
山水畫(huà)有工筆與寫(xiě)意之分。而寫(xiě)意又有大寫(xiě)意與小寫(xiě)意。與大寫(xiě)意相比，小寫(xiě)意繼承元代畫(huà)家的傳統(tǒng)，更加偏向于用水墨畫(huà)法體現(xiàn)物象的實(shí)際形態(tài)。下面介紹中國(guó)山水畫(huà)小寫(xiě)意畫(huà)法。希望能給大家?guī)?lái)幫助!
小寫(xiě)意橫豎折線(xiàn)皴畫(huà)法
折線(xiàn)皴由古折帶皴變化而來(lái)。但更細(xì)膩精致,其勾皴點(diǎn)染的技法與前述相同。此皴法用小破鋒筆勾畫(huà)，可豎皴，也可橫皴，各有千秋。
小寫(xiě)意顫筆亂線(xiàn)皴畫(huà)法
《晚山無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)》采用的顫筆亂線(xiàn)皴，山石上全部用曲線(xiàn)線(xiàn)條勾出紋理，一片煙嵐丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望遠(yuǎn)方，陰面用淡墨渲染，不同于古畫(huà)通常皴陰染陰，而是獨(dú)創(chuàng)的皴陽(yáng)染陰的畫(huà)法，使山石立體感更強(qiáng)。
小寫(xiě)意破筆亂點(diǎn)皴畫(huà)法
破筆亂點(diǎn)皴是打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)勾、皴、點(diǎn)、染的程式化，而是采取一揮而就的速成畫(huà)法，弘仁和八大山人的畫(huà)一個(gè)比一個(gè)簡(jiǎn)，現(xiàn)以比較復(fù)繁的石溪畫(huà)為例，這種畫(huà)無(wú)須勾線(xiàn)，無(wú)須點(diǎn)苔，除遠(yuǎn)山外，主景也無(wú)須渲染，考慮好構(gòu)圖布局后，直接用散鋒筆沾少量墨汁從上到下進(jìn)行點(diǎn)皴擦畫(huà)，畫(huà)完即成，水面也用散鋒破筆掃一些細(xì)線(xiàn)條，遠(yuǎn)山用涂染法涂染。
小寫(xiě)意枯筆掃擦皴畫(huà)法
枯筆掃擦皴近似寫(xiě)意飛白皺，只是飛白皴是自然留白形成，而掃擦皴是刻意為之。此種皴法是用枯筆順輪廓線(xiàn)陽(yáng)面或掃或擦，形成似線(xiàn)非線(xiàn)，似片非片的紋理，即不是點(diǎn)皴染皴,也不象線(xiàn)皴面皴,而是一種與自然山石紋理非常相似的自然紋理,真實(shí)感極強(qiáng)。皴擦?xí)r，筆上墨汁一定不宜多。
小寫(xiě)意隨意自由皴畫(huà)法
繪畫(huà)的最高境界是所謂“超神盡變”，筆到意成，不再拘泥于某一種皴法畫(huà)法，而是采用靈活多變的皴法，也分不出是何種皴法，這種畫(huà)法不但自然真實(shí)，而且畫(huà)面亦古味濃厚。
由于此畫(huà)采用生宣，故用筆以枯以細(xì)為上，用筆要輕要細(xì)。先用濕墨細(xì)筆勾畫(huà)出山石輪廓，線(xiàn)條應(yīng)有棱角，勾好后豎起來(lái)反復(fù)審視修正，直到構(gòu)圖造型滿(mǎn)意為止。
然后用濃墨細(xì)筆重復(fù)勾線(xiàn)，勾好后用濃墨破筆皴山石，陰面皴密些，陽(yáng)面皴稀些，干后再用淡墨再皴一遍，并用淡墨畫(huà)出遠(yuǎn)山。之后用淡墨濕筆橫點(diǎn)出樹(shù)葉形態(tài)，用濃墨部份加深。
待畫(huà)面干透后，將紙噴濕用混墨染山石陰面、山腳及云霧，染山石時(shí)應(yīng)注意筆上水份不宜多，并采用刷染法，染樹(shù)干樹(shù)葉宜干染，不然易跑墨，染云霧則水份應(yīng)多一些。之后可略染一些淡彩。
小寫(xiě)意多皴結(jié)合變異畫(huà)法
在實(shí)際創(chuàng)作中，為了使畫(huà)面具有豐富的表現(xiàn)力，往往采用多種皴法相結(jié)合的畫(huà)法，這樣使畫(huà)面更加靈活多變，例如下圖就采用了樹(shù)皮皴、發(fā)絲皴、暈染皴、芝麻皴等多種皴法,此圖為立軸圖式,采用深遠(yuǎn)占中型構(gòu)圖,弧線(xiàn)型曲線(xiàn)型結(jié)合變異造型方式,筆法為主墨法為次的畫(huà)法。
先用墨線(xiàn)勾出山石和樹(shù)木輪廓,然后用多種皴法相結(jié)合皴出山石、樹(shù)木紋理。
待畫(huà)面干透后,噴水渲染山石、樹(shù)木、樹(shù)葉及遠(yuǎn)山并著色。
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