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影片剪輯常用技巧都有哪些
電影的剪輯手段，主要是為了保證人物刻畫的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時(shí)間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性。那么影片剪輯常用技巧都有哪些？以下僅供參考！
常見(jiàn)的剪輯手段有以下幾種：
1、為了調(diào)整時(shí)間空間關(guān)系，或延伸時(shí)間擴(kuò)大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法；
2、畫面中間挖格省略法和畫面拼接延長(zhǎng)法；
3、聲帶的刪挖、串改移位法；
4、利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)轉(zhuǎn)換鏡頭法；
5、為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長(zhǎng)度的特殊處理；
6、利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感；
7、利用特殊的“剪輯留格”(指動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語(yǔ)法上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用；
8、運(yùn)用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳?chǎng)面、段落間的過(guò)渡；
9、戲劇段落的移位調(diào)整和增刪；
10、對(duì)音樂(lè)、語(yǔ)言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō))的剪輯和自然音響的配置。對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。
兩極剪輯
一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。
階梯式鏡頭剪輯
在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。
變格剪輯
剪輯技法之一。剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過(guò)程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。
變格方法有：1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(zhǎng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象;2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。
分剪
將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍褵o(wú)法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用;有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)某一人物的情思和追憶;有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思;有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。
挖剪
解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(zhǎng)的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。
拼剪
用拼接來(lái)補(bǔ)救畫面長(zhǎng)度的不足。有些畫面素材由于拍攝過(guò)程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長(zhǎng)，但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長(zhǎng)度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下來(lái)，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長(zhǎng)度。
分剪插接
為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過(guò)程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來(lái)的重要剪輯手段。
使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類型的問(wèn)題：
1、在剪輯過(guò)程中有時(shí)發(fā)現(xiàn)某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭(如兩個(gè)人物談話、爭(zhēng)吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來(lái)分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應(yīng)不能及時(shí)而迅速地表現(xiàn)出來(lái)，既減弱了戲劇沖突的強(qiáng)度又沖淡了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。為此就需要運(yùn)用分剪插接的手段，對(duì)原有素材作重新分切組合的處理，以改變?cè)瓉?lái)的緩慢節(jié)奏，使之緊湊、流暢、明快；
2、有時(shí)規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個(gè)人物對(duì)其一事件、某一句話的反應(yīng)，以及由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的內(nèi)心活動(dòng)和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。在這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過(guò)然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剩余部分拿來(lái)，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某一戲劇高潮。
插入鏡頭
亦稱“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)面或者隱私，而在一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀視線;表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。
動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭(zhēng)工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場(chǎng)戲。用汽車、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭;再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采稀ＭǔＳ闷嚒⒒疖嚨妮喿语w轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。
特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
用特寫畫面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面上;后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野;以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來(lái)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫畫面展開一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。
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