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      1. 導(dǎo)演、編劇處理故事技巧

        時間:2020-09-02 19:21:17 編導(dǎo)制作 我要投稿

        導(dǎo)演、編劇處理故事技巧

          隨著觀影人數(shù)的增加,電影在各網(wǎng)絡(luò)平臺的評分不降反升。下面是小編為大家整理的導(dǎo)演、編劇處理故事技巧,歡迎參考~

        導(dǎo)演、編劇處理故事技巧

          1.不要靠對白敘事!

          創(chuàng)作生動且適合表演的對白,恐怕是最有可能保住你獲得編劇職位的能力,但一部電影的劇本如果僅僅靠對白來驅(qū)動故事,則是完全誤入歧途。原因很簡單,對于電影而言,對白產(chǎn)生的效果一般不如可見的動作。人物的性格塑造也可以通過肢體行為變得可見,電影語法亦能提供豐富的手段以供利用,只有理解了這一點編劇才算是真正為了電影這種媒介而寫作,記住,電影故事是由畫面構(gòu)成的,這個在一定程度上取決于編劇。

          2.先想畫面后加對白!

          在把劇本轉(zhuǎn)化成有聲動態(tài)畫面的過程中,導(dǎo)演要做的事情之一就是忘掉角色之間的對白,以無言的方式重新想象出他們的行為,將他們的想法、情感和沖動通過不帶語言的音響和畫面?zhèn)鬟_給觀眾。這里有個奇怪的現(xiàn)象,當(dāng)一個場景以這種方式構(gòu)建出來后,導(dǎo)演再將原來的對白納入其中,常常能夠達到更加出色的效果。請記。合瘸尸F(xiàn)再講述,對于電影來說,把交代性的'對白安排在戲劇性事件之后,作為對此事的評論(或者解釋說明),會更有意思,因此就有了這個聰明的做法,即先設(shè)計一些動作或者事件引出對話,把交代性的對白用于表現(xiàn)對事件的反應(yīng)。

          3.利用畫面和對白的表面意思制造矛盾對立!

          聲音和畫面對立的部分往往是電影最有意思、也是最有沖擊力的部分,如果銀幕上演員所說的話與觀眾所看到的畫面相互對立,那么對白表達的內(nèi)涵就遠遠甚于其字面意思,具有額外的表現(xiàn)力,在基礎(chǔ)上,再利用攝影機語言加以豐富,效果會意外的出彩!電影《烈日灼心》中在汽車上辛小豐和段奕宏飾演的警察在開車途中,兩人一段看似正常作為警察之間的對話,卻因為辛小豐慌張表情和攝影機的搖晃,這里就是利用對白的正常性,和畫面相互矛盾構(gòu)成的額外表現(xiàn)力。

          4.讓你的主角應(yīng)該更加主動!

          一個消極被動的角色會給劇本的戲劇價值帶來真正的傷害,“主角”(對故事中首要角色的稱謂)的字面含義就是引發(fā)沖突的人,一個不會(或者無法)真正去行動的角色,或者沒有膽魄去斗爭引發(fā)新情況和新進展的角色,用戲劇語言說,容易成為敘事的負累,會令人生厭。一個“不發(fā)生”的事情的場景通常都不具有戲劇性,除非是以積極的視角來表現(xiàn)。電影必須依賴積極的動作來制造張力,而張力源于角色的某些方面特點,而非源于情節(jié)(具有因果關(guān)聯(lián)的事件在這種關(guān)聯(lián)的向前推力作用下順次發(fā)展。)

          5.角色之間關(guān)系必須是動態(tài)的!

          如果角色之間的關(guān)系是靜態(tài)的,那么戲劇張力就會很弱(記住,“戲劇”的意思是“完成了的事情”)。說到角色,初學(xué)者很容易就想到他的外在特征,如年齡、性別、此人在故事中的社會階層職業(yè)等,但這些在戲劇中無足輕重,只有當(dāng)一個角色與其他角色或者與情景之間的關(guān)系存在張力時,角色才是戲劇化的角色,而一個戲劇化的場景,通常是有事情(意外或大事件)發(fā)生,在場景結(jié)束時,角色之間的情形開始發(fā)生了變化,平衡被打破,敘事的力量驅(qū)動著角色(和我們這些觀眾)從而進入下一個場景的新的情景。

          6.學(xué)會為角色和對白添加劇情張力

          平庸的編劇最常見的問題就是他們寫出來的戲里,兩個角色非常相似,角色之間不存在真正的沖突,或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展,這很可能導(dǎo)致兩個角色基本可以互換位置,也就意味著沒有什么戲劇戰(zhàn)力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力,并不是需要一直發(fā)生沖突,例如:羅密歐與朱麗葉之間陽臺那場戲,二人意志是一致發(fā)并沒有沖突,但是這場的戲劇性同樣又是強烈的,這里的張力并非來自于角色之間的沖突,而是因為觀眾知道這一對男女之間的關(guān)系因為兩個家族的原因?qū)媾R一場危機,莎士比亞故事里的強大懸念也許沒有在少男少女的互相表白中體現(xiàn)出來,但卻在我們看這場戲時牢牢建立在我們的腦海里,再如《烈日灼心》醫(yī)院,王珞丹拉著段奕宏見鄧超和郭濤的那場戲,表面上只是一場普通的交流,對白,寒暄,而實際上相信沒有觀眾記得住對白講的是什么,大家的重點都在四個人的關(guān)系上,一邊是警察,一邊是在逃犯,一邊是自己的親妹妹,一邊是有好感的女人,這種 錯綜復(fù)雜的關(guān)系,僅僅是把人物放在一個場景里面就已經(jīng)讓場景戲劇性十足了!

          劇本和講故事是電影的基礎(chǔ)也是最重要的組成部分,上面的幾種方法和手段是小編精心編輯整理出來的,小編就為大家先整理這些干貨,今天先到這里,希望對大家有所幫助,小編今后也會更加努力的!

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